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牡丹亭

如果認為古代人的愛情迂腐，那么且來讀讀《牡丹亭》吧，這里有你不曾了解的古人生活。作家白先勇曾玩笑說道：古人的后花園是最危險的。“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？”《牡丹亭》里演繹的正是這樣一個故事：一個古代名門閨秀，進了后花園看到宜人美景，就開始蠢蠢思春，然后就邂逅了一段生生死死的愛情……一曲《牡丹亭》，寫盡了天下癡男怨女的纏綿心事，連《紅樓夢》里的林黛玉也讀得“不覺心痛神癡，眼中落淚”。

·8.9萬字

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皆大歡喜

《皆大歡喜》是莎士比亞四大喜劇之一，同《仲夏夜之夢》、《威威尼斯商人》和《第十二夜》一起被稱為莎士比亞“四大喜劇”。講述了在遠離塵世的阿登森林中，被流放的公爵的女兒羅瑟琳，到森林尋父，以及她的愛情故事。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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垮掉的一代

《垮掉的一代》是杰克·凱魯亞克的一部劇作，它久被封存而今又首次被發現。作品寫于1957年秋天，正是凱魯亞克的經典小說《在路上》發表的同一年。劇作敘述了凱魯亞克文學作品中的著名人物，也是他的另一個自我——杰克及其朋友們酗酒、賭馬與吸毒的一天，最大程度，最接近真實地體現了“垮掉的一代”當時的生活寫照，真實、自然又不乏頹廢，全劇本穿插著對宗教的譏諷和對現實的反叛。

·3.4萬字

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藝術

法國當代喜劇《藝術》是法國新銳女劇作家雅絲米娜·雷札的成名之作，皮膚科大夫塞爾吉近來迷上了現代派藝術，他用二十萬法郎買下了一幅著名畫家的作品——一幅全白的油畫。這件事在他與老朋友馬克和伊萬之間引發了一場出人意料的感情風暴……全劇一氣呵成，作者以其特有的細膩筆觸刻畫了三個男人情感的一系列微妙變化，詼諧、諷刺，令人捧腹。曾獲莫里哀獎最佳編劇獎、托尼獎最佳戲劇獎、勞倫斯·奧利弗獎最佳喜劇獎。

·2.5萬字

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吉星高照的男人（阿瑟·米勒作品系列）

“我所接觸的一切，都變成了金子。一切。”吉星高照，是祝福還是詛咒？年輕的人生贏家，為何選擇自我了斷？從“美國夢”到“美國噩夢”。阿瑟·米勒是當代最偉大的劇作家之一，被譽為“美國戲劇的良心”。本劇為阿瑟·米勒在百老匯上演的首部劇作，探討大蕭條時代的秩序喪失和道德坍塌，追問著一個似乎沒有答案的問題——“命運是否公平”。在周圍人眼中，戴維·比弗斯是個不折不扣的“人生贏家”——年紀輕輕，家庭幸福，事業有成，好運爆棚，一切障礙都能在他面前化為烏有，仿佛哪位神明賦予了他點石成金的能力。然而，他的吉星高照不斷地揭示出他周圍人的悲劇，不知不覺中，他通往成功的路途變成了疑慮的噩夢。他在一個看似沒有任何理性的宇宙中苦苦尋找某種清晰的運行規則，求而不得的絕望將他帶到瘋狂邊緣……劇中彌漫著對失敗的恐懼感和對成功的內疚感，這幾乎貫穿了阿瑟·米勒此后的所有作品。正是通過此劇，米勒“才開始嘗到當劇作家的滋味，甚至可能也才有了做人的感覺”。

·7.1萬字

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英雄坦克手

本書是由1962年八一電影制片廠出品的經典電影《英雄坦克手》改編而成的連環畫。抗美援朝戰爭期間，世界頭號軍事強國美國仰仗現代化武器，對我志愿軍350高地發起猛攻。我年輕的坦克部隊奉命在張勇的帶領下支援前線步兵作戰。駕駛員盛力標在左腿負傷的情況下，忍痛駕駛，炮長楊德厚冒險拆除定時炸彈，按時趕到350高地。當他們單車出擊時，遭遇敵方坦克群，張勇先發制人，率先開炮擊毀敵方坦克，撤離時被敵擊中，張勇邊迷惑敵人邊搶修坦克，并及時與上級聯系。求得命令后，他們偽裝起來埋伏在前沿陣地，伺機打擊敵人。戰斗開始后，裝填手王大剛壯烈犧牲，炮彈打光了，他們用手榴彈炸毀了敵坦克……

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謝飛集

本書為我們提供了多側面、多角度研究謝飛這位當代國際知名大導演的較為豐富、全面的第一手材料。全書收入謝飛導演電影創作理論文章七篇，《我們的田野》、《本命年》、《香魂女》、《黑駿馬》重要影片的工作臺本、導演闡述及訪問談話的記錄，書后附《謝飛作品及獲獎年表》。它們既是謝飛導演創作過程的實際，又是他對自己多年來創作實踐經驗的總結及藝術見解的闡釋。閱讀本書，可了解謝飛獨特的藝術追求及充滿魅力的導演世界。

·19.4萬字

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歐里庇得斯悲劇集3：希波呂托斯

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·8.6萬字

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安東尼與克柳葩

《安東尼與克柳葩》（又譯《安東尼與克莉奧佩特拉》）是“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一。劇情講述羅馬三大首領之一的安東尼迷戀埃及艷后克柳葩的美色，幾乎忘記國家大事。后來羅馬遭到塞達斯·龐貝叛亂，海盜入侵，東方帕提亞人侵以及安東尼的妻子死亡，安東尼重新振作，回到羅馬，并娶了奧大維的妹妹以鞏固政治關系。當盤輪平息之后，安東尼又回到克柳葩身邊，后來羅馬國內形成安東尼與奧大維對峙的力量，在兩人的海上戰斗中，安東尼跟在克柳葩的船后逃跑，導致戰敗。安東尼傷心自刎，克柳葩也自殺身亡。

·5.1萬字

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羅密歐與朱麗葉

本書是莎劇中最為人所熟悉的愛情經典名著。在這一劇作中，莎士比亞突出表現的是人文主義的愛情理想與封建觀念、封建勢力之間的尖銳沖突。他把青年人的命運同他們所在的整個城市的安全聯系在一起，封建家族之間的血腥仇殺，不僅造成了青年人的愛情悲劇，也給城市帶來了災難。在劇本中綜合地出現了歷史劇中常見的譴責封建紛爭的主題和喜劇中常見的歌頌理想愛情與友誼的主題。這是一個悲劇，但全劇充滿著濃郁的抒情詩的色彩，包含有大量的喜劇因素。最后，青年人的犧牲換來了兩家的和好與全城的和平，家長們還決定為他們塑造金像。

·6.5萬字

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竇娥冤：關漢卿選集

關漢卿是我國最偉大的戲劇家、文學家之一，也是元曲四大家之一。他的作品中最著名的就是《竇娥冤》，描寫了一個普通婦女所遭受的冤獄：年輕的寡婦竇娥無辜地被官府判斬。王國維稱《竇娥冤》“列之于世界大悲劇中亦無愧色”。本書共包括從關漢卿存世作品中選出的八個雜劇和若干首散曲。選取的標準主要有二：一是可確定是關作；二是藝術上有特色，影響較大。注釋力求簡要，一般不征引原文。有些重要的詞語，為方便讀者，不避重注。

·13.8萬字

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屈原

郭沫若一生寫過不少歷史題材的話劇，《屈原》和《蔡文姬》是其代表性作品。《屈原》寫于1942年，描寫戰國時代楚國愛國詩人屈原與楚懷王、南后等人的賣國行徑進行斗爭的事跡，歌頌了屈原熱愛祖國的崇高思想和毫不妥協的斗爭精神。《蔡文姬》寫于1959年，講述才女蔡文姬受丞相曹操之請，從南匈奴返回漢朝繼承父親蔡邕遺志續修漢書的故事。

·10.1萬字

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馬克白

《馬克白》（又譯《麥克白》）是“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一。劇情講述蘇格蘭國王丹坎的表弟馬克白，在為國王平亂和抵御外敵入侵立功后，野心勃勃欲弒君篡位，在女巫預言的刺激和馬克白夫人的支持下，馬克白篡位成功并大肆殺戮對自己有威脅的將領和部下。最后，馬克白夫人發瘋而死，馬克白也倒在復仇者的刀劍之下。

·3.3萬字

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溫莎的風流娘兒們

《溫莎的風流娘兒們》是莎士比亞的一部喜劇，具有較濃的生活氣息，把新興的市民階級家庭生活搬上了舞臺。恩格斯曾指出：“單是《溫莎的風流娘兒們》的第一幕就比全部德國文學包含著更多的生活氣息。”19世紀，著名作曲家奧托·尼古拉把它譜成歌劇，成為最受人歡迎、最經常演奏的歌劇之一。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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形同陌路的時刻（2019諾貝爾文學獎得主作品）

2019年諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克作品。本書包含漢德克三個劇本《不理性的人終將消亡》《形同陌路的時刻》《籌劃生命的永恒》。《形同陌路的時刻》中，各種人物輪番登臺亮相，他們在這個中心相互碰面，相互妨礙，共同組成群體，然后又使之解體。在作者充滿寓意和諷喻的筆下，這個包羅萬象、千奇百怪、最終變得昏暗的世界舞臺或許就是漢德克所感受的現實世界的微縮。《不理性的人終將消亡》描繪的是一幅被資本和財富扭曲了心靈的眾生相。籌劃生命的永恒》被作者稱為“國王劇”。故事發生在“從上一次戰爭至今以及未來”的時代里，地點是一片四面楚歌、持續遭受戰爭威脅的飛地。是一部人物關系復雜、結構多層交織和結局呈開放性的劇作。

·11.6萬字

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茶館

本書收錄了《茶館》《龍須溝》《五虎斷魂槍》《春華秋實》《紅大院》《青年突擊隊》六部作品。《茶館》是老舍極具代表性的作品，展示了戊戌變法、軍閥混戰和中華人民共和國成立前夕近半個世紀的社會風云變幻，揭示了當時中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，展示了社會蕓蕓眾生的喜怒哀樂、悲歡離合。語言平實，京味濃郁，讀之令人落淚，是中國話劇史上的瑰寶。

·11.1萬字

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失約

失約是人與之間的錯過，而柳玫和沐陽的一次失約，卻是命運般的錯過。然而，這也許就是一種緣分吧，其實愛情不過是在對的時間遇上了對的人，但柳玫和沐陽的愛情故事絕非這么簡單……

·4.1萬字

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威尼斯商人

《威尼斯商人》是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。大約作于1596~1597年。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，表現了作者對資產階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。

·5.7萬字

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伊凡諾夫（契訶夫戲劇全集5）

《伊凡諾夫》是安東·契訶夫的首部贏得盛名的戲劇力作。故事發生在十九世紀末中俄羅斯的某鄉村，主人公伊凡諾夫遭遇破產，他深愛著妻子安娜，同時有一個年輕可愛的姑娘薩沙同樣深愛著他，他有過金錢，有過土地，有過收入，他擁有過一切，而他卻失去了生活的目標和意義，最終選擇了離開人世。契訶夫在這個劇作中，塑造了一個精神生活陷于彷徨與苦悶的人物典型伊凡諾夫：“我能夠忍受一切——痛苦、神經衰弱、破產、太太的死亡、未老先衰、寂寞——但是，我對自己的藐視，卻使我受不了。”本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第5冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·5.2萬字

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良辰美景

一曲《牡丹亭》演繹了大家閨秀與夢中情郎兩情繾綣的愛情故事，也蘊含了一個昆曲世家三代的悲歡離合：在經濟快速發展而傳統戲劇文化處于低谷的大時代中，昆曲大師吳一蕉作為昆曲第四代吳派傳人，膝下三子卻無一人可繼承衣缽，只有關門弟子錦繡維系著吳派昆曲這一傳統藝術的命脈，吳家上下對她都懷有復雜的感情和希冀。承載著恩師畢生的期盼，錦繡懷著對古老藝術的戀戀不舍，在戲中化身為渴望愛情的杜麗娘，在戲外她則是一名為藝術甘愿燃燒青春、愛情甚至生命的苦修者。而她內心卻依然有著與杜麗娘同樣的夢，戲里戲外、現實與虛幻的反復交錯，使她逐漸沉迷在一個古老而優美的夢中，演繹了一出現代杜麗娘的游園驚夢