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見聞札記之圣誕節(jié)的故事

關于圣誕節(jié)，你肯定知道有圣誕老人，有圣誕樹，有圣誕禮物，有圣誕瘋狂購物；你或許也知道有圣誕頌歌，有教堂禮拜，有槲寄生和冬青；可你是否還知道燃燒圣誕原木的習俗？是否還知道傳統(tǒng)圣誕晚宴上的奇特菜肴和大碗酒的秘方？是否還知道英格蘭鄉(xiāng)間人們愛在圣誕夜里講的鬼故事？請跟隨華盛頓·歐文，去一個古老的英格蘭莊園上做客，見證一個傳統(tǒng)大家族如何度過愉快的圣誕十二日。

·3.3萬字

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資優(yōu)

我所在的街道夜晚嘈雜，可白天幾乎聽不到人的聲音。這里是娛樂街，這里是夜的世界。在娛樂街，很多人沒有該有的東西——牙齒、睡眠或是夢想，在娛樂街，隨身攜帶裝有兩百萬日元信封的女人多得數不清，和說要去死的女人數量大致相當。我從十七歲離開家，以處女之身就職于酒吧，從此，喝酒就成了我的工作，每天有一半時間我都在模糊的記憶中度過，另一半時間在幾乎消失的記憶中度過。這么多年來，我周圍總有朋友想證明自己與其他人并非處于相同的立場。至于她們究竟想向誰證明，是個謎，也許是想向自己證明吧。然而，不幸的是我們全都處在同樣的立場上，沒有一毫米的距離。世界上有價值高的人，也有價值低的人，而我們這些聚集在這里的人完全一樣，也許比世界上的其他人更低。今年夏天，我失去了兩位朋友。其中一個人已經在五年前結了婚、生了孩子，可她卻和一個男人跑了，失去了聯系。她是我中學時的同班同學，她堅持不懈地與當時只顧著和娛樂街的人廝混的我保持聯系。我們斷斷續(xù)續(xù)地聯系著，然而，當有一天她不再回復信息，過了一段時間我甚至無法給她發(fā)送信息的時候，我接到了她丈夫的電話，這才得知常常莫名其妙晚歸的她終于在某一天沒再回家。他問我她去了哪里，可我也不知道。另一個人則從大阪的出租公寓里一躍而下，離開了這個世界。我在葬禮上確認了她的尸體，因此至少我知道她去了哪里。也許是因為在夏天失去了太多，我欣然地接受了多年未聯系的母親深秋之前想搬來我家的請求。母親胃里的病灶終于到了難以維持生命的地步，她似乎在尋找一個死亡之地。此刻，陪媽媽一起等待死亡之際，向來沉默的我突然想要問問她：“為什么我沒有父親？”“為什么無論我吸煙或是喝酒你都不生氣？”“你知道我在這條街上做什么工作嗎？”“我撒的謊你知道了嗎？”“為什么沒打過我也沒拋棄我的你卻燒傷了我的皮膚？”還有“你慶幸生下我嗎？”

·3.5萬字

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圣誕假日（毛姆作品）

查利·梅森在二十三歲這年獨自前往巴黎度過圣誕假日。本該輕松愉快的旅行，因為一名女子變成了一場超出他人生體驗的冒險，而查利也第一次認真地審視起生命的意義。

·15.8萬字

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煙霞里

《煙霞里》是作家魏微新創(chuàng)作的長篇小說，它以時間為線索結構全篇，用編年的方式逐年檢視和回顧了一個女人匆匆但又繁茂的一生。主人公田莊出生于二十世紀七十年代的一個小山村，于新世紀的廣州故去，作為改革開放背景下成長起來的一代人，她人生的經歷，也與整個國家在這四十多年中的發(fā)展變遷同步，她家庭的起伏變化同樣也是中國無數個普通家庭所經歷的。而田莊作為女人的一生，又經歷了戀愛、結婚、生子、等一系列酸甜苦辣的女性普遍體驗。由此，田莊個體的生命經由這些體驗與她所走過的歷史時間和歷史事件完全融合為一體，成為一個小小的博物館，這里面有時代聲音的高低，有人內心溝壑的縱橫，也有各式人物命運的漂泊和浮沉。

·43.3萬字

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孽海花（插圖本）

《孽海花》，晚清四大譴責小說之一。作者曾樸，他以狀元郎金雯青（影射洪鈞）與名妓傅彩云（影射趙彩云）的婚姻生活故事為情節(jié)主線，將三十年間重要歷史事件的側影及其相關的趣聞軼事，加以剪裁提煉，熔鑄成篇。頗能反映晚清同治中期至光緒后期這一特定歷史階段政治和文化的變遷。魯迅贊其“結構工巧，文采斐然”，具有很高的藝術水平。

·35.2萬字

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無字（全3冊）

《無字》以女作家吳為的人生經歷為主線，講述了她及其家族幾代女性的婚姻故事，描摹了社會大動蕩、大變革中各色人等的坎坷人生遭際，展現了中國近百年間的時代風云，對二十世紀的中國進行了獨特的記錄與審視，描寫了一個說不盡的時代。

·62.2萬字

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鼠疫

《鼠疫》發(fā)生在北非一座小城奧蘭，那是一座平凡而平靜的城市。然而鼠疫的到來，打破了這種平靜。四月的一個晚上，里厄醫(yī)生走出診所，忽然被一只死老鼠絆了一下，一開始沒有在意。幾天之后，上萬只的老鼠集體死亡，排水道里躺滿了死老鼠，一股恐慌的情緒席卷了全城。緊接著，里厄發(fā)現了第一個病人，病人出現嘔吐、高燒，淋巴結腫脹等癥狀。他意識到，這可能是一場致死性極強的傳染病。然而，市府官員為保權力，刻意隱瞞疫情。很快，疫情迅速蔓延，政府終于發(fā)布了鼠疫警告，城市被封鎖。這座城市徹徹底底成為了一座孤島。在加繆筆下，面對危難，不同的人物做出了截然不同的選擇，但以里厄為首的普通人始終以自己的方式與瘟疫做斗爭。

·15.2萬字

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生死時代之雙雄（全集）

本書講述從一八九八年戊戌變法失敗開始，到一九四〇年汪精衛(wèi)時期結束，兩位男主人公風云激蕩、愛恨纏綿的一生為線索，表現了舊中國亂世烽煙的殘酷以及人世間生死大愛的絢爛。寫作風格以現實主義為主，融合現代主義技法，力求純文學之可讀性與市場性。

·60萬字

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佛心

長篇小說《佛心》以一塊格桑花形的玉佩為線索，牽出60年前后在邊遠西藏和內地古城之間的關于六世活佛倉央嘉措的神秘故事。“活佛”在藏地文化中究竟隱藏了怎樣的秘密？真正“活佛”的內心世界是怎樣的？有著八百年歷史的“活佛轉世”說有著怎樣的前生后世？

·19.1萬字

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我的名字叫紅（珍藏版）

極會講故事的諾貝爾文學獎得主，帕慕克的小說最好地體現了現代小說獨特的敘事結構，一個故事有多重的欣賞角度和發(fā)展脈絡，既可以滿足單純讀故事的需求，也可以滿足更深度的思考和審美。《我的名字叫紅》是奠定帕慕克國際文壇大師地位的作品，幾乎獲得了世界所有重要文學獎項。經典文學中的暢銷小說，《我的名字叫紅》在世界范圍內都是暢銷作品，06年的中文版是國內諾貝爾文學獎作品中為數不多的暢銷作。故事發(fā)生在1590年末的奧斯曼帝國，蘇丹秘密委制一本偉大的書籍，頌揚他的生活與帝國。四位當朝優(yōu)秀的細密畫家齊聚伊斯坦布爾，繪制這本傳說將動搖宗教與社稷的書。此時，為愛情離鄉(xiāng)十二年的青年黑在戀人父親的召喚下終于回歸，迎接他的除了愛情，還有接踵而來的謀殺，而線索，就藏在書中未完成的圖畫某處……

·32.7萬字

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痕跡3

《痕跡3》承接了前兩部的內容，講述了魏民、章琪、羅來金三人不同的發(fā)展歷程。魏民將滿腔的抱負化成前行的動力，在工作中披荊斬棘，不畏艱難，奮勇前行，終于實現了自己的理想；章琪下海創(chuàng)業(yè)，獲得成功后返回家鄉(xiāng)開辦企業(yè)，為家鄉(xiāng)的發(fā)展做出貢獻；而羅來金因為貪婪錢財而誤入歧途，最終鋃鐺入獄，為自己的行為付出代價。

·41.7萬字

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夜譚十記

馬識途以舊中國官場里的十位窮科員為主人公，通過十人輪流講故事的獨特敘述方式，以一個個看似難以想象卻十分真實的奇聞異事，使我們不僅看到了舊社會官場上爾虞我詐、賣官鬻爵的丑行，普通勞動群眾目不忍睹的痛苦生活，特別是婦女們被侮辱、被損害的悲慘遭遇，而且還看到了舊社會冷酷的人情世態(tài)，倫理道德的虛偽，人與人之間的社會關系的險惡。《夜譚十記》采用了能緊緊抓住讀者的說故事的敘述形式，讓十個窮極無聊的小科員每天輪流擺龍門陣，作品的這種結構形式和一定的傳奇色彩，增強了讀者的閱讀興趣。此外，作品幽默的筆調，對舊社會反動統(tǒng)治的尖銳諷刺，和許多地方充滿感情的描寫，也使這部作品更富有吸引力。

·27.4萬字

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旅程結束時

作家郭忠仁因為書的銷量不佳，于是規(guī)劃了一條路線打算采訪不同城市的朋友們完成下一本書，不料中途遭遇車禍身亡，留下了還沒有完成的幾個采訪地圖路線。編輯劉德偉和小作家方文杰兩人繼續(xù)上路幫忙完成郭忠仁的遺愿，于是開始了這一次的旅程。在這次旅程中，他們遇見形形色色的被采訪者；一直想要贏的自由博擊手李國禎，當出租車司機是為了尋找女兒的李文豪，為了夢想跟父親抗爭的搖滾歌手林振興，一直想要尋求真愛卻無果的夏天，以及沉迷于“古惑仔”中義氣的中二青年董寶忠。他們以各自的視角還原了那些人的處境和生活，他們大都是為了親情，愛情，還有對于夢想和信仰的追尋。旅程中，劉德偉和方文杰也突破了各自的困境，找回了自己所丟失或是所逃避的一面。這場旅程雖然沒有告別，但對于他們來說，這場旅程足以改變他們的一生。

·10.2萬字

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鴿子

20世紀德國最暢銷的純文學小說之一，《香水》作者聚斯金德表現人類生存恐懼的寓言，深入揭示異化社會中孤獨個體的心靈困局。約納丹是巴黎一家銀行的守門人，在經歷了納粹的恐怖統(tǒng)治、戰(zhàn)爭磨難以及妻子跟人私奔等坎坷后，其人變得十分膽小怕事。一天早晨，約納丹打開房門，準備迎接新一天的平淡生活，一個不速之客的到來卻攪亂了他內心的平靜，使他產生莫名的緊張、惶恐和絕望。小說以傳統(tǒng)的筆法、嫻熟的技巧和極盡細膩的心理描寫，刻畫了主人公的內心迷茫與人生悲劇，以寓言式的故事揭示了當代人面臨的精神危機，反映了現代西方社會失去普遍安全感的焦慮和對人類生存所感到的恐懼，以及作者對“存在”這一哲學命題的深沉思考。

·6.8萬字

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傷心咖啡館之歌（譯文經典）

卡森·麥卡勒斯（1917-1967），美國女作家，美國南方文學代表性人物。作品有短篇小說集《傷心咖啡館之歌》、長篇小說《心是孤獨的獵手》《婚禮的成員》《黃金眼睛的映像》等。初版于1951年的《傷心咖啡館之歌》收入同名中篇小說和六篇麥卡勒斯發(fā)表于不同時期的短篇小說，包括她19歲時發(fā)表的處女作《神童》，貫穿她一生的關注，探索愛與被愛的不對等關系，環(huán)境機遇對天分的影響，有限生命里人的悟性啟蒙……中篇小說《傷心咖啡館之歌》是麥卡勒斯的代表作，講述美國南方一個蠻荒小鎮(zhèn)上，有錢、有才華但性格孤僻的艾米莉亞小姐、來路不明的駝背表哥雷蒙以及壞痞子前夫馬文梅西，以雜貨鋪改造成的咖啡館為中心，展開的一段畸零的三角戀情。

·8.2萬字

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非常兄弟

世界這么大，勇敢做自己。少年心事當拏云。雖不能選擇怎么生，但能選擇怎么愛怎么活。人生路上，曾否遭遇偏心，無論一次次偏心，怎樣沮喪抓狂，擾亂前進方向。一定不要怕，全當動力加油站。擦干迷茫的淚，優(yōu)雅地面對。困苦愁煩轉眼空，未來可期更從容。天地一沙鷗。請看非同尋常的沙鷗兄弟傳奇人生。

·22.3萬字

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京華煙云（全集）（紀念典藏版）

本書是林語堂久負盛名的作品，文中體現了作者強烈的愛國情懷、對傳統(tǒng)中國的文化和生活細節(jié)的真摯熱愛，以及一種極富生命力的老莊哲學境界，是一部百科全書式的皇皇巨著。全書借姚、曾、牛三大家族的興衰浮沉，刻畫出從清末義和團運動到民國抗戰(zhàn)初期長達四十年的社會面貌，從側面反映出近代中國社會歷史的風云變幻，其中安插了袁世凱篡國、張勛復辟、直奉大戰(zhàn)、五四運動、“三一八”慘案、“語絲派”與“現代評論派”筆戰(zhàn)、北伐戰(zhàn)爭、二戰(zhàn)爆發(fā)等歷史事件，人物繁多，場面宏闊，全景式展現了近現代中國社會發(fā)生的急劇而深刻的變化，被譽為現代版的《紅樓夢》。

·52.7萬字

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夜半蜘蛛猴

村上春樹和安西水丸的想象力大冒險，陪你解構并重組這個平凡的世界；敏銳地體察人類最細微的一切感知，舉重若輕地訴諸于文字，體貼而狡黠，像生活背后的竊笑一樣讓人著迷；怪誕的隱喻、錯亂的記憶、潛藏的的危機，透筆尖窺探村上隱喻世界中一個稀松平常的角落；文字簡單而不失趣味，讀罷可以忘卻生活中的一切煩惱，在村上式的幽默中啞然失笑；村上君每次寫的超短篇小說都令人興味盎然。每次都像打開魔術盒，不知里邊會出來什么，心里怦怦直跳。心跳之余，又覺得有點離奇好笑。——安西水丸。《夜半蜘蛛猴》這部36篇短小精致的小說，構思奇異，幽默詼諧。

·2.3萬字

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鼠疫（譯文名著精選）

《鼠疫》是加繆最重要的代表作之一，通過描寫北非一個叫奧蘭的城市在突發(fā)鼠疫后以主人公里厄醫(yī)生為代表的一大批人面對瘟疫奮力抗爭的故事，淋漓盡致地表現出那些敢于直面慘淡的人生、擁有“知其不可而為之”的大無畏精神的真正勇者不絕望不頹喪，在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義的偉大的自由人道主義精神。

·14.9萬字

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我們家

本書是顏歌正在寫作的“平樂鎮(zhèn)三部曲”的第二部。主人公段逸興（即敘事者“我”）從未在小說里出現過，也未曾推動過故事的進展。作者以這位瘋女兒的天真無邪之聲，講述了家中，尤其是爸爸——平樂鎮(zhèn)春娟豆瓣廠廠長薛勝強——籌備奶奶八十歲壽宴的經過。天各一方的家人回到鎮(zhèn)上，激起宿怨與苦樂參半的回憶，隨著壽宴臨近，新舊秘密浮出水面，像算準了時辰的炸彈，一股腦地爆開。滑稽、生動、肆意、潑辣，一段段蒙太奇的交疊下，過往與現在不露痕跡地交織，仿佛一幅活色生香的川西小鎮(zhèn)風俗畫，又像一場突入四川方言的語詞歷險。

·13.5萬字

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