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真實如何呈現(xiàn)：闡釋學(xué)視野下的紀(jì)錄片敘事策略（文化發(fā)展學(xué)術(shù)文叢）
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真實如何呈現(xiàn)：闡釋學(xué)視野下的紀(jì)錄片敘事策略（文化發(fā)展學(xué)術(shù)文叢）

紀(jì)錄片創(chuàng)作者對于創(chuàng)作對象的表現(xiàn)，從根本上來看是一種闡釋行為。主觀介入、客觀記錄、真實再現(xiàn)是紀(jì)錄片的三種基本敘事策略。本書以闡釋學(xué)為基本理論背景，結(jié)合敘事學(xué)理論與方法，針對具體的紀(jì)錄作品，對于這三種敘事策略進(jìn)行分析研究，為從根本上揭示“什么是真實，如何實現(xiàn)真實”這一紀(jì)錄片的終極問題提供路徑。

靳斌 ·媒體藝術(shù) ·9.6萬字

譯者的適應(yīng)和選擇：影視翻譯研究
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譯者的適應(yīng)和選擇：影視翻譯研究

本書以大量的英漢-漢英影視文本分析為實證基礎(chǔ)，通過對比原語文本與目的語文本，運用接受美學(xué)理論和權(quán)利話語理論對譯者翻譯中要做出的適應(yīng)和選擇進(jìn)行了深入細(xì)致的分析研究，詳細(xì)闡述了譯者在進(jìn)行影視翻譯時，如何必須考慮的文本內(nèi)和文本外的因素，如字幕技術(shù)，商業(yè)電影的娛樂與盈利，倫理道德規(guī)范和文化等，保證譯作的可接受性。本書理論結(jié)合實際，具有一定社會效益和經(jīng)濟效益。

謝紅秀 ·媒體藝術(shù) ·10.7萬字

湮沒的悲歡：中聯(lián)、華影電影初探
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湮沒的悲歡：中聯(lián)、華影電影初探

本書整合中、日資料，探討當(dāng)年的電影內(nèi)容、風(fēng)格和影響。其中包括：川喜多長政為何要把明顯有抗日訊息的《木蘭從軍》發(fā)行到淪陷區(qū)和日本？張善琨是否國府的「無間道」?「中聯(lián)」如何保存中國電影的元氣，同時讓日軍宣揚「中日親善」的目標(biāo)落空？并介紹朱石麟、岳楓等電影大師當(dāng)時的創(chuàng)作情形。

林暢 ·媒體藝術(shù) ·12.9萬字

白蛇：浮生設(shè)定集

白蛇：浮生設(shè)定集

五百年前，捕蛇少年阿宣為救一條白蛇化成的少女，犧牲了自己的生命；五百年后，南宋臨安，小白終于覓得阿宣的轉(zhuǎn)世——許仙。本書是動畫電影《白蛇：浮生》的官方藝術(shù)設(shè)定集，揭開全新故事背景下的場景與角色設(shè)定。闊別5年，小白、小青、許仙、寶青坊主等角色紛紛登場，再續(xù)前緣；19個引人入勝的情節(jié)帶你走進(jìn)浮生的故事；近20個場景，西湖斷橋、河坊街、九溪十八澗、金山寺……邀你共賞臨安的市井生活與詩意美景；元宵、寒食、端午……融入傳統(tǒng)節(jié)日特色。書中還將收錄近萬字獨家主創(chuàng)訪談、故事板藝術(shù)，更有刪減故事板畫面呈現(xiàn)，打造一部“白蛇”系列終篇紀(jì)念。

追光動畫編著 ·媒體藝術(shù) ·2.7萬字

歷史多棱鏡中的“他者”：當(dāng)代中國電影中的日本人形象研究
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歷史多棱鏡中的“他者”：當(dāng)代中國電影中的日本人形象研究

本書以當(dāng)代中國電影發(fā)展史為基本脈絡(luò)，以電影中的日本人形象為考察對象，在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對當(dāng)代中國電影中的“日本人形象”進(jìn)行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語境下，通過“異國形象”來反觀國人對日本認(rèn)知變化的歷程。既做到在中國電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀，也做到對典型電影單片的個性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語境下當(dāng)代中國電影中日本人形象的成因。無論是作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，還是電影人進(jìn)行電影制作，都很難擺脫以本國文化為中心的立場，所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會帶著一定程度的“本國思想”和“自我意識”，而這些思想和意識隨著歷史演進(jìn)、文化變革、政治經(jīng)濟發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化，這些因素對于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間，作者對中日關(guān)系語境下當(dāng)代中國電影中日本人形象的成因予以剖析。

胡婷婷 ·媒體藝術(shù) ·12.9萬字

跨文化視域下的紀(jì)錄片主體性研究
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跨文化視域下的紀(jì)錄片主體性研究

本書依據(jù)“主體性”意涵在不同文化中的嬗變脈絡(luò)，梳理各國紀(jì)錄片的形成、特色、價值觀問題及制作模式的差距，將中國紀(jì)錄片與西方紀(jì)錄片并置于國際視野中展開對比性研究，對紀(jì)錄片背后的主體關(guān)系進(jìn)行身份和角色的互動性剖析，系統(tǒng)論述中國紀(jì)錄片在跨文化語境中面臨的問題，試圖闡發(fā)“主體性”由“消隱”到“凸顯”過程背后的文化美學(xué)思考，并針對數(shù)字化時代的新媒體發(fā)展，提出建構(gòu)跨文化傳播中紀(jì)錄片主體性的可行性路徑。

張欣 ·媒體藝術(shù) ·16.6萬字

屏幕上的受苦者
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屏幕上的受苦者

【數(shù)字時代的領(lǐng)軍藝術(shù)家，登頂藝術(shù)權(quán)力榜的女性藝術(shù)家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當(dāng)代碎片化影像的黑洞】在21世紀(jì)的第二個十年，后資產(chǎn)階級的衰敗最終以經(jīng)濟黑洞的方式成為現(xiàn)實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會文明的具體現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經(jīng)被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點。黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術(shù)創(chuàng)作和寫作里穩(wěn)步推進(jìn)的一種強力影像政治，收錄了其近年來發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關(guān)于垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護(hù)》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對社會問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)批評的界限。

(德)黑特·史德耶爾 ·媒體藝術(shù) ·8.4萬字

最新章節(jié) 第14章 致謝 2024-06-03 16:42:38
最愛
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最愛

這本書可以說是《最愛》劇組的回憶錄。一部電影從劇本的籌備、布景、選演員到拍攝、后期制作……每一個環(huán)節(jié)都凝結(jié)著眾人的心血。編劇之一薇薇見證了《最愛》四年間的一切。她在《電影手記》中的敘述像是與很久不見的老朋友聊天：有令人忍俊不禁的幕后趣事，有籌備拍攝期間遭遇的種種困境與無奈，更有把一樁樁精彩創(chuàng)意付諸現(xiàn)實的欣喜。隨著她生動而親切的講述，中國電影人的酸甜苦辣躍然紙上。

楊薇薇 ·媒體藝術(shù) ·8.7萬字

亦狂亦俠亦溫文：金庸的光影片段（新版）
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亦狂亦俠亦溫文：金庸的光影片段（新版）

金庸是殿堂級武俠小說家，亦身兼編劇、填詞人、作家、報人等多種身份；他跟上世紀(jì)五十至七十年代的影壇淵源甚深，并深深影響香港的流行文化。本書作者、著名收藏家吳貴龍多年來搜集金庸相關(guān)藏品，從報紙、周刊、廣告、戲橋、劇照、小說到漫畫，數(shù)量甚豐。本書從藏品出發(fā)，透過實物介紹金庸參與制作的電影、《明報》及附屬刊物的創(chuàng)立、金庸作品改編的電影與電視劇、金庸小說的連載與結(jié)集、漫畫家的衍生創(chuàng)作等，以近五百張珍貴圖片，帶領(lǐng)讀者深入了解金庸的成就與武俠傳奇世界。新版附送1.《峨嵋影片公司三周年紀(jì)念畫冊》2.《無敵仙童》

吳貴龍編著 ·媒體藝術(shù) ·5.8萬字

被隱藏的相遇：民族志電影制作者和被拍攝者關(guān)系反思
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被隱藏的相遇：民族志電影制作者和被拍攝者關(guān)系反思

一部民族志電影的生產(chǎn)過程，實際上就是影片制作者和被拍攝者之間相互遭遇、相互了解、相互理解的過程。不過，習(xí)得民族志電影生產(chǎn)技能和方法的制作者，往往把這些技能和方法當(dāng)作理所當(dāng)然的常識，從而忽視制作者和被拍攝者之間潛藏的“看與被看，表述與被表述”的不平等關(guān)系。如何才能緩解或消除二者之間的不平等關(guān)系是本書討論的主題。

陳學(xué)禮 ·媒體藝術(shù) ·15.2萬字

一瞬二十四生滅：風(fēng)間隼武俠電影評論文集
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一瞬二十四生滅：風(fēng)間隼武俠電影評論文集

這本書是互聯(lián)網(wǎng)上知名的武俠電影評論者風(fēng)間隼的文集。從《功夫熊貓》到《椿三十郎》，從座頭市到狄仁杰，在他筆下仿佛又打了起來。武俠片，以及功夫片，是中國電影獨有的類型，受到全世界影迷的歡迎，它不僅好看，更有門道，風(fēng)間隼說的就是武俠片的門道。

風(fēng)間隼 ·媒體藝術(shù) ·9.5萬字

觀電影法
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觀電影法

觀電影法，關(guān)鍵在于這個字——“觀”?！督饎偨?jīng)》說：“應(yīng)作如是觀”。《心經(jīng)》說：“觀自在菩薩”。為什么都用“觀”這個字，而不用“看”？這個道理，用電影來講，就很好理解。電影是一個影像，我們這個世界里現(xiàn)實人生所有的存在，可以說和電影是異曲同工。你去看電影，看到一束束光打到屏幕上，屏幕上就有了信息?？晌覀冎?，光本身是不帶任何信息的，屏幕上也根本沒有任何信息，我們往往總是在屏幕上找信息，可你要知道屏幕上的信息到底從何而來？實際是膠片上的信息，是底片帶來的信息。那對我們的人生來講，底片上的信息是什么？是存在于我們內(nèi)在不同層次上的“認(rèn)知”，是我們在不同維度空間層次上的“執(zhí)念”。這些“認(rèn)知”與“執(zhí)念”投射出來，成為我們現(xiàn)實的人生電影。所以，要改編你的人生電影，在“像”上用功是沒用的，就像在屏幕上找信息是找不到的，只有回到“底片”，回到“投影源”里去，“觀電影法”就是一個很好的路徑。

素說編著 ·媒體藝術(shù) ·10萬字

茉莉花開時
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茉莉花開時

《茉莉花開時》是匯聚蘇童電影小說原著、文學(xué)劇本以及導(dǎo)演分鏡頭劇本和手記。侯詠導(dǎo)演根據(jù)蘇童小說《婦女生活》改編電影《茉莉花開》，獲第7屆上海國際電影節(jié)評委會大獎，并獲第13屆中國電影金雞獎最佳女主角（章子怡）獎及最佳音樂（蘇聰）和最佳錄音（吳凌）提名。在本書中，攝影出身的侯詠導(dǎo)演形象生動地講述了《婦女生活》變成《茉莉花開》的全過程。

侯詠編著 ·媒體藝術(shù) ·17萬字

最新章節(jié) 第6章 附錄 導(dǎo)演手記 2023-05-19 11:26:52
視聽的言說：關(guān)于影視藝術(shù)的存在性研究
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視聽的言說：關(guān)于影視藝術(shù)的存在性研究

本書通過對藝術(shù)本源的探討，明確了藝術(shù)的本質(zhì)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)而將“影視”，這一藝術(shù)類型的“存在”作為研究對象，討論其如何作為一門獨立的藝術(shù)類型而存在。影視是“視聽”的藝術(shù)，這也就是說“視聽”是影視與眾不同的“言說”方式。當(dāng)視聽這種“言說”達(dá)到一種“自律”，即它只為“自我”而存在，而不作為“他物”之載體時，影視作為一門獨立的藝術(shù)類型才成為可能。

張恒 ·媒體藝術(shù) ·11.6萬字

長影的故事
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長影的故事

長春電影制片廠，“新中國電影的搖籃”，它影響了幾代中國人的成長，凝結(jié)為一種共同的文化記憶?！堕L影的故事》擷取了長影歷史上的一些重要影片和影人，以圖文并茂方式，講述了這些電影的拍攝故事，介紹了一些影人的曲折經(jīng)歷，它們共同構(gòu)成了20世紀(jì)中國文化生態(tài)的一個鏡面。本書的作者是長影的一位老編劇，曾經(jīng)擔(dān)任長影文學(xué)部主任、藝術(shù)處處長，掌握著許多珍貴的文獻(xiàn)資料，這也使得本書具有一定的歷史厚度。

王霆鈞 ·媒體藝術(shù) ·13.8萬字

那些讓我們沉思的電影
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那些讓我們沉思的電影

電影，既是技術(shù)，也是藝術(shù)；既可以給人快樂，也可以讓人沉思；既是光影的盛宴，也充滿深刻的哲理。本書是對一些著名電影的詮釋和感悟，它不是平鋪直敘的電影介紹，也不是一般的影評，而是從人生、哲理的角度對電影進(jìn)行的思考和解讀。如果你想進(jìn)一步看懂電影，本書也許可以給你提供很好的幫助。讓我們一起走進(jìn)電影、理解電影，探討隱藏在電影影像背后的奧秘。

孫衛(wèi)衛(wèi) 張鳴勝主編 ·媒體藝術(shù) ·11.8萬字

最新章節(jié) 第57章 后記 2023-04-17 16:45:27
千夜炎翎COSPLAY作品集
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千夜炎翎COSPLAY作品集

千夜炎翎的第1本COSPLAY作品集終于誕生了，跟隨本書一起來感受那些作品的詩情畫意吧。本書共有4章，其中前3章收錄了12部COSPLAY作品圖集。書中的作品風(fēng)格千變?nèi)f化，時而清新，時而冷艷，時而恬淡，時而熱血。看著這些COSPLAY作品，讀者可以同作者一起找回原作中令人感動的情景。本書除了展示了千夜炎翎近幾年來的經(jīng)典作品外，還有3個后期教程，詳細(xì)介紹了后期修圖技法，教讀者運用軟件處理不同風(fēng)格的COSPLAY作品。讀者在欣賞美圖的同時，還可以學(xué)到后期的相關(guān)知識。本書適合喜愛千夜炎翎的讀者收藏和賞析，也適合COSPLAY愛好者、COSPLAY后期修圖師閱讀和使用。

千夜炎翎 ·媒體藝術(shù) ·1萬字

用影像發(fā)聲的時代

用影像發(fā)聲的時代

《用影像發(fā)聲的時代》是一本有關(guān)影像敘事技藝的“百科全書”。它將引導(dǎo)讀者在動態(tài)影像時代重塑自己的“視覺素養(yǎng)”，使人們在人際交往和職業(yè)生活中成為“領(lǐng)頭羊”。作者博古通今，從石洞壁畫開始，經(jīng)由古登堡、愛迪生再到希區(qū)柯克，追溯了文字與圖像在思想表達(dá)和人際溝通上的發(fā)展演化史；作者還饒有趣味地探索了“電影神經(jīng)學(xué)”這一前沿科學(xué)領(lǐng)域，為讀者呈現(xiàn)出用影像發(fā)聲的力量。在當(dāng)下的多屏世界，人們要不斷提升視覺素養(yǎng)，結(jié)合懷疑精神和敏銳的判斷力，來評估以影像為媒介所展現(xiàn)出的觀點價值，才能謀得更好的生存之道。基于十幾年的影像教育經(jīng)驗，作者向我們坦承，“影像語言”的習(xí)得是一個刻意練習(xí)的過程，只有通過不斷地揣摩和實踐，影像技術(shù)才能轉(zhuǎn)化成我們的“視覺素養(yǎng)”。如今，視覺媒體重新定義了人們在接收、表達(dá)信息方面的素養(yǎng)以理解這個瞬息萬變的世界?！队糜跋癜l(fā)聲的時代》還是一本實用指南和教戰(zhàn)手冊，它不僅列舉了影像在現(xiàn)代商業(yè)生活中的成功和案例，還手把手地指導(dǎo)初學(xué)者如何進(jìn)行案頭準(zhǔn)備、腳本創(chuàng)作、影像拍攝和后期制作，是帶領(lǐng)讀者遨游多屏世界不可或缺的入門書。

(美)斯蒂芬·阿普康 ·媒體藝術(shù) ·14.6萬字

白蛇：浮生藝術(shù)畫集

白蛇：浮生藝術(shù)畫集

動畫電影《白蛇：浮生》官方藝術(shù)畫集，以絕美的場景、經(jīng)典的臺詞、細(xì)膩的情感線索，呈現(xiàn)“浮生一年”的動人故事。300余幅高清大圖，把浪漫開放的南宋帶回眼前。你將領(lǐng)略西湖斷橋、九溪十八澗、河坊街等人文與自然美景，看到豐富多彩的民俗活動，更有小白與許仙斷橋重逢、許宅大婚、寶青坊戲曲表演、小白盜仙草、法海捉妖等名場面。本書收錄影片中所有應(yīng)當(dāng)被“記得”的故事。

追光動畫編著 ·媒體藝術(shù) ·158字

迷影
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迷影

“迷影”的意思是對電影的迷戀，這是一種精神、信仰和忠誠。這本書講的是電影史上最重要的一些名字的故事，他們包括梅里愛、雷諾阿、朗格魯瓦、巴贊、安東尼奧尼、薩杜爾、特呂弗等等。作者認(rèn)為電影史在某種意義上就是對電影的迷戀的歷史。他根據(jù)自己在法國多年積累的資料寫成本書，講述“迷影”如何改變這個世界的電影文化。

大旗虎皮 ·媒體藝術(shù) ·16.3萬字

最新章節(jié) 第22章 注釋 2020-12-09 18:03:04

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