看4张牌抢庄牛牛怎么玩

這本書同時是《木乃伊防腐指南》的修訂版和升級版。修訂版的意思，是指它修訂了原版中的錯誤和疏漏，升級版則是說《寶典》在《指南》的基礎上，增加了接近一倍的文字量。當初編輯《指南》時因為紙質書篇幅所限忍痛拿掉的文章又放回來了，并補充了一些全新撰寫的新文章。這本書是一群有志于電影評論的寫作者在互聯(lián)網(wǎng)上留下的足跡，他們論述的對象不僅限于影院里的熱門新片。從時間上說，從電影誕生直到昨天剛剛發(fā)生的事情都是本書關注的對象；從空間上說，從中國到好萊塢，從日本到歐洲，俱涵蓋在內；從話題上說，電影理論、電影史、電影技術、導演訪談在本書中都可以找到。

·35.4萬字

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煮海時光：侯孝賢的光影記憶

侯孝賢四十年電影人生全記錄，賈樟柯特別推薦：在中國人的世界里，只有侯孝賢能這樣準確地拍出我們的前世今生。《煮海時光》按創(chuàng)作年序，收錄了侯導從影四十年來，每一部作品臺前幕后的珍貴回憶。對侯孝賢這樣的創(chuàng)作者來說，電影這門藝術既有其傳承的美學譜系，又不可磨滅地打上了他獨特的人生烙印。錢鍾書先生嘗言：“假如你吃了一個雞蛋覺得不錯，又何必認識那個下蛋的母雞呢？”但在這個山寨橫行的世界，真正的雞蛋和母雞都越來越稀有。本書是靈光消逝的年代里，一次難得的保證相遇：與一個依然擁有靈光的創(chuàng)作者，與一段曾經(jīng)屬于你我的最好時光。

·24.3萬字

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電視紀錄片創(chuàng)作：理論、觀念與方法

全書共分11章，介紹紀錄片的基礎構建、中外紀錄片發(fā)展史綱要、紀錄片的社會屬性、紀錄片創(chuàng)作的理念與思辨、紀錄片的構思與思考、紀錄片的拍攝、紀錄片的剪輯、紀錄片的敘事與結構、紀錄片創(chuàng)作的道德困境和倫理風險、紀錄片的文化軟實力、紀錄片的管理與運營。理論功底扎實，觀念新穎、對電視紀錄片的創(chuàng)作很有指導價值。

·21.2萬字

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偉大的電影3

《偉大的電影3》是世界知名影評人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的完結篇。在本書出版十六個月之后，他永遠地離開了我們。書中收錄的100篇影評，被作者視為構成“偉大的電影”框架的最后基石，也見證了伊伯特如何在人生的最后階段重啟隔周一次的影評寫作。在追問“究竟什么樣的電影，才稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫了伯格曼的四部經(jīng)典，重拾對喜劇電影興致，甚至對一些爭議作品重新下了判斷。入木三分的驚鴻一瞥帶來了更深的愉悅和更大的反思。

·29.4萬字

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救貓咪（全3冊）

《救貓咪：電影編劇指南》是好萊塢知名編劇、劇本導師布萊克·斯奈德的代表作。這是一本簡練、清晰的實戰(zhàn)派指導手冊，它不講玄而又玄的原理理論，而是坦誠地傳授好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)典寫作套路和技巧，直截了當，上手即用。從讓主人公“救貓咪”，到一句話故事，到結構節(jié)奏，再到推銷劇本時必須注意的風險和機遇，作者結合自身多年的職業(yè)經(jīng)驗，對于商業(yè)劇本寫作的方方面面都給與了細致清晰的解答。對于編劇新手來說，這是一本寫滿通關答案的“作弊紙”；對于職業(yè)編劇來說，這是一本常讀常新的實用工具書。當然，它也適用于小說家、文案寫作者，以及那些希望破解好萊塢套路的影迷們。《救貓咪2：經(jīng)典電影劇本解析》是劇本導師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第二冊。本書延續(xù)了第一冊高效實用、詼諧幽默的寫作風格，通過回顧影史上的各類經(jīng)典電影，透徹細致地介紹了成功電影所必備的類型和結構要素。全書將主流商業(yè)電影分為10種類型，并列舉了50部代表性的影片，其中有《拯救大兵瑞恩》《異形》這樣的名作，也有《少棒闖天下》《黑神駒》等影史遺珠。作者嫻熟地分析了這些影片的結構和故事節(jié)奏，闡明其共性和獨創(chuàng)性，幫助編劇為自己的故事找到類型邊界，并做出突破和創(chuàng)新。對于新手編劇來說，這是一堂快速汲取前人經(jīng)驗的特訓課；而對于影迷來說，這又是一份豐盛有趣的電影清單，為你的電影之旅增添色彩。《救貓咪3：反擊戰(zhàn)》是劇本導師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第三冊，也是系列的完結篇。本書延續(xù)前兩冊的實戰(zhàn)派理念，在原有方法論基礎上補充了“提案”“五步式結局”“從15張卡片拓展為40張”等更多創(chuàng)作技巧，并針對新人編劇的常見錯誤予以解釋說明，對不斷冒出的各類問題給出解決之道。另外，本書也是一本職業(yè)編劇的“生存指南”，從接觸制片人，到選擇代理人和經(jīng)紀人，再到面對觀眾評論……布萊克從自身經(jīng)歷出發(fā)，為這些現(xiàn)實問題提供了個人洞見，鼓勵編劇不要畏懼碰壁，要接受并勇于改變，不斷反擊直到成功。本書完善了“救貓咪”創(chuàng)作法，而作者本人始終秉持的自律、專注、積極的精神，也可以讓所有創(chuàng)意寫作者都從中汲取力量。

·42.1萬字

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中外影視精品賞析

《中外影視精品賞析》適應面寬，教學內容涉及兩種類別的課程：既可作為普通高校非影視類專業(yè)學生選修相關課程的教材，也可備影視傳媒本科專業(yè)開課之用。全書精選44部中外影視精品，選片數(shù)量取折中路線。我們認為，教材必須考慮學生“一冊在手”的客觀需求，這樣就不宜編撰幾大卷、幾大冊的叢書，也不宜收入總量過少的作品。目前按一個學期常規(guī)課時量計，大致可安排15部次影片賞析，我們編寫時放大了兩倍，達44部，為任課教師選擇合適片目，為學生課外自學留下了一定余地。本教材體例設計新穎，分為6個單元，即“大師經(jīng)典”、“類型佳構”、“藝術影苑”、“國片精粹”、“紀錄菁華”、“卡通園地”。

·23.3萬字

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中國動畫教育啟示錄

本書內容分為調研分析篇和理論探討篇。前一篇共分為8章，在完全依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)的基礎上，分別對中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展和專業(yè)人才需求、學生就業(yè)現(xiàn)狀、動畫教育的學科體系、課程體系、教材體系、教學體系、教育評估和理論建設體系等專題進行全面系統(tǒng)的分析歸納和嚴密論證，力圖為目前中國動畫教育提供一個比較完整的概貌。后一篇主要收集最近幾年發(fā)表的關于動畫教育和動畫產(chǎn)業(yè)的理論探討方面的代表性文章或媒體報道，以便讀者備查。通過這些客觀的調研結果和理論工具，讀者對中國動畫教育和人才培養(yǎng)體系會有一個全面系統(tǒng)的了解，也希望能引發(fā)大家進一步深入思考，充分認識我國動畫教育發(fā)展的前景并能提出建設性的建議，共同參與推動中國的動畫教育和產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

·23.2萬字

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人物：文本、舞臺、銀幕角色與卡司設計的藝術

《人物》分為四個部分：第一部，人物禮贊，探討人物發(fā)明的靈感源泉，并為塑造你的才華奠定基礎，以創(chuàng)作出具有超級想象力的虛構人物。第二部，人物創(chuàng)作，闡述見所未見的人物創(chuàng)作，從“由表及里”的方法開始，過渡到“從內到外”，拓展到多維度和復雜性，最后以最為極端的角色作結。第三部，人物宇宙，書寫類型人物、表演以及讀者/觀眾/人物關系。第四部，人物關系，通過鋪陳五部散文、戲劇和影視作品中的“劇中人物”來闡明卡司設計的原則和技巧。

·22.4萬字

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通變之途：新世紀以來的中國電影產(chǎn)業(yè)

本書完整記錄了從新的《電影管理條例》頒布到《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》實施，中國電影產(chǎn)業(yè)全面產(chǎn)業(yè)化改革的歷程，見證了中國電影從奄奄一息到背水一戰(zhàn)，最終重新回到文化生活中心的歷史性改變，分析了中國電影通過改革開放逐漸從電影小國成長為電影大國，從電影弱國走向電影強國的政治經(jīng)濟文化規(guī)律，揭示了市場化變革對于文化生產(chǎn)力的巨大解放。本書提供了大量詳實的數(shù)據(jù)、資料、文獻，是了解、研究、分析新世紀以來中國電影、中國電影產(chǎn)業(yè)、中國電影政策、中國電影走向的重要參考書，也是對這一時期中國電影的權威分析和動態(tài)展望，具有很高的學術價值和產(chǎn)業(yè)指導意義。

·33.3萬字

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中國西部電影論

本書梳理了自中國西部電影的概念良策以來所引發(fā)的爭論和理論研究的發(fā)展與完善過程，分析了區(qū)別于其他電影流派的電影類型的獨特性，并對歷代西部電影人及其代表作進行了詳細闡釋，如《人生》《默默的小理河》《黃土地》《野山》《老井》《紅高粱》《黃河謠》《可可西里》等。在“西部大開發(fā)”戰(zhàn)略、“絲綢之路經(jīng)濟帶”新形勢的背景下，闡述了西部電影所做的貢獻及其發(fā)展趨勢。

·28.2萬字

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十年：從改變電視的語態(tài)開始（典藏版）

《十年：從改變電視的語態(tài)開始》是中央電視臺《東方時空》欄目創(chuàng)辦人孫玉勝的，講述了《東方時空》十年的創(chuàng)業(yè)史、電視的改革史，披露了《東方時空》、《焦點訪談》、《新聞調查》、《實話實說》等欄目背后的許多故事和細節(jié)，以及作者內心對十年電視實驗得失的觀察與反省。既是電視新聞改革過程的真實紀實，又是各種內幕的揭秘；既是媒體人的實用教科書，又是白領、青年的勵志讀物。《十年》已是國內高校新聞傳播專業(yè)學生的課外必讀書。

·30.6萬字

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偉大的電影2

《偉大的電影2》中收錄的100篇影評，是100部被作者形容為“沒得看，就會死”的電影，其中一些與偉大的名字相伴——羅伯特·布列松、希區(qū)柯克、伍迪·艾倫、戈達爾、斯皮爾伯格；另一些，人們通常不會將其與“偉大”聯(lián)系起來，甚至會排斥。正如伊伯特所強調的，“我們基于不同的理由去看不同的電影，而電影的偉大體現(xiàn)在各種不同的形式之中。”因此，《偉大的電影2》里既有《大白鯊》《奪寶奇兵》等被認為“太過流行的”，也有《落難見真情》《男人的爭斗》等“標榜娛樂的”，還有《厄舍古廈的倒塌》《史楚錫流浪記》等“過于晦澀難懂的”。偉大的電影是一份清單，而非榜單，記錄那些維護藝術之價值的電影。

·31.7萬字

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家·國·人：水華創(chuàng)作研究

本文題為《家·國·人：水華創(chuàng)作研究》，以中國第三代導演中最具代表性的水華為研究對象，依據(jù)家、國、人之間錯綜復雜的關系，圍繞水華的創(chuàng)作環(huán)境、心態(tài)及具體的創(chuàng)作過程、普通觀眾及電影學者的接受狀態(tài)等層面，將水華的作品分為三類。

·21萬字

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