财神爷到底是谁

巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動(dòng)，這一活動(dòng)被英國(guó)新教徒視為天主教背叛的負(fù)面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創(chuàng)作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險(xiǎn)的戲劇，當(dāng)時(shí)，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚(yáng)殺害從低層國(guó)家來(lái)的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時(shí)代的劇作家、詩(shī)人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無(wú)韻詩(shī)和悲劇而聞名。

·2.2萬(wàn)字

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終成眷屬

《終成眷屬》是莎士比亞創(chuàng)作于第二時(shí)期的作品，美麗能干的女主人公費(fèi)盡心機(jī)去爭(zhēng)取一個(gè)出身高貴，但是卻狂妄膚淺的紈绔子弟的愛情，劇中充斥著爾虞我詐、背信棄義。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬(wàn)字

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晚清戲曲的變革（增訂版）

該書從宮廷演劇、民間演劇與戲曲的“環(huán)境”三個(gè)方面討論了晚清戲曲的變革，主要內(nèi)容包括清代皇家劇團(tuán)和宮廷演劇的變革、徽班進(jìn)京對(duì)晚清北京戲曲的影響、明清演劇史上男旦的興衰、晚清戲曲與北京南城的“堂子”、晚清關(guān)公戲演出與伶人的關(guān)羽崇拜、晚清優(yōu)伶社會(huì)地位的變化、晚清的觀劇指南與戲曲廣告等。

·29.2萬(wàn)字

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薩瓦納灣

《薩瓦納灣》法國(guó)著名作家瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的戲劇，講述了舞臺(tái)演員瑪?shù)氯R娜年輕時(shí)在各國(guó)紅極一時(shí)，老了失去記憶，像幽靈似的住在女兒溺死的海灣附近。每天晚上有一位少婦來(lái)看望她，那是她的外孫女，力圖幫助外祖母回憶起她的女兒，也就是自己的母親的舊事。

·3.1萬(wàn)字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的俄國(guó)，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營(yíng)，承載其舊日時(shí)光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時(shí)代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫出了舊時(shí)代貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級(jí)興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊(cè)，搭配契訶夫戲劇名場(chǎng)面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.8萬(wàn)字

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納塔麗·格朗熱

本書收錄《納塔麗·格朗熱》與《恒河女子》兩篇。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯1973年創(chuàng)作的電影腳本，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。在杜拉斯的作品中，《納塔麗·格朗熱》獨(dú)樹一幟，它跳出了杜拉斯心心念念的主題，開始關(guān)注社會(huì)問題。《恒河女子》是《勞兒之劫》與《副領(lǐng)事》的延續(xù)，也是《愛》的劇本形式。同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。

·6.6萬(wàn)字

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七兄弟

本書是柳建偉電影劇本選第一卷，收錄作者近年創(chuàng)作主要電影劇本，緊貼時(shí)代發(fā)展脈搏，反映、記錄重大事件及國(guó)家建設(shè)成就，如以宇航員飛天之夢(mèng)為主題的《飛天》、以98年抗洪為背景的《驚濤駭浪》等，劇本人物形象飽滿生動(dòng)，細(xì)節(jié)處理精彩。

·22萬(wàn)字

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歐里庇得斯悲劇集17：酒神的伴侶

歐里庇得斯悲劇集（共18冊(cè)），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·3.6萬(wàn)字

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老舍典藏文集：茶館（新版）

人生有時(shí)如戲，剎那歡天喜地，剎那驚天動(dòng)地，認(rèn)真努力，便不會(huì)被踢出局。意外有時(shí)突然來(lái)襲，我們無(wú)法選擇命運(yùn)，卻可以選擇如何面對(duì)問題。一個(gè)小茶館就是一個(gè)大社會(huì)，在這里，品的不是茶，而是人生。

·12.3萬(wàn)字

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英雄兒女

本書是由1964年長(zhǎng)春電影制片廠出品的經(jīng)典電影《英雄兒女》改編而成的連環(huán)畫，講述了抗美援朝時(shí)期，志愿軍某部師政委王文清到前線視察，在戰(zhàn)場(chǎng)上遇到了老戰(zhàn)友王復(fù)標(biāo)之子王成。戰(zhàn)士王成陣亡后，他的妹妹、文工團(tuán)員王芳在王文清的幫助下堅(jiān)持戰(zhàn)斗，承擔(dān)了宣傳英雄唱英雄的任務(wù)。王文清認(rèn)出王芳就是自己十八年前失散的親生女兒。后來(lái)王芳和養(yǎng)父王復(fù)標(biāo)、親生父親王文清在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上團(tuán)圓了。

·0字

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天堂的橋

本書收入了作者近年來(lái)創(chuàng)作的主要電影劇本，題材緊貼時(shí)代發(fā)展脈搏，反映、記錄社會(huì)發(fā)展的重大事件及軍隊(duì)建設(shè)成就，如反映軍旅生活的《導(dǎo)彈司令》、《老兵》等，人物形象飽滿生動(dòng)，細(xì)節(jié)處理精彩，值得戲劇愛好者以及專業(yè)人士研究、學(xué)習(xí)。

·25萬(wàn)字

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鐵道衛(wèi)士

本書是由1960年長(zhǎng)春電影制片廠攝制的經(jīng)典電影《鐵道衛(wèi)士》改編而成的連環(huán)畫。抗美援朝期間，美帝轟炸鴨綠江大橋的陰謀失敗后，派遣特務(wù)馬小飛潛入我東北地區(qū)，同暗藏的特務(wù)吳濟(jì)春勾結(jié)，指使特務(wù)徐福祥破壞我軍用列車，又將徐暗殺滅口。我公安科長(zhǎng)高健發(fā)動(dòng)群眾展開反特務(wù)斗爭(zhēng)，從而發(fā)現(xiàn)了馬小飛和吳濟(jì)春的勾結(jié)。為了弄清敵人的陰謀，高健冒充被逮捕的特務(wù)顧野平，打入敵特內(nèi)部，并讓鐵路服務(wù)員何蘭英充任特務(wù)的報(bào)務(wù)員，掌握了敵人的活動(dòng)計(jì)劃和全部名單。馬小飛和吳濟(jì)春密謀在三處同時(shí)破壞我鐵道運(yùn)輸線，我公安部門在敵人破壞前采取了行動(dòng)，高健與特務(wù)馬小飛在列車上經(jīng)過一場(chǎng)激烈的搏斗，排除了馬小飛安裝的定時(shí)炸彈，使我軍用列車順利通過長(zhǎng)嶺隧道，把大批軍用物資運(yùn)往朝鮮，給予美帝以更沉重的打擊。

·0字

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浪漫喜劇卷一（莎士比亞全集·第一卷）

本套書為華語(yǔ)世界首部詩(shī)體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩(shī)劇，是以素詩(shī)體（blankverse）為基本形式的詩(shī)劇，以詩(shī)體譯詩(shī)體，盡量使譯文在語(yǔ)氣、語(yǔ)言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“浪漫喜劇卷一”包含四部莎士比亞早期喜劇作品。《錯(cuò)誤的喜劇》是莎士比亞早期的一本滑稽喜劇。劇中主要寫主與仆各是一對(duì)面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，同在某異鄉(xiāng)城市出現(xiàn)，造成許多誤認(rèn)的可笑情節(jié)。《馴悍記》是莎士比亞早期的喜劇作品，情節(jié)滑稽有趣。它講述一個(gè)聰明的男子，運(yùn)用巧妙的計(jì)策，成功改造了脾氣暴躁的富家女，使之成為溫柔賢惠的妻子。故事中，人物鮮明的個(gè)性和生動(dòng)的對(duì)話，讓人印象深刻。《維洛那二紳士》是莎士比亞的早期喜劇作品。劇中寫維羅納成立兩位年輕紳士瓦侖亭和普羅圖斯各自的愛情故事，著重表現(xiàn)了這一堆朋友對(duì)待愛情的不同態(tài)度。《愛的徒勞》是莎士比亞諷刺性最強(qiáng)的一部喜劇，也是一部宮廷喜劇。

·21.2萬(wàn)字

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俄羅斯當(dāng)代戲劇集2

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品5種，包括雅羅斯拉娃·普里諾維奇的《讓娜》、尤里·波利亞科夫的《同班女生》、奧爾扎斯·扎納伊達(dá)洛夫的《耳塞》、阿列克謝·斯拉波夫斯基的《阿塞拜疆人》和克謝尼婭·德拉貢斯卡婭的《克雷什金》，深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。

·14.5萬(wàn)字

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都是我的兒子（阿瑟·米勒作品系列）

《都是我的兒子》是被譽(yù)為“美國(guó)戲劇的良心”的著名戲劇家阿瑟·米勒成名作，1947年于百老匯首演并連演328場(chǎng)，獲得托尼獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。故事刻畫了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇：在二戰(zhàn)中大發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)、道貌岸然的父親，看似柔弱卻努力維持整個(gè)家庭秩序的母親，在戰(zhàn)爭(zhēng)中神秘失蹤的飛行員小兒子，沖動(dòng)而有正義感的的大兒子……每個(gè)人懷著內(nèi)心的秘密，以謊言維系著平靜的生活。隨著鄰家女孩的到訪和一封信的出現(xiàn)，人們得知了三年前小兒子失蹤的真相，這個(gè)看似幸福的家庭在真相被揭開的那一刻面臨分崩離析。作者以富有古希臘悲劇色彩的筆法書寫現(xiàn)代社會(huì)中的人性暗礁，揭開寧?kù)o生活表象下的平庸之惡。

·5.7萬(wàn)字

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溫莎的風(fēng)流娘兒們

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》是莎士比亞的一部喜劇，具有較濃的生活氣息，把新興的市民階級(jí)家庭生活搬上了舞臺(tái)。恩格斯曾指出：“單是《溫莎的風(fēng)流娘兒們》的第一幕就比全部德國(guó)文學(xué)包含著更多的生活氣息。”19世紀(jì)，著名作曲家奧托·尼古拉把它譜成歌劇，成為最受人歡迎、最經(jīng)常演奏的歌劇之一。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬(wàn)字

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豪普特曼戲劇三種

本書收入德國(guó)作家豪普特曼的戲劇代表作《織工》《海貍皮大衣》和《群鼠》。《織工》以1844年德國(guó)西里西亞紡織工人起義為背景，打破了德國(guó)戲劇中不能把無(wú)產(chǎn)者放上舞臺(tái)的傳統(tǒng)，有力反映了德國(guó)社會(huì)階級(jí)對(duì)立的現(xiàn)實(shí)，是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰作。喜劇《海貍皮大衣》諷刺批判了普魯士國(guó)家官僚機(jī)器的愚蠢無(wú)能，刻畫了“竊賊”沃爾夫大媽這一個(gè)性鮮明的人物形象。《群鼠》著眼于德國(guó)底層社會(huì)的一場(chǎng)悲劇，揭示了外強(qiáng)中干的德意志帝國(guó)的腐朽本質(zhì)和大廈將傾之前的眾生相。

·15.4萬(wàn)字

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茶館：葉淺予插圖本

《茶館》是老舍的話劇名作，也是北京人藝常演不衰的經(jīng)典劇目。本劇1957年完成，1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，通過一個(gè)茶館寫出了近現(xiàn)代社會(huì)和時(shí)代的縮影。茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。本書為葉淺予插圖本。

·3.1萬(wàn)字

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特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)

《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》講述了特洛亞之戰(zhàn)和戰(zhàn)爭(zhēng)中特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)的愛情悲劇。故事發(fā)生在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的第8個(gè)年頭，特洛伊國(guó)王的小兒子特洛伊羅斯愛上了一個(gè)已投靠希臘人的特洛伊教士的女兒——克瑞西達(dá)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，希臘人提出用克瑞西達(dá)來(lái)交換被俘的特洛伊戰(zhàn)將……1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語(yǔ)最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬(wàn)字

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尼伯龍人

《尼伯龍人》改編自中世紀(jì)德國(guó)最重要的敘事文學(xué)之一《尼伯龍根之歌》，是弗雷德里希·黑貝爾于1850～1860年創(chuàng)作的話劇三部曲，出版于1861年，是除理查德·瓦格納的歌劇《尼伯龍族的指環(huán)》外最具有影響力的以尼伯龍人神話作為題材的戲劇作品。該劇由獨(dú)幕劇《膚如龍鱗的西格夫里特》、五幕悲劇《西格夫里特之死》和五幕悲劇《克里姆希爾德的復(fù)仇》組成。將這部劇作譯介到國(guó)內(nèi)，一方面有助于國(guó)內(nèi)的讀者更全面地了解傳統(tǒng)傳說(shuō)在近代德國(guó)的接受史，另一方面也能使更多讀者對(duì)黑貝爾這位十九世紀(jì)的重要作家有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

·12.6萬(wàn)字

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