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威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare，1564－1616）是歐洲文藝復(fù)興時期最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人，他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹克”。這本書選收莎士比亞最具有代表性和普及性的五部悲劇：《羅密歐與朱麗葉》《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》，濃縮了他的人生智慧和藝術(shù)精華。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·26.7萬字
本書由郭英德、李志遠(yuǎn)編纂箋注，搜集、編纂明清戲曲文獻的序跋，凡四千三百余條，全面呈現(xiàn)明清戲曲序跋的完整面貌。本書盡可能準(zhǔn)確地查核版本出處，選擇較早較好的版本作為底本，并加校勘、標(biāo)點，對與戲曲文獻及其序跋撰寫、出版、流傳相關(guān)的時間、人物、事件等相關(guān)事項，進行細(xì)致的箋證，深入細(xì)致地考察作者的生平事跡，并附注相關(guān)傳記文獻名目。給學(xué)界提供豐富詳實的文獻資料，有助于進一步開拓中國古代戲曲文獻、戲曲史與戲曲理論的研究。
郭英德 李志遠(yuǎn)纂箋 ·戲劇 ·283萬字
布萊希特最早闡述自己對戲劇新觀點的文字，多系以劇本說明的形式寫就的，如《關(guān)于〈馬哈哥尼城的興衰〉跋語》《關(guān)于〈三角錢歌劇〉跋語》等，希特勒上臺后，布萊希特流亡國外，疲于奔命和致力于反法西斯斗爭，更無暇作系統(tǒng)的理論梳理。《戲劇小工具篇》是作者戰(zhàn)后回國途中在瑞士撰寫的，可說是布萊希特第一篇系統(tǒng)的理論著作，素有“新詩學(xué)”之稱。
(德)貝托爾特·布萊希特 ·戲劇 ·8.2萬字
《認(rèn)真最重要》（1895）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”王爾德戲劇作品之一。劇情講述男主人公雅克·沃興（JackWorthing）化名為“爾來使得·沃興”（ErnestWorthing），Ernest與earnest（認(rèn)真）諧音，他與好朋友亞杰隆的表妹關(guān)多能相愛，關(guān)多能愛他跟他的名字叫Ernest關(guān)系很大；而亞杰隆喜歡上了雅克的被監(jiān)護人瑟西麗，就以雅克表兄的身份來看瑟西麗，瑟西麗以為亞杰隆叫Ernest——因為雅克曾經(jīng)對她說自己有個表兄叫Ernest。結(jié)果兩位女孩同時都愛上了子虛烏有的Ernest先生，因為誤會還成了情敵。可見Ernest所代表的“認(rèn)真”對女孩子來說是多么重要！故事最后，雅克的身世之謎終于揭開，兩對新人各成眷屬。
(英)奧斯卡·王爾德 ·戲劇 ·3.8萬字
威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare，1564－1616）是歐洲文藝復(fù)興時期最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人，他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹克”。這本書選收莎士比亞最具有代表性和普及性的五部喜劇：《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《第十二夜》《無事生非》《皆大歡喜》，濃縮了他的人生智慧和藝術(shù)精華。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·20.8萬字
“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經(jīng)典代表作，英若誠、梅紹武、陳良廷、郭繼德等名家譯本，百老匯、倫敦西區(qū)、NTLive常演不衰，橫掃托尼獎、普利策獎、奧利弗獎，立足社會批判，還原戲劇之美。阿瑟·米勒是美國最偉大的劇作家之一，二十世紀(jì)的戲劇巨人，因其作品針砭時弊，直言不諱而被譽為“美國戲劇的良心”。《阿瑟·米勒戲劇經(jīng)典》收錄奠定米勒戲劇大師地位的五部代表作。巔峰之作《推銷員之死》刻畫小人物的悲哀和“美國夢”的破滅，在百老匯連演742場，為米勒贏得國際聲譽；《薩勒姆的女巫》描繪人心惶惶、相互誣告的恐怖環(huán)境，完美呈現(xiàn)了一則善惡纏斗的現(xiàn)代寓言；《都是我的兒子》書寫現(xiàn)代社會中的人性暗礁，揭開寧靜生活假面下的平庸之惡；《橋頭眺望》以一出家庭悲劇抓住外來文化者的痛腳；自傳體劇作《墮落之后》關(guān)乎米勒與夢露的婚姻：一個是進步作家，一個是性感女神，他們的結(jié)合，是諾曼·梅勒口中“美國最偉大的頭腦”遇上了“美國最偉大的肉體”，劇本以“夢露先生”的視角，書寫了對一代名伶的私人記憶。
(美)阿瑟·米勒 ·戲劇 ·29.5萬字
一個南方大家族的家庭關(guān)系全靠謊言維系的悲劇。《熱鐵皮屋頂上的貓》是田納西·威廉斯最重要的代表作之一，為他贏得第二個普利策獎。“大爹”身患重病不久于世，他的兩個性格相反的兒子布里克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會。古柏夫婦一心想謀得巨額家產(chǎn)；弟弟布里克卻因身陷同性戀的自我懷疑中而酗酒成性。“大爹”與瑪吉的形象豐富飽滿、呼之欲出。這個劇本也是美國劇壇最著名的保留劇目之一。其電影版也成為電影史上的經(jīng)典，由兩位偶像兼演技的偉大演員保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒出演。是美國劇壇、影壇黃金時代的經(jīng)典巨作。
(美)田納西·威廉斯 ·戲劇 ·11.1萬字
本書依據(jù)費伯出版社1969年出版的《托·斯·艾略特詩歌戲劇全集》中的戲劇部分譯出，收錄了艾略特的五部主要戲劇作品：十七世紀(jì)以來最著名的英國詩劇《大教堂兇殺案》、融合希臘戲劇和十二世紀(jì)中期偵探戲劇元素、展現(xiàn)主人公自我就贖過程的作品《家庭團聚》；以探討扭曲的人生觀為主題的、艾略特最受歡迎的劇作《雞尾酒會》；過去三十多年里唯一一本登上《紐約時報》暢銷書排行榜的戲劇作品《機要秘書》；以及作者的最后一部作品《老政治家》。他的現(xiàn)實主義手法和故事情節(jié)以及作品中對深層次象征意義的追求，對同時代的劇作家產(chǎn)生了巨大的影響。
(英)T.S.艾略特 ·戲劇 ·19萬字
本書收錄近年來朱宜創(chuàng)作的六部戲劇作品。包括《我是月亮》《特洛馬克》兩部長劇，《哥本哈根動物園里一頭年輕健康的長頸鹿安樂死了》《車禍》等四部短劇。《我是月亮》是她研究生期間創(chuàng)作的作品，十年來已經(jīng)在國內(nèi)外進行了多輪巡演，深受讀者好評，每次都票房熱賣。朱宜信任世界的豐富性和人的復(fù)雜性，她善于捕捉生活中的微小裂隙，探索那些難以歸類的感受，在日常生活中發(fā)現(xiàn)真正的戲劇性。
朱宜 ·戲劇 ·7萬字
《莎樂美》是王爾德創(chuàng)作的戲劇，唯美主義的代表之作。其故事脫胎于《圣經(jīng)》，經(jīng)由王爾德加工改編，講述了莎樂美被圣約翰拒絕后，由愛生恨，在為希律王跳七重紗舞時，借機索要約翰的首級，后親吻他頭顱的故事。
(英)奧斯卡·王爾德 ·戲劇 ·3.1萬字
此書是劉小楓教授重新組譯并全新推出的“阿里斯托芬全集”首發(fā)。該全集包含阿里斯托芬現(xiàn)存的11部喜劇，計劃兩到三年內(nèi)出齊。每部單行出版，篇幅都不大，開本設(shè)計成小32開，適合隨身攜帶，使經(jīng)典從“大磚頭”變成“小可愛”，從圖書館走進每個人的口袋，如此人人皆得與經(jīng)典耳鬢廝磨，滋養(yǎng)心性。《財神》其實是阿里斯托芬最后一部作品。故事講述一個普通農(nóng)民，出于私人目的，去找太陽神阿波羅詢問，他的兒子究竟應(yīng)該選擇怎樣的生活方式，因為他發(fā)現(xiàn)，過正義的生活會越來越窮，不義的生活卻會越來越富。神諭顯示，他要緊緊跟隨出神廟遇到的第一個人，把他帶回家。這個農(nóng)民遵從神諭的字面意思，把遇到的第一個瞎眼乞丐帶回了家，卻發(fā)現(xiàn)乞丐正是財神本尊……故事的結(jié)尾處，恢復(fù)了視力的財神并沒有讓所有正義者變富，而是讓所有窮人都變富，可有的窮人有錢后也過上了無所事事的懶散生活，社會秩序和倫理道德依然沒有得到很好的改善。簡言之，劇本結(jié)尾雖然讓這個農(nóng)民大獲成功，實際上卻證實了財神的觀點：財富與正義難以兼得；同時也證明了故事中窮神的警告：貧窮（或匱乏）才是創(chuàng)造社會財富的動力。
(古希臘)阿里斯托芬 ·戲劇 ·4.5萬字
《薩巴斯劇院》是菲利普·羅斯的早期代表作，獲1995年美國國家圖書獎。本書的主人公米奇·薩巴斯曾是小有名氣的木偶師，在曼哈頓擁有一家劇院，但如今六十四歲的他因病放棄事業(yè)、性丑聞纏身。他離經(jīng)叛道，生活中重視的只有性，以此來反抗平庸的日常。情人德倫卡去世后，他在回望故人與故里的過程中，又引發(fā)了一系列的鬧劇，現(xiàn)實生活成了他的舞臺，薩巴斯的下流劇院再度開演。
(美)菲利普·羅斯 ·戲劇 ·30萬字
《威尼斯商人》大約作于1596~1597年，是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇，是莎士比亞四大喜劇之一。劇本通過三條線索展開，主線是威尼斯商人安東尼奧為了幫助巴薩尼奧成婚，向高利貸者猶太人夏洛克借款三千金幣而引起的“一磅肉”的契約糾紛。其主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也表現(xiàn)對金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一高利貸者的典型形象。自1600年出版以來，多次被改編成電影、電視劇，其中最有名的為2004年阿爾·帕西諾參演的電影。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·6.6萬字
這部劇目是約翰·米林頓·辛格的一部上乘之作。場景設(shè)定在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的愛爾蘭民間，講述了潑辣少女薩拉身為卑下的補鍋匠整日偷雞摸狗、坑蒙拐騙，毫無信仰可言，卻突發(fā)奇想欲與同為補鍋匠的邁克爾舉辦天主教的婚禮，于是舌燦蓮花，祈求牧師為其證婚。然而，牧師所需的“高昂”費用與邁克爾嗜酒如命的母親瑪麗的出現(xiàn)使得原本簡單的一件事情趨于復(fù)雜。最終三人自警察和牧師面前落荒而逃，絕塵而去。
(愛爾蘭)約翰·米林頓·辛格 ·戲劇 ·1.4萬字
《愛的徒勞》是莎士比亞早期格調(diào)最為明快的喜劇之一。講述了那瓦國國王和三個貴族朝臣的故事，一開始，那瓦國君臣四人發(fā)誓要清心寡欲，拒絕一切物質(zhì)享受，不近女色，不料法國國王派公主帶三名侍女前來談判某地歸屬問題，四名男子很快放棄初衷，各自墮入情網(wǎng)。莎翁在劇中以巧妙的情節(jié)創(chuàng)造出許多使觀眾捧腹的笑料，嘲笑了摒棄愛情的禁欲主義，也嘲笑了愛情的盲目性，全劇到處都是文字游戲和雙關(guān)語，劇中各階層的語言特色和穿插其間的民歌等，充分表現(xiàn)了莎士比亞的語言天才。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·4萬字
失約是人與之間的錯過，而柳玫和沐陽的一次失約，卻是命運般的錯過。然而，這也許就是一種緣分吧，其實愛情不過是在對的時間遇上了對的人，但柳玫和沐陽的愛情故事絕非這么簡單……
梁道 ·戲劇 ·4.1萬字
是誰把布蘭奇逼瘋了——《欲望號街車》無疑是向社會發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊。《欲望號街車》無疑是威廉斯諸多作品中的扛鼎之作，女主人公布蘭奇是典型的南方淑女，家庭敗落以后，不肯放棄舊日的生活方式，逐漸墮落腐化，后來不得不投靠妹妹斯黛拉。但又與妹夫斯坦利粗暴的生活方式格格不入，繼而遭妹夫強奸，最后被送進瘋?cè)嗽骸，F(xiàn)代社會中野蠻殘忍的勢力無情地蹂躪溫柔優(yōu)雅的弱者，《欲望號街車》無疑是向社會發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的嘶喊——是誰把布蘭奇逼瘋了！1947年該劇在紐約上演后獲得巨大成功，囊括美國三項戲劇大獎：普利策獎、紐約戲劇獎和唐納德森獎。同名改編電影為美國劇壇、影壇榜首作品，馬龍·白蘭度、費雯麗傾情出演。
(美)田納西·威廉斯 ·戲劇 ·8萬字
《床上的愛麗斯》為"蘇珊·桑塔格全集"的一種，桑塔格的唯一劇本，是一部基于真實人物的幻想曲，即愛麗斯·詹姆斯——作家亨利·詹姆斯和心理倫理學(xué)家威廉·詹姆斯的幺妹,她纏綿病榻的故事成為作者借以探討維多利亞時代乃至當(dāng)代女性的痛苦與病態(tài)的象征。
(美)蘇珊·桑塔格 ·戲劇 ·2.5萬字
本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發(fā)音。本書為莎士比亞四大喜劇之一，主要劇情描述被流放的公爵的女兒羅瑟琳到森林尋父和她的愛情故事。劇名《皆大歡喜》表明劇中受迫害的好人全都得到好報，惡人受到感化，有情人雙雙喜結(jié)良緣，這反映了莎士比亞理想中的以善勝惡的美好境界。
關(guān)漢卿是我國最偉大的戲劇家、文學(xué)家之一，也是元曲四大家之一。他的作品中最著名的就是《竇娥冤》，描寫了一個普通婦女所遭受的冤獄：年輕的寡婦竇娥無辜地被官府判斬。王國維稱《竇娥冤》“列之于世界大悲劇中亦無愧色”。本書共包括從關(guān)漢卿存世作品中選出的八個雜劇和若干首散曲。選取的標(biāo)準(zhǔn)主要有二：一是可確定是關(guān)作；二是藝術(shù)上有特色，影響較大。注釋力求簡要，一般不征引原文。有些重要的詞語，為方便讀者，不避重注。
(元)關(guān)漢卿著 康保成 李樹玲選注 ·戲劇 ·13.8萬字
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