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《青春的覺醒》于1891年出版，是韋德金德的第一部劇本。這部劇本諷刺的是當(dāng)時(shí)社會(huì)對性話題諱莫如深的風(fēng)氣。韋德金德評價(jià)這部作品是不失幽默的，他試圖將悲劇的故事情節(jié)與喜劇的元素結(jié)合起來，塑造一種非典型的悲劇氣氛。他說，這部作品中幾乎所有場景都是他個(gè)人成長經(jīng)歷中真實(shí)事件的體現(xiàn)。而劇中人物也是根據(jù)真實(shí)原型創(chuàng)作出來的，其中既有以作者本人為原型的人物，也有以作者學(xué)生時(shí)代的朋友為原型的人物。劇中表現(xiàn)了青少年對性的好奇和迷惑、對待性行為的無知，也表現(xiàn)了家長對待性教育的回避態(tài)度。所描寫的劇情都是當(dāng)時(shí)德國社會(huì)性壓抑風(fēng)氣的寫照。

·4.2萬字

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茶館：葉淺予插圖本

《茶館》是老舍的話劇名作，也是北京人藝常演不衰的經(jīng)典劇目。本劇1957年完成，1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，通過一個(gè)茶館寫出了近現(xiàn)代社會(huì)和時(shí)代的縮影。茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會(huì)的走向。本書為葉淺予插圖本。

·3.1萬字

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莎士比亞喜劇悲劇全集（套裝共六冊）

完整收錄了莎士比亞喜劇、悲劇總計(jì)二十三出戲劇。全集共六冊，三冊喜劇，三冊悲劇。1947年，朱生豪先生譯著《莎士比亞戲劇全集》由世界書局出版。全書即以該版為底本進(jìn)行甄選與編校。作為中國較早譯介莎士比亞作品的翻譯家，朱生豪譯文首要宗旨系“保持原作之神韻”，其次為曉暢明白。譯著至今已七十載有余，仍廣受歡迎。朱譯與當(dāng)今漢語格調(diào)基本一致，其中頗有特色的吳語方言及為現(xiàn)代讀者不識(shí)卻富含典故、文采斐然的語詞，本版皆予以保留。若聯(lián)系語境，這些表達(dá)既不會(huì)對理解原文造成障礙，讀者也可由此領(lǐng)略原譯神韻。

·103萬字

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如此世道

《如此世道》被認(rèn)為是復(fù)辟時(shí)期最優(yōu)秀的喜劇之一。故事講述了一對青年男女的愛情故事。他們試圖成婚，可女方的伯母卻并不看好他們。男方請仆人冒充貴族來引誘女方的伯母，從而引發(fā)了一系列狗血的故事……威廉·康格里夫（WilliamCongreve，1670.1.24—1729.1.29），英國劇作家，詩人。他的喜劇以活潑生動(dòng)、對話高雅為特色，幽默地諷刺了英國上流社會(huì)的不良習(xí)氣，與法國的喜劇大師莫里哀遙相呼應(yīng)。

·5.5萬字

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尼伯龍人

《尼伯龍人》改編自中世紀(jì)德國最重要的敘事文學(xué)之一《尼伯龍根之歌》，是弗雷德里希·黑貝爾于1850～1860年創(chuàng)作的話劇三部曲，出版于1861年，是除理查德·瓦格納的歌劇《尼伯龍族的指環(huán)》外最具有影響力的以尼伯龍人神話作為題材的戲劇作品。該劇由獨(dú)幕劇《膚如龍鱗的西格夫里特》、五幕悲劇《西格夫里特之死》和五幕悲劇《克里姆希爾德的復(fù)仇》組成。將這部劇作譯介到國內(nèi)，一方面有助于國內(nèi)的讀者更全面地了解傳統(tǒng)傳說在近代德國的接受史，另一方面也能使更多讀者對黑貝爾這位十九世紀(jì)的重要作家有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

·12.6萬字

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20世紀(jì)中國現(xiàn)代主義戲劇史

20世紀(jì)中國現(xiàn)代主義戲劇史立足于寬泛的“現(xiàn)代主義”概念，一種建立在特定的社會(huì)與文化變遷基礎(chǔ)上的“現(xiàn)代主義精神”，分三個(gè)階段對20世紀(jì)中國現(xiàn)代主義戲劇作一個(gè)分段式的梳理與把握，注重時(shí)代背景與戲劇潮流的互動(dòng)，力圖在由劇作家作品、劇作家群體、時(shí)代文藝思潮所構(gòu)成的點(diǎn)、線、面的系統(tǒng)性連接中勾勒出現(xiàn)代主義戲劇在20世紀(jì)中國發(fā)展的整體脈絡(luò)和發(fā)展特色，并深入中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與戲劇的內(nèi)在發(fā)展機(jī)制與外部動(dòng)力，尋繹出特定歷史階段中歷史的運(yùn)行機(jī)制與文學(xué)戲劇發(fā)展的深層關(guān)系，在人類生存的大背景和全球化的視野下，在歷史與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)關(guān)系中，梳理出中國現(xiàn)代主義戲劇獨(dú)特的成長道路及其特殊的歷史命運(yùn)。

·17.1萬字

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粵劇與改編：論唐滌生的經(jīng)典作品

唐滌生為粵劇界一個(gè)重要的編劇家，他將粵劇與古典戲曲接軌，大大豐富了粵劇的文學(xué)元素。他所改編的粵劇作品包括《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》和《再世紅梅記》等，皆成傳頌之作。本書收錄了兩位作者解讀唐滌生八部經(jīng)典作品的論文集，分析唐滌生在改編過程中，如何對原作加以改造和利用，達(dá)到“創(chuàng)造性背叛”的藝術(shù)效果。

·9.3萬字

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維洛那二紳士

《維洛那二紳士》是莎士比亞第一部以愛情和友誼為主題的浪漫喜劇，以兩個(gè)朋友在愛情上的波折為故事主線，劇中凡倫丁的正直樸實(shí)和普洛丟斯的狡猾放蕩，對比十分鮮明。凡倫丁為人正派，行為高尚，愛情專一，被放逐做了綠林強(qiáng)盜首領(lǐng)，仍不失紳士風(fēng)度。普洛丟斯則是反面角色，喜新嫌舊，出賣朋友，但最后悔過，回歸舊我。書中兩對男女最后各成眷屬，喜劇以團(tuán)圓告終。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時(shí)代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要?jiǎng)?chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.3萬字

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宋代南渡詩歌研究

宋代南渡詩歌既面臨南北宋之際政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多外界創(chuàng)作環(huán)境發(fā)生變化，又無法回避宋調(diào)業(yè)已成熟且弊端漸露，而詩壇又一時(shí)難成找到新的出路這一窘境。因而，此詩的詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出紛繁復(fù)雜的狀態(tài)。本書主要討論宋代南渡詩歌的特征及其形成原因等相關(guān)內(nèi)容。

·26萬字

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甘肅民族歌劇

全書對甘肅民族歌劇發(fā)展史做了全面系統(tǒng)的概括和總結(jié)，全面展現(xiàn)了甘肅民族歌劇八十年的發(fā)展歷史。書稿以甘肅民族歌劇為具體研究對象，以甘肅民族歌劇的創(chuàng)作演出實(shí)踐為研究主線，以不同歷史時(shí)期的民族歌劇創(chuàng)作演出為劃分依據(jù)，全面搜集、整理了甘肅民族歌劇自誕生以來彌足珍貴的歷史資料，對不同歷史時(shí)期和時(shí)代背景下的歌劇創(chuàng)作演出的總體情況做出如實(shí)的記述，并選取每個(gè)時(shí)期最優(yōu)秀、最典型的歌劇作品進(jìn)行論述，著重介紹代表性劇目的內(nèi)容、音樂、導(dǎo)演、表演以及舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)特色，分析、探討、總結(jié)甘肅民族歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，重點(diǎn)介紹每個(gè)時(shí)期為歌劇事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)的主要藝術(shù)家。

·14.1萬字

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傳奇劇卷（莎士比亞全集·第九卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“傳奇劇卷”包含莎士比亞創(chuàng)作的五部傳奇劇作品。傳奇劇《泰爾親王佩里克利斯》是莎士比亞晚年與人合寫的。《辛白林》是莎士比亞后期的喜劇作品。《冬天的故事》是莎士比亞創(chuàng)作的的浪漫傳奇劇。《暴風(fēng)雨》是莎士比亞的最后一部完整的杰作。《兩貴親》是威廉·莎士比亞與約翰·弗萊徹合作的一部悲喜劇。

·25萬字

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萬尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負(fù)盛名的劇作。鄉(xiāng)紳萬尼亞出于對姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個(gè)人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經(jīng)營莊園，供養(yǎng)這個(gè)被他們?nèi)乙暈樘觳胖R(shí)分子的教授長達(dá)二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習(xí)慣把莊園的生活攪得一團(tuán)糟。與此同時(shí)，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬尼亞和鄉(xiāng)村醫(yī)生阿斯特諾夫的關(guān)注，這也讓一直深愛著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬尼亞最終發(fā)現(xiàn)他一直崇拜著的姐夫只是個(gè)極度自私且華而不實(shí)的庸才。陷入極度失望的萬尼亞舅舅最終帶著無比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第1冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·4.3萬字

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櫻桃園（契訶夫戲劇全集2）

《櫻桃園》是俄羅斯作家安東·契訶夫四幕劇的代表杰作，故事發(fā)生在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的俄國，加耶夫、拉涅夫斯卡婭兄妹返回祖?zhèn)鞯臋烟覉@，由于不善經(jīng)營，承載其舊日時(shí)光的貴族莊園如其搖搖欲墜的青春，他們面臨被迫賣出櫻桃園的崩潰終局；新興的商業(yè)資本主義階層接手櫻桃園，結(jié)束了浪漫而趨向枯萎的舊時(shí)代。劇作圍繞“櫻桃園的易主與消失”這個(gè)核心，寫出了舊時(shí)代貴族退出歷史舞臺(tái)的必然性和新興資產(chǎn)階級興起的情景，揭示了各階層間的歷史關(guān)系和豐富的情感。本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導(dǎo)賞版”第2冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹(jǐn)以此紀(jì)念契訶夫逝世120周年——他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。

·5.8萬字

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歷史劇卷一（莎士比亞全集·第七卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節(jié)奏感上更接近莎劇原貌，是這個(gè)版本的最終訴求。“歷史劇卷一”包含四部莎士比亞創(chuàng)作的英國歷史劇。《約翰王》是莎士比亞的一部英國歷史劇，敘述十三世紀(jì)初，法蘭西國王腓力要求英格蘭國王約翰把他篡奪的王位歸還給合法繼承人、約翰的侄兒亞瑟。約翰不允，導(dǎo)致英法兩國兵戎相見……《愛德華三世》寫這位英王因其母親出身法國金雀花王朝家族而覬覦法國王位，征討法國，引起英法百年戰(zhàn)爭。《理查二世》是莎士比亞創(chuàng)作的一部歷史劇。講述了從理查二世被迫退位，到揚(yáng)威海外的一代雄主亨利五世和法國公主聯(lián)姻，共計(jì)20多年的故事。《亨利四世》是莎士比亞的歷史劇，據(jù)信寫作時(shí)間不晚于1597年。這是莎士比亞以成功的君王為主題的四部曲中的第二部。《亨利五世》是莎士比亞基于英格蘭亨利五世國王生平，于1599年創(chuàng)作的著名歷史劇，著重描寫百年戰(zhàn)爭期間的阿金庫爾戰(zhàn)役。

·33.2萬字

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《紅樓夢》戲劇研究

《紅樓夢戲劇研究》全書分為八章，戲曲部分著重其多元文化特征、人物形象嬗變及“紅樓戲”演出研究，話劇部分著重主題新變、藝術(shù)手法和趙清閣話劇個(gè)案分析。全書以詳實(shí)的文獻(xiàn)梳理，較為全面地述評《紅樓夢》戲劇作品，補(bǔ)充和糾正了前人的疏漏與訛誤，益于學(xué)者進(jìn)一步研究。重視探討戲曲名角對“紅樓戲”舞臺(tái)傳播的貢獻(xiàn)，并將視角延展至《紅樓夢》唱片研究。在掌握豐富資料的基礎(chǔ)上，對《紅樓夢》改編作品作出深入的理論評判，如對陳鐘麟《紅樓夢傳奇》的批評，對越劇徐進(jìn)本《紅樓夢》的評析，對趙清閣《紅樓夢》話劇的論析等，深中肯綮，卓有識(shí)見，為《紅樓夢》及其它經(jīng)典文學(xué)作品的當(dāng)代編創(chuàng)提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。

·50.3萬字

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歐里庇得斯悲劇集17：酒神的伴侶

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·3.6萬字

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程蔚東劇作選8：一江春水向東流

《程蔚東劇作選》共收錄17部作品，分為10卷。這些作品，早的創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代中葉，遲的定稿于近期，涉及多種題材、領(lǐng)域，有的以重大的歷史事件和社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程為題材，于氣勢宏偉之中見真性情，于細(xì)微體悟處見洞察力。

·41.2萬字

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十全福

北京大學(xué)圖書館于2005年購得一大批戲曲劇本，原為戲曲名家程硯秋的世代家藏，每部劇本均有玉霜簃藏曲的印章為證（玉霜為程硯秋的字）。這些劇本跨越的年代甚久，從清順治年間到民國初年，均為當(dāng)時(shí)的實(shí)際演出劇本，不僅包括唱詞及口白，有的劇本還有工尺譜。《十全福》即此系列劇本中的一部。《十全福》與沿襲傳統(tǒng)的其他戲曲劇本的不同之處在于，它包含了較多的北京話口語詞匯及語法現(xiàn)象，這無論對漢語史還是早期北京話的研究都有著積極的作用。本書影印北京大學(xué)圖書館藏“玉霜簃藏曲”本，是清人陳金雀的抄本，內(nèi)容完整，字跡清晰。影印前加導(dǎo)讀，方面讀者了解本書的背景、文獻(xiàn)來源和整體面貌。

·1.3萬字

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我的快遞王子

畢業(yè)季到了，同學(xué)們紛紛北漂南下，而頗受校花關(guān)注的劉德志卻選擇了“日子還在繼續(xù)，每天送著快遞”的生活，加入了萬邦快遞。他與房東的養(yǎng)女含月、馬小嬋演繹了一幕幕啼笑皆非的故事。任務(wù)描寫活潑生動(dòng)，故事條理性強(qiáng)，值得一讀。

·6.1萬字

會(huì)員

羅密歐與朱麗葉

《羅密歐與朱麗葉》為“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：劇情講述兩個(gè)世代為仇的意大利貴族家卡普勒家的女兒朱麗葉與蒙太古的兒子羅密歐一見鐘情、執(zhí)著相愛，秘密結(jié)合，卻因?yàn)閮蓚€(gè)家族的沖突和相互殺戮而導(dǎo)致羅密歐被放逐，朱麗葉在神甫的幫助下服藥假死，以逃避父親為她安排的婚姻，最終雙雙殉情的悲劇故事。

·4.7萬字

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戲劇

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