2024最好听的歌曲前十名

都蘭趣話

《都蘭趣話》原題《趣話百篇》，是一部《十日談》式的短篇故事集。作者假托此乃都蘭修道院中保存的文稿，專為娛樂龐大固埃主義者而整理出版。實際上這些故事全部是巴爾扎克的手筆，只不過利用了十四至十六世紀的背景和題材，模仿了十六世紀的語言和拉伯雷那種大膽直率、生猛鮮活的文風。

·32.1萬字

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周末

不經歷二十多年的牢獄生活后，約爾克被總統赦免釋放。為慶祝他重獲自由，姐姐克里斯蒂安娜在柏林郊區的房子組織了一個周末聚會，邀請約爾克的朋友參加。克里斯蒂安娜希望這是幫弟弟開始新生活的好機會，不過，對于參加聚會的人來說，心情復雜，往昔不堪回首。約爾克曾經是德國紅軍派成員，這個深受極左思潮影響、發端于西德六八年學潮的團體在二十世紀七十年代發展成暴力恐怖組織，在七八十年代制造了多起震驚世界的綁架、謀殺事件，約爾克正是這些恐怖事件的參與者。與約爾克的相聚，把似乎已遠去的種種選擇、評判又擺在了大家面前。約爾克該怎樣面對周圍的人，怎樣認識今天的世界？三天的聚會中，約爾克，他的律師，他的“革命同志”，以前的情人，多年失去聯系的兒子，每個人的表現，說話、神態、心情……事過境遷，不僅是約爾克，每個人都在重新尋找自己位置，每個人都再一次面對夢想、責任、罪惡、寬恕、情誼、道德審判的困惑，而今天面臨新的恐怖主義威脅的世界讓這些不僅僅只是回顧。

·10萬字

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洪水之年

阿特伍德備受贊譽的《羚羊與秧雞》續篇，“瘋癲亞當”系列第二部曲。在《洪水之年》中，人類長久以來憂懼的洪水之患終于到來。這場“無水的洪水”與《圣經》中上帝為了掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無關聯：這是一場迅速蔓延的疾疫——無法通過生物手段加以抑制，如大火般吞沒了一座又一座城市，整個世界變成了一座尸體橫成的屠場。這場“洪災”令數千萬人命喪黃泉，幾乎滅絕了所有人類的痕跡。瑞恩和托比成了為數不多的幸存者。在腐敗的統治力量的陰影和新型基因合成物種的威脅下，瑞恩和托比必須盡快決定她們的下一步行動，而不僅僅是把自己反鎖在暫時的安全屋里。《洪水之年》講述的洪水之患與圣經故事中上帝為了掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無關聯。《洪水之年》把我們帶入了一個怪誕的世界——既有希洛尼慕斯·博施的繪畫那樣的怪異；又有《發條橙》里的荒誕。一切都已土崩瓦解。在某種意義上，阿特伍德的這部新作堪稱其2003年的那部《羚羊與秧雞》的姐妹篇。

·21.8萬字

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應物兄（上下）

一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。李洱借鑒經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那么多的灰塵和光芒，那么多的失敗和希望。本書各篇章擷取首句的二三字作為標題，爾后或敘或議、或贊或諷，或歌或哭，從容自若地展開。各篇章之間又互相勾連，不斷被重新組合，產生出更加多樣化的形式與意義。它植根于傳統，實現的卻是新的詩學建構。《應物兄》的出現，標志著一代作家知識主體與技術手段的超越。李洱啟動了對歷史和知識的合理想象，并將之妥帖地落實到每個敘事環節。于是那么多的人物、知識、言談、細節，都化為一個紛紜變幻的時代的形象，令人難以忘懷。小說終構成了一幅浩瀚的時代星圖，日月之行出于其中，星漢燦爛出于其里。我們每個人，都會在本書中發現自己。

·71.2萬字

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上帝之子

《上帝之子》是科馬克·麥卡錫的第三部小說，以冷靜日常的筆調書寫謀殺事件與神秘自然，簡潔粗礪的短句與繚繞怪誕的長句交錯，具有濃郁的“南方哥特”氣息與暗黑浪漫主義色彩。在麥卡錫上帝般漠然而又悲憫的目光之下，青年巴拉德孤絕的一生如同一首殘酷動人的荒野史詩，被放逐之人終而復始地無聲吟唱。2013年，由詹姆斯·弗蘭科根據本書改編并執導的同名電影在意大利上映，獲第70屆威尼斯電影節金獅獎提名。

·6.8萬字

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庸人自擾（理查德·耶茨文集）

二十世紀中葉美國主流生活的忠實記錄者、“作家中的作家”理查德·耶茨代表作；理查德·耶茨在文學造詣上與契訶夫、菲茨杰拉德、約翰·契弗并駕齊驅，深受庫爾特·馮內古特、安德烈·杜波依斯、尼克·霍恩比、戴維·黑爾、雷蒙德·卡佛、瓊·狄迪恩和理查德·福特等著名作家擁躉；“耶茨與菲茨杰拉德和海明威堪稱二十世紀美國三位無可爭議的偉大小說家。我所能給予耶茨的最高贊譽，就是他的作品更像是出自劇作家之手，而非小說家：他想讓你親眼見到他描述的一切。”——戴維·黑爾（《時時刻刻》與《朗讀者》的劇作家）小說的主人公約翰·懷爾德——貨真價實的空想家，年過35歲的他是鄉下一個無聊透頂卻小有成就的推銷員，家有嬌妻，還有一個10歲的兒子，平淡卻也溫馨。然而，生活總是陰差陽錯：他的家人不再視其為家門的榮光，因為他棄絕和背叛了婚姻，曾經的小家轟然崩塌，他無處可去，最終酗酒成癮。不堪重負的懷爾德離了家，辭了職，來到了夢寐以求的好萊塢，相信他的夢想終能在此成為現實。似乎厄運一直不肯放過這個曾經犯錯的罪人，情人拋棄了他，制片人無情地拒絕了他，種種不幸加深了他對酒精的依賴，將他拽入愈發深不見底的地獄。

·15.4萬字

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火車夢

一部濃縮美國西部歷史與風貌的微型史詩，“作家中的作家中的作家”——丹尼斯·約翰遜代表作，歐·亨利獎獲獎作品、普利策小說獎提名作品。一個凡人在非凡年代驚心動魄的磨難，一種美國獨特生活方式的消失。丹尼斯·約翰遜的《火車夢》是一部微型史詩，是他最動人、最凄美的小說之一。這是二十世紀之初那不平凡的時代，一個凡人羅伯特·格雷恩納的故事。他在美國西部以打零工為生。遭受喪失至親之痛，格雷恩納掙扎著尋找在這陌生的新世界活下去的意義。隨著故事的展開，我們看到他個人遭受的種種驚心動魄的苦難，也見證了他一生中美國的巨變。小說仿佛讓讀者置身于美國西部豐富的歷史與風貌之中——那里有奇異的動植物，有強健的伐木工和造橋工——捕捉到一種獨特的美國生活方式的消失過程。《火車夢》于2002年在《巴黎評論》首次發表，翌年獲得歐·亨利獎。2011年，FSG出版社推出由丹尼斯·約翰遜修改過的單行本，2012年小說入圍普利策小說獎。

·4.1萬字

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鏡花緣

清代長篇小說，全書100回。以豐富的想象、幽默的筆調展示萬般世相。其中突出地描摹了女子的才華，體現尊重女權的思想。最具文學史意義的是其中以奇幻的筆法，揭示了人間社會的種種風俗敗壞和道德墮落，體現了對社會問題的思考，具有現實意義。本書納入中學語文教材七年級上選讀書目后，我社在“語文推薦閱讀”叢書中收入了本書，增加了導讀、知識鏈接等內容。此次是在“語文推薦閱讀”叢書版本的基礎上的升級版，增加了與課堂教學更為緊密、詳細的課程化內容，更貼合中學生讀者的閱讀需求。

·47.7萬字

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在西方目光下（譯文經典）

《在西方目光下》在英美學術界被視為陀思妥耶夫斯基《罪與罰》的姊妹篇。主人公拉祖莫夫是圣彼得堡大學高材生，厭惡革命。他的同學霍爾丁暗殺政府官員之后來到他的住處藏身，可是他害怕受到牽連而告發了霍爾丁，導致后者被政府處死。但是拉祖莫夫并沒有因為告密而重新過上期冀的書齋生活，反而受到政府情報機構的脅迫，被派往瑞士日內瓦刺探俄國流亡革命者的情報。在日內瓦，拉祖莫夫巧遇霍爾丁的母親和妹妹。在霍爾丁妹妹向其吐露愛意時，拉祖莫夫因不堪良心的折磨而全盤說出真相，最終遭到革命者的報復，遭毆打致聾，最終在俄國偏遠地區的鄉村和一個女仆度過余生。

·21.4萬字

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道林·格雷的畫像

美少年道林·格雷，為人處世單純。有一天，畫家好友為他創作了一幅逼真畫像，道林在贊美聲中，意識到自己擁有驚人的美貌。在朋友的不斷影響下，道林開始擔心失去青春和容顏，并為此感到痛苦不堪，甚至許下心愿，讓畫像替代自己承受歲月的碾壓。想要一直美下去的道林，從此迷失于享樂主義和情欲狂歡，內心深處的黑暗面，更是一一暴露出來……

·13.7萬字

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金閣寺

1950年7月2日，凌晨時分，一個身影摸黑靠近日本國寶金閣寺舍利殿，很快火光沖天，眾多珍貴文物化為灰燼。不久，警方突然宣布抓到了縱火犯：一名二十一歲的大學生，供出自己因為羨慕嫉妒金閣寺的美，所以點燃了犯罪的火焰……消息傳開，震驚全日本。當紅作家三島由紀夫決定親赴案發現場尋找真相，他隱隱察覺到這里藏著不為人知的秘密。

·12.8萬字

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歲月

《歲月》是伍爾夫生前出版的最后一部長篇小說，也是她最暢銷的一本小說，跨越了1880年到1930年代中期50余年的時間，講述了帕吉特一家三代人的歷史。盡管覆蓋了這么長的時期，這本書關注的卻是各個人物的個人生活的某個側面。除第一章外，每一章從不同人物的角度講述了當年的某一天發生的事。歷史事件作為背景隱約出現，帕吉特一家三代人的故事成為外部世界的縮影，貫穿了作者對生存、生命意義的思考。

·23.1萬字

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切文古爾

本書是俄語文學大師安德烈·普拉東諾夫生前未能問世之作。《切文古爾》描寫了一群孤獨的革命幻想家試圖在偏遠的縣城切文古爾尋找、創建一個新世界的故事。他們消滅放逐資產階級，毀滅森林，拆除房屋，停止一切生產活動，露宿原野，以草充饑，靠太陽的力量度日。他們憑借對世界的想象和一腔熱情積極地探索、建設新生活，卻由于沒有理論的支撐和實踐的經驗，最終付出了沉重的代價。作者對筆下的“怪人們”極盡嘲諷，又飽含溫情。小說凝聚了作者對當時社會思潮的冷靜審視與痛苦反思，以及對現實的深刻理解和憂慮。

·28.6萬字

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陰陽鐘：中華傳統志怪小說十八篇

近一百年前，一批通俗淺近、裝幀精美的“口袋書”陸續面世，是為“小小說”系列。其內容多依托古典小說名著改編，文字淺顯，材料活潑，更有鮮明悅目的精美封面助人興味，既可供文歷史愛好者品味消遣，亦是學校教育、家庭教育、民眾教育的流行讀本。惜歷時彌久，今多已散佚。為“復活”這批優秀的傳統文化讀物，特搜集上海圖書館所藏共106種“小小說”，略據內容分為六冊，凡軍事、歷史、武俠、志怪、世情，涵蓋各種類型，集中展現了我國古典白話小說的發展水平與藝術特色。本冊《陰陽鐘》包括中華傳統志怪小說十八篇。

·10.3萬字

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有間文庫：老張的哲學

《老張的哲學》是老舍早期作品，初載于1926年的《小說月報》，1928年由商務印書館初版印行，是老舍獨特藝術個性形成的一個起點。主人公老張是舊北京的一個惡棍。他身兼“兵、學、商”三種職業，信仰“回、耶、佛”三種宗教；他信奉的是“錢本位而三位一體”的人生哲學。所謂“老張的哲學”，其內涵和實質是赤裸裸的市儈哲學。小說以老張為自己抓錢而不惜采取惡劣手段拆散兩對戀人的情節為主線，批判了這種市儈哲學。

·9.5萬字

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諾圖歌

《諾圖歌》由蒙語音譯而來，意思為“故鄉、家鄉”。本書講述了主人公蘇和在家園面臨危險時，毅然決然的將自己心愛的白馬獻給守衛家園的將軍。蘇和，對家鄉的熱愛、對自然的敬畏、對美好生活的向往深深地打動了本次大賽的評委們，正如作者薩其日拉圖所說的“蘇和在經歷了種種生死離別，親人們相繼離去，但他依然善良。他不是所謂的‘圣母’，他只是將自己的情緒都注入到了馬頭琴中，馬頭琴承載了他內心的悲苦。也正是如此，馬頭琴的早期音樂以憂傷為主”。

·20.5萬字

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