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我是傳奇（威爾·史密斯主演同名科幻電影原著）

羅伯特·內維爾，人類的最后一名幸存者。但他不是一個人。“它們”很奇怪，一到白天就躲著不敢出來，它們怕大蒜，它們會被尖木棍殺死，它們怕十字架是出了名的。而且，它們無法抵御吸食人血的渴望。白天，他在死寂的城市中尋找食物、供給和幸存者。天一黑，他就把自己反鎖家中。“滾出來吧，內維爾！”此刻，它們正在屋外穿梭徘徊，竊竊私語。它們在等待……理查德·馬特森描述的，不是一個僅僅充斥著恐怖和吸血鬼的世界，他開創了用科學手段、醫學定義來刻畫吸血鬼的寫作方法。同時小說中彌漫著的對人、對世界的反省與思考，這是一個有點悲傷的故事，但將讓你因人類面臨絕境的掙扎、勇氣與希望而感動。

·21.7萬字

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蔣子龍文集6：赤橙黃綠青藍紫

這是《蔣子龍文集》中的中篇小說卷。該卷主要收錄了作者不同時期的代表作和成名作。在這一卷中，作者的寫作手法變化較大，題材多種多樣，如《開拓者》《弧光》《收審記》等。主人公也涉及到方方面面，有醫生、有農民、有企業家、有犯人等，是對現代生活的大展示，更是對各種人性特征的揭示。

·45.3萬字

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荒野隨風

傳說是照亮人生陰暗的一盞松明子或梓油燈，我之所以不用其它的照明用具是因為松明子與梓油燈很難被人看見了，所以它們最接近于傳說。現在，在我曾經生活過的地方，也出現了一些關于我的傳說。當然是與文學有關。在那兒一旦將我與文學相剝離，傳說于我就將毋有資格，人觀歷史總比觀現實更清楚準確，傳說也有一種歷史的意味，人對它卻特別地感情用事，譬如那個關于陳世美的傳說，其實只是一群嫉恨小人的編造。關于這類的傳說，本不該叫傳說而叫謠傳更準確。

·26.4萬字

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蔣子龍文集7：燕趙悲歌

這是《蔣子龍文集》中的中篇小說卷。該卷主要收錄了作者不同時期的代表作和成名作。在這一卷中，作者的寫作手法變化較大，題材多種多樣，主人公也涉及到方方面面。是對現代生活的大展示，更是對各種人性特征的揭示。

·38.1萬字

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中國往事

這是著名作家劉恒、蘇童、老鬼、葉兆言、哲夫聯袂向讀者推薦的一部文學佳作。1997年，著名作家周梅森以描寫當代生活的長篇小說《人間正道》奪得國家圖書獎和五個一工程獎兩項國家級大獎。然而，周梅森更重要的藝術成就是他的歷史小說。早在10年前，著名評論家、中國作協原黨組書記唐達成同志就指出，“周梅森的歷史小說大有茅盾寫《子夜》的氣魄”。著名作家哲夫則在一篇文章中真言不諱地說：“放眼當今文壇，寫中國舊事能有周梅森這般如檁筆力，這般化腐朽為神奇的藝術感覺，并已取得這般恢宏成就的，恐無人能出其右。”《中國往事》是周梅森歷史題材小說的重要代表作。上演的是一幕幕驚心動魄的中國舊事。它如同一枚別出心裁的歷史透鏡，為我們打開了一條了解中國歷史的特殊通道，使我們不必穿過重重歷史迷霧，就能對舊中國的生活與社會進行入木三分的審視。本書雖然講述的是中國舊事，但其人其事，卻讓人感到無比熟悉；其智其謀，更會讓您受益無窮。這大概就是深刻觸及人類靈魂的藝術作品的魅力所在吧！本書筆墨縱橫恣肆，立意深邃大氣，言情而不落俗，荒誕而不失實，第一部剛問世，就與著名導演張藝謀簽定了電影改編合同，是一部不可不讀的好書。

·24.7萬字

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蔣子龍文集4：空洞

本書通過一個真實而感人的故事，向人們展示了山西運城市安國中醫結核病醫院創始人獻身抗癆事業催人淚下的感人事跡。作者蔣子龍1972年3月入黨，1958年8月參加工作，中專學歷，編審。蔣子龍，中國作家協會原副主席、天津作家協會主席、天津文聯副主席。作為著名作家和中國文化的使者，他先后出訪過歐美亞等十幾個國家。

·27.1萬字

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自己看看

全部文稿遴選于作者1990年中學時代至今在全國各地報刊發表的，獨立采寫、創作和與朋友聯合采寫的新聞消息、新聞通訊、新聞評論，詩歌及隨筆等。內容豐富，角度多元，文筆流暢，既有食品衛生安全方面的報道，也有對文化產業的觀察和思考，還有作者基于自己的人生感悟所創作的隨筆。

·28.8萬字

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足跡：代兆民作品選

作者曾在變電運行維護一線工作20年，親身經歷了基層電網企業這段不平凡的歷程。本書稿是山東電網德州供電公司宣傳干事發表在報刊上的新聞和文學作品選，記錄了幾代基層供電企業員工跟隨自己的企業，在改革大潮中，承前啟后，無私奉獻的感人事跡，同時反映了基層電網企業改革歷程。

·21.3萬字

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巨匠與杰作（毛姆文集）

一九四五年，毛姆應美國《紅書》雜志邀約開列了一張書單，列舉其心目中的世界十佳小說，并為之撰寫了系列書評，對這些名著的成書過程、寫作手法、藝術特色一一做出點評，于是就有了這本《巨匠與杰作》。這十部小說及其作者分別為：菲爾丁和《湯姆·瓊斯》，奧斯丁和《傲慢與偏見》，司湯達和《紅與黑》，巴爾扎克和《高老頭》，狄更斯和《大衛·科波菲爾》，福樓拜和《包法利夫人》，麥爾維爾和《白鯨》，艾米莉·勃朗特和《呼嘯山莊》，陀思妥耶夫斯基和《卡拉馬佐夫兄弟》以及托爾斯泰和《戰爭與和平》。毛姆評論這十位小說大師的方式很簡單，即“知人論世”。毛姆這樣做并非有意大唱反調、嘩眾取寵，而是去除一切偽飾，以他對人性的深刻洞察以及他本人作為小說家的豐富經驗去真正體貼他所評論的作家和作品，帶領讀者去品味、去欣賞。于是這本由一位小說巨匠對其心目中小說巨匠的評論遂成為文學評論的經典，更是一部面向普通讀者的獨一無二的文學指南。

·21.3萬字

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昭明文選（全集）

《昭明文選》又稱《文選》，是中國現存的最早一部詩文總集，收錄自周代至六朝梁以前七八百年間130多位作者的詩文700余篇，由南朝梁武帝的長子蕭統組織文人共同編選。蕭統死后謚“昭明”，所以他主編的這部文選稱作《昭明文選》。由于《昭明文選》選材嚴謹、注重詞藻，所選的大多是典雅之作。在過去文人的眼中，一向被視為文學的教科書，是士子們必讀的一部書，千余年來流傳不衰。

·30.9萬字

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楊周翰作品集：攻玉集·鏡子和七巧板·The Mirror and the Jigsaw

《攻玉集》和《鏡子和七巧板》：中國當代比較文學、英國文學和莎士比亞研究的奠基之作，是比較文學家楊周翰有關比較文學研究的畢生研究經驗的結集。TheMirrorandtheJigsaw：楊周翰未刊英文論文集，共10篇文章，由楊先生家人搜集整理，學術價值重大。共10篇文章，由楊先生家人搜集整理，學術價值重大。研究外國文學的目的，是為了吸取別人的經驗，繁榮本國的文藝，幫助讀者理解、評價作家和作品，開闊視野，也就是洋為中用。《攻玉集》收集的十二篇文章都是在這個指導思想下寫的，因此取名為《攻玉集》。內容涉及如何提高外國文學史的編寫質量、如何評價莎士比亞等方面。《鏡子和七巧板》收集的十一篇文章都是作者晚年的作品，主要是討論比較文學。

·26.7萬字

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契訶夫戲劇全集（全集）

本套裝為近年頗受好評的《契訶夫戲劇全集》特別策劃版。契訶夫的作品在俄羅斯文學乃至世界文學都占有著極重要的地位，戲劇更是他文學創作成就中的明珠。在西方，契訶夫常被稱作二十世紀的莎士比亞。《契訶夫戲劇全集》為契訶夫戲劇作品在國內最完整、最權威的呈現，精選焦菊隱、李健吾、童道明等名家譯本。全套分為四卷，包括焦菊隱譯《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《櫻桃園》，李健吾譯《契訶夫獨幕劇集》等。每一卷還附有譯者撰寫的相應劇評，有助讀者更深入地了解契訶夫戲劇藝術，更為學界提供忠實、上佳的譯本及可靠的研究資料。

·49.4萬字

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大魚、小魚和蝦米

本書主要內容包括：《4分33秒》、《塑料男和簡單方便女》、《大魚、小魚和蝦米》、《平面人》、《波浪、噴泉、弧線、花園》、《鼴鼠人》。

·24.6萬字

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契訶夫書信集

本書收錄了安東·巴甫洛維奇·契訶夫全部4000余封書信中的217封文學書信。時間的跨度是25年。在這些書信中，展現了契訶夫的創作、生活和思想的發展變化。展現給讀者一個更加全面更加真實的偉大作家。在這些書信中，你可以看到作為偉大的現實主義作家的光輝，也可以看到作為普通人的平凡。

·24.8萬字

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重點所在（2018年版）

《重點所在》延續了蘇珊·桑塔格一貫的敏銳和視角的多元，在她《重點所在》這本最新的論文集中，她的目光投向了現當代的重要詩人、作家、戲劇家、舞蹈家，以及各種類型的藝術、文學形式，由于其獨特的敏銳性，使得她的文章的意義不局限在某個領域，透過文章本身，我們看到永恒的人性，永恒的正義感，永恒的批判精神、永恒的激情以及永恒的冷靜。

·23.4萬字

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反對闡釋（2018年版）

《反對闡釋》是蘇珊·桑塔格最著名的文集之一，是奠定其美國“現有的目光最敏銳的論文家”地位的成名作，評論的鋒芒遍及歐美先鋒文學、戲劇、電影，集中體現了“新知識分子”“反對闡釋”與以“新感受力”重估整個文學、藝術的革命性姿態和實績。

·23.4萬字

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狄金森全集

本套狄金森全集乃是譯者蒲隆先生傾注二十載心血的結晶，此前蒲教授在1994-95年間作為富布萊特學者在哈佛大學和狄金森故鄉專門從事過為期一年的狄金森研究工作，歸國后繼續潛心鉆研多個狄金森詩集版本與國外學術資料，許多詩歌譯文反復修改，數易其稿。本套全集完整編譯了約翰遜主編與富蘭克林主編的兩個版本的狄金森詩全集，兩版的差異之處都有注釋說明，此外蒲先生還詳盡考證了每一首詩的寫作背景并附于對應的詩文之后。第四卷為約翰遜主編的狄金森書信選集譯文，收錄了女詩人整個創作生涯中最有價值的書信，此外蒲先生同樣在每一篇譯文后附有背景考證。不論是對于詩歌文學愛好者還是對于有意研究狄金森的學者來說，這套狄金森全集都是不可多得的瑰寶。

·42.3萬字

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中國古代戲曲研究文集（中國社會科學院老年學者文庫）

中國古典傳統戲曲是我國寶貴的文化遺產，其中昆曲、京劇等劇種已先后被聯合國教科文組織列入“人類口述和非物質遺產代表作”名錄。本書為作者自1965年以來發表在書報、雜志上有關我國古典戲曲研究文章的結集。其中有對我國古典戲曲形成淵源、背景以及發展、流變的考辨與闡發，有對作家、作品的考釋與品評，大都是針對學術界存在的一些分歧意見和懸而未決的問題，經過潛心研究之后發表的一得之見。