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地獄變

本書共收錄了芥川龍之介十一篇短篇小說，是芥川龍之介不同時期的代表作合集，深刻地展現(xiàn)了人性與欲望的博弈、善惡的抉擇和人生的無奈。其中《地獄變》講述了一位技藝高超的畫師良秀，為了追求藝術的至高境界，不惜殘忍地犧牲自己的女兒，完成了一幅震驚世人的“地獄變”屏風。芥川龍之介用奇特的布局將文中的主人公推向生死考驗的極限境地，從而向讀者展示了善與惡的對立，傳遞出他對人性的理解。

·12萬字

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找不到工作的一年：續(xù)橫道世之介

人生這種東西，絕非全都是花好月圓。有好的時期，也有壞的時期；有最棒的一年，當然也有最壞的一年。十八歲從長崎小城到東京求學的橫道世之介，大學畢業(yè)遇上“就業(yè)冰河期”沒能順利找到工作，二十四歲的他依舊靠打零工和玩小鋼珠度日。這一年里，他和立志成為壽司師傅的女孩在小鋼珠店搶椅子；和“社畜”新人小諸一起體驗人生中的第一次海外旅行；他有了一段新戀情，走入了一個帶著三歲兒子的美麗單身母親的生活……就算失意，世之介也從未改變！他的單純、善良和發(fā)自內心的對生活的愛，繼續(xù)感染所有與他相遇的人。

·15.1萬字

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光明共和國

虛構的中美洲城市圣克里斯托瓦爾，曾經與周邊任何一座大城市一般無二，地區(qū)的經濟中心，種植茶葉和柑橘。隨著小企業(yè)的繁榮發(fā)展、水電站的建造與河道的修葺，整座城市開始加入到現(xiàn)代文明的行列。人們如此沉浸在繁榮中，卻不知他們身處的世界早已全然失效，變成了一個粗陋的、沒有意義的構造，官僚機構像沾了膠水的網一般籠罩著所有人，生活像節(jié)拍器一樣呆板而乏味……“世界就是這樣告終，不是嘭的一響，而是噓的一聲。”孩子們是新世界的美夢，舊世界的遺民，他們的出現(xiàn)，恰如一聲輕輕的嘆息，宣告了古老美洲文明的終結；如下水道中精心搭建的光之殿堂，破開了目之所及的一切迷霧。

·7.2萬字

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小手

《小手》七歲的小女孩瑪麗娜，在父母意外去世后被送進了一座孤兒院，陪伴她的只有一個無法閉上眼睛的洋娃娃。在那里，她將被愛，被恨，被渴望，被排擠。作為唯一擁有記憶和真實生活的女孩，她發(fā)明了一種只屬于童年的游戲——所有人輪流……像讓·科克托《可怕的孩子》一樣詩意，像威廉·戈爾丁《蠅王》一樣殘酷，安德烈斯·巴爾瓦描繪了一幅令人不安的童年肖像。《正當意圖》一個離家出走的厭食癥少女，一個深陷婚姻危機的馬拉松跑者，一個靜靜看著母親走向死亡的女人，一個突然意識到和年輕情人年齡差距的同性戀老人。恐懼與孤獨，暴力與反抗，自毀與受難，在安德烈斯·巴爾瓦的四部中篇小說中纖毫畢現(xiàn)。

·15.3萬字

聾啞時代

《聾啞時代》是小說家雙雪濤的自愈之作，如同把往事說進樹洞，泥巴封好，日后好好珍存。不同于《平原上的摩西》的鋒利冷硬，他用溫柔的筆調、元氣飽滿真摯的漢語、愛與溫存的目光，打量少年時代的夢和傷痕，為和自己一樣活過的人們做傳，把聾啞時代失聲者的故事講出來。這部長篇小說寫于28歲，那時他過著白天在銀行上班，晚上回家寫作的雙面人生，“寫完那天，已經是夏天了。我知道自己再也寫不了這樣的東西，可能我成了另一個人吧，從那時開始，我就要作為另一個人活著。”

·12.1萬字

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我在新加坡賣襪子的真實經歷

舍棄一個堅守十年，又備受社會尊重的職業(yè)，到底意味著什么？這部故事，詳述了這個有些奇特的選擇，以及由此發(fā)生的諸多意外。而最讓人大開眼界的，并不是從尊容到卑微的職業(yè)落差，也不是賣襪子的秘辛，而是生活在新加坡到底是一種什么體驗。寫的是職業(yè)，主角是城市。而這些，作為觀光客的我們，絕對體會不到。

·5.5萬字

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北漂人在燕郊：進北京的路到底有多長（南瓜屋故事）

回鄉(xiāng)辦完婚禮返京，我出現(xiàn)嚴重妊娠反應，沒過幾日，我們北京唯一的住所被家公以迅雷不及掩耳之勢賣掉了。一夜之間，新婚的我們未經甜蜜就成了喪家之犬。為了生活，我們被迫搬出了北京，住到了偏遠的燕郊。一段看似離京又未離開的日子就此開始，從此我們奔波在進京返京的路途上……

·11.9萬字

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奔跑的心

原諒世界曾經的不公并不能保護你不再受傷，把腳狠狠地踩在它的臉上才能。聚焦年輕女性普遍遭遇的精神陷阱與社會困境，講述女性力量如何在逆境中生長的震撼故事。美國國家圖書獎及美國筆會圖書獎入圍作者作品，榮獲美國旨在表彰最杰出青少年文學作品的邁克爾·普林茨榮譽圖書獎。人們對你的要求是希望你既待人友善，又時刻保持警惕，所以你到底該怎么做？”兩難的選擇最終給十六歲的女主角安娜貝爾帶來了不可挽回的傷害：這本書記錄了她從內心充滿糾結與恐懼，到毅然決心邁出改變的第一步。安娜貝爾的改變是給讀者的一次振奮的強心劑，它向我們展示了女性勇氣的力量。

·17.2萬字

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姑娘好美

生命中每個人的出現(xiàn)，可能都會給你帶來些什么。我們經歷過太多一夜長大的故事，而這紅塵中的男男女女，想要消化那些影響，也許要花費更多的漫長時間。從渾渾噩噩到悵然若失，這是刀刀的成長之旅，也是每一個男孩對身體和自我的迷惘、探索之旅。刀刀外表清秀，小有才氣，是不少姑娘都想要撲倒的男孩子。但這樣的他也沒能逃過多情又自戀的宿命，不僅對初戀念念不忘，上大學后又被學姐迷得七葷八素，最后與純潔可愛的小女孩型選手墜入愛河：然后毫不意外地，傷透了對方的心。就像絕大部分現(xiàn)實故事一樣，誰說浪子回頭金不換呢？好姑娘，是你永遠辜負不起的呀。

·8.8萬字

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小城創(chuàng)業(yè)浮沉錄（南瓜屋故事）

“我”在小城長大，從小城出去，到大城市闖蕩，一番兜兜轉轉后卻為何又回到小城創(chuàng)業(yè)？重回小城，創(chuàng)業(yè)的道路上會如魚得水、一帆風順嗎？親情、友情，會發(fā)生怎樣的碰撞？本書將深度揭秘當今小城創(chuàng)業(yè)背后的推手。

·3萬字

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防守（納博科夫精選集Ⅱ）

“這種愛注定是毀滅性的。”《洛麗塔》作者，小說大師納博科夫長篇代表作，一個象棋天才的激情、迷醉、瘋狂和隕落，以解剖刀般的精準筆法書寫天才少年背后的隱秘角落。《防守》是二十世紀公認的小說大師納博科夫長篇小說代表作，講述一個天才少年由于長期沉溺于棋局而逐漸精神失常的故事，激情、迷醉、瘋狂和隕落是貫穿整部小說的旋律。主人公盧仁小時候是個不引人注目、性格孤僻憂郁的孩子，現(xiàn)實生活總是讓他感到焦慮，于是他把象棋作為逃避現(xiàn)實生活的避難所。事實證明，他是個象棋天才，并一躍成為象棋大師。然而，他也為此付出了代價：棋局漸漸取代了他的現(xiàn)實生活，真實的生活反而成了夢境。納博科夫在這部早年作品中傾注了巨大的熱情，以解剖學般的精準筆法勾勒出天才光環(huán)背后的隱秘角落。

·13.4萬字

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眼睛（納博科夫精選集Ⅱ）

“世界上唯一的快樂就是觀察，刺探，監(jiān)視、審視自己和別人。”小說大師納博科夫玩轉技法的小長篇，寓言式精短離奇詼諧探案故事，一個“多面人”眼中的世界。《眼睛》是二十世紀公認的小說大師納博科夫的長篇代表作，戲擬偵探小說的筆法，講述了主人公斯穆羅夫的一生。斯穆羅夫以觀察、刺探、審視自己和別人為樂，由于他的身份特殊，只是通過別人的眼睛來看自己、觀察別人，并且保護自己的身份不被識破。而他的存在永遠只取決于別人頭腦中的反映：一個騙子，一個殘暴的軍官，一個敏感的小伙子，一個體面的紳士，或是一個愛而不得的可憐人。作者以雨滴般晶瑩的密碼文字編織出奇妙的多重世界，將讀者帶入敘事迷宮，追蹤斯穆羅夫的真實身份，分析背后那位神秘的敘事者的意圖，并從中體驗解謎探案般的快感——“不做別的，只做一只略帶玻璃色的，有點兒充血的，一眨也不眨的大眼睛”。

·4.2萬字

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斬首之邀（納博科夫精選集Ⅱ）

“就像每一個瘋子自以為是上帝一樣，我們每個人都認為自己是會死的。”監(jiān)獄版“楚門的世界”，卡夫卡式荒誕故事，無辜小人物淪為滑稽鬧劇主角，困于時間之獄，等待姍姍來遲的死亡。《斬首之邀》是二十世紀公認的小說大師納博科夫的長篇小說代表作，如同一出監(jiān)獄版“楚門的世界”。主人公辛辛納特斯被判處死刑，在監(jiān)獄里等待行刑日期最后確定的過程中，一邊忍受著死之將至的痛苦煎熬，一邊又身不由己地淪為一場滑稽鬧劇的主角。監(jiān)獄長、囚友、看守、行刑者、親人、愛人，似真卻假，囚室、要塞、行刑廣場竟是演出的道具，死亡遲遲不至，希望若有似無。小說中光怪陸離且滑稽可笑的場面讓人目不暇接。它展示了非理性世界的幻象，卻在荒誕背后藏著令人背脊發(fā)涼的暗黑日常。

·10.5萬字

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夢游者：浮生二夢

第二個時代的故事發(fā)生于1903年。1900-1903年間又發(fā)生了世界經濟危機，導致大量社會底層勞動者失業(yè)，激化了勞資雙方的階級矛盾，從而引發(fā)了社會危機。1903年，奧古斯特·艾施因莫須有的賬目錯誤而被老板解雇，后經朋友馬丁·蓋林介紹，去曼海姆中萊茵航運公司做了會計，在偶然的機會里認識了雜耍劇院經理阿爾弗萊德·蓋納特，由此見到了伊洛娜，為了拯救伊洛娜，他放棄了中萊茵航運公司的工作，回到科隆做起象征著他渴望秩序的劇院生意，卻以經理卷款潛逃而告終，后來又把所有財產投資到劇院生意中，結果又虧了個精光。之后他回到了盧森堡的老家，在一家大型工業(yè)企業(yè)中擔任高級會計，結束了他的救世滑稽劇。

·14.7萬字

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高老頭

1819年的巴黎，拿破侖時代剛剛落幕，上流社會的繁華背后，名媛?lián)鷳n著情人與債務，貴族掂量著財富與愛情，富商算計著投機與鉆營。底層社會一棟廉價公寓里，各色人物與上流社會發(fā)生著千絲萬縷的聯(lián)系：暴發(fā)戶高老頭被兩個女兒榨干，在寒磣的角落里凄涼而終；內地青年拉斯蒂涅決計要平步青云，急需學習上流社會的諸多規(guī)則；江湖頭目伏脫冷在暗中蟄伏，等待一個向世俗社會宣戰(zhàn)的時機……在《高老頭》里，巴爾扎克刻畫了社會轉型時期特有的時代精神：道德淪喪、社會緊繃、價值觀混亂、底層階級貧苦，同時，社會罕見地充滿流動性。轉型時期社會的人情、世相，在這場人間喜劇里輪番上演。

·16萬字

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無顏的肖像

美術大學學生旗野康彥沉醉于知名畫家荻生仙太郎筆下的一幅肖像畫，畫中女孩那仿如凝視死亡深淵的眼睛讓他著迷。旗野沒想到，不久后這幅畫就被送到了他面前，只需他接受一項任務——以假身份參加一場拍賣會，無論出價多高，都要把一幅畫拍到手。而那幅畫，是一幅一模一樣的少女肖像。旗野感受到了陰謀，卻身不由己地想觸碰畫中的秘密……七個短篇故事，揭開現(xiàn)代人隱藏在社交面具背后的算計，展露被都市燈光遮蔽的黑暗地帶。

·10.3萬字

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楊家將

《楊家將》講述了楊家四代人戍守北疆、精忠報國的動人事跡。凝聚在楊家將傳說故事中的前仆后繼、忠心報國的偉大精神，是千百年來中國人面對外族侵擾和西方列強欺凌，反抗侵略、保家衛(wèi)國、追求和平美好希望的一種寄托。

·14.8萬字

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老殘游記

《老殘游記》是胡適、王國維、林語堂等都極為推崇的傳世之作。小說以江湖郎中老殘的游歷為主線，諧謔描繪特定環(huán)境下的社會眾生相。開篇用象征筆法點透個體與時代間的微妙關系，而后一路寫大明湖景致、王小玉說書、清官可恨、一樁奇案、黃河冰封、愛與徹悟……有世情小說的奇幻，心理小說的洞察，武俠小說的熱血，有人認為它的章回如秦磚漢瓦，分別看來精美絕倫，湊在一起則不成長篇。但細讀內容就會發(fā)現(xiàn)，它妙就妙在不合體統(tǒng)，寫得任性，寫得恣意飄灑。其中對景致及聲音的創(chuàng)新性描寫，在今天依然屬于教科書級別。

·16萬字

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THE OLD MAN AND THE SEA（English edition）

TheOldManandtheSeaisoneofHemingway'smostenduringworks.Writtenin1952,thishugelysuccessfullynovellaconfirmedhispowerandpresenceintheliteraryworldandplayedahugepartinhiswinningthe1954NobelPrizeforLiterature...

·5萬字

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FOR WHOM THE BELL TOLLS（English edition）

Nomanisanisland,Entireofitself.Eachman'sdeathdiminishesme,ForIaminvolvedinmankind.Therefore,sendnottoknowForwhomthebelltolls,Ittollsforthee.MainlybyJohnDonne（1572—1631）.

·15.8萬字

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