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喧嘩與騷動

《喧囂與騷動》是美國諾貝爾文學獎得主、20世紀文學大師威廉·福克納最優秀的代表作，1929年出版發行。這部小說描寫的是19世紀末至20世紀20年代美國南方杰弗遜鎮的望族康普生家庭的沒落以及各個家庭成員的遭遇與精神狀態。全書共分四個部分，每部分有一個人物來敘述故事。

·22.1萬字

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飛越地平線

本小說以現今的軍隊改革為背景，以當代軍人的工作、生活與情感為切入點，為讀者展開一軸親情與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與社會現實沖突、碰撞的真實軍營長幅畫卷。作品不落窠臼、超凡脫俗，突破以往軍事題材“高、大、全”的著墨描述，透過厚重深邃的思想內容、超然物外的審視目光、跌宕曲折的故事情節、風趣幽默的人物對話、絢麗多彩的軍隊生活，形成作品鮮明的藝術特色和令人震顫的真實感。

·29.9萬字

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家和

秦家兒女的糟心事。秦富貴靠炒房起家成為本市富豪家庭一員，居住在富人區別墅里，他有三子一女，分別是秦可理，秦可為，秦良景，以及最小的弟弟秦可深。秦富貴是大家長式的男人，要把兒女們牢牢地掌握在手里，三個兒子和兩老一起住在別墅里，都已經娶妻生子，每人各住一層樓，看似風光無限。秦家三個兒子學足了秦富貴的稟性，追求女子柔弱順從的家庭關系，娶的老婆都是家庭條件遠不如自己的，在外人看來他們似乎非常開明，不講究門第，實際上卻是滿足他們自己的需求，要從經濟等各方面全方位控制老婆的人生，要求娶的媳婦順從聽話顧家。三兄弟雖然相貌堂堂，卻事事依賴父母，事業并不成功。女兒秦良景生在這樣的家庭，從小被秦富貴打壓教訓，要她什么都讓著三個哥哥，可她在秦母的幫助下卻從家里突圍出去通過自己的努力成為著名女企業家。秦家老家要拆遷了，在拆遷款的分配上秦富貴要求秦良景把自己的那份分給三個哥哥，故事就在這樣的背景下展開。為了給秦富貴一個教訓，秦良景通過自己的關系讓秦家老宅變成了歷史遺留古宅不能拆，三兄弟沒分到錢，和秦良景關系更加緊張。與此同時，三個柔順的媳婦也開始反抗了，她們不愿意再在老公的打壓控制下生活，在秦良景的幫助下開始了自己的事業，在家里經濟地位提高，更引起了三兄弟婚姻劇變，幾兄弟在矛盾沖突之中或改變了自己尋求新的相處方式，或和媳婦徹底鬧僵離婚，各自找到了自己的人生。

·26.7萬字

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切文古爾

本書是俄語文學大師安德烈·普拉東諾夫生前未能問世之作。《切文古爾》描寫了一群孤獨的革命幻想家試圖在偏遠的縣城切文古爾尋找、創建一個新世界的故事。他們消滅放逐資產階級，毀滅森林，拆除房屋，停止一切生產活動，露宿原野，以草充饑，靠太陽的力量度日。他們憑借對世界的想象和一腔熱情積極地探索、建設新生活，卻由于沒有理論的支撐和實踐的經驗，最終付出了沉重的代價。作者對筆下的“怪人們”極盡嘲諷，又飽含溫情。小說凝聚了作者對當時社會思潮的冷靜審視與痛苦反思，以及對現實的深刻理解和憂慮。

·28.6萬字

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卡塔麗娜

這是毛姆晚年創作的一個別具西班牙風情的故事。故事的女主人公卡塔麗娜是小城羅德里格斯堡中一個美麗聰慧但不幸殘疾的西班牙女孩。一天，她聲稱圣母馬利亞突然對她顯靈，告訴自己：城中巴萊羅家三兄弟中侍奉上帝最為虔誠的那一個，將會醫好她的瘸腿。而三兄弟中的大哥不是別人，正是塞哥維亞大主教。圣母的啟示似乎再清楚不過，但事情的發展卻超乎所有人的意料。圍繞著這個號稱被圣母眷顧的天真女孩，各方勢力展開了一場各懷鬼胎的明爭暗斗，都想借“圣母顯靈”之機，實現不可言說的盤算。最終，女孩能否抵御一切操控她人生的企圖，收獲屬于她自己的自由、事業與愛情？

·13.9萬字

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熔爐（新版）

原為生意人的姜仁浩生意失敗后，托妻子的關系一個人忐忑地從首爾來到小鎮霧津，投奔一家聾啞學校應聘教職。他的目的很簡單，只是想賺些錢，生活寬裕點就回去大城市和妻女團聚。但慢慢地，他發現整個學校里籠罩著一種緊張壓抑的氣氛，令人窒息。一個驚天的秘密被暴露，層層黑幕被慢慢揭開，真相令所有人震驚……面對不堪的現實和狂亂的生活，身為一個要討生活維系家庭的丈夫，一個想要給自己女兒做出榜樣的父親，一個生性善良、懦弱，也有著自己不光彩往事的普通人，仁浩要怎么選擇？

·12.2萬字

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城堡

《城堡》是卡夫卡的長篇小說代表作。小說主人公K自稱是土地測量員，受城堡伯爵的雇傭來到城堡旁的一個村子。城堡雖然近在咫尺，對于K卻可望而不可即，他永遠進不去。他在村子里一步步陷下去，最后甚至斷絕了與城堡一切聯系的可能性。K對“城堡”制造的迷宮一籌莫展，忍受著荒誕的煎熬。

·26.6萬字

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名士風流Ⅱ

波伏瓦以自己所處的寫作、政治生活圈為藍本，描寫了第二次世界大戰后法國知識分子追求與幻滅、希望與失望、沉淪與奮起的命運，刻畫出個性鮮明的知識分子形象，有歷經磨難而堅守生活信念的作家，有鄙視功名而始終不甘寂寞的精神分析學家，有銳意進取而終于落拓的活動家……這部小說有紀實的影子，比如羅貝爾可以對應為法國著名作家、哲學家薩特，劉易斯可以對應為作者的美國情人、作家阿爾戈倫，小說開篇獻詞即點明小說是獻給這位美國情人的。當時歐洲文化圈中的活躍分子也許都可從中有所比照。但是，作者還是運用小說寫作技巧，不斷變化人稱，變化敘述者的口吻，變化時間、空間，將全文十二章以交纏的形式展開，既有愛情線索的延續，比如亨利與波爾從熱戀到歇斯底里到相互怨恨的關系，羅貝爾與安娜持久、平靜的終身伴侶關系，劉易斯與安娜一見鐘情、無法廝守的愛情，又有對戰爭、對道德審判、對知識分子使命的反映、思考，比如樊尚對戰時投敵分子的暗殺行動，亨利與羅貝爾關于是否在《希望報》上披露現實弊端的爭論。

·25.2萬字

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黑暗昭昭

《黑暗昭昭》是戈爾丁重要的代表作，榮獲英國歷史悠久、頗具聲望的文學獎詹姆斯·泰特·布萊克紀念獎。這是一部由火照亮的黑暗之書。從《蠅王》延續下來的善與惡之間的斗爭被作者置于現代語境之下，期間還混雜著宗教狂熱、恐怖主義、反常性心理與性行為以及逃出世俗的絕望嘗試。在作者冷靜的筆調下，各色人物各自走向自己既定的歸宿，同時也在考量著人們對自己、對世界的信念。小說深刻地揭示了人性之“黑暗”不僅存在于人的內心深處，而且存在于外部的現代世界：“你無處可逃”。

·19.1萬字

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一棵樹的愛情史

這是本屆茅盾文學獎獲得者劉醒龍最新創作的長篇小說。說由“我”的探訪過程，以“我”的視角，描述了長江三峽中秭歸、西陵峽、青灘一帶船工的生活經歷和其對生命本真的追求，呼喚生命的力度、人性的回歸，追求一種擺脫功利色彩、不帶世俗雜質的高貴精神，塑造凝聚自然魂魄和靈性的硬漢形象。

·17.2萬字

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巴爾扎克經典：奧諾麗納

本書是巴爾扎克的經典代表作，為傅雷譯本。《奧諾麗納》最初于1843年3月17至29日在《新聞報》上連載。1844年由波泰書屋出單行本，劃分為四十章，各章都有標題。同年編入菲訥版《人間喜劇》第四卷。在作品里，作者不僅提出了家庭、婚姻、愛情問題，也提出了道德、法律、宗教問題。奧諾麗納不滿于自己在家庭中的從屬地位，追求獨立、自由和激動人心的愛情。她拋棄了財產和丈夫，隨情人出走，卻又因失去財產而遭到遺棄。她指望自食其力，然而經過七年奮斗，仍不得不在社會、法律、宗教觀念的壓力下，回到丈夫身邊，最后身心交瘁而死。奧諾麗娜是個有意遠離金錢社會的人，逃離，也是一種相遇的故事。奧諾麗娜即使在巴爾扎克的所有人物里也是非常閃光的。巴爾扎克寫金錢社會里的眾生百態，寫各種人在這個時代和金錢相遇的故事。

·5.1萬字

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死水微瀾

《死水微瀾》是李劼人三部系列長篇（《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》）的第一部，以從甲午戰爭到辛丑條約簽訂這一歷史時期的中國社會，成都北郊一個小鄉場天回鎮為背景，描寫了當時四川教民和袍哥兩種勢力的消長，展現內地一潭死水的黑暗現實。在藝術表現手法上，作家跳出中國傳統小說重情節、重故事的框框，通過一連串的故事，將一幅生動形象的天回鎮“市民階層”的群畫像呈現于讀者面前，對市民心理的刻畫細微入理，惟妙惟肖。1936年此書一出版便轟動一時，引起社會各界的極大關注，郭沫若甚至稱為李劼人為“中國的左拉”。

·13.6萬字

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好兵帥克（譯文經典）

諷刺文學杰作，捷克文學國寶級作品，關于個人命運與國家間關系的玩笑故事。捷克著名作家雅羅斯拉夫·哈謝克正是以第一次世界大戰為背景，創作了這部傳世諷刺杰作《好兵帥克歷險記》。小說通過一位普通士兵帥克在第一次世界大戰中的種種遭遇及他周圍各類人物的活動，以謔而不虐，寓莊于諧，含怒罵于嬉笑之中的絕妙手法，將殘暴腐朽的奧匈帝國及其一切丑類暴露在光天化日之下。本次出版選取蕭乾先生從英譯本轉譯的節本，雖然是節本，但是這個譯本得到了讀者一直以來的高度好評，從體例和內容上更適合我國讀者閱讀。

·14.5萬字

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瑪麗戈爾德的魔術

故事圍繞著一個叫瑪麗歌爾德的小女孩的生活展開，她還未出世就失去了父親，一直在曾祖母和祖母的監督下生活在《針樅之家》，兩位老人家都是有著高貴血統很嚴肅的人，她的母親則因為家世不如夫家，生活得總是很壓抑。然而瑪麗歌爾德卻是個快樂的孩子，她有著孩童特有的快樂，也會為很多小事而憂慮，更為全家人帶來了無數的歡樂和幸福感。

·20萬字

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舞姬

《舞姬》是以舞蹈家波子和她丈夫矢木、女兒舞蹈演員品子和兒子高男這個家庭為主線開始的。舞蹈家波子嫁給矢木后，漸漸離開了舞臺，轉為教育工作。后來日本戰敗，波子不得不變賣家當來維持家庭的生計。波子在一次觀賞演出中意外遇見了少時的戀人竹原，并與竹原迸發出愛的火花。

·9.4萬字

商會風云（卷二）

《商會風云》緊緊圍繞上海市總商會的起承轉合展開。故事緣起于清政府為應對英人依條款修改《辛丑條約》之壓力，在整合上海各商幫行會的基礎上成立商務總會。此會從一開始就成為滬上各商幫勢力相互角逐的平臺，日漸坐大的兩大商幫，粵商與甬商，為爭奪商會的主導權而互施絕殺，最終均成為清政府大官商丁大人主導的泰記商幫的馬前卒，而泰記又在清政府覆亡后最終失去對商會的控制，從而使我們的主人公得以按照符合時代發展的理想模式整合商會，終使商會由獨家權威的專制平臺漸漸過渡到各商幫行會和諧共生的民主平臺。這條線自始至終都在解釋劇核，即一個團體的尊嚴不是來自于任何幫派或政府或個人的威權或獨裁力，而是來自于扭結這一團隊的制度或程序正當性。《商會風云》著力塑造的是四個男主角，伍挺舉、甫順安、陳炯和章虎，四個男主角分別標志尊嚴的四種境界：男一代言完全的尊嚴，以人格完全獨立為其標志；男二代言尊嚴的缺失，以人格完全依附為其標志；男三和男四，則從兩個極端分別代言尊嚴的殘缺，一個從革命黨的角度，一個從黑社會的角度，二者的共同點是，都有人格獨立，也都有人格缺失，因二者都是為部分人謀利，而不是如男一那樣，站在更高的維度，為天下所有人謀利。

·23.2萬字

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林中之死

本書包括十六個獨立的小故事。這些故事沒有復雜離奇的情節，沒有傳統小說的高潮迭起，只有一個個生活中的片段以及穿插在這些片段中的內心獨白。在帶著厚重死亡色彩的《林中之死》、《兄弟之死》中，死亡不再是生命的終點，而是對生命起點的回溯；在《她在那兒——她在洗澡》、《山區居民》中，被生活環境壓得毫無喘息之機的人，最終都能看清宿命，頓悟人生真諦。作者舍伍德·安德森是最早表現潛意識的美國作家之一，從一定程度上來說，他是一位心理小說家。他熟悉并借鑒過弗洛伊德的心理分析理論，更被某些評論家喻為“美國的弗洛伊德”。本書雖未對人物心理進行分析，但讀者能夠通過書中的細節描寫去解讀人物的內心，深刻挖掘出這些故事背后所隱藏和壓抑的欲望、痛苦、無奈和掙扎，開啟對人物內心世界的探索之旅。

·10萬字

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佛羅倫薩之夜（譯文經典）

《佛羅倫薩之夜》采擷了海涅的三部中篇小說和一部可與歌德的不朽詩劇《浮士德》媲美、鮮為人知的散文劇本《浮士德博士》，兩者同工異曲，兩廂對照閱讀相當精彩，成為文學史上的佳談。讀者從這本小書里的幾篇作品中當可窺見一斑。

·15萬字

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數字圍城

一對夫妻，兩個孩子，三個家庭，四個老人，五個危機……百味人生。三十而立的白露和江榮峰，是兩個孩子的爸媽，同時也是四個老人的子女。擔負起養家養老職責的兩個年輕人，每天被各種賬單數字壓迫的快要喘不過氣來。各種各樣的數字建成一座密不透風的圍城，記錄的是生活的苦，可也有人生的甜。

·17.4萬字

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幕間

《幕間》講述的是一九三九年六月的一天發生在英格蘭中部一個有五百多年歷史的村莊里的故事，展現了鄉村生活的畫卷。作者使用復調小說的方法，設置了兩條敘事線索，一條主要敘述組鄉紳巴塞羅繆·奧利弗一家的故事，另一條敘述拉特魯布女士指導村民演出露天歷史劇的故事。這兩條線索時而平行，時而變叉，構成了錯綜復雜的圖景。作者用這種方法把過去與現在、歷史與現實、藝術與人生、舞臺戲劇與人生戲劇巧妙地結合在一起。

·10.5萬字

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