迎财神是什么时候

【數(shù)字時(shí)代的領(lǐng)軍藝術(shù)家，登頂藝術(shù)權(quán)力榜的女性藝術(shù)家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當(dāng)代碎片化影像的黑洞】在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，后資產(chǎn)階級(jí)的衰敗最終以經(jīng)濟(jì)黑洞的方式成為現(xiàn)實(shí)。一臺(tái)排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會(huì)文明的具體現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經(jīng)被無盡的、流動(dòng)的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點(diǎn)。黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術(shù)創(chuàng)作和寫作里穩(wěn)步推進(jìn)的一種強(qiáng)力影像政治，收錄了其近年來發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關(guān)于垂直視角的思想實(shí)驗(yàn)》《為弱影像辯護(hù)》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨(dú)樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對(duì)數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對(duì)社會(huì)問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)批評(píng)的界限。

·8.4萬字

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畫出來的生命：走進(jìn)影視動(dòng)畫藝術(shù)的殿堂

本書主要從歷史與社會(huì)、人文與生態(tài)方面對(duì)動(dòng)畫作品進(jìn)行分析研究。首先，對(duì)動(dòng)畫的組成元素進(jìn)行理論分析，挖掘其蘊(yùn)藏的藝術(shù)內(nèi)涵。讓讀者逐步跟隨作者的腳步進(jìn)入動(dòng)畫的神圣殿堂，去探索這種獨(dú)特文化帶給我們的無與倫比的動(dòng)畫藝術(shù)之美。其次，在動(dòng)畫影片的實(shí)踐研究中，講述動(dòng)畫藝術(shù)的人文與生態(tài)，評(píng)述在動(dòng)畫作品中存在的生態(tài)倫理觀，從而讓藝術(shù)作品體現(xiàn)深切的社會(huì)意識(shí)和高度的人文關(guān)懷。在本書的最后，對(duì)當(dāng)前動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用提出了相應(yīng)的改革意見和建議，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

·12.6萬字

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劉以鬯與香港摩登：文學(xué)·電影·紀(jì)錄片

創(chuàng)作了真正的中國(guó)第一本意識(shí)流小說《酒徒》……小說《對(duì)倒》啟發(fā)了香港導(dǎo)演王家衛(wèi)，拍成蜚聲國(guó)際的電影《花樣年華》……本書作者黃勁輝用了六年時(shí)間拍攝“文學(xué)家紀(jì)錄片”《1918》，向現(xiàn)代主義文學(xué)大師劉以鬯致敬。

·13.4萬字

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改編：中國(guó)當(dāng)代電影與文學(xué)互動(dòng)

本書即以中國(guó)當(dāng)代電影對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編為研究對(duì)象，圍繞以上兩個(gè)方面展開研究。為此，筆者從電影改編文學(xué)的理論前提、具體改編實(shí)踐、以及電影改編對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響和反作用等三個(gè)層面來架構(gòu)全書。

·14.4萬字

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中國(guó)電影中的故鄉(xiāng)敘事研究

本書嘗試通過對(duì)典型電影文本的細(xì)讀與對(duì)歷史背景的梳理，來探討現(xiàn)代中國(guó)電影對(duì)于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)與敘述，通過電影文本分析考察現(xiàn)代中國(guó)故鄉(xiāng)觀念與情感、文化、社會(huì)心理的嬗變。在考察電影視聽語言如何折射社會(huì)、文化、思想、心理內(nèi)容時(shí)，嘗試將藝術(shù)形式品評(píng)與社會(huì)文化反思有機(jī)結(jié)合。經(jīng)由本書的討論既有助于了解中國(guó)現(xiàn)代文化與群體心理變遷也能通過特定的視角進(jìn)一步了解中國(guó)現(xiàn)代電影藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)影視創(chuàng)作提升藝術(shù)內(nèi)涵與品質(zhì)有所裨益。

·14.9萬字

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返歸未來：銀幕上的歷史與社會(huì)

著名電影學(xué)者戴錦華和王炎圍繞電影議題所做的七次深度對(duì)談。通過鮮活犀利的思想碰撞與文字交鋒，他們將個(gè)體記憶與銀幕現(xiàn)實(shí)置于20世紀(jì)這一動(dòng)蕩多變的歷史長(zhǎng)流中，向讀者揭示出作為一種特殊敘述語言的電影在“書寫歷史”與“呈現(xiàn)記憶”的過程中帶來的謎題、反思、挑戰(zhàn)以及寄望。我們將看到，對(duì)歷史的敘述也是對(duì)未來的勾勒，是打開未來想象的鑰匙；最終，電影同我們一起不斷返歸未來。

·12.9萬字

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學(xué)電影必修課

本書從不同電影的不同元素入手逐章講解，針對(duì)劇本前期創(chuàng)作、分鏡頭腳本、景別、空間、畫面構(gòu)圖、鏡頭、鏡頭角度、鏡頭連貫、布光、色彩與音響、剪輯、攝影器材的選購(gòu)、DV基本拍攝技巧及DV的保養(yǎng)技巧詳細(xì)解讀，使讀者能夠透過故事本身看透電影藝術(shù)的本質(zhì)，從而獲得更為理性的體驗(yàn)。對(duì)于喜歡看電影的人來說，具有很大學(xué)習(xí)價(jià)值；對(duì)于希望能親手自己拍攝電影的人來說，具有極大的參考價(jià)值。本書適合非電影專業(yè)的影視愛好者，喜歡看電影對(duì)電影充滿好奇的年輕人，愛好電影的業(yè)余拍攝者及電影發(fā)燒友。

·9.1萬字

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微電影大導(dǎo)演：微電影拍攝與制作從入門到精通

2015年，我們出版了《FinalCutProX視頻剪輯從入門到精通》，得到了廣大讀者的積極反饋。它是一本講解后期剪輯技術(shù)的書，我們有意在其中加入諸多電影敘事、剪輯技巧等內(nèi)容，希望讀者不要把拍微電影的各個(gè)環(huán)節(jié)割裂來看，而是培養(yǎng)一種全局思維。這種方式得到了廣大讀者的好評(píng)，但我認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，呼吁更多熱愛影視的朋友加入微電影拍攝的行列遠(yuǎn)比僅為某些技術(shù)人員提供專業(yè)指導(dǎo)更有意義。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，專業(yè)技術(shù)平民化是大勢(shì)所趨，那么我們要扮演的角色就是分享者，將從前期策劃到后期發(fā)行的一整套技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)地傳授給所有業(yè)余愛好者以及業(yè)內(nèi)新手。

·12萬字

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和聲理論與實(shí)踐新思路

和聲學(xué)是研究多聲部音樂寫作技法與創(chuàng)作原則的作曲技術(shù)理論學(xué)科，是當(dāng)代專業(yè)音樂教育體系的主干必修課程。本書力爭(zhēng)使學(xué)習(xí)者把理論上學(xué)習(xí)的內(nèi)容盡可能落實(shí)到“耳朵”里，了解基礎(chǔ)和聲寫作在作品中的實(shí)際應(yīng)用狀況，學(xué)習(xí)內(nèi)容生動(dòng)、活潑。在本著科學(xué)性、系統(tǒng)性、實(shí)用性等原則下，更注意突出以下特點(diǎn)：整體結(jié)構(gòu)注重傳統(tǒng)和聲理論體系的系統(tǒng)性；基本概念注重定義及語詞解釋的嚴(yán)謹(jǐn)性；注重和聲材料的實(shí)用性；作品譜例豐富充實(shí)；文字論述簡(jiǎn)明扼要。

·8.2萬字

會(huì)員

洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）

應(yīng)庫(kù)布里克之邀，納博科夫唯一一部電影劇本，小說《洛麗塔》輕快活潑的變體，惡作劇式幻想曲，文字跨越至影像的無限可能。小說大師納博科夫的名作《洛麗塔》激發(fā)了大導(dǎo)演庫(kù)布里克的靈感，在他的邀約下，納博科夫嘗試創(chuàng)作了自己的唯一一部電影劇本《洛麗塔：電影劇本》。在納博科夫眼中，這是小說《洛麗塔》的“一個(gè)輕快活潑的變體”。主人公亨伯特·亨伯特，一位接受過高等教育，行為卻逾越道德范疇的歐洲移民，迷戀上一個(gè)可愛卻又危險(xiǎn)無情的青春期女孩，開始了一段瘋狂的戀情。納博科夫在書中打破了性、道德和美感等層面的固定表達(dá)模式，將電影的結(jié)構(gòu)性和敘述性語言融合在一起，構(gòu)成了一部惡作劇式的幻想曲。劇本保留了小說中智慧而詩意的語言，但考慮到大屏幕呈現(xiàn)的限制，故事和小說有相當(dāng)大的不同，對(duì)讀者而言將是一次充滿興奮感和滿足感的閱讀體驗(yàn)。

·9.3萬字

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微電影教程：編導(dǎo)+拍攝+構(gòu)圖+照明+后期制作（第2版）

全書共有七章。主要內(nèi)容包括：第1章微電影概述、第2章介紹導(dǎo)演和編劇知識(shí)、第3章是拍攝器材及其使用、第4章微電影構(gòu)圖、第5章微電影照明、第6章是拍攝人物和風(fēng)景等實(shí)戰(zhàn)技巧、第7章為后期編輯制作。

·9.5萬字

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水晶石影視動(dòng)畫精粹：Maya影視后期特效

水晶石教育編著的《水晶石影視后期精粹——Maya影視后期特效》由水晶石教育學(xué)院編著，是由珍貴的水晶石教育內(nèi)部培訓(xùn)資料整理而成的教材。秉承水晶石教育“實(shí)戰(zhàn)教學(xué)、實(shí)用教學(xué)、實(shí)時(shí)教學(xué)”的理念，本書主要通過實(shí)際項(xiàng)目案例講解運(yùn)用Maya軟件進(jìn)行建筑動(dòng)畫后期處理的方法和技巧。本書共分7章，以理論加案例教學(xué)的方式進(jìn)行講解，通過案例制作的講解來強(qiáng)化軟件的操作技巧。第1章為影視后期特效概述，第2章為粒子特效，第3章為剛體及Blastcode爆破插件，第4章為表達(dá)式和MEL語言，第5章為流體，第6章為布料，第7章為RealFlow流體動(dòng)力學(xué)。《水晶石影視后期精粹——Maya影視后期特效》內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)清晰，技術(shù)參考性強(qiáng)，更有水晶石教育學(xué)院老師精選的部分案例視頻及操作素材在“幫我學(xué)”網(wǎng)站上供讀者觀摩。適合作為各大院校和相關(guān)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的培訓(xùn)教材或教學(xué)參考用書，以及影視特效制作專業(yè)工作者和愛好者的自學(xué)讀物。

·8.4萬字

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影視后期制作（Avid Media Composer 4.0）

本書分為4章，第1章講述Avid軟件的基礎(chǔ)知識(shí)和基本操作，第2章是專項(xiàng)實(shí)例，第3章是綜合實(shí)例，第4章是模擬測(cè)試，附錄還包括“數(shù)字影視后期制作”比賽項(xiàng)目的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)和評(píng)分細(xì)則。分別就Avid軟件安裝、環(huán)境設(shè)置、基本編輯、添加轉(zhuǎn)場(chǎng)、簡(jiǎn)單字幕、高級(jí)字幕Marquee、視覺特效、音頻調(diào)整、磁帶采集和輸出到磁帶等內(nèi)容進(jìn)行翔實(shí)的講解。本書的案例是影視從業(yè)人員常見的綜合實(shí)例，并針對(duì)技能大賽進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，很多簡(jiǎn)便的操作方法，都是企業(yè)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，并總結(jié)了作者指導(dǎo)學(xué)生參加2010年中職計(jì)算機(jī)技能競(jìng)賽“數(shù)字影視后期制作”的很多經(jīng)驗(yàn)。書中每個(gè)案例均采用效果描述、實(shí)例制作分析、實(shí)例賞析、操作步驟、注意事項(xiàng)這幾個(gè)部分進(jìn)行講解，循序漸進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣。本書可作為各省市技能大賽選拔賽及各參賽學(xué)校備賽用書，也可作為相關(guān)專業(yè)綜合項(xiàng)目實(shí)訓(xùn)的教學(xué)用書。

·6.7萬字

會(huì)員

影視后期非線性編輯

全書共12章，分別討論了數(shù)字視、音頻編輯基礎(chǔ)、素材的準(zhǔn)備與管理、序列的創(chuàng)建與編輯、字幕的創(chuàng)建、轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的應(yīng)用、運(yùn)動(dòng)特效的應(yīng)用、色鍵的應(yīng)用、視頻特效的應(yīng)用、音頻編輯、項(xiàng)目的輸出、影視后期編輯綜合實(shí)踐、影視制作綜合技巧等。在每一章的章首都有學(xué)習(xí)目標(biāo)，章尾都有習(xí)題。本教材以實(shí)際應(yīng)用的知識(shí)和技巧為主，以適度夠用的概念和原理的理解為輔，具有操作性、實(shí)踐性強(qiáng)的特點(diǎn)。本書適合于教育技術(shù)本科專業(yè)、相近專業(yè)的職業(yè)技能培訓(xùn)課程使用。

·12.2萬字

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草瘋長(zhǎng)

今村昌平師從小津安二郎，在電影表現(xiàn)手法上既有傳承的一面，又突破了傳統(tǒng)束縛，憑借先鋒反叛的風(fēng)格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領(lǐng)軍者，并以《鰻魚》和《楢山節(jié)考》兩度榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。他善于從生、死、性這些層面出發(fā)，挖掘根植于日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。今村昌平在本書中深刻而質(zhì)樸地書寫了他的電影之夢(mèng)與人生達(dá)觀。

·8萬字

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星月爭(zhēng)輝：五六十年代國(guó)語片演員剪影

作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對(duì)演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書介紹四十五位國(guó)語片男女演員，包括李麗華、夏夢(mèng)、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴(yán)俊、關(guān)山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。

·1.8萬字

會(huì)員

嘿，你正常嗎

“你正常嗎？”“你是不是不正常啊？”“你發(fā)什么神經(jīng)？”很多人都曾在生活中遭遇過這類問題的襲擊，或者是這類目光的質(zhì)疑。有時(shí)候，我們自己也忍不住在心里自問——女生站著噓噓過，正常嗎？給自己的每一條朋友圈點(diǎn)贊，正常嗎？如果變成異性，會(huì)瘋狂地愛上自己，這正常嗎？······我們害怕自己的一些不同之處，太過與眾不同。領(lǐng)導(dǎo)忘記給外賣錢，直接要，正常嗎？害怕和三觀太正的人做朋友，正常嗎？介意伴侶有異性閨蜜，正常嗎？朋友圈屏蔽父母正常嗎？······我們擔(dān)心一些事情的處理過于自我，傷害了他人。《嘿，你正常嗎》是普通如你我的一場(chǎng)自我探索，它裝作一副不嚴(yán)肅的樣子，卻正兒八經(jīng)地討論一些與我們息息相關(guān)的問題：你的那些小小不同，正是你獨(dú)一無二的奇妙——我們?yōu)槟泓c(diǎn)贊，也給你支持；你曾萬分糾結(jié)的苦惱，從不是獨(dú)你所有——我們給你擁抱，也送你解藥。萬眾期待（一定是！）的爆笑故事、內(nèi)涵段子、搞怪漫畫、瘋狂大測(cè)驗(yàn)一個(gè)都不會(huì)少。打開你可能永遠(yuǎn)不為人知的那一面——“你正常嗎？”如果你總覺得自己正常，那就不正常了！

·9.6萬字

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短視頻編劇全流程：選題構(gòu)想＋腳本制作＋劇本策劃＋鏡頭拍攝+AI創(chuàng)作

10大核心秘籍，從選題方向、主題策劃、腳本創(chuàng)作、故事情節(jié)、臺(tái)詞表達(dá)、鏡頭語言等角度，教你學(xué)會(huì)編寫故事+情節(jié)架構(gòu)+心理分析。129個(gè)寫作技巧，涵蓋抓住熱點(diǎn)、制作熱度、設(shè)置轉(zhuǎn)折、把握節(jié)奏、人物性格、情景布局、對(duì)白方式等，教你掌握編劇原理+煽情邏輯+沖突方法。編出引人入勝、扣人心弦，既叫好又叫座的優(yōu)秀劇本，需要認(rèn)真揣摩情節(jié)線、人物線等細(xì)節(jié)，本書通過層層的內(nèi)容介紹，向大家全面講解了如何從新手成為一名優(yōu)秀的短視頻編劇，附錄中介紹了AI劇本創(chuàng)作四大步驟。一本書教你從零開始掌握短視頻編劇技巧。本書結(jié)構(gòu)清晰，適合剛進(jìn)入短視頻編劇行業(yè)的新人，短視頻、網(wǎng)劇、綜藝、劇本殺、小說、電影的創(chuàng)作者或策劃與編輯，還可作為高校影視、劇作類專業(yè)的學(xué)習(xí)教材。隨書贈(zèng)送了PPT教學(xué)課件、電子教案、效果文件等資源。

·8萬字

會(huì)員

高維智慧看電影

《高維智慧看電影》通過一部部經(jīng)典影片，讓你在聽故事的過程中，找到人生困惑的答案，讓你的人生智慧在男女主人公的喜怒哀樂中得到啟發(fā)。不僅如此，書中也包含了作者與劉豐老師的經(jīng)典對(duì)話，帶領(lǐng)讀者揭秘《超體》“從人體走向超體”的秘密，以及漫威電影《奇異博士》，看看“從初學(xué)到成道的六個(gè)境界，你會(huì)是在哪一層”。

·7.3萬字

會(huì)員

這世上的偶然：我為什么拍紀(jì)錄片

本書是日本紀(jì)錄片導(dǎo)演想田和弘的一次創(chuàng)作總結(jié)和生活體悟的記錄。想田和弘以創(chuàng)作“觀察電影”著稱，深度介入了日本社會(huì)的諸多公共議題，在國(guó)際紀(jì)錄片界屢獲好評(píng)。本書從其代表作《和平》《選舉》《精神》的創(chuàng)作過程出發(fā)，呈現(xiàn)了前期構(gòu)思、實(shí)際拍攝、后期制作及放映參展的流程全貌，通過講述涌現(xiàn)其間的種種困難挑戰(zhàn)、應(yīng)對(duì)經(jīng)驗(yàn)、巧合機(jī)緣和感悟思辨，詳細(xì)地解析了拍攝“觀察電影”的具體方法和創(chuàng)作理念。書中探討的內(nèi)容包括：紀(jì)錄片的倫理與禁忌、紀(jì)錄片的美學(xué)與技術(shù)發(fā)展、電視紀(jì)錄片的思維陷阱、客觀真實(shí)與紀(jì)錄片的關(guān)系、獨(dú)立電影導(dǎo)演的制作費(fèi)和著作權(quán)等重要話題。想田和弘的作品風(fēng)格質(zhì)樸自然、坦率誠(chéng)摯，強(qiáng)調(diào)觀察的重要性，又充滿人文關(guān)懷。他認(rèn)為紀(jì)錄片是“捕捉偶然事件的連續(xù)性，令作品升華的藝術(shù)”，這一觀念投射到生活中則為“人生也是由偶然和碰運(yùn)氣組成的”。導(dǎo)演進(jìn)入電影行業(yè)、與妻子相識(shí)、獲得創(chuàng)作契機(jī)和靈感等經(jīng)歷都有著偶然的色彩，可以說對(duì)“偶然”的捕捉和珍視正是作者的處世哲學(xué)。

·8.5萬字

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