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元代王實甫創(chuàng)作的《西廂記》雜劇，是中國戲曲史上的重要作品，歷來受到文學(xué)愛好者關(guān)注。該劇共五本，分別為《張君瑞鬧道場雜劇》《崔鶯鶯夜聽琴雜劇》《張君瑞害相思雜劇》《草橋店夢鶯鶯雜劇》《張君瑞清團圞雜劇》。每本四折一楔子，顯示出較為典型的元雜劇的結(jié)構(gòu)特征。書中講述了張生與崔鶯鶯，在侍女紅娘的幫助下，沖破各種封建禮教的束縛和現(xiàn)實生活中艱難險阻，終成眷屬的故事。同時，顯示出很高的藝術(shù)成就。其文辭之華麗、故事之曲折、情緒是跌宕、文筆之細(xì)膩、人物之傳神，都堪稱絕唱。其出神入化的心理刻畫和峰回路轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)安排也是古代以愛情為主題的文藝作品中的佼佼者。

·25.7萬字

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哈姆雷特

《哈姆雷特》是偉大的戲劇家和詩人威廉.莎士比亞四大悲劇作品之一。故事講述了丹麥王子哈姆雷特的父王，在花園中打盹時突然神秘死去，皇叔克勞狄斯繼任國王，并迎娶了哈姆雷特的母后為妻。王子哈姆雷特在痛苦中遇見了父親的鬼魂，鬼魂告訴王子自己是在睡夢中被皇叔克勞狄斯奪去了生命、王位和妻子，并囑咐哈姆雷特一定要為他報仇。于是哈姆雷特開始了曲折的復(fù)仇歷程……一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人都會在這個故事中看到自己內(nèi)心的掙扎。當(dāng)信仰在現(xiàn)實面前崩塌，你會做出怎樣的選擇？生存還是毀滅，這是個問題。

·6.3萬字

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朱生豪譯莎士比亞戲劇

朱生豪（1912年2月2日－1944年12月26日），中國浙江省嘉興人，是中國翻譯莎士比亞作品較早和最多的一人，譯文質(zhì)量和風(fēng)格卓具特色，為國內(nèi)外莎士比亞研究者所公認(rèn)。朱生豪具有很高的文學(xué)素養(yǎng)、英語水平和翻譯能力，1936年春著手翻譯《莎士比亞戲劇全集》，共譯喜劇、悲劇、史劇、雜劇等31種，譯筆流暢，文辭華麗，是莎士比亞作品在我國最經(jīng)典傳神的譯本。

·46.2萬字

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莎士比亞悲劇喜劇經(jīng)典戲劇集（中英雙語珍藏版）（套裝共9冊）

本套裝包括：四大悲劇：《哈姆雷特》《麥克白》《奧賽羅》《李爾王》。四大喜劇：《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《無事生非》《第十二夜》。經(jīng)典悲喜劇：《羅密歐與朱麗葉》。

·64.7萬字

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牡丹亭

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作，描寫了官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅傾心相愛，竟傷情而死，化為魂魄尋找現(xiàn)實中的愛人，人鬼相戀，最后起死回生，終于與柳夢梅永結(jié)同心的故事。《牡丹亭》以文詞典麗著稱，賓白饒有機趣，曲詞兼用北曲潑辣動蕩及南詞宛轉(zhuǎn)精麗的長處。明呂天成稱之為“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新，真堪千古矣!”作者湯顯祖推崇“生者可以死，死可以生”的至情，纏綿秾麗，感人至深。《牡丹亭》是古代愛情戲曲中，繼《西廂記》后藝術(shù)成就最高、影響最大的一部杰作。

·18萬字

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小故事

豐子愷先生對孩子的愛，人盡皆知。豐先生的家中有很多孩子：自己的孩子阿寶、瞻瞻、軟軟、新枚、一吟等，孫輩的雪君、子耘、朝嬰等，為他們讀書、陪他們游戲?qū)ωS先生而言是頂歡喜的事情。在那個年代，豐先生就從《史記》《漢書》《虞初新志》《虞初續(xù)志》《說苑》等中國古代經(jīng)典作品中挑選出一些適合孩子們讀的小故事，按照自己的理解用白話文的形式將之復(fù)述，然后，他用鋼筆一字一句地寫在他平常愛用的緣緣堂信箋上，簡單裝訂成冊，名之為《小故事》，或讓大一點的孩子自己閱讀，或由他讀給小一點的孩子聽，在他的愛的教育下，豐家的孩子快樂成長，在各行各業(yè)都取得較高成就。豐子愷先生挑選的都是一些有關(guān)學(xué)習(xí)態(tài)度、為人處世、治國平天下道理的篇章，淺顯易懂但又寓意深刻，如“公明宣求學(xué)”“廉潔三則”“晏子使荊”“閭丘先生不拜”等50余篇，豐先生的鋼筆字也是大氣溫潤，別有風(fēng)味，使得這部作品既有教育意義也有欣賞價值。本書是在豐子愷先生這些從未公開出版過的手抄小故事基礎(chǔ)上，經(jīng)過挑選、整理、修圖，配上古文出處和相應(yīng)意境的小漫畫，以新穎的形式包裝出版。因年代久遠(yuǎn)，文字與現(xiàn)代多有出入，在整理過程中，錯字徑改，字體用藍色標(biāo)注，缺文在方括號內(nèi)補出。

·3.5萬字

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驚夢·牡丹亭

情不知所起，一往而深！央美青年插畫師以瑰麗畫面再現(xiàn)國學(xué)經(jīng)典《牡丹亭》。《牡丹亭》是中國古典四大名劇之一，是明代戲曲家湯顯祖著名的作品。《驚夢·牡丹亭》以這部國學(xué)經(jīng)典為藍本，將現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與傳統(tǒng)名著相融合，以飄逸靈動又充滿幻想的作品重新演繹杜麗娘為情而逝又因情復(fù)生的曠古愛情。美學(xué)與文學(xué)的交織與融合，呈現(xiàn)東方詩意的傳世愛情。

·3265字

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長生殿

“清初劇壇的雙璧”之一的《長生殿》，取材于白居易的長詩《長恨歌》、白樸的劇作《梧桐雨》，情致深厚地演繹了唐玄宗、貴妃楊玉環(huán)之間的愛情故事，傳達了作者故國之思。本書以稗畦草堂原刊本為底本，校以文瑞樓刊本、《暖紅室匯刻傳奇》本，加以詳實確切的注釋，是目前最好的整理本。本次修訂另加多幅彩色插圖，如《明皇幸蜀圖》《明皇弈棋圖》《貴妃出浴圖》《貴妃曉妝圖》等等。書中所選插圖大多出自明清畫家之手，經(jīng)處理后色彩還原度較高，能帶給讀者生動的審美體驗。

·12.2萬字

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不成問題的問題：從老舍小說到梅峰電影

本書是電影《不成問題的問題》工作版定稿劇本，根據(jù)老舍發(fā)表于1943年的同名小說改編，講述了抗戰(zhàn)時期重慶“樹華”農(nóng)場主任丁務(wù)源雖經(jīng)營不善，卻善于周旋的故事。劇本基本沿襲了小說的敘事結(jié)構(gòu)，保留了老舍語言的凝練與幽默，用更多細(xì)節(jié)還原了20世紀(jì)40年代的人情世故、民國風(fēng)貌。除了獨家呈現(xiàn)完整劇本，書中還收錄了原著小說、電影主創(chuàng)成員的創(chuàng)作闡述、導(dǎo)演的重磅專訪，以及精選的幕后圖稿、分鏡頭表等。讀者可結(jié)合上述內(nèi)容揣摩文學(xué)經(jīng)典的改編之道，了解影片的美學(xué)選擇與創(chuàng)作思路，感受“新文人電影”對文學(xué)傳統(tǒng)的繼承、對現(xiàn)實的關(guān)照，全方位見證這部電影的誕生。

·12.7萬字

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粵劇與改編：論唐滌生的經(jīng)典作品

唐滌生為粵劇界一個重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學(xué)元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經(jīng)典作品的論文集，分析唐滌生在改編過程中，如何對原作加以改造和利用，達到“創(chuàng)造性背叛”的藝術(shù)效果。

·9.3萬字

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亞·奧斯特洛夫斯基戲劇六種

本書精選在中國讀者中享有聲譽的幾種亞·奧斯特洛夫斯基的戲劇。《大雷雨》通過一個家庭生活的悲劇，揭露了封建農(nóng)奴制度和宗法家長制的黑暗。卡杰林娜是19世紀(jì)俄國戲劇中最美麗動人的悲劇女性形象。19世紀(jì)俄國革命民主主義評論家杜勃羅留波夫曾高度評價卡杰林娜這一形象的思想藝術(shù)價值，稱她是“黑暗王國里的一線光明”。《沒有陪嫁的姑娘》的內(nèi)容是一個少女勉強答應(yīng)嫁給她并不喜愛的人，后來舊日情人巴拉托夫突然回來，純真的少女一時看不透巴拉托夫是個忘恩負(fù)義的薄情人，表示希望和他恢復(fù)舊情。玩世不恭的巴拉托夫逢場作戲。另有兩個企業(yè)家也打算占有這個沒有陪嫁的姑娘。最終少女意識到，他們都沒有平等地把她當(dāng)人看待，最后她死在未婚夫的槍下。

·28.1萬字

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莎士比亞悲劇集（插圖珍藏版）

本書收錄莎士比亞五部悲劇代表作《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。劇作以狂放的想象、富有張力的語言和嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)承載激烈的戲劇沖突，著重刻畫人物矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界，暗含對人性的關(guān)注和探究。

·25.7萬字

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桃花扇

清代孔尚任創(chuàng)作的《桃花扇》傳奇“借離合之情，寫興亡之感”，通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事，表現(xiàn)南明覆亡的歷史，是一部抒情韻味很濃的傳奇劇，將悲壯的歷史、凄慘感傷的愛情有機地融合在一起，既令人動情不已又發(fā)人深思。《桃花扇》又具有一突出藝術(shù)特色，即在真人真事、有憑有據(jù)的基礎(chǔ)上，通過大量的虛構(gòu)來進行歷史劇創(chuàng)作。其中，《哄丁》《偵戲》《鬧檞》《迎駕》《媚座》《罵筵》都是能展現(xiàn)作者騰挪運作才思的好戲。該劇人物刻畫須眉畢現(xiàn)，形神兼?zhèn)洌嗑哂邢喈?dāng)高的藝術(shù)成就。

·18萬字

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西廂記

《西廂記》是中國古典四大名劇之一，元雜劇的壓卷之作。全劇敘寫書生張生與相國小姐崔鶯鶯在紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事，歌頌的是追求愛情自由的精神。

·7.6萬字

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南戲域外傳播研究（精裝）

南戲是中國最早成熟的戲曲形式，在中國戲曲史與文化史上有著重要的地位，也吸引了域外學(xué)者的關(guān)注，南戲也因此得以在域外傳播。本書即以南戲域外傳播為對象，集中探究海外學(xué)者對南戲的研究、譯介、改編等*新成果，為國內(nèi)的相關(guān)研究提供了獨特價值的方法和視角。

·20.3萬字

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契訶夫戲劇全集：名家導(dǎo)賞版（套裝共8冊）

在西方，契訶夫常被稱作二十世紀(jì)的莎士比亞。他改變了長久以來的演劇體系，以“散文體”呈現(xiàn)出簡單自然的生活節(jié)奏，卻在看似瑣碎的日常中挖掘出最深沉的悲傷、期待和永恒的渴望。2024年恰逢契訶夫逝世120周年，本系列為“契訶夫戲劇全集”名家導(dǎo)賞典藏版，完整收錄契訶夫戲劇作品，包括多幕劇《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》《三姊妹》《海鷗》《伊凡諾夫》《沒有父親的人》《林妖》及獨幕劇集《天鵝之歌》，精選李健吾、焦菊隱、童道明等大師經(jīng)典譯本，內(nèi)置契訶夫戲劇名場面的有聲演繹。同時特邀跨越演藝、文學(xué)、翻譯界的學(xué)者，包括南京大學(xué)文學(xué)院院長董曉，中央戲劇學(xué)院戲文系教授彭濤，上海戲劇學(xué)院教授吳小鈞，新幻想現(xiàn)實主義戲劇研究學(xué)者、戲劇導(dǎo)演楊申，北京舞蹈學(xué)院音樂劇系教師鄒卓凡，知名導(dǎo)演王曉鷹，中國社會科學(xué)院研究員徐樂等，深度解讀作品，回溯他們與契訶夫舞臺的相遇及緣分。

·50.6萬字

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伊凡諾夫（契訶夫戲劇全集5）

《伊凡諾夫》是安東·契訶夫的首部贏得盛名的戲劇力作。故事發(fā)生在十九世紀(jì)末中俄羅斯的某鄉(xiāng)村，主人公伊凡諾夫遭遇破產(chǎn)，他深愛著妻子安娜，同時有一個年輕可愛的姑娘薩沙同樣深愛著他，他有過金錢，有過土地，有過收入，他擁有過一切，而他卻失去了生活的目標(biāo)和意義，最終選擇了離開人世。契訶夫在這個劇作中，塑造了一個精神生活陷于彷徨與苦悶的人物典型伊凡諾夫：“我能夠忍受一切——痛苦、神經(jīng)衰弱、破產(chǎn)、太太的死亡、未老先衰、寂寞——但是，我對自己的藐視，卻使我受不了。”本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第5冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·5.2萬字

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林妖（契訶夫戲劇全集7）

《林妖》是安東·契訶夫戲劇作品，敘述以一個脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨特卻不被眾人理解的醫(yī)生形象，被視為“優(yōu)美的戲劇化的中篇小說”。研究界公認(rèn)《林妖》是《萬尼亞舅舅》的前身，是完整呈現(xiàn)契訶夫戲劇創(chuàng)作不可或缺的組成部分。正如本書導(dǎo)讀作者、中國社會科學(xué)院研究員徐樂所言，“契訶夫終生未寫過長篇小說，但他的確以《林妖》為起點，開創(chuàng)了一種以往舞臺上從未有過的長篇小說式的戲劇……劇作家盡力在日常的交談、吃喝、散步、讀報、打牌這些細(xì)節(jié)中，在無聲的停頓或者意味深長的弦外之音中，展現(xiàn)人內(nèi)在的、長久的、習(xí)慣性的苦悶心理和時代的隱秘潮流”。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第7冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·5萬字

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沒有父親的人（契訶夫戲劇全集6）

《沒有父親的人》又名《普拉東諾夫》，是偉大戲劇家安東·契訶夫十九歲讀書時代的作品，略顯稚嫩卻已顯現(xiàn)出驚人的創(chuàng)作才華。譯者童道明先生是著名劇評家，也是業(yè)界公認(rèn)的契訶夫研究專家。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫為代表的一群無事可做，在憂郁煩悶中打發(fā)日子的知識分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀(jì)末“多余人”角色的前身。正如本書導(dǎo)讀作者、知名導(dǎo)演王曉鷹老師所言，“普拉東諾夫的杰出和敏感，使得他就像人類這個有機整體的神經(jīng)末稍，他先于我們也強于我們感受著、承擔(dān)著屬于我們大家的精神苦悶……普拉東諾夫是高貴的還是卑劣的？是悲劇性的還是喜劇性的？會給人帶來哭泣還是嬉笑？該同情他還是鄙視他？……19歲的契訶夫讓今人無所適從，而《沒有父親的人》的現(xiàn)代性也許正在于此。”本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第6冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·10.6萬字

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三姊妹（契訶夫戲劇全集3）

《三姊妹》是不斷在世界各地的舞臺上被排演的契訶夫名劇。在俄羅斯外省小城一個帝俄軍官家庭里，奧爾加、瑪莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她們聰明、美麗，受過良好的教育，每個人心中都有一個夢想。對三姊妹來說，年少時曾生活過的莫斯科就是她們的精神家園，她們希望能回到莫斯科去。然而隨著時間的流逝，生活悄悄地發(fā)生著變化，美好的理想與庸俗的現(xiàn)實激烈的沖突，她們在不同程度上都感受到了生活的艱辛與乏味。莫斯科回不去了，對于精神家園的渴望仍在三姊妹心中……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第3冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·5.7萬字

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西廂記