不朽的情缘大奖视频

本書是動畫電影《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》的藝術(shù)設(shè)定集，囊括了美食世界觀、創(chuàng)作闡述、角色和場景設(shè)計(jì)、視效介紹和宣傳海報(bào)幾項(xiàng)內(nèi)容。書中幾乎涵蓋了整個(gè)動畫的從零到有的創(chuàng)作過程，圖片精美，適合收藏。本書適合《美食大冒險(xiǎn)》動畫愛好者、美術(shù)從業(yè)人員和藝術(shù)從業(yè)者閱讀和使用。

·1.7萬字

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戲劇入門

本書最大程度完善匯總了作者之前出版的《BasicGrammarandPoetryforSchoolsandColleges》（2005）和《ConceptsintheLanguageofLiterature:Poetry,DramaandProse》（2009），尤其適合提高讀者對語言掌握的熟練程度。

·5.9萬字

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“猴王”是怎樣煉成的

本書是一位業(yè)余作者創(chuàng)作的帶有“郵味”的紀(jì)實(shí)文學(xué)小說，講述了一位小人物收藏猴票的曲折經(jīng)歷，描述了他從普通郵人成長為“猴王”的艱辛歷程，是作者對生肖猴票價(jià)值的獨(dú)特感受與體悟。既有收藏情懷，又有欣賞雅興，更有對集郵的摯愛與執(zhí)著。寫人記事，帶出性情；說郵談票，滿懷深情；品事聊物，俱見風(fēng)情。文字風(fēng)趣靈動，情節(jié)一波三折。

·14.5萬字

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昆曲

本書是一本有關(guān)中國昆曲知識的普及讀物，經(jīng)初審仔細(xì)審讀，書中沒有涉及民族宗教政治等需報(bào)送備案的內(nèi)容。全書主要分為四部分，分別講述了昆曲數(shù)百年間流布全國各地的歷史發(fā)展傳承、昆曲中最代表性的一些底蘊(yùn)深厚的代表劇目、昆曲美輪美奐的表演藝術(shù)以及昆曲發(fā)展長河中那些藝術(shù)卓然的大師級人物。全書內(nèi)容詳實(shí)、講解細(xì)致，并配有大量富于藝術(shù)表現(xiàn)力的舞臺劇照和藝術(shù)圖片，對于讀者了解昆曲的獨(dú)特魅力，提升自身傳統(tǒng)文化修養(yǎng)有著很大的作用。

·5.9萬字

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寫實(shí)與抒情：從粵語片到新浪潮（1949-1979）

香港電影素來充滿生機(jī)。它既海納外來元素，又將之融入本地民間，形成在國際影壇自成一格的獨(dú)特文化。此書從二十三篇專論著手，聚焦五十到七十年代的香港電影，細(xì)察其從倫理言情到心理探索、從傳統(tǒng)寫實(shí)到現(xiàn)代抒情的發(fā)展脈絡(luò)；并藉著回顧吳回、程剛、李鐵、李晨風(fēng)、左幾、楚原、唐書璇、陳韻文等多位杰出影人的文藝作品，探討他們?yōu)檫@三十年來香港電影所締造的文藝空間、人文風(fēng)景。本書作者并不欲以懷舊的態(tài)度，去將所有舊事情理想化，而是希望從資料入手，以更實(shí)在的方法，厘清一些過去因約定俗成的偏見或論述之欠缺而積存下來的誤解，將半世紀(jì)前香港電影的獨(dú)特性勾勒出來；從而突顯幾代電影人為建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他們多年來源源不絕的創(chuàng)作，致以衷心敬意。

·17.3萬字

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京劇名宿訪談壹編

“京劇名宿訪談”是本書作者封杰自覺做起的一項(xiàng)文化搶救工程，旨在為高齡的京劇表演藝術(shù)家記錄資料。本著談史簡、說藝細(xì)的思路，使他們的精湛技藝得以保留，立此存照。書中對每一位采訪者均根據(jù)他們自身的特點(diǎn)、成就、經(jīng)歷和不同的藝術(shù)風(fēng)格有所側(cè)重、有所不同。四十余訪談錄，內(nèi)容包括京劇名宿宋寶羅訪談錄、京劇名宿趙炳嘯訪談錄、京劇名宿王金璐訪談錄、京劇名宿李金泉訪談錄、京劇名宿張春秋訪談錄等，都是非常珍貴的采訪資料，具有極其重要的戲曲學(xué)習(xí)與研究的資料性質(zhì)。

·19.1萬字

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“古陶俑”《原野》的世界表情：英文版《原野》創(chuàng)作排演紀(jì)實(shí)

英文版《原野》是2010年由沈陽師范大學(xué)延松劇場藝術(shù)研究所、沈陽師范大學(xué)外國語學(xué)院與美國史密斯女子學(xué)院聯(lián)合制作推出，由被中國話劇界譽(yù)為思想者導(dǎo)演的王延松導(dǎo)演、多年執(zhí)教于北京大學(xué)藝術(shù)研究中心的美國導(dǎo)演JosephGrave、現(xiàn)任美國斯密斯女子學(xué)院戲劇專業(yè)主任的Allen導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)并搬上世界舞臺。英文版《原野》在中國和美國的多次巡演將曹禺作品《原野》賦予了跨越文化的新生命和當(dāng)代舞臺新氣象。本書真實(shí)記錄了英文版《原野》從發(fā)起、排練到演出的全部創(chuàng)作過程，聚焦了中國經(jīng)典戲劇作品帶給美國職業(yè)導(dǎo)演和中國非職業(yè)演員的多重挑戰(zhàn)，收錄了三位中西戲劇家“王延松、Joe和Allen”對戲劇行為的深度探究與本體認(rèn)知,以及所有演員經(jīng)受戲劇洗禮的心路歷程。本書將為眾多戲劇愛好者與戲劇研究者帶來不一樣的對話與體驗(yàn)。

·19萬字

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田沁鑫的戲劇場

《田沁鑫的戲劇場》內(nèi)容簡介：喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。戲是一種寄情手段，是夢。鈴兒響了，場燈黑了，那個(gè)極處的舞臺亮了……睜著眼，夢了……極致，幻滅，都在哪兒了……

·12.5萬字

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水晶石影視動畫精粹：Maya影視動畫與綁定

本書由水晶石教育學(xué)院編著，是由珍貴的水晶石教育內(nèi)部培訓(xùn)資料整理而成的教材。秉承水晶石教育“實(shí)戰(zhàn)教學(xué)、實(shí)用教學(xué)、實(shí)時(shí)教學(xué)”的理念，主要通過案例的制作來講解如何用Maya2011、3dsmax2009、MotionBuilder2011軟件制作影視動畫及綁定的方法和技巧。本書分為兩篇，以案例教學(xué)的方式進(jìn)行講解。第1篇為動畫，第2篇為動畫綁定。其中動畫篇包含影視動畫基礎(chǔ)、動物動畫及其他動畫相關(guān)軟件的使用知識；動畫綁定篇包含綁定基礎(chǔ)、綁定進(jìn)階、人類角色綁定和肌肉系統(tǒng)的創(chuàng)建等相關(guān)知識。

·9.5萬字

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賴聲川的創(chuàng)意學(xué)

暢銷經(jīng)典，首次增入賴聲川親筆——“賴聲川創(chuàng)作筆記”。創(chuàng)意雖神秘，也是可以“學(xué)”的。在這里，賴聲川提出一整套創(chuàng)意理念，從靈感的產(chǎn)生到實(shí)踐轉(zhuǎn)化，總結(jié)出“創(chuàng)意金字塔”模型。賴聲川結(jié)合生活體驗(yàn)、作品案例，分享積累多年的創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，解析創(chuàng)意生成和實(shí)現(xiàn)的過程，實(shí)用，開放，引人思索。本書不僅寫給創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)工作者，每個(gè)普通人也可以有所領(lǐng)悟，激發(fā)創(chuàng)意，高品質(zhì)生活。

·11.9萬字

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調(diào)查性紀(jì)錄片研究（新聞傳播學(xué)文庫）

近些年來，一種新的紀(jì)錄片類型——調(diào)查性紀(jì)錄片備受人們的青睞。本書就是對調(diào)查性紀(jì)錄片展開的開拓性的研究。在厘清概念的基礎(chǔ)之上，作者運(yùn)用敘事學(xué)、倫理學(xué)、傳播學(xué)等理論，考察了調(diào)查性紀(jì)錄片的社會功能、文本建構(gòu)、生產(chǎn)機(jī)制、傳播效果及未來發(fā)展。作品追蹤歷史上和新媒體環(huán)境下調(diào)查性紀(jì)錄片的生產(chǎn)與傳播，綜合運(yùn)用文藝學(xué)和傳播學(xué)理論做跨學(xué)科研究，作品視野開闊，時(shí)有創(chuàng)見。在敏銳的問題意識和扎實(shí)的學(xué)術(shù)積淀之外，《調(diào)查性紀(jì)錄片研究》體現(xiàn)了人文科學(xué)研究者應(yīng)有的公共精神和人文關(guān)懷。

·17.4萬字

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“劇學(xué)”本位的確立：20世紀(jì)二三十年代中國戲劇研究范式之轉(zhuǎn)型

本書以1925年（“國劇運(yùn)動”宣告開始為標(biāo)志）——1937年（以抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，國劇學(xué)會實(shí)際解散，《劇學(xué)月刊》停刊等一系列事件為標(biāo)志）這一時(shí)間段為主要對象，闡釋20世紀(jì)上半葉中國戲劇學(xué)術(shù)史的演進(jìn)與發(fā)展，試圖梳理出近現(xiàn)代中國戲劇學(xué)術(shù)研究在各個(gè)方面所已達(dá)到的理論高度

·13.5萬字

手把手教你玩脫口秀實(shí)戰(zhàn)系列

惠及全球無數(shù)脫口秀達(dá)人的經(jīng)典之作，拿來就能用的完全脫口秀表演指南。資深脫口秀表演專家格雷格·迪安，通過觀察和挖掘知名喜劇演員的表演，發(fā)明了一套針對脫口秀表演的學(xué)習(xí)方法，諸多喜劇大咖都曾承認(rèn)受益于這套方法。這套實(shí)戰(zhàn)版練習(xí)冊從零基礎(chǔ)的段子寫作開始，一步一步教你寫笑話、組段子，從排練方法到表演技巧，可謂面面俱到。新手通過練習(xí)入門，老手通過練習(xí)更上一層樓，平凡的普通觀眾也可以發(fā)掘自己無窮的幽默潛力。

·10.9萬字

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越玩越酷的108個(gè)經(jīng)典錢幣魔術(shù)

錢幣魔術(shù)，顧名思義就是圍繞錢幣所作出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里，錢幣魔術(shù)作為一個(gè)獨(dú)特的分支，可以說是自成一體，別具風(fēng)格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無窮、多得不可勝數(shù)，為不少優(yōu)秀的魔術(shù)師提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣，本書就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧，讀者掌握了這些技巧，就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循，所講魔術(shù)效果神奇，簡單易學(xué)，一定會讓您愛不釋手！

·5.2萬字

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莫里哀喜劇與20世紀(jì)中國話劇（中法文學(xué)關(guān)系研究叢書）

本書是一部莫里哀喜劇在中國的接受史研究論著。它力圖考察法國古典主義喜劇的代表作品——莫里哀喜劇，是如何通過各種文化中介，深刻地影響到20世紀(jì)中國話劇的生成與發(fā)展的，從而在更廣泛的意義上思考中國現(xiàn)代文學(xué)史、戲劇史中的某些跨文化問題。

·18萬字

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電影批評

《電影批評》是“教育部人才培養(yǎng)模式和開放教育試點(diǎn)教材”之一種。作者從具體電影的批評方法入手來進(jìn)行《電影批評》寫作，具有文學(xué)案例研究的方式。在進(jìn)入具體的文本分析之前，《電影批評》作者先簡潔而概要的介紹這一種批評理論的大致情況，比如批評對象、理論來源、主要內(nèi)容等等，然后再進(jìn)入到對具體電影文本的解讀和分析，這樣學(xué)生可以非常細(xì)致的了解怎樣進(jìn)行電影批評。

·19.7萬字

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賞花有時(shí) 度曲有道：張衛(wèi)東論昆曲續(xù)編

昆曲溯源際上進(jìn)北京已經(jīng)有五百多年了，在此期間也曾幾經(jīng)興衰而立于不敗之地，這都是因當(dāng)時(shí)儒家治國的封建社會體制所造成。具有儒家思想的文人們，他們創(chuàng)作的那些傳奇文本是符合當(dāng)時(shí)社會需要，而后則是不受儒家以及封建社會的制約時(shí)代，昆曲的振興也就自然無力回天，現(xiàn)僅憑劇作者或藝人的努力，是不能改變它衰亡的命運(yùn)？……續(xù)編還在與昆曲有關(guān)的藝術(shù)邊緣作些介紹，特別是對昆曲是禮樂文明的延續(xù)做出總結(jié)，這些觀點(diǎn)也是對昆曲美學(xué)上的新突破。面對儒學(xué)藝術(shù)教育，作為昆曲研究者的張衛(wèi)東先生也是不斷實(shí)踐，有些對讀古書吟誦的文章深入淺出，道出民間教育與當(dāng)代社會需走的一條中庸之道。

·15.1萬字

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相聲

相聲是一種民間說唱曲藝，主要采用口頭方式表演，是扎根于民間、源于生活又深受群眾歡迎的曲藝表演藝術(shù)形式。相聲是有著悠久歷史的一門民間傳統(tǒng)藝術(shù)，然而在舊時(shí)代沒有受到人們的重視，直到解放后，曾經(jīng)岌岌可危的相聲藝術(shù)才獲得了新生，并且發(fā)展迅猛。它從北方的幾個(gè)城市風(fēng)靡至全國，由城市發(fā)展到農(nóng)村，由市井階層的狹小范圍擴(kuò)展到各個(gè)階層，形成“婦孺皆知，雅俗共賞”的發(fā)展趨勢。

·3.4萬字

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影像突圍：非洲電影之光

本書通過中國之非洲、非洲之非洲、非洲與世界三個(gè)維度探索電影藝術(shù)在當(dāng)代非洲文化發(fā)展與國際交流中的作用，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)過去鮮少了解的非洲光影世界。

·14.5萬字

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戲劇藝術(shù)

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