为什么苹果手机充电到80就充不进去了

李少紅導(dǎo)演以《大宋宮詞》的拍攝為例，講述她作為導(dǎo)演是如何工作的。從劇本到美術(shù)，從造型到攝影，從特效到現(xiàn)場……少紅導(dǎo)演講述作品背后的創(chuàng)作構(gòu)思，以及她如何與劇組各部門共同協(xié)作，將構(gòu)思一一實現(xiàn)。隨文搭配數(shù)百張精美劇照、設(shè)計稿、現(xiàn)場照片等，全面深入還原影視導(dǎo)演的工作面貌。

·8.5萬字

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影視動畫創(chuàng)作研究

動畫創(chuàng)作是基于動畫藝術(shù)本身而言的，對影視動畫創(chuàng)作理論知識的了解和掌握，以及對動畫創(chuàng)作技能的學(xué)習(xí)和應(yīng)用是實現(xiàn)高質(zhì)量動畫創(chuàng)作的源泉和動力。本書每章節(jié)內(nèi)容都由淺入深地講述并層層深入，從影視動畫理論研究到個案分析。目前，能夠全面地從各個角度描寫影視動畫創(chuàng)作的書籍較為匱乏，本書不僅為動畫創(chuàng)作愛好者提供了更加完備的動畫創(chuàng)作藍本，也為本科動畫教育學(xué)習(xí)以及動畫制作提供了新的思路。

·6.2萬字

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歷史多棱鏡中的“他者”：當(dāng)代中國電影中的日本人形象研究

本書以當(dāng)代中國電影發(fā)展史為基本脈絡(luò)，以電影中的日本人形象為考察對象，在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對當(dāng)代中國電影中的“日本人形象”進行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語境下，通過“異國形象”來反觀國人對日本認知變化的歷程。既做到在中國電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀，也做到對典型電影單片的個性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語境下當(dāng)代中國電影中日本人形象的成因。無論是作家進行文學(xué)創(chuàng)作，還是電影人進行電影制作，都很難擺脫以本國文化為中心的立場，所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會帶著一定程度的“本國思想”和“自我意識”，而這些思想和意識隨著歷史演進、文化變革、政治經(jīng)濟發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化，這些因素對于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間，作者對中日關(guān)系語境下當(dāng)代中國電影中日本人形象的成因予以剖析。

·12.9萬字

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開鑼

本書是粵劇評論人張敏慧對于香港粵劇表演的評論結(jié)集，她評論粵劇表演，雖也會分享資深老倌們的老辣經(jīng)驗，但更多筆墨是落于對新生代粵劇新苗的關(guān)注、點評與鼓勵，那些提示善意而犀利：經(jīng)典劇目被新編后有甚么問題？經(jīng)典題材如何創(chuàng)新？年輕演員的“手眼身步法”有哪些可喜可惜之處？值得讀者細細品味。

·8萬字

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豆腐匠的哲學(xué)

他是最具有日本特色的導(dǎo)演，獨特的風(fēng)格被稱為“小津調(diào)”。1923年，小津安二郎以助理身份進入電影行業(yè)，十年后憑借《心血來潮》被《電影旬報》評為年度最佳電影。此后，《晚春》《麥秋》均被列入日本電影名片200部，《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚之味》等名片亦獲獎無數(shù)，其傳世之作《東京物語》更是蜚聲國際。他的作品總是從細微之處觀察生活的幸與哀，通過省略與留白讓觀者體會人生的無奈或明朗，始終堅持“電影以余味定輸贏”的理念。他喜歡女人卻終身未娶；他親歷過戰(zhàn)場卻從未拍攝戰(zhàn)爭題材；他作品眾多卻始終風(fēng)格如一。他無意成為藝術(shù)家，只想做一名電影的工匠。小津安二郎的一生就像他的電影一樣，余味綿綿。

·9.9萬字

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最愛

這本書可以說是《最愛》劇組的回憶錄。一部電影從劇本的籌備、布景、選演員到拍攝、后期制作……每一個環(huán)節(jié)都凝結(jié)著眾人的心血。編劇之一薇薇見證了《最愛》四年間的一切。她在《電影手記》中的敘述像是與很久不見的老朋友聊天：有令人忍俊不禁的幕后趣事，有籌備拍攝期間遭遇的種種困境與無奈，更有把一樁樁精彩創(chuàng)意付諸現(xiàn)實的欣喜。隨著她生動而親切的講述，中國電影人的酸甜苦辣躍然紙上。

·8.7萬字

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星月爭輝：五六十年代國語片演員剪影

作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書介紹四十五位國語片男女演員，包括李麗華、夏夢、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴俊、關(guān)山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。

·1.8萬字

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譯者的適應(yīng)和選擇：影視翻譯研究

本書以大量的英漢-漢英影視文本分析為實證基礎(chǔ)，通過對比原語文本與目的語文本，運用接受美學(xué)理論和權(quán)利話語理論對譯者翻譯中要做出的適應(yīng)和選擇進行了深入細致的分析研究，詳細闡述了譯者在進行影視翻譯時，如何必須考慮的文本內(nèi)和文本外的因素，如字幕技術(shù)，商業(yè)電影的娛樂與盈利，倫理道德規(guī)范和文化等，保證譯作的可接受性。本書理論結(jié)合實際，具有一定社會效益和經(jīng)濟效益。

·10.7萬字

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救貓咪3：反擊戰(zhàn)

《救貓咪3：反擊戰(zhàn)》是劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第三冊，也是系列的完結(jié)篇。本書延續(xù)前兩冊的實戰(zhàn)派理念，在原有方法論基礎(chǔ)上補充了“提案”“五步式結(jié)局”“從15張卡片拓展為40張”等更多創(chuàng)作技巧，并針對新人編劇的常見錯誤予以解釋說明，對不斷冒出的各類問題給出解決之道。另外，本書也是一本職業(yè)編劇的“生存指南”，從接觸制片人，到選擇代理人和經(jīng)紀(jì)人，再到面對觀眾評論……布萊克從自身經(jīng)歷出發(fā)，為這些現(xiàn)實問題提供了個人洞見，鼓勵編劇不要畏懼碰壁，要接受并勇于改變，不斷反擊直到成功。本書完善了“救貓咪”創(chuàng)作法，而作者本人始終秉持的自律、專注、積極的精神，也可以讓所有創(chuàng)意寫作者都從中汲取力量。

·11.4萬字

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賈樟柯的世界

本書由著名的《電影手冊》主編讓–米歇爾·付東執(zhí)筆，是首部詳盡介紹和解讀賈樟柯作品的重要著作。內(nèi)容涵蓋多篇第一手訪談，涉及童年、工作、拍攝及合作者采訪。另有主要作品的分析與評論，并收錄賈樟柯在北京電影學(xué)院圖書館的演講全文。

·11.8萬字

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外國商業(yè)電影及其影響研究

本書為中國社會科學(xué)院國情調(diào)研重大項目成果。包括調(diào)研報告和影評等內(nèi)容，對外國大片在我國的影響和接受情況進行了深入調(diào)研，并分析了外國大片對我國文化形態(tài)、青年的生活行為方式習(xí)慣等方面的潛在影響。

·18.5萬字

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學(xué)電影必修課

本書從不同電影的不同元素入手逐章講解，針對劇本前期創(chuàng)作、分鏡頭腳本、景別、空間、畫面構(gòu)圖、鏡頭、鏡頭角度、鏡頭連貫、布光、色彩與音響、剪輯、攝影器材的選購、DV基本拍攝技巧及DV的保養(yǎng)技巧詳細解讀，使讀者能夠透過故事本身看透電影藝術(shù)的本質(zhì)，從而獲得更為理性的體驗。對于喜歡看電影的人來說，具有很大學(xué)習(xí)價值；對于希望能親手自己拍攝電影的人來說，具有極大的參考價值。本書適合非電影專業(yè)的影視愛好者，喜歡看電影對電影充滿好奇的年輕人，愛好電影的業(yè)余拍攝者及電影發(fā)燒友。

·9.1萬字

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非常罪非常美：毛尖電影筆記（最新增補本）

本書以優(yōu)美的文筆，重現(xiàn)了一部部經(jīng)典電影的畫面之美，發(fā)現(xiàn)了那些潛在的隱情與流動的心聲，構(gòu)筑了一部入情入色入世的電影浪漫史。書中的文章像一部紙上進行的電影，細膩地展現(xiàn)了電影界的風(fēng)情萬種和人世的奇詭變幻。作者讓自己內(nèi)心和演員、導(dǎo)演的內(nèi)心交叉重疊，敘述著電影世界帶罪的美；那個時代、藝術(shù)、事業(yè)和愛情付出的沉重代價，都化作了無聲的淚痕。

·15.5萬字

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Toon Boom Harmony動畫制作教程

本書理論結(jié)合實踐，由淺入深、循序漸進地介紹了ToonBoomHarmony軟件的基本操作與實際應(yīng)用。全書共16章，包括基礎(chǔ)篇和動畫篇兩大部分，內(nèi)容涵蓋軟件啟動、基本界面、繪畫、上色、庫、時間軸與攝影表、導(dǎo)入、創(chuàng)建角色、場景設(shè)置、傳統(tǒng)動畫、路徑動畫、融合變形動畫、綁定變形動畫、聲音、輸入輸出。編寫中，力求通過軟件功能的詳細解析、典型案例的生動展示，使讀者快速掌握軟件功能和動畫設(shè)計思路。為了便于讀者快速掌握軟件技巧、注意細節(jié)問題，本章多處攝影“特別注意”。各章附有技術(shù)詳解及練習(xí)，讀者可掃描本書二維碼下載后進行操作。本書可作為高等院校動畫設(shè)計、數(shù)字媒體、游戲設(shè)計及其他藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)的教學(xué)用書，也可以作為相關(guān)培訓(xùn)機構(gòu)的培訓(xùn)教材，以及動漫、影視等相關(guān)行業(yè)等人員的參考用書。

·12.9萬字

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錦衣紅顏家國夢：張藝謀電影身體文化研究

本書以身體這一獨特視角對張藝謀電影進行分析和理解。由于電影中的身體牽涉到文化性別、種族、階級等一系列復(fù)雜的文化議題，因此身體研究也必然關(guān)聯(lián)到文化研究。本書將把電影中的身體置于所處時代的社會文化生態(tài)中，在身體理論和電影文本、電影文本和社會歷史文本構(gòu)成的互文關(guān)系中進行論證。同時，堅持文化學(xué)研究和影像分析相結(jié)合，在影像細讀的基礎(chǔ)上進行文化批評，避免文化研究在藝術(shù)批評上的局限。

·17.7萬字

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日本電影110年

《日本電影110年》將日本的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、日本與東亞乃至世界的關(guān)系史、日本社會意識的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發(fā)展，娓娓道來。這本書不僅可以幫助我們了解日本電影的新進展，從方法論的意義上，它也有助于我們了解日本文化與日本社會近來呈現(xiàn)出的各種新特征。比如對后殖民主義、女性主義、民族主義、環(huán)保主義、東方主義、全球化、日本社會的保守化與內(nèi)向化等問題的關(guān)注視角就拓寬了對電影本身考察的視野。一部日本電影發(fā)展簡史也給我們提供了一面鏡子。

·11.9萬字

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超越英雄之旅：影視人物弧線創(chuàng)作指南

本書基礎(chǔ)建立在“人物弧線”的概念之上，這個概念是重要的編劇工具，是每個編劇都會接觸到的人物寫作概念。作者據(jù)此開發(fā)了一個全新的“弧線分析”的角色分析及創(chuàng)作方法。幾十年來，各種編劇手冊幾乎都虔誠地遵循所謂"英雄之旅"和"三幕結(jié)構(gòu)"的原則，而在這個流媒體當(dāng)?shù)溃L篇劇集盛行的時代，大量非線性結(jié)構(gòu)和反英雄角色開始出現(xiàn)，劇作家們正在呼喚分析故事的新方法。本書作者這種技術(shù)將作家或編劇用來塑造故事的關(guān)鍵戲劇性原則匯集在一起，打破、乃至超越了傳統(tǒng)技巧中"三幕英雄之旅"的預(yù)定公式，能包容更廣泛的影視創(chuàng)作類型。

·14.7萬字

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異質(zhì)性的對話：歐美獨立動畫媒介實驗與批判

本書基于對“獨立動畫”的一般界定而展開，分析獨立動畫如何通過媒介實驗與多層面批判確立自身，一方面與以好萊塢動畫為代表的主流動畫進行互動和對話，另一方面也由此拉開與主流動畫創(chuàng)作模式的距離，雙方都在這種動態(tài)關(guān)系中調(diào)試著各自的形式和風(fēng)格。本書主要創(chuàng)新點在于通過重新審視對動畫以及獨立動畫的界定，對動畫本體論進行創(chuàng)新性探討；也嘗試通過文化比較研究的方法建立關(guān)鍵詞之間的動態(tài)譜系。獨立動畫是以藝術(shù)家為中心而展開的實驗和批判。獨立動畫的藝術(shù)創(chuàng)作，也是藝術(shù)家探索和識別自我的過程。通過觀照社會以及自我批判，獨立動畫開拓了動畫與記錄影像結(jié)合的新類型，形成了與歷史、與社會、與自我的對話。

·18.2萬字

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亦狂亦俠亦溫文：金庸的光影片段（新版）

金庸是殿堂級武俠小說家，亦身兼編劇、填詞人、作家、報人等多種身份；他跟上世紀(jì)五十至七十年代的影壇淵源甚深，并深深影響香港的流行文化。本書作者、著名收藏家吳貴龍多年來搜集金庸相關(guān)藏品，從報紙、周刊、廣告、戲橋、劇照、小說到漫畫，數(shù)量甚豐。本書從藏品出發(fā)，透過實物介紹金庸參與制作的電影、《明報》及附屬刊物的創(chuàng)立、金庸作品改編的電影與電視劇、金庸小說的連載與結(jié)集、漫畫家的衍生創(chuàng)作等，以近五百張珍貴圖片，帶領(lǐng)讀者深入了解金庸的成就與武俠傳奇世界。新版附送1.《峨嵋影片公司三周年紀(jì)念畫冊》2.《無敵仙童》

·5.8萬字

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21天搞定電影劇本（修訂版）

一本用最簡要、最實用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準(zhǔn)備編劇到完成劇本的行動指南。本書不涉及高深的理論，但充滿實戰(zhàn)的技巧，作者從內(nèi)心世界和外部環(huán)境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提出在21天里搞定劇本的概念，不限于實際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵編劇同自己的內(nèi)心交流，發(fā)現(xiàn)自己的潛力，從而達到自我認識的深化。作者還在書中列舉了許多頗為實用的技巧，比如如何分配和安排寫作時間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環(huán)境等等。作者尤其針對編劇在寫作中可能出現(xiàn)的心理問題做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解決方案。

·9萬字

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