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伊恩·麥克尤恩訪談錄

本書精選了英國國民作家、布克獎得主伊恩·麥克尤恩在三十年的寫作生涯中所接受的十六篇訪談，它們初刊于不同的出版物，格式各異，包括書籍、文學(xué)雜志、周刊和錄音。在這些訪談中，麥克尤恩澄清了他寫作的基本主題，展現(xiàn)出他如何不斷探索、表達(dá)和錘煉自己對寫作、科學(xué)、人際關(guān)系、政治和人性的種種卓見。相信無論是普通讀者還是學(xué)者，都將發(fā)現(xiàn)這些訪談獨(dú)具價值：它們不僅深入洞察了麥克尤恩的作品，并且讓人感受到他鮮明的文學(xué)個性和作為作家的成長。

·15.5萬字

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攜驢旅行記（譯文隨筆）

斯蒂文森十分珍惜自由自在的日子，他曾幾次去法國作長期旅行。有一次，正如《攜驢旅行記》中所述，他離開家鄉(xiāng)獨(dú)自來到山地市鎮(zhèn)莫納斯提埃，趕著毛驢橫穿過塞文山區(qū)，一路上隨處與偶然相識的人閑聊，到夜里睡在星光下。一路上，法國南部山區(qū)的風(fēng)物卷隨著作者旅程的推進(jìn)徐徐呈現(xiàn)在讀者面前。還有，不得不提及的是書中另一個主人公“小溫馴”。“小溫馴”是作者為其旅伴小毛驢起的名字。作者以詼諧幽默的筆觸描述了作者小知識分子式的幻想在絲毫不諳人文風(fēng)情的“小溫馴”面前的徹底破產(chǎn)，從而導(dǎo)致與“小溫馴”一路上頗具張力的關(guān)系，讀來妙趣橫生，令人不禁掩口而笑。

·15.3萬字

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不要再沉迷優(yōu)化人生

誰說我們?nèi)松枰硇g(shù)？誰說我們應(yīng)該要不斷努力變得更健康丶更瘦丶更有效率，且更樂觀呢？沒有什麼比一個以自我優(yōu)化活出穿戴整齊丶膚色均勻丶神采奕奕的成功故事更無聊的了，你知道的就是雜志上常常讀到的那種優(yōu)化人生策略——衣柜要保持整齊，日子得像發(fā)條那樣過得井然有序，甚至愛情生活也要快狠準(zhǔn)有效率。另一方面，我們也很向往古怪的人，就是那種會把自己埋在一堆亂七八糟的書本里，把整理指南拋在腦後，對於運(yùn)動完全不熟悉，喜歡享受美食（但絕對不執(zhí)行間歇性斷食），沉迷午睡，愛四處游蕩（但絕對不會把計(jì)步器放在身上），徹夜狂歡而無愧疚等等行為。這種近乎過時的生物，如今被稱為“享樂主義者”，我們必須好好保留免於滅絕。如果你厭倦了在這樣的時代仍然把一切都做到最好，遵循一堆整理魔法術(shù)和斷食法的話，那就不要錯過這一本可以啟發(fā)你活出享樂生活態(tài)度的書。

·4.1萬字

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小銀和我

諾貝爾文學(xué)獎得主希梅內(nèi)斯，曾在人生低谷期和一頭名為小銀的小毛驢作伴。小銀天真而有靈性，是作者孤獨(dú)的時候親密的伙伴。他們一起走過山川小河，感知所有細(xì)微的美好：朝陽、晚霞、玫瑰色的云，也感知每一種生命的死亡：金絲雀、老馬、小女孩，以及小銀。整本書交織著愛與陪伴、孤獨(dú)和生命的感悟，配以五十余幅治愈彩插，溫暖動人。《小銀和我》與《夏洛的網(wǎng)》《小王子》并列世界三大心靈讀本。如果在你的純真歲月里，也曾有一個可愛的、陪伴你、治愈你的小伙伴，那你一定會愛上這本書。

·6.4萬字

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培根隨筆集

培根是英國文藝復(fù)興時期著名的哲學(xué)家和文學(xué)家，曾任首席檢察官、掌璽大臣和大法官。本書是培根的隨筆集，內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、愛情、婚姻、友誼、藝術(shù)、教育和倫理等，幾乎觸及了人類生活的方方面面。《培根隨筆集》可以說是不可多得的世界性著作之一。這本書不只是為一國而作，也是為全世界而作；培根的文字不只是為他所在的時代而作，更是為一切時代而作。

·10萬字

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新雅·名著館：莎士比亞故事

本書精選了英國著名劇作家莎士比亞的戲劇故事。作者善于刻劃人物，形象鮮明突出，故事情節(jié)變化多端，令人難以估計(jì)：王子哈姆雷特要向誰復(fù)仇？結(jié)果如何？羅密歐與茱麗葉的家族是世仇，他們真的可以交往嗎？《威尼斯商人》中，最為人佩服的年輕律師原來是……

·4.1萬字

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《日瓦戈醫(yī)生》敘事特色與語言藝術(shù)研究

《日瓦戈醫(yī)生》猶如一座金字塔，由多重的思想內(nèi)容層層疊加壘成，每一層面都有諸多內(nèi)涵可供探索；它又猶如一個富礦，里面有采掘不盡的文學(xué)、美學(xué)與藝術(shù)價值。帕氏的這部著作之所以成為文學(xué)經(jīng)典，正是由于作品本身的藝術(shù)價值——新穎別致的敘述方式、優(yōu)美凝練的敘事語言和哲理深邃的思想內(nèi)容。本書以《日瓦戈醫(yī)生》的敘述方式、敘事語言和敘事中的互文為研究重點(diǎn)，以微觀的形式分析為基點(diǎn)揭示這部經(jīng)典的語言風(fēng)貌、辭章特色和敘事藝術(shù)，進(jìn)而探索隱藏文本之中的思想題旨和精神內(nèi)涵。本書所研究的三個層面是有機(jī)統(tǒng)一的整體，彼此之間緊密相連、密不可分，敘述方式與敘事語言的具體分析旨在揭示帕斯捷爾納克的創(chuàng)作思想，而挖掘作品的主題內(nèi)涵又離不開作品形式、文本語言的逐層剖析。

·15.4萬字

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游走世界尋訪自我

本書收錄了尤今老師在游歷世界時候遇見的人與事。尤今老師用她簡明、清新的筆觸帶給讀者她所見的詩意和遠(yuǎn)方。

·4.3萬字

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先跳了再說：倉本聰?shù)墓ぷ髋c生活哲學(xué)

先跳了再說！末路窮途后有無限遼闊。年近九旬的日本國寶級編劇倉本聰回望來路，寫下這本毫無保留的生命熱語。《北國之戀》《敬啟，父親大人》《溫柔時刻》《風(fēng)之庭院》……倉本聰?shù)膽騽★柡瑢ι亩Y贊、對土地的歌詠、對人與人之間情義的無比珍視。棲居北方大地，他被富良野夜的聲響、大雪掩埋下廢屋的氣息、脾氣很好的熊在樹干上留下的爪印以及拓荒者的生存智慧深深震撼，理解了“樹靠根立，但根不為人所見”，認(rèn)為思考必須“從零海拔起”，智慧比知識更重要。戲劇也好，人生也罷，若一無所有，便從零建造。沒有什么可怕的。

·8.1萬字

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白沙：來自外部世界的經(jīng)歷

杰夫·戴爾在本書中對旅行、無意識，以及我們從外部審視自身時所發(fā)出的疑問進(jìn)行了書寫。他向我們展示了一系列奇妙的冒險與朝圣之旅。從法屬波利尼西亞到挪威最北部，他的足跡遍布全球。在他的整個探險過程中——與北京故宮一位實(shí)際上并不是導(dǎo)游的“導(dǎo)游”，與美國新墨西哥州的一位朋友，與在白沙監(jiān)獄附近搭便車的陌生人，與在洛杉磯的美國爵士樂手唐·切利（或者僅僅是一張他的照片），作者繼續(xù)著對世界未盡的探索——他究竟在尋找什么？連他自己也未必知道。杰夫·戴爾試圖弄清楚，某個特定的地域與景觀究竟代表了什么，它們想要告訴世人什么，我們又從中得到了什么……

·11.2萬字

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我不想知道的事：論女性寫作（女性成長三部曲1）

德博拉·利維女性成長三部曲第一部：論女性寫作。2020年法國費(fèi)米娜外國文學(xué)獎獲獎作品。該怎樣面對我們無法承受、我們不想知道的事？——寫作，每一次寫作都是創(chuàng)造更美好世界的嘗試。利維將個人歷史、性別政治、哲學(xué)與文學(xué)理論等融為一體，以女性視角回應(yīng)喬治·奧威爾的名篇《我為什么寫作》，論及寫作、愛與失去，結(jié)成這部私密、真摯、動人的個人生活記錄。在書中，利維努力平衡女性、母親、寫作者的三重身份，同時講述深刻影響她小說創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷：童年時在南非，她因父親遭禍而失去語言能力；青少年時在英國的廉價餐廳里，她與建筑工人和巴士司機(jī)共處，逐漸成長為作家；五十歲時，她婚姻破裂，臨時起意去往西班牙馬略卡島，在他鄉(xiāng)回望此前的人生。

·4.6萬字

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自己的房子：論女性與私人財(cái)產(chǎn)（女性成長三部曲3）

德博拉·利維女性成長三部曲第三部：論女性與私人財(cái)產(chǎn)。本書榮獲《洛杉磯時報》圖書獎，被《時代周刊》《華盛頓郵報》等評為年度好書。女性除了屬于自己的房間，或許更需要自己的房子。一部睿智精妙地探討女性買房、獨(dú)居、精神生活的個人紀(jì)實(shí)文集。為什么我們總想買房？獨(dú)居生活意味著什么？利維以自身為例，揭露女性渴望房產(chǎn)背后的心理、社會成因，點(diǎn)明房產(chǎn)不是關(guān)鍵，房產(chǎn)帶來的自由、獨(dú)立、安全、溫暖的生活可能才是女性真正渴望的。倫敦、紐約、孟買、巴黎、柏林……即將邁入六十歲的作家利維開啟了自己的獨(dú)身之旅。她穿梭于一個個風(fēng)格迥異的租屋之間，對擁有一套自己的房子的渴望始終縈繞在心頭。弗吉尼亞·伍爾夫說，一個女人要想成為作家，必須要有一間屬于自己的房間。在《自己的房子》中，利維以深刻的洞察力、敏銳的智慧，盤點(diǎn)了一個女人真實(shí)的和想象中的財(cái)產(chǎn)，促使讀者質(zhì)疑自己對所有物和財(cái)產(chǎn)的文化理解，并思考女性個人的物質(zhì)生活和智性生活的價值。

·8.1萬字

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萊斯利·馬蒙·西爾科小說的家園探尋研究（外國語言文學(xué)學(xué)術(shù)論叢）

本書從思想、記憶和神話的角度出發(fā)，考量了西爾科在《典儀》、《死者年鑒》和《沙丘花園》中對文化家園、歷史家園和精神家園的政治探尋，揭示了印第安人在殖民主義和帝國主義壓迫下的生存困境和他們?yōu)榱藢で笪幕v史和精神的家園而做的不懈的努力，在澄清歷史積淀的過程中，讓印第安人小寫的印第安歷史浮出水面，使被消聲的少數(shù)族裔群體重新步入歷史話語的空間。本書通過西爾科三部小說中所呈現(xiàn)的印第安人對文化、歷史和精神家園的孜孜以求，一方面揭示了家園背后潛藏的歷史、文化和政治內(nèi)涵，另一方面表達(dá)了作者對印第安人生存境遇的憂思，凸顯了家園探尋的當(dāng)下意義。

·7.6萬字

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自深深處（2025新版）

中英雙語紀(jì)念版本，翻譯家梁永安先生的優(yōu)質(zhì)譯本！這是一部隨筆集。《自深深處》是英國作家、詩人、戲劇家、藝術(shù)家奧斯卡·王爾德的書信體隨筆作品。1897年，王爾德給友人寫下這封長信，信中集中闡述了他對文學(xué)的見解，對人生的思考，以及對藝術(shù)的見解等，全書文采飛揚(yáng)，才氣四溢，情感充沛，堪稱王爾德——這位十九世紀(jì)知名偉大作家內(nèi)心深處的真實(shí)寫照。創(chuàng)作這部作品時，王爾德正值盛年，年富力強(qiáng)，思維深刻，同時這部作品又非常坦率真誠，可以說，《自深深處》除了在文學(xué)藝術(shù)上具備極高價值，也是后世學(xué)者研究王爾德生平的重要資料。

·13.9萬字

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小草最懂得報春天（世界上最好的美文）

本套美文所選作品篇幅短小、內(nèi)容精練，十分注重思想性和文學(xué)性，具有很強(qiáng)的可讀性、藝術(shù)性和欣賞性。每冊作品都根據(jù)相應(yīng)內(nèi)容進(jìn)行精心組織和歸類排列，并以專題形式分為若干章，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式新穎，非常適合廣大讀者閱讀和收藏，也非常適合各級圖書館裝備陳列。

·8.2萬字

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文化間性：記憶與反思（曹衛(wèi)東學(xué)術(shù)文集）

中德思想文化彼此靠近的擺渡人曹衛(wèi)東學(xué)術(shù)散文自選集。追溯法蘭克福學(xué)派的沿革史，繪就德國現(xiàn)代社會批判理論的思維圖景。在《文化間性：記憶與反思》中，以“現(xiàn)代性”為范疇，作者探討了我國文藝學(xué)學(xué)科及文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)應(yīng)如何重建，大學(xué)精神和大學(xué)學(xué)術(shù)評價制度應(yīng)如何建構(gòu)等問題，以及在朝向現(xiàn)代性的過程中，歐洲社會面對的群體自我認(rèn)同、法律及文化教育制度設(shè)計(jì)等方面的問題；在這些話題之外，作者還整理收集了自己近幾年代表性的閱讀札記、時事評論及文藝評論。

·17.5萬字

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幸福的建筑（阿蘭·德波頓作品集）

英國熱播電視《完美之家》的創(chuàng)意源泉，生活指南的最佳范本，200余幅建筑、藝術(shù)品圖片精美呈現(xiàn)。本書不是教科書式的西方建筑史，也不是一本建筑的鑒賞手冊或裝潢指南。這本德波頓積數(shù)年之功著成的最新作品從一個極其獨(dú)特的角度，審視了一個我們看似熟悉、其實(shí)頗為陌生的主題：物質(zhì)的建筑與我們的幸福之間的關(guān)系。人為何需要建筑？為何某種美的建筑會令你愉悅？為何這種對于建筑美的認(rèn)識又會改變？建筑與人的幸福之間到底有何關(guān)聯(lián)？德波頓從哲學(xué)、美學(xué)和心理學(xué)的角度對這些問題的解答，足以顛覆你日常的那些有關(guān)建筑的陳詞濫調(diào)，會促使你從根本上改變對建筑，進(jìn)而對人生和幸福的既定態(tài)度與追求。

·10.3萬字

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奧斯坦德的夢想家

人生虛實(shí)莫辨，秘密層層疊疊，要求一切確鑿無疑的人，要么愚蠢，要么粗暴。想象構(gòu)建人生，書寫欲望的真相，表達(dá)靈魂深處的吶喊。生活的關(guān)鍵所在，就是帶著多于答案的問題一直往前。《奧斯坦德的夢想家》所收錄的五個短篇，正是由“秘密”貫穿，每個人都在秘密的旋渦里掙扎：愛瑪女士不能言說的熾熱愛戀、加比藏在墻洞里，折磨加布多年的收藏品、擁有眾多情婦的病患，他赤誠的贊美所帶來的神秘力量、混淆了真實(shí)與虛構(gòu)的迂腐教授，以及在蘇黎世站臺等待15年的優(yōu)雅女子。他們?nèi)际俏覀兊溺R像，是我們被秘密包裹的人生。

·10萬字

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視覺時代的莎士比亞

《視覺時代的莎士比亞》的兩位作者通過各個篇章，從內(nèi)容、思想、主題、技巧、藝術(shù)、社會等角度出發(fā)，對十?dāng)?shù)部較有代表性的莎士比亞喜劇、歷史劇、悲劇及傳奇劇電影進(jìn)行細(xì)致獨(dú)到的釋讀與批評，就上述問題做出了回應(yīng)。莎士比亞電影幾乎與電影藝術(shù)同時起源，同時發(fā)展，20世紀(jì)90年代更是出現(xiàn)了所謂的“莎士比亞電影復(fù)興”。在“視覺時代”的語境下，作為人類文化和文學(xué)經(jīng)典的莎士比亞與作為大眾藝術(shù)傳媒的電影之間有著怎樣的互動關(guān)系？這樣的互動，對經(jīng)典文學(xué)在新語境下的闡釋與傳播，對大眾藝術(shù)傳媒在新時代遭遇的思想和技術(shù)挑戰(zhàn)，都將具有什么樣的意義？在國際上，莎士比亞電影研究已成為莎學(xué)的重要內(nèi)容，文學(xué)作品的改編研究也正在成為顯學(xué)，我國學(xué)者和學(xué)術(shù)界如何應(yīng)對、參與，并發(fā)出自己的聲音？

·14.8萬字

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愛丁堡筆記

《愛丁堡筆記》成書于1879年，是史蒂文森最生動有趣也是最具私人意義的作品之一。史蒂文森出生于愛丁堡，并在此求學(xué)、生活。他本人之于愛丁堡，如同喬伊斯之于都柏林，時刻牽掛，又在有生之年始終游離。他曾經(jīng)說道：“沒有一顆星有如愛丁堡的街燈那樣可愛動人。我若忘了你呀，愛丁堡，那就請讓我這只寫作的右手也不再靈活吧！”本書由一系列散文組成，從愛丁堡老城、議會廣場到新城、卡爾頓山與彭特蘭丘陵，鋪開了一幅獨(dú)具韻味的風(fēng)景畫。作品既有游記性質(zhì)，又穿插了社會評論，滿溢著作者娓娓道來的家鄉(xiāng)情愫。書中的愛丁堡是一個立體的，并極具戲劇對比性的城市——在新與舊之間，富庶與饑饉之間，廣廈與鄉(xiāng)野間鋪展開來的城市。在一些章節(jié)中，作者懷抱一種懷舊之情謳歌城市之美與其獨(dú)特的精神氣質(zhì)，而在如“傳奇故事”等章節(jié)中，他則著重渲染了愛丁堡黑暗、陰森的一面，如嗜酒的下層階級、社會丑聞、城市邊緣之罪惡。惟有一位真正熱愛愛丁堡的淵博之士，才可游刃有余地誠實(shí)講述這一切，而不跌入批判文學(xué)的俗套。總之，這是一位愛丁堡“圈內(nèi)人”的作品。本書由譯言古登堡計(jì)劃引進(jìn)，并首次翻譯成中文。

·4.6萬字

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