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《救貓咪3：反擊戰(zhàn)》是劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第三冊(cè)，也是系列的完結(jié)篇。本書(shū)延續(xù)前兩冊(cè)的實(shí)戰(zhàn)派理念，在原有方法論基礎(chǔ)上補(bǔ)充了“提案”“五步式結(jié)局”“從15張卡片拓展為40張”等更多創(chuàng)作技巧，并針對(duì)新人編劇的常見(jiàn)錯(cuò)誤予以解釋說(shuō)明，對(duì)不斷冒出的各類問(wèn)題給出解決之道。另外，本書(shū)也是一本職業(yè)編劇的“生存指南”，從接觸制片人，到選擇代理人和經(jīng)紀(jì)人，再到面對(duì)觀眾評(píng)論……布萊克從自身經(jīng)歷出發(fā)，為這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題提供了個(gè)人洞見(jiàn)，鼓勵(lì)編劇不要畏懼碰壁，要接受并勇于改變，不斷反擊直到成功。本書(shū)完善了“救貓咪”創(chuàng)作法，而作者本人始終秉持的自律、專注、積極的精神，也可以讓所有創(chuàng)意寫(xiě)作者都從中汲取力量。

·11.4萬(wàn)字

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故事分鏡設(shè)計(jì)與分析（微課版）

本書(shū)從動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的行業(yè)需求和實(shí)際應(yīng)用角度出發(fā)，基于動(dòng)畫(huà)分鏡創(chuàng)作流程，循序漸進(jìn)地講解動(dòng)畫(huà)分鏡創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識(shí)，具體包括景別、構(gòu)圖、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)鏡頭、光線、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、軸線、聲畫(huà)關(guān)系等內(nèi)容。書(shū)中案例均來(lái)自經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品，講解的設(shè)計(jì)制作思路緊跟行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，有利于增強(qiáng)讀者的學(xué)習(xí)興趣和創(chuàng)作能力。

·8.1萬(wàn)字

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電影+2006

紙質(zhì)版《電影+》系列自2002年開(kāi)始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當(dāng)年度100部最重要的電影作品，特邀來(lái)自學(xué)院與民間的影評(píng)人精心撰寫(xiě)簡(jiǎn)介與評(píng)論，為中國(guó)大陸出版界唯一對(duì)全球電影進(jìn)行逐年梳理的嚴(yán)肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對(duì)應(yīng)紙質(zhì)版內(nèi)容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補(bǔ)撰新文。一方面盡可能保留當(dāng)年行文的「即時(shí)痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時(shí)獲得現(xiàn)場(chǎng)感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書(shū)的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時(shí)能將新世紀(jì)以來(lái)的《電影+》所有年份都補(bǔ)充齊全。目前首批五本是一個(gè)新的開(kāi)始。特別鳴謝，紙質(zhì)版《電影+》責(zé)任編輯吳書(shū)勇先生。

·9.7萬(wàn)字

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高維智慧看電影

《高維智慧看電影》通過(guò)一部部經(jīng)典影片，讓你在聽(tīng)故事的過(guò)程中，找到人生困惑的答案，讓你的人生智慧在男女主人公的喜怒哀樂(lè)中得到啟發(fā)。不僅如此，書(shū)中也包含了作者與劉豐老師的經(jīng)典對(duì)話，帶領(lǐng)讀者揭秘《超體》“從人體走向超體”的秘密，以及漫威電影《奇異博士》，看看“從初學(xué)到成道的六個(gè)境界，你會(huì)是在哪一層”。

·7.3萬(wàn)字

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好萊塢編劇的生意經(jīng)：教你寫(xiě)出制片、導(dǎo)演、演員都想買(mǎi)的高分劇本！

好萊塢一線編劇搭檔從業(yè)30年的成功秘訣，《老炮兒》編劇董潤(rùn)年作序力薦！每個(gè)階段編劇都適用的實(shí)用指導(dǎo)手冊(cè)！《好萊塢編劇的生意經(jīng)》是一本實(shí)用性極強(qiáng)的編劇方法書(shū)。好萊塢的一對(duì)非常成功的編劇搭檔，公開(kāi)了他們從業(yè)30年的寫(xiě)作戰(zhàn)術(shù)。他們極其擅長(zhǎng)打造賣(mài)座的口碑類型片，并將實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)整理成一套精密的寫(xiě)作系統(tǒng)，幫助編劇打造出能夠順利出售的高分劇本。

·9.6萬(wàn)字

會(huì)員

影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作研究

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是基于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本身而言的，對(duì)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理論知識(shí)的了解和掌握，以及對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作技能的學(xué)習(xí)和應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力。本書(shū)每章節(jié)內(nèi)容都由淺入深地講述并層層深入，從影視動(dòng)畫(huà)理論研究到個(gè)案分析。目前，能夠全面地從各個(gè)角度描寫(xiě)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的書(shū)籍較為匱乏，本書(shū)不僅為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作愛(ài)好者提供了更加完備的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作藍(lán)本，也為本科動(dòng)畫(huà)教育學(xué)習(xí)以及動(dòng)畫(huà)制作提供了新的思路。

·6.2萬(wàn)字

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中國(guó)電視劇在越南（1993～2019）：語(yǔ)境、歷程、受眾與問(wèn)題

本書(shū)通過(guò)分析中國(guó)電視劇在越南傳播的歷程以及傳播背后的經(jīng)濟(jì)、文化等環(huán)境，闡釋受眾心理、喜好和特點(diǎn)，找出中國(guó)電視劇在越南傳播的特點(diǎn)與問(wèn)題，有利于中國(guó)電視劇創(chuàng)作以及中國(guó)電視劇進(jìn)行更加通暢與高效的傳播。本書(shū)也力圖通過(guò)對(duì)這一課題的分析研究，使中國(guó)文化能夠在國(guó)際平臺(tái)上產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響。

·10.5萬(wàn)字

會(huì)員

長(zhǎng)影的故事

長(zhǎng)春電影制片廠，“新中國(guó)電影的搖籃”，它影響了幾代中國(guó)人的成長(zhǎng)，凝結(jié)為一種共同的文化記憶。《長(zhǎng)影的故事》擷取了長(zhǎng)影歷史上的一些重要影片和影人，以圖文并茂方式，講述了這些電影的拍攝故事，介紹了一些影人的曲折經(jīng)歷，它們共同構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)文化生態(tài)的一個(gè)鏡面。本書(shū)的作者是長(zhǎng)影的一位老編劇，曾經(jīng)擔(dān)任長(zhǎng)影文學(xué)部主任、藝術(shù)處處長(zhǎng)，掌握著許多珍貴的文獻(xiàn)資料，這也使得本書(shū)具有一定的歷史厚度。

·13.8萬(wàn)字

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微電影教程：編導(dǎo)+拍攝+構(gòu)圖+照明+后期制作（第2版）

全書(shū)共有七章。主要內(nèi)容包括：第1章微電影概述、第2章介紹導(dǎo)演和編劇知識(shí)、第3章是拍攝器材及其使用、第4章微電影構(gòu)圖、第5章微電影照明、第6章是拍攝人物和風(fēng)景等實(shí)戰(zhàn)技巧、第7章為后期編輯制作。

·9.5萬(wàn)字

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歷史多棱鏡中的“他者”：當(dāng)代中國(guó)電影中的日本人形象研究

本書(shū)以當(dāng)代中國(guó)電影發(fā)展史為基本脈絡(luò)，以電影中的日本人形象為考察對(duì)象，在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影中的“日本人形象”進(jìn)行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語(yǔ)境下，通過(guò)“異國(guó)形象”來(lái)反觀國(guó)人對(duì)日本認(rèn)知變化的歷程。既做到在中國(guó)電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對(duì)日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀，也做到對(duì)典型電影單片的個(gè)性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影中日本人形象的成因。無(wú)論是作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，還是電影人進(jìn)行電影制作，都很難擺脫以本國(guó)文化為中心的立場(chǎng)，所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會(huì)帶著一定程度的“本國(guó)思想”和“自我意識(shí)”，而這些思想和意識(shí)隨著歷史演進(jìn)、文化變革、政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化，這些因素對(duì)于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間，作者對(duì)中日關(guān)系語(yǔ)境下當(dāng)代中國(guó)電影中日本人形象的成因予以剖析。

·12.9萬(wàn)字

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《安家》全紀(jì)錄

《安家》全紀(jì)錄講述的是《安家》從定編劇，選演員到拍攝創(chuàng)作的全部過(guò)程。

·7萬(wàn)字

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異質(zhì)性的對(duì)話：歐美獨(dú)立動(dòng)畫(huà)媒介實(shí)驗(yàn)與批判

本書(shū)基于對(duì)“獨(dú)立動(dòng)畫(huà)”的一般界定而展開(kāi)，分析獨(dú)立動(dòng)畫(huà)如何通過(guò)媒介實(shí)驗(yàn)與多層面批判確立自身，一方面與以好萊塢動(dòng)畫(huà)為代表的主流動(dòng)畫(huà)進(jìn)行互動(dòng)和對(duì)話，另一方面也由此拉開(kāi)與主流動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式的距離，雙方都在這種動(dòng)態(tài)關(guān)系中調(diào)試著各自的形式和風(fēng)格。本書(shū)主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)在于通過(guò)重新審視對(duì)動(dòng)畫(huà)以及獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的界定，對(duì)動(dòng)畫(huà)本體論進(jìn)行創(chuàng)新性探討；也嘗試通過(guò)文化比較研究的方法建立關(guān)鍵詞之間的動(dòng)態(tài)譜系。獨(dú)立動(dòng)畫(huà)是以藝術(shù)家為中心而展開(kāi)的實(shí)驗(yàn)和批判。獨(dú)立動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作，也是藝術(shù)家探索和識(shí)別自我的過(guò)程。通過(guò)觀照社會(huì)以及自我批判，獨(dú)立動(dòng)畫(huà)開(kāi)拓了動(dòng)畫(huà)與記錄影像結(jié)合的新類型，形成了與歷史、與社會(huì)、與自我的對(duì)話。

·18.2萬(wàn)字

會(huì)員

亦狂亦俠亦溫文：金庸的光影片段（新版）

金庸是殿堂級(jí)武俠小說(shuō)家，亦身兼編劇、填詞人、作家、報(bào)人等多種身份；他跟上世紀(jì)五十至七十年代的影壇淵源甚深，并深深影響香港的流行文化。本書(shū)作者、著名收藏家吳貴龍多年來(lái)搜集金庸相關(guān)藏品，從報(bào)紙、周刊、廣告、戲橋、劇照、小說(shuō)到漫畫(huà)，數(shù)量甚豐。本書(shū)從藏品出發(fā)，透過(guò)實(shí)物介紹金庸參與制作的電影、《明報(bào)》及附屬刊物的創(chuàng)立、金庸作品改編的電影與電視劇、金庸小說(shuō)的連載與結(jié)集、漫畫(huà)家的衍生創(chuàng)作等，以近五百?gòu)堈滟F圖片，帶領(lǐng)讀者深入了解金庸的成就與武俠傳奇世界。新版附送1.《峨嵋影片公司三周年紀(jì)念畫(huà)冊(cè)》2.《無(wú)敵仙童》

·5.8萬(wàn)字

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屏幕上的受苦者

【數(shù)字時(shí)代的領(lǐng)軍藝術(shù)家，登頂藝術(shù)權(quán)力榜的女性藝術(shù)家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當(dāng)代碎片化影像的黑洞】在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，后資產(chǎn)階級(jí)的衰敗最終以經(jīng)濟(jì)黑洞的方式成為現(xiàn)實(shí)。一臺(tái)排水泵開(kāi)始吞噬并毀滅兩百年來(lái)勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會(huì)文明的具體現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無(wú)的積累。歷史已經(jīng)被無(wú)盡的、流動(dòng)的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點(diǎn)。黑特·史德耶爾無(wú)疑是這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家和寫(xiě)作者之一。本書(shū)是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術(shù)創(chuàng)作和寫(xiě)作里穩(wěn)步推進(jìn)的一種強(qiáng)力影像政治，收錄了其近年來(lái)發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關(guān)于垂直視角的思想實(shí)驗(yàn)》《為弱影像辯護(hù)》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨(dú)樹(shù)一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對(duì)數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對(duì)社會(huì)問(wèn)題和人類困境的探索和拷問(wèn)，不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)批評(píng)的界限。

·8.4萬(wàn)字

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Toon Boom Harmony動(dòng)畫(huà)制作教程

本書(shū)理論結(jié)合實(shí)踐，由淺入深、循序漸進(jìn)地介紹了ToonBoomHarmony軟件的基本操作與實(shí)際應(yīng)用。全書(shū)共16章，包括基礎(chǔ)篇和動(dòng)畫(huà)篇兩大部分，內(nèi)容涵蓋軟件啟動(dòng)、基本界面、繪畫(huà)、上色、庫(kù)、時(shí)間軸與攝影表、導(dǎo)入、創(chuàng)建角色、場(chǎng)景設(shè)置、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)、路徑動(dòng)畫(huà)、融合變形動(dòng)畫(huà)、綁定變形動(dòng)畫(huà)、聲音、輸入輸出。編寫(xiě)中，力求通過(guò)軟件功能的詳細(xì)解析、典型案例的生動(dòng)展示，使讀者快速掌握軟件功能和動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)思路。為了便于讀者快速掌握軟件技巧、注意細(xì)節(jié)問(wèn)題，本章多處攝影“特別注意”。各章附有技術(shù)詳解及練習(xí)，讀者可掃描本書(shū)二維碼下載后進(jìn)行操作。本書(shū)可作為高等院校動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體、游戲設(shè)計(jì)及其他藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)的教學(xué)用書(shū)，也可以作為相關(guān)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的培訓(xùn)教材，以及動(dòng)漫、影視等相關(guān)行業(yè)等人員的參考用書(shū)。

·12.9萬(wàn)字

會(huì)員

超越英雄之旅：影視人物弧線創(chuàng)作指南

本書(shū)基礎(chǔ)建立在“人物弧線”的概念之上，這個(gè)概念是重要的編劇工具，是每個(gè)編劇都會(huì)接觸到的人物寫(xiě)作概念。作者據(jù)此開(kāi)發(fā)了一個(gè)全新的“弧線分析”的角色分析及創(chuàng)作方法。幾十年來(lái)，各種編劇手冊(cè)幾乎都虔誠(chéng)地遵循所謂"英雄之旅"和"三幕結(jié)構(gòu)"的原則，而在這個(gè)流媒體當(dāng)?shù)溃L(zhǎng)篇?jiǎng)〖⑿械臅r(shí)代，大量非線性結(jié)構(gòu)和反英雄角色開(kāi)始出現(xiàn)，劇作家們正在呼喚分析故事的新方法。本書(shū)作者這種技術(shù)將作家或編劇用來(lái)塑造故事的關(guān)鍵戲劇性原則匯集在一起，打破、乃至超越了傳統(tǒng)技巧中"三幕英雄之旅"的預(yù)定公式，能包容更廣泛的影視創(chuàng)作類型。

·14.7萬(wàn)字

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日本電影110年

《日本電影110年》將日本的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、日本與東亞乃至世界的關(guān)系史、日本社會(huì)意識(shí)的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發(fā)展，娓娓道來(lái)。這本書(shū)不僅可以幫助我們了解日本電影的新進(jìn)展，從方法論的意義上，它也有助于我們了解日本文化與日本社會(huì)近來(lái)呈現(xiàn)出的各種新特征。比如對(duì)后殖民主義、女性主義、民族主義、環(huán)保主義、東方主義、全球化、日本社會(huì)的保守化與內(nèi)向化等問(wèn)題的關(guān)注視角就拓寬了對(duì)電影本身考察的視野。一部日本電影發(fā)展簡(jiǎn)史也給我們提供了一面鏡子。

·11.9萬(wàn)字

會(huì)員

看見(jiàn)：電影中的哲學(xué)

本書(shū)分為十二個(gè)專題，結(jié)合中、美、英、法、德、意、俄、瑞典、波蘭、巴西、印度、日、韓等國(guó)的100余部電影，對(duì)“存在”“自我”“命運(yùn)”“文明”“自由”“平等”“正義”等哲學(xué)問(wèn)題進(jìn)行了深入的剖析和探討。這些哲學(xué)問(wèn)題都是與我們的人生和生活息息相關(guān)的，而且本書(shū)圖文并茂，文字生動(dòng)，因此不僅可以給專業(yè)的哲學(xué)工作者和哲學(xué)教師提供豐富的參考資料，可以用作大專院校相關(guān)課程的教材，也非常適合普通讀者閱讀，可以讓你在不知不覺(jué)中既領(lǐng)悟哲學(xué)的智慧，也對(duì)電影的內(nèi)涵有著更深刻的體會(huì)。

·19.2萬(wàn)字

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DaVinci Resolve 12.5中文版達(dá)芬奇影視調(diào)色密碼超級(jí)手冊(cè)

本書(shū)是DaVinciResolve12.5中文版達(dá)芬奇的調(diào)色書(shū)，中文菜單和中文界面更適合中國(guó)用戶的使用習(xí)慣。本書(shū)講解的調(diào)色理論簡(jiǎn)潔實(shí)用，調(diào)色案例貼近實(shí)戰(zhàn)，可以作為影視制作專業(yè)的調(diào)色教材和參考書(shū)本書(shū)共12章，系統(tǒng)講解了DaVinciResolve12.5中文版達(dá)芬奇調(diào)色的軟硬件搭配、調(diào)色理論、套底流程、一級(jí)調(diào)色、二級(jí)調(diào)色、節(jié)點(diǎn)調(diào)色、LUT調(diào)色、調(diào)色管理以及調(diào)色風(fēng)格等內(nèi)容，并且以案例形式把調(diào)色的技巧、經(jīng)驗(yàn)和風(fēng)格進(jìn)行演示與總結(jié)。書(shū)中案例涉及廣告調(diào)色、人像調(diào)色、婚慶調(diào)色和宣傳片調(diào)色等內(nèi)容，特別適合初學(xué)者向?qū)I(yè)調(diào)色師進(jìn)化。本書(shū)對(duì)當(dāng)前主流的RAW文件調(diào)色技巧和RAW文件調(diào)色流程進(jìn)行了重點(diǎn)講解，為讀者完善工作流程提供參考。由于使用調(diào)色臺(tái)可以極大地提高調(diào)色工作的效率和效果，因此本書(shū)專門(mén)提供了常用的達(dá)芬奇第三方調(diào)色臺(tái)的操作手冊(cè)和教學(xué)錄像鏈接，方便讀者掌握調(diào)色臺(tái)的使用方法。本書(shū)是面向初、中級(jí)讀者的DaVinciResolve12.5中文版達(dá)芬奇影視調(diào)色工具書(shū)，不僅適合于剪輯師和調(diào)色師，對(duì)攝影師、導(dǎo)演和獨(dú)立電影制作人也有很好的參考價(jià)值。

·11.4萬(wàn)字

會(huì)員

電視觀看與受眾認(rèn)知培養(yǎng)

本研究關(guān)注和考察當(dāng)代電視涵化在基本特征、調(diào)節(jié)因素和關(guān)系模式上的變化，不僅有助于把握當(dāng)代電視對(duì)受眾認(rèn)知的培養(yǎng)作用，而且有助于電視媒體在新的傳播環(huán)境中實(shí)現(xiàn)有效溝通和科學(xué)管理。首先，本研究對(duì)涵化理論長(zhǎng)達(dá)30年的文獻(xiàn)進(jìn)行了全面梳理，著重考察了涵化理論內(nèi)涵的發(fā)展、涵化研究方法的變遷和涵化關(guān)系模式的轉(zhuǎn)變。其次，為了更深入而清晰的描述當(dāng)代多元傳播生態(tài)中電視涵化效果的變化趨勢(shì)和調(diào)節(jié)因素，本研究運(yùn)用全新的后設(shè)分析方法對(duì)1996—2008年的涵化研究進(jìn)行了量化分析。最后，在后設(shè)分析得出的結(jié)論基礎(chǔ)上，本研究建構(gòu)了當(dāng)代電視涵化模式，并進(jìn)一步挖掘了當(dāng)代電視涵化的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵。

·6.6萬(wàn)字

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