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書生的困境：中國現代知識分子問題簡論

本書從資料搜集入手，于正史之外容易被忽略的細節判斷歷史人物和歷史現象，分析現代以來知識分子的命運。1949年前相對論傳播及對中國知識界的影響，從院士到學部委員折射出的1949年前后知識精英與國家之關系，一本國文教科書醞釀的現代文學教材模式，一個小說細節預示的百年中國文學之“趙樹理悲劇”，《文藝報》討論、《文匯報》專欄反映的當代文學轉型過程，北京大學《紅樓》雜志與“文革”后期《朝霞》雜志呈現的政治理想和文化品質，以及王瑤學術道路中的“陳寅恪影響”，70年代初訪華的西南聯大知識分子何炳棣、楊振寧等人的家國情感……一切發生過的歷史，無論當時或后人如何評價，這些歷史本身都具有研究價值。

·17.3萬字

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石頭和星宿：譯文集

他是文學史上的一個傳奇，卻被掩埋得像一個傳說。吳興華譯文集《石頭和星宿》從過往期刊中尋找到了吳譯的英國散文家E.V.盧卡斯的《撿東西、選譯詹姆斯·喬易士的《友律色斯》（即尤利西斯）插話三節、選譯自《漢堡劇評》的《雷興自論》（雷興即萊辛）、里爾克的《述羅丹》、哲學家休謨的《論趣味的標準》、著名文藝復興藝術研究者喬基歐·瓦薩里的《達·芬奇軼事》以及節譯了意大利戲劇理論家卡斯忒爾維特洛著名的《亞里士多德〈詩學〉疏證》。譯詩方面則補入了當時吳興華為中德學會做的《黎爾克詩選》（現通譯為里爾克）中德對照本所選譯的二十七首里爾克詩作以，以及《雪萊詩抄》、《旦尼生詩抄》、《穆爾詩抄》、《司高托詩抄》等。

·14.4萬字

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沙的建筑者：文集

陳寅恪、錢鍾書之后的第三代兼通中西之大家，譯介《尤利西斯》第一人。《沙的建筑者》是迄今為止最為全面的吳興華文集，收錄了吳興華自20世紀30年代至50年代創作的散文、書評與論文共二十五篇。1940—1941年，吳興華向上海《西洋文學》供稿，前衛地介紹并節譯了當時剛剛出版的喬伊斯《菲尼根的醒來》。后又在《新詩》雜志、燕京大學《文學年報》等陸續發表中西詩論和文學評論文章，從中可管窺他在中國古代典籍上深厚的學問功底，也可見他自如進出古今中西詩歌淵藪的文學眼界和鑒賞力。

·17.5萬字

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塵土

李靜、宋石男、東東槍等盛贊推薦！張立憲在《讀庫》1604中首篇推薦的作者，新浪好書榜2016年度十大好書、《中華讀書報》2016年度文學類好書！許久未見的文字高手，來者不善，如“單刀入陣，寸鐵殺人”，輕盈迅捷、利落優雅，又新鮮如洗、細致如絲。隱于市井的冷眼熱腸，為盛世燈火里黑掉了的一小塊、萎于塵土的一切招魂。一顆老靈魂，執著于記錄凡常人事的風神與根系，筆下是蕭紅、蕭軍、端木蕻良們沒有寫到的東北故鄉和故鄉的人。這是賈行家（博客名“阿萊夫”）的第一本散文集，三十余篇，化作“人”“世”“游”。以哈爾濱等東北城市為背景，描畫其祖輩、父母、親友、鄰居等各種人的運命，和這人世的污濁、美好、哀傷，記錄下生命的無奈和莊嚴，卑微與貴重，為那些被剝奪被輕賤被凌辱被無視的人們、生活、城市招魂。無論尊卑貴賤，我們皆走在一段塵土中的路程，直到歸于塵土。

·12.5萬字

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痛苦的中國人（2019諾貝爾文學獎得主作品）

2019年諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克作品。《痛苦的中國人》收錄了漢德克的四部作品，包括小說《痛苦的中國人》和三篇游記，即《夢想者告別第九王國》《多瑙河、薩瓦河、摩拉瓦河和德里納河冬日之行或給予塞爾維亞的正義》和《冬日旅行之夏日補遺》。在《痛苦的中國人》中，作為一個出現在主人公夢境中的神秘的陌生人，“痛苦的中國人”一再成為主人公竭力克服內心痛苦的隱喻；三篇觀察和游記則標志著漢德克一個新的創作時期，也體現了他面對歐洲劇烈的政治動蕩所表現出的無所畏懼的正義良知。

·16.2萬字

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戴明賢集（第八卷）：子午山孩

《子午山孩》為《戴明賢集》第八卷，系戴老貴州系列作品之一。子午山是清末黔地詩人鄭珍家鄉之山，子午山孩則寄寓著其對慈母的孺慕之情。《子午山孩》以鄭珍之詩為載體，以詩人生平編年為序，釋詩與傳人有機融合，集編年、紀事、譯述、注解與評議為一體，立體地呈現這位寂寞百年的詩人的詩意世界。貴州地處西南邊陲，交通閉塞，鮮得中原文化之青眼。晚清之際，遵義沙灘村出現了以鄭珍、莫友芝、黎庶昌為代表的文化精英群體。

·18.5萬字

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戴明賢集（第七卷）：走進云里去

本書系《戴明賢集》第六卷，收錄戴明賢曾出版過的《岔河漲水》《走進云里去》二書以及一些散見于報刊中關于兒童題材的文章。作者對這種題材進行的創作并不是嚴格的兒童文學，就像他說“寫孩子的小說不一定就是給孩子看的‘兒童文學’；而寫孩子的小說應該寫得讓成人也喜歡看。”例如他的《金牌》，就是一篇極其適合父母看的小說，是作者對社會上各種培優、攀比、望子成龍等等風氣的憂心之作。《走進云里去》特意安排了一個城里的小孩到山中體會烏蒙大山的生活，用他的眼睛觀察充滿著樂趣和新奇事物的山城和山民，也“描寫幾個小孩子對于一片小天地的感受”。

·9.3萬字

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戴明賢集（第五卷）：適齋掬藝

《適齋掬藝》為《戴明賢集》第五卷，收錄了戴老談藝說文的文章若干篇，包括《黑白記》和《掬藝錄》二書的精選文字以及數種報刊的專欄短文，其中《黑白記》分為“記事珠”“硯邊草”“雌黃錄”“淡墨痕”四輯。劉熙載《書概》曰：“書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”作為著名的書法家與書法理論家，戴老對書法本源、書法文化以及筆法章法等都做了精深的研究，以書法文化的視角審視、體味藝術的精微處，注重藝術創作的原創性。戴老將傳統篆刻術語的“分朱布白”“計朱為白”概括為“黑白關系”，即黑與白（陰與陽）的矛盾與統一，相反與相成，變化和諧。這是篆刻藝術的核心問題。

·16.7萬字

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戴明賢集（第四卷）：適齋雜寫

本書為《戴明賢集》第四卷，選收短文若干則。作者模仿古人筆記小品和詩話詞話，文章簡約、精悍、以少勝多。溫馨回憶，如《書店憶舊》《幾首畢業歌》；嬉笑諷刺，如《戲擬“錢文化學會”章程》《光怪陸離小世界》；花花草草，閑情逸致，如《消夏玩物》《野慈姑·芹菜酸》；讀書心得，如《金庸三題》《回歸常識讀趙翼》等。作為貴州本土作家，作者的寫作始終懷著將美麗貴州展示于世人面前的文化自覺，貫穿著對貴州這一方土地的深情。貴州的山山水水、貴州的人情風貌、貴州文化，在作者的筆下展現，像一幅逐漸鋪開的長幅畫卷，可以說是弱勢文化描寫自己的一個嘗試。

·13.7萬字

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戴明賢集（第三卷）：物之物語

本書為《戴明賢集》第三卷，系戴老貴州系列作品之一。戴老著眼于生活小物件，集中選取了父輩友朋之間流傳贈送的部分書畫拓印、照片書稿、居家物什等，從“物之歷史”的視角切入，將物之故事娓娓道來，同時亦默默寫下數十位親人師友的人生故事。書中主要述及二十世紀五十年代以后的人事，并借由相關物件追憶更早年月的故事，時間跨度大，地域變換多，所述人物眾多。這些物件帶著歷史和舊日子的氣息，是百樣人生的無言見證。戴老以生活中的物件為支點撬動記憶，由物及人，展現了各種人物及其背后的時代風景，構成了“人與歲月”的深刻內涵。

·17.9萬字

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戴明賢集（第二卷）：茶味行役

本書為《戴明賢集》第二卷，記錄了作者這一生親歷的諸多人和事，是作者從少年到老年的“行狀”。作者自認其人生道路平淡，雖有苦有樂，但在大動蕩的時代背景（抗日戰爭、解放戰爭、政治運動、改革開放）中，不過是一點微不足道的‘茶杯風波’”。在耄耋之年回首人生之路，認為其像茶之味——微澀、稍苦、回甘；又因文中所記多屬行旅見聞，故以“茶味行役”為名。

·12.9萬字

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戴明賢集（第一卷）：石城安順

《石城安順》系《戴明賢集》第一卷，也是本套書的開啟，主要是描述戴明賢孩童時期的所見所聞，以一個孩子的眼睛描繪出安順這個小城中普通市民的動蕩生活與世俗百態。本書并未大而化之地去寫這個城市或者他的童年，而是具體到一個個的小人物小事件，將如此豐富多彩的關于戰時教育、文化藝術、商業、警務、宗教，關于民間習俗、餐飲、縫紉、娛樂……以一種近乎白描的方式，具體而微地呈現著這座小城永遠不變的散淡、瀟灑的日常生活。這種描寫，讓這座小城與人，散發出一種特有的韻味，凸顯出它那種在充滿動亂與戰爭的時代中異常堅韌的生命力量。

·15.6萬字

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正午故事001：我穿墻過去

《正午故事001》是正午系列的第一本。開篇欄目是“寫給正午的話”，每期我們都會邀請一位名家，談談他所在的領域。“特寫”是正午的主打故事，我們盡力去尋找那些被忽視的人、被遺落的事。在“隨筆”欄目，我們希望添加更多的文學性，以一種更自由的敘述方式去寫作。“個人史”其實是口述史，是去挖掘那些被埋沒卻值得紀念的回憶。除了敘事之外，我們偶爾也會推出“訪談”系列，偏重思想和觀念。“視覺”是正午比較特別的一個欄目，我們試圖在影像和文字之間、影像與美術之間，建立一種張力。本書的最后，是正午團隊偏愛的“長故事”，它的“長”，不在于字數的多寡，而是時間和空間的距離。

·13.6萬字

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文章例話

這本小書選錄了二十四篇文章……我決不說這些文章以外再沒有好文章，我只想給讀者看看，這樣的文章就是好文章了。要寫好文章絕不是鋪一張紙，拿一支筆，搖頭晃腦硬想一陣就能辦到的事兒；讀了這二十四篇之后至少可以悟到這一點。閱讀和寫作都是人生的一種行為，凡是行為必須養成了習慣才行……閱讀和寫作的知識必須化為習慣，在不知不覺之間受用它，那才是真正的受用。讀者看這本小書，請不要忘了這一句：養成習慣。

·8.3萬字

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那一抹嫣紅

一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天。流連一段歷史，感悟人生與夢想；演繹魅力傳奇，感悟才情與詩情，全景再現胡適眼中的“中國一代才女”——林徽因筆下的詩情畫意。

·9.1萬字

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鶴引詩情入碧霄

本書收錄了徐志摩所著的最經典、最唯美的詩文，體裁包括散文、詩歌和小說。散文篇的內容帶有“自敘傳的色彩”，范圍涉及人生、社會、政治、藝術等，語言秀麗而有力。詩歌篇的內容多是抒發理想和表現愛情，探討生活哲理以及寫景抒情，比喻新奇、想象豐富。小說篇多采用浪漫主義筆法，著力刻畫人物的內心感受和心理活動，具有“獨特的華麗”的格調。全書文采華麗，意境優美，處處充滿了深刻的哲理和濃濃的詩情，全面展現了徐志摩的心曲戀歌、創作成就和藝術風格。

·11.6萬字

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共君一醉一陶然

本書主要內容包括：無窮紅艷煙塵里、腸斷心碎淚成冰、夢回寂寂殘燈后、一片紅葉、狂風暴雨之夜、天辛、象牙戒指、夜航、“殉尸”、醒后的惆悵、最后的一幕、緘情寄向黃泉、我只合獨葬荒丘、墓畔哀歌等。

·12.5萬字

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重來

著名作家劉醒龍在這本書中敞開自我，暢談祖輩與父輩，談妻子與孩子，談朋友與同道，談文學與創作，談自己的人生與經歷，一個作家的真實心境完全呈現。這是一場與讀者的深入全面的談心，讓我們感受著名作家最真實的精神世界與內心脈絡。