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新音樂的哲學(xué)
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《新音樂的哲學(xué)》是阿多諾的早期著作之一,從1940年開始寫作到首次出版,共花費(fèi)了10年時(shí)間。阿多諾在本書中探討了他眼中的現(xiàn)代音樂發(fā)展。全書共由緒論與兩個(gè)大部分組成:“勛伯格與前進(jìn)”以及“斯特拉文斯基與重建”。自從瓦格納在19世紀(jì)下半葉開始在音樂創(chuàng)作中大大增加半音型的重要性并以此影響了他之后的所有西方作曲家,于是,人們熟悉的調(diào)性體系在二十世紀(jì)初終于瀕臨崩潰,在這之后,音樂的發(fā)展的兩個(gè)相反方向:由勛伯格為代表的激進(jìn)潮流,以及斯特拉文斯基所領(lǐng)導(dǎo)的“回歸傳統(tǒng)”潮流。阿多諾在本書緒論中論述了社會(huì)與歷史語境是如何使音樂向新的方向發(fā)展。勛伯格所領(lǐng)軍的第二維也納樂派首先打破了調(diào)性體系并使用新的作曲技法(十二音序列)規(guī)范并控制音樂。阿多諾認(rèn)為,勛伯格的貢獻(xiàn)是讓音樂順應(yīng)社會(huì)與歷史發(fā)展的方向前進(jìn),但斯特拉文斯基則努力讓音樂回到更為人們所接受的調(diào)性體系之內(nèi),而這事實(shí)上是一種倒退。當(dāng)然,阿多諾也在本書中努力將這兩個(gè)發(fā)展方向結(jié)合起來并說明了,它們都是當(dāng)時(shí)的歷史與社會(huì)環(huán)境中的必然產(chǎn)物。

(德)特奧多爾·W.阿多諾 ·藝術(shù)理論 ·18.1萬字

丹青夜讀
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本書是一部欣賞現(xiàn)代畫壇名家作品的隨感,文章涉及畫里畫外許多鮮為人知的逸事以及作品背景,呈現(xiàn)給讀者以藝術(shù)熏陶、美育普及。書中文字古典雅致,其點(diǎn)評(píng)有扎實(shí)的史論功底,隨感顯露真摯的人文情懷,讀來真切、感人、有趣。作者朱琦先生讀畫頗得要領(lǐng),他引用古人的話語直抒胸臆:人之有幸,無如畫中行。又云:有書有畫,方歲月之無虛。讀畫,經(jīng)常作畫中行,可以讓倦怠的心靈棲息在水墨氤氳的畫卷里,讓胸中的塊壘消融在水闊山遙的意境中。每當(dāng)夜幕四合、居舍寂靜,或作旅人孤行于途時(shí),讀一讀自己喜愛的畫,讀出其詩、品出其趣、悟得其神,個(gè)中的滋味就如同聽琴觀濤,心怡而神暢。每幅畫都是一個(gè)生命體,讀畫就是讀心,是超越時(shí)空的心靈與情感交流。在本書,作者所品讀的作品固然有名家名作,然而也不完全都是如雷貫耳的名家名作,以此可見作者是一位有個(gè)性的品讀者。在他看來有情有藝、有創(chuàng)造性和學(xué)術(shù)意義的畫作,才是值得品讀的。這與當(dāng)年吳湖帆收藏題鑒,不都以畫家的名頭而論,如出一轍。作者自己說“凡得我心者,又何必在乎其名位。奈何藝苑紛繁,只能取其一二與君共賞?!?/p>

朱琦 ·藝術(shù)理論 ·10.6萬字

新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì):交互·融合·元宇宙
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本書旨在從藝術(shù)設(shè)計(jì)理論與視覺風(fēng)格分析的角度來研究新媒體,內(nèi)容涵蓋新媒體概念、分類、發(fā)展歷程、常用軟件,以及典型網(wǎng)站、人物與事件等多個(gè)方面,同時(shí)對(duì)新媒體藝術(shù)的類型和發(fā)展脈絡(luò),特別是元宇宙時(shí)代的加密數(shù)字藝術(shù)進(jìn)行了介紹。全書從新媒體的基本概念和媒體特征出發(fā),逐步闡述了數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體等主流新媒體類別的發(fā)展?fàn)顩r、視覺特征與代表性作品。雖然新媒體發(fā)展歷史相對(duì)較短,但仍然經(jīng)歷了多次技術(shù)與設(shè)備革新,體現(xiàn)著藝術(shù)設(shè)計(jì)思維與視覺形式的不斷變化。作為新媒體整體概念的一部分,本書還針對(duì)廣告與品牌的新媒體表現(xiàn)與優(yōu)化進(jìn)行了闡述,針對(duì)公司及個(gè)人如何適應(yīng)新媒體、用好新媒體給出了建議。本書圍繞新媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)展開的相關(guān)理論闡述和案例分析較為完善,圖片資料較為豐富,可供數(shù)字媒體藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)媒體藝術(shù)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)等相關(guān)專業(yè)的本科生、研究生和從事數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體和視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的專業(yè)人員作為教材或參考書使用。

劉立偉 魏曉東主編 ·藝術(shù)理論 ·8.7萬字

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