mg不朽情缘背景音乐女

《聞喜花饃》，從遠(yuǎn)古時期的圖騰崇拜言起，追溯千年的傳承與變遷，描繪明清時期的輝煌，細(xì)膩地講述了聞喜花饃精湛的制作工藝和特色，記錄聞喜花饃在社會生活中的多元屬性的同時，更深入挖掘河?xùn)|地域文化對其品質(zhì)的獨(dú)特影響及其在聞喜社會文化中的重要地位。此外，書中引入大量與花饃相關(guān)的典故和史實(shí)，展現(xiàn)了獨(dú)屬于河?xùn)|文化的特質(zhì)和底蘊(yùn)。可以說，本書是關(guān)于聞喜花饃文化的寶典，也是獨(dú)具煙火氣的河?xùn)|人文畫卷，展現(xiàn)出非遺保護(hù)發(fā)展視野下勃勃生機(jī)的現(xiàn)代氣象。

·4.7萬字

高蹺走獸

高蹺走獸為中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的山西傳統(tǒng)舞蹈，這一民間舞蹈活動豐富了人民群眾精神文化生活，增強(qiáng)了人與人之間的團(tuán)結(jié)和諧，可以說是山西乃至中國的一張文化名片。《高蹺走獸》采用田野調(diào)查與歷史資料相結(jié)合的形式，記錄了國家非遺文化高蹺走獸的形成發(fā)展歷程，講述了高蹺走獸的文化價值和保護(hù)傳承困境。本書在不失學(xué)術(shù)價值和文化價值的前提下兼具了它的可讀性，讓讀者對高蹺走獸有一個更全面的了解。

·5.6萬字

AI商業(yè)創(chuàng)意攝影：技術(shù)、藝術(shù)、實(shí)踐

本書是一本深度聚焦AI技術(shù)在商業(yè)創(chuàng)意攝影領(lǐng)域應(yīng)用的實(shí)用指南。本書全面解析AI攝影技術(shù)，詳細(xì)介紹AI攝影創(chuàng)作自動平臺工具，特別是主流的AI商業(yè)創(chuàng)意攝影工具M(jìn)idjourney的使用指南，幫助讀者掌握AI攝影的核心知識。書中不僅涵蓋AI攝影的理論基礎(chǔ)，還實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)，通過解析多位國際攝影大師的風(fēng)格，指導(dǎo)讀者利用AI模擬大師風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，同時探索ChatGPT與Midjourney的結(jié)合應(yīng)用，展示AI在攝影中的巨大潛力。此外，本書還分享了AdobePhotoshop等后期處理技巧，提升AI攝影作品的美學(xué)價值，廣泛涉及攝影創(chuàng)作的全流程。本書不僅適合攝影愛好者，更是商業(yè)攝影師、廣告從業(yè)者及對AI技術(shù)感興趣的讀者的必備參考書，助力讀者在AI攝影領(lǐng)域取得突破，開啟創(chuàng)意攝影新篇章。

·13萬字

中世紀(jì)之美

本書是艾柯論述中世紀(jì)美學(xué)理論、審美體驗和藝術(shù)實(shí)踐的作品。中世紀(jì)之美在艾柯筆下呈現(xiàn)出自成一體的活力，它繼承了古希臘和古羅馬的傳統(tǒng)，在教條的思想環(huán)境中悄然演變，直到發(fā)展出成熟且具有批判性的觀念體系，對現(xiàn)代所繼承的傳統(tǒng)做出了基于中世紀(jì)視野的修正。艾柯的論述從中世紀(jì)文本中汲取了神學(xué)、詩學(xué)、神秘主義、柏拉圖主義的思潮，他探討的藝術(shù)作品涵蓋了教堂、雕塑、珠寶、繪畫、音樂和古抄本。經(jīng)過艾柯的解讀和闡釋后，中世紀(jì)的美學(xué)思想和藝術(shù)作品流溢出一種原始和獨(dú)特的美感，它的縝密性和普適性直至今天都能夠在我們身上激發(fā)出新鮮的見解。

·9萬字

像藝術(shù)史學(xué)家一樣讀畫

《像藝術(shù)史學(xué)家一樣讀畫》一書旨在幫助讀者提升藝術(shù)鑒賞力和審美素養(yǎng)。針對人們面對主題紛繁、風(fēng)格各異的西方繪畫毫無頭緒的問題，作者結(jié)合藝術(shù)史與美學(xué)理論，采用將不同時期的同主題畫作進(jìn)行對比評述的方式，使讀者對西方繪畫2000年來的復(fù)雜變化一目了然。這種獨(dú)特的寫作方式既可以幫助讀者快速掌握，以往可能需要數(shù)年時間才能掌握的關(guān)于西方繪畫的背景知識，也為讀者深入學(xué)習(xí)提供了便利。

·13萬字

觀看繪畫（克拉克藝術(shù)史文集）

純粹的愉悅！藝術(shù)史大師肯尼斯·克拉克爵士回歸藝術(shù)鑒賞的原點(diǎn)——觀看繪畫。怎樣觀看一幅藝術(shù)杰作？在那些杰作的畫布里，隱藏著藝術(shù)家怎樣的巧思妙想？這是一部以豐富的藝術(shù)史知識引領(lǐng)讀者觀看繪畫的大師指南。提香《基督下葬》、委拉斯開茲《宮娥》、拉斐爾《捕魚神跡》、華托《熱爾桑的招牌》、維米爾《畫室里的畫家》、倫勃朗《自畫像》……克拉克爵士以其獨(dú)特的藝術(shù)史家之眼，精選十六位藝術(shù)大師的經(jīng)典杰作，細(xì)致闡析了每幅畫作的創(chuàng)作背景、技法特點(diǎn)、藝術(shù)價值、后世影響等，慷慨而生動地分享了觀看繪畫的門道與樂趣。

·8.3萬字

筆墨狂情：王鐸與晚明書法藝術(shù)

本書從王鐸的書法研究入手，探討晚明時期中國書法之演變。王鐸意欲借復(fù)古而創(chuàng)新，調(diào)和王羲之的側(cè)棱用筆和精細(xì)細(xì)節(jié)，與張旭的中鋒行筆和雄闊氣勢。全書由七篇長文組成，在整個晚明文化的時代背景中，討論了王鐸書法線條的形態(tài)、來源，以及他與同時代書法家的對比。同時，作者還對張芝、王羲之、王獻(xiàn)之，以及張旭、懷素、顏真卿、米芾、黃庭堅、董其昌等中國歷史上眾多書法大家的風(fēng)格特點(diǎn)，進(jìn)行了詳細(xì)的解析，并匯集了大量藏于海內(nèi)外難得一見的書畫珍品。

·10.2萬字

或然世界

本書是部人工智能繪畫作品集。人工智能小冰通過對過往400年藝術(shù)史上的236位知名人類畫家畫作的學(xué)習(xí)，在受到文本或其他創(chuàng)作源激發(fā)時，可獨(dú)立完成原創(chuàng)性繪畫作品。本書中，小冰化身為七位不同身份的女性畫家，她們來自于不同的時代，不同的地域，有著截然不同的人設(shè)，創(chuàng)作出各種風(fēng)格的畫作，營造出一種玄妙的藝術(shù)效果，形成一個“或然世界”。小冰還為每一幅畫作都創(chuàng)作了詩歌，展現(xiàn)了人工智能在創(chuàng)造性領(lǐng)域的劃時代進(jìn)步，引發(fā)人們對人工智能如何改變?nèi)祟惿睿囆g(shù)和創(chuàng)作是否是人類獨(dú)有等問題的暢想。

·1.4萬字

用影像發(fā)聲的時代

《用影像發(fā)聲的時代》是一本有關(guān)影像敘事技藝的“百科全書”。它將引導(dǎo)讀者在動態(tài)影像時代重塑自己的“視覺素養(yǎng)”，使人們在人際交往和職業(yè)生活中成為“領(lǐng)頭羊”。作者博古通今，從石洞壁畫開始，經(jīng)由古登堡、愛迪生再到希區(qū)柯克，追溯了文字與圖像在思想表達(dá)和人際溝通上的發(fā)展演化史；作者還饒有趣味地探索了“電影神經(jīng)學(xué)”這一前沿科學(xué)領(lǐng)域，為讀者呈現(xiàn)出用影像發(fā)聲的力量。在當(dāng)下的多屏世界，人們要不斷提升視覺素養(yǎng)，結(jié)合懷疑精神和敏銳的判斷力，來評估以影像為媒介所展現(xiàn)出的觀點(diǎn)價值，才能謀得更好的生存之道。基于十幾年的影像教育經(jīng)驗，作者向我們坦承，“影像語言”的習(xí)得是一個刻意練習(xí)的過程，只有通過不斷地揣摩和實(shí)踐，影像技術(shù)才能轉(zhuǎn)化成我們的“視覺素養(yǎng)”。如今，視覺媒體重新定義了人們在接收、表達(dá)信息方面的素養(yǎng)以理解這個瞬息萬變的世界。《用影像發(fā)聲的時代》還是一本實(shí)用指南和教戰(zhàn)手冊，它不僅列舉了影像在現(xiàn)代商業(yè)生活中的成功和案例，還手把手地指導(dǎo)初學(xué)者如何進(jìn)行案頭準(zhǔn)備、腳本創(chuàng)作、影像拍攝和后期制作，是帶領(lǐng)讀者遨游多屏世界不可或缺的入門書。

·14.6萬字

大理寺日志貳動畫美術(shù)設(shè)定集

本書為《大理寺日志第二季》動畫美術(shù)設(shè)定集。包括世界觀、人物篇、道具篇、場景篇以及制作篇四個部分。涵蓋了二十余幅場景原畫，三十三位人物的多款造型，主要人物立繪與檔案，四十余種重要道具，劇中名場面layout與制作組訪談等內(nèi)容。

·2037字

予神之光：針管筆黑白插畫手繪實(shí)例教程

這是一本以希臘神話為主題的針管筆畫繪制教程。本書共5章，精選了25個神話傳說進(jìn)行創(chuàng)作，涉及場景、圣物和神等內(nèi)容的繪制，詳細(xì)地講解了14個作品的繪制過程。本書作品精美、講解透徹，且有重點(diǎn)標(biāo)注，細(xì)致地講解了針管筆畫的表現(xiàn)技法。本書適合插畫師，以及針管筆畫和黑白插畫愛好者學(xué)習(xí)和參考。

·2.4萬字

浪漫派的反叛：古典與浪漫藝術(shù)之爭

18世紀(jì)后半葉，一種有意識的浪漫風(fēng)格興起，與正統(tǒng)古典風(fēng)格長期斗爭，是藝術(shù)史上最富戲劇性的一幕。克拉克為我們介紹了十幾位“劇中人物”，從大衛(wèi)、安格爾到德加，從席里柯、戈雅到羅丹，詳析這些個性鮮明的藝術(shù)家如何置身于古典與浪漫之間，演繹歐洲歷史上這場影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)之爭。近三百幅繪畫及雕塑作品、引人入勝的講述，藝術(shù)與人生相交織，展現(xiàn)出兩種藝術(shù)風(fēng)格之間抗衡的張力，也揭示了二者互相交融的一面。如克拉克所說，“每一位古典藝術(shù)家的內(nèi)心深處，都有一個浪漫主義藝術(shù)家在掙扎著逃離”，反之亦然。

·13.2萬字

黑老虎集：中國碑帖之美

品讀中國歷代碑帖，玩味古人的筆墨風(fēng)神。胡竹峰品讀的不僅是書法之美、文人雅趣，更有煙火日常。王羲之為友人送橘呈上一份《奉橘帖》寫有“奉橘三百枚，霜未降，未可多得”的情誼；金農(nóng)的《金農(nóng)題畫記》寫著“豆莢青，豆花白。豆莢肥，秋雨濕。想見田間午飯時，此中滋味，問著肉食貴人全不知。”，道出四時風(fēng)物的生活妙趣；張旭有一日肚痛，狂筆書就《肚痛貼》……這一切正是“一半是塵土，一半是清風(fēng)，一半是生活，一半是藝術(shù)”。在流動的清澈行文中，作者帶我們通往明、清、唐、宋與魏晉，這是碑帖之路也是古典之路，更是一個人的心路。

·7.2萬字

新中國美術(shù)家·宋源文

一本能喚醒記憶的美麗圖書，原野、北雁、疾風(fēng)、新綠、飛雪……儲存了不被打擾的故鄉(xiāng)的安寧。畫家宋源文先生1933年生于遼寧，是中國現(xiàn)當(dāng)代版畫大家和中央美術(shù)學(xué)院資深教授，他擅長打動人心的風(fēng)景木版畫，喚起人心底的鄉(xiāng)愁。本書為“新中國美術(shù)家”系列之一種，正文收錄一百余幅宋先生經(jīng)典作品，涵蓋各時期重要代表作，并由畫家親自撰寫了各幅作品的創(chuàng)作方法，特別收錄宋先生在版畫創(chuàng)作、藝術(shù)學(xué)習(xí)方面心得體會，對莘莘學(xué)子和中國現(xiàn)代藝術(shù)的研究者和愛好者而言有重要參考價值。“CAFAM學(xué)術(shù)叢書”之“新中國美術(shù)家”系列，以中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究和館藏作品為依托，呈現(xiàn)1949年后幾代美術(shù)名家的藝為人生之路。通過個案研究，梳理這段發(fā)生在現(xiàn)代傳統(tǒng)美術(shù)轉(zhuǎn)型后的風(fēng)云激蕩的美術(shù)史。繪畫、雕塑、設(shè)計等各領(lǐng)域名家作品的匯聚，使這一段美術(shù)史被勾畫得清晰生動且富于細(xì)節(jié)。新中國美術(shù)家生活在與西方重要的現(xiàn)代主義流派并行的時代，他們也同樣在讓自己的作品熱切地回應(yīng)變革，成為時代精神的強(qiáng)響。它們隨著時間融入國人的審美基因和圖像記憶，這便是我們在今天、在這里仍能清晰聽到的回響。

·4.7萬字

達(dá)·芬奇筆記

達(dá)·芬奇的筆記手稿，內(nèi)容包括對光影和繪畫藝術(shù)的探索、對自然景物和人物的觀察、天文地理現(xiàn)象、人體結(jié)構(gòu)解剖、建筑工程研究、武器和機(jī)械構(gòu)造、飛行器和潛水裝置設(shè)計，以及寓言笑話、人生感悟等，無所不談。達(dá)·芬奇筆記保存下來的手稿大約6000頁，其中包括大量手繪的圖片，許多文字寫在稿紙邊緣，有的文字是用左手反向書寫而成，是人類文化史上獨(dú)一無二的珍貴資料。《譯林人文精選：達(dá)·芬奇筆記》精選的譯文配有黑白圖片，分為藝術(shù)篇、科學(xué)篇和生活篇，并附導(dǎo)讀和達(dá)·芬奇生活經(jīng)歷年表，反映了手稿豐富的內(nèi)容。

·14.3萬字

敦煌的藝術(shù)（大家美育課）

塵世？廟宇？遺世明珠？敦煌是一部永遠(yuǎn)也讀不完隱藏著生命奧義的“天書”。敦煌石窟歷經(jīng)千年持續(xù)營建，現(xiàn)存七百多個洞窟，其豐富性和系統(tǒng)性是現(xiàn)存文化遺產(chǎn)中絕無僅有的；其中包含了中國古代宗教、歷史、藝術(shù)等多方面文化內(nèi)涵，極大地補(bǔ)充了中國藝術(shù)史。現(xiàn)實(shí)與理想，科學(xué)與藝術(shù)，宗教與神話在這里已經(jīng)難分彼此。從絲綢之路到數(shù)字敦煌，從壁畫、彩塑到音樂、舞蹈，樊錦詩、趙聲良、王旭東、榮新江等十位頂級敦煌學(xué)學(xué)者精講敦煌藝術(shù)的精美絕倫、前世今生，從大師敦煌藝術(shù)課中，真正走進(jìn)敦煌、了解敦煌，欣賞敦煌藝術(shù)之美。

·10.3萬字

概念設(shè)計的秘密：游戲美術(shù)基礎(chǔ)與設(shè)計方法

本書從畫面的構(gòu)成關(guān)系對視覺感受的影響這一底層的設(shè)計邏輯出發(fā)，由淺入深地解析了游戲概念設(shè)計的知識點(diǎn)。本書前3章主要講解基礎(chǔ)的構(gòu)成關(guān)系和節(jié)奏感的塑造。第4~8章主要講解不同層面外觀形式對概念設(shè)計結(jié)果的影響。第9~11章主要從畫面框架關(guān)系、空間關(guān)系及光影塑造的角度講解對整體畫面進(jìn)行塑造時所應(yīng)掌握的知識點(diǎn)。第12~14章從游戲概念設(shè)計的實(shí)際應(yīng)用出發(fā)，講解游戲概念設(shè)計師應(yīng)如何以產(chǎn)品的目標(biāo)為導(dǎo)向進(jìn)行概念設(shè)計與美術(shù)整體規(guī)劃。本書適合美術(shù)專業(yè)的在校生、游戲美術(shù)從業(yè)者和愛好者閱讀，同時也適合作為游戲概念設(shè)計培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的教學(xué)參考書。

·19.9萬字

2020·逆光

2020年是一個特殊且復(fù)雜的年份，“記錄”成為了這個時代的關(guān)鍵詞。《2020·逆光》由著名紀(jì)錄片出品人、制片人、導(dǎo)演、攝影師洪海先生主編，選取了6位在2020年，向生活“逆行”的人，他們中既有奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)生，也有研究病毒的科學(xué)家、勇于承擔(dān)社會責(zé)任的企業(yè)家，還有立志紀(jì)錄時代的紀(jì)錄片導(dǎo)演。在這本Mook中，這些被紀(jì)錄的人物不只是單薄的符號，而是一幅幅動人的攝影作品與一個個栩栩如生的故事，在圖像與文字之間，力圖呈現(xiàn)一個鮮活且完整的人物畫像。在歷史的洪流滾滾向前的時刻，他們逆行的勇氣與行動值得被時代所銘記。

·4.1萬字

歌川廣重名所江戶百景：與浮世繪大師一同尋訪今日東京的昔日名勝

跟著浮世繪大師暢游江戶，尋訪今日東京的昔日名勝！歌川廣重是江戶時代與葛飾北齋齊名的浮世繪大師，名列“浮世繪三杰”。《名所江戶百景》作為他晚年的巔峰之作、日本浮世繪藝術(shù)的經(jīng)典，描繪了江戶119處地點(diǎn)的四時美景。這一系列畫作發(fā)行于1856—1859年間，共120幅，其中118幅出自歌川廣重之手，1幅出自二代廣重之手。本書完整收錄《名所江戶百景》版畫，而且均為初次印刷的版本，保存狀態(tài)良好，細(xì)膩呈現(xiàn)出不同季節(jié)、時令、時間下各處風(fēng)物的特質(zhì)。作者對每一幅作品都進(jìn)行了細(xì)致的解讀，從構(gòu)圖、色彩、工藝，到畫面中描繪地點(diǎn)的古今面貌，乃至隱含的歷史典故、風(fēng)土民情等，呈現(xiàn)出豐富多樣的江戶文化圖景。同時，本書按圖索驥，在今日東京一一尋訪畫中美景，并在地圖上標(biāo)注出畫中景色的可能位置、觀看視角，列出不可錯過的景點(diǎn)。在編排上，也將作品按照不同地區(qū)進(jìn)行分類，提供切實(shí)可行的踏訪攻略。

·5.6萬字

歲時請神：中國諸神圖志

“舉頭三尺有神明”，這是中國古人對于宇宙秩序的樸素認(rèn)知，在四季流轉(zhuǎn)的歲月里，將這種虔誠和敬畏融入到日常生活中，無論是慶祝節(jié)日、祈求豐收、祈福祭祀，他們都以獨(dú)特的儀式和習(xí)俗來表達(dá)對自然與神明的尊重和敬仰，因此生活過得并不平淡乏味而是充滿了色彩和情感。本書深入挖掘中國皮影的神仙形象。這些想象出來的神仙，根植于中國傳統(tǒng)的文學(xué)、藝術(shù)、宗教、哲學(xué)的豐厚土壤，代表著中國人對美好生活的期許與祝愿。《西游記》《封神榜》跌宕起伏的傳說，凝聚著歷代文人的創(chuàng)作與靈感；莊嚴(yán)神圣的瑞獸、飄逸神秘的仙人，奇幻多彩的配色與圖案等，無不展現(xiàn)出古人的瑰麗想象；掌管家宅平安的土地公，預(yù)示五谷豐登的灶王爺，暗含著人們對自然的崇拜與信仰；“天地化三清”，代表著古人對天人合一思想、萬物運(yùn)行洞察的哲學(xué)理解……本書以十二月令為線索，配以神仙形象，娓娓道來百余位神仙傳說故事，映射古人千年來的精神追求，講述中國人獨(dú)有的儀式感。

·8.9萬字

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