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飛翔的另一種形式

第四屆中華鐵人文學獎獲獎作品，是一部飽含艱辛與磨練的真誠之作。作者用詩化優美的語言、渾厚濃重的情感，描述人生的鄉土故園，對生活夢想的訴求追尋，其中所表現出的生活的磨難與艱辛、困境中的追求與希冀、生活中的堅韌與品位，都在情感層面上牽動著讀者的心靈，渾厚、悠遠、深長地飄蕩于讀者的靈魂深處。

·17.7萬字

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一個存放夢的好地方

此書源自生活中點點滴滴的平凡和感動，收獲人生路上真真切切的感悟和發現，記錄紛繁世界里心靈深處的寧靜和悠遠。通過回憶生活中的人和事，回顧再次走過的風景，使作者內心深處萌發出了種種感想。這些唯美而溫婉的文字，在素雅的情懷中領略人生之美，在最美的發現中汲取人生的能量，在廣闊的筆觸中開闊人生的視野，從而使得我們的心靈變得美麗而豐盈。在優雅的文字中洋溢著一種正能量，在甜美的閱讀中，得到人生和情感的滋養。

·15.1萬字

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朝花夕拾

《朝花夕拾》是魯迅先生創作生涯中惟一的一部散文集，其中包括十篇散文。比較完整地記錄了他從幼年到青年時期的生活經歷和思想脈絡，生動地描繪了一幅清末民初的社會風貌圖，本書除了魯迅先生的散文集《朝月花夕拾》之外，還收錄了一部分魯迅先生的精品雜文。這些雜文處處體現著魯迅先生思想和智慧的光芒，希望通過這樣一種編排形式讓讀者更加全面地了解魯迅先生的文學創作歷程和作品風貌，深刻體悟魯迅先生的文學精神與人文思想。

·9萬字

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指尖物語

本書作者用樸素優美的文筆，真摯的情感，記錄了工作、生活、自己、親人和朋友的點點滴滴，耗時幾年用心寫成。全部文章都是在手機上用“印象筆記”寫成初稿，再在電腦上用WORD排版定稿。手機上寫文章有個好處，就是有一閃的靈感時，可以馬上記下來，這一點對寫作非常重要。

·12.1萬字

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超越四合院

本書是作者的雜文、隨筆集，作者或說古論今，或說長道短、說三道四，無不對當今社會萬象進行分析評論，立論精辟，令人回味。

·13萬字

虛構家族（魯敏隨筆集）

本書收錄“重度閱讀癥患者”魯敏多年間的文學閱讀筆記以及她為“同道中人”開列的一份雜食書單，是世界文學漫談，是功能閱讀導覽，是文學寫作課堂。分為“時間秤”輯和“維生素”輯。前者是作者私慕的作家和作品，包括山多爾、卡波特、奈保爾、馮內古特等。后者是為讀者開列的廣譜性書單，兼顧閱讀需求和讀書場景，從最難讀的書到最好笑的書，從最熱門之書到冷書閑書，從厚重磚頭書到輕薄行旅之書，映照作者二十多年的私我趣味和閱讀軌跡。“經典之作的產出與出現，毫無規律可言，這正是它華美不可方物的地方。”魯敏如是說。

·6.8萬字

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攝影范談集

“攝影范談”這個專題緣起于2017年初與攝影評論家陳小波與攝影家林路的對話，話題主要針對大眾“攝影觀”是否正確而展開討論。攝影多年，拍過很多片子，作為1X的編輯與專業評委，這些年可以說是閱片無數，評片也算是無數。時常安靜下來思考我們為什么攝影，攝影的目的究竟是什么？如何才能拍攝出有思想有生命的作品呢。在設備越來越先進的今天，如果長期停留在器材和技術層面，相信攝影將永遠止步于“科學技術”層面。所以這本《攝影范談集》將用談的形式，力爭用二十一個話題來改變讀者的攝影觀。為什么是21談呢，21談源自3周21天（醫學方面認為堅持三周的行為，大腦將會真正開始理解并有意識地視為自然習慣）。

·9.5萬字

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情圣的悲哀

什么是愛？愛的真諦是什么？是互相欺騙？還是彼此傷害？抑或是利用？愛是兩顆心相碰撞所產生的火花；愛是觸電的那種感覺；愛是看見所愛的人時那羞怯的一笑及心的震顫；愛是心有靈犀一點通的那種默契；愛是寧愿苦自己不愿愛人苦的那種境界；愛是所愛的人處于危難時能夠毫不猶豫舍身相救的那種精神！這些肺腑之言是她——一個新時代的唯情主義者，對愛的詮釋！她，一個十足的唯情主義者，把愛情看得至高無上，她一生的要求不高，僅僅是要找一個彼此相愛又能相守終生的人而已，然而命運卻對她如此不公，讓她屢次受挫，她的心已是千瘡百孔！

·17.7萬字

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草木有趣：跟著二十四節氣過日子

本書是一本以節氣為綱介紹草木風物及時令美食的生活美學之書。具體介紹了二十四節氣對應的草木，從植物引申到風物、美食、手藝，倡導遵從自然規律生活，遵從自然中衍生出的生活智慧。由自然風物出發挖掘相關的民俗典故，捕捉匠心民藝、時令雅趣，分享本真的生活方式，書寫節氣文化傳承的智慧與美好。

·8萬字

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大雅久不作

《大雅久不作》系當代著名作家李國文先生自選雜文集。每一篇雜文均以一種獨特的視角，直指社會及人性的“病癥”。這些短小的文藝性社會評論，呈現作者幽默、諷刺的文筆，鞭撻丑惡，針砭時弊，求索真理，剖析人生。

·16.5萬字

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美人鋪天蓋地

這是一個美人泛濫的時代。這是一個美人失去了標識性和真實性的蒼白時代：美人在以可怕的速度迅速消亡。因此我們更標榜她們：個性而熱烈存在著的女人們。她們不是傳統意義上的美人，充滿缺點，甚至不配好的命運。但她們發出了與眾不同的聲音，而活在喧嘩世界的別處。她們永遠是另一個。無論是貴為“國母”的宋美齡，還是一代名伶胡蝶、天才作家張愛玲，抑或是當代的普通女子愛蘇，她們的情感、命運都是一波三折、令人嗟嘆。作者在不經意間的三言兩語，都顯出其文字和思想的新穎、鮮辣、智慧和厚道。

·9.4萬字

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那時似水年華

年華似水，而我卻永遠無法裝作不在乎她，既然不能夠在一起，我就只好靜靜的于心里愛著她……站在這個布滿荊棘的路口。我回頭，看見天空赤紅的眼淚染遍天際，悄無聲息，那樣宏大；聽見悲傷嘶啞的咆哮響徹山谷，撕心裂肺，如此盛大。一如我逝去的年華，那樣蒼白，如此無奈。可是有誰來見證如此盛大的破敗，如此蒼白的頹廢，祭奠如此無奈的逝去的青春……。本書是關于愛情、生活、青春、經歷、經驗的雜文錄。

·17.2萬字

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胡適、羅爾綱和他們的朋友

1951年，郭存孝與羅爾綱先生相識，之后被羅爾綱先生調入太平天國紀念館協助他進行資料整理和建館工作。羅爾綱先生親授展陳等知識；郭存孝亦執弟子禮，視羅如師如父，尊崇備至，此后歷任該館陳列部主任、研究部主任、副館長、館長。本書講述了胡適、羅爾綱的一些史事及二人的“朋友圈”，以手稿、信札、題字等為素材，展現了他們與同事、學生、朋友之間的交往趣事。還從獨特的視角，對已知材料進行了重新分析和整理，讓我們得以看到他們在某些專題上的研究、生活情形和交往細節，探知他們豐富多彩的生活，了解他們的性情和風骨。

·23.6萬字

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生離死別的凄美

古典愛情觀是真正的愛情一輩子只有一次，現代愛情觀是真正的愛情隨時可能發生，我們一輩子不可能只愛一個人。一生只愛一個人，且愛到白頭偕老至死不渝，這種愛情不能說是沒有，可是極少。正因為少，才顯得可貴，才被廣為傳頌。多數專情的愛情故事，都是悲劇，且戀人的一方都過早地離開了人世，因為，惟有死亡才能使一切永恒。

·16.4萬字

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生于1958

本書是一部二十世紀中葉的個人生活史。全書以散文的筆調，從不同側面回憶了作者人生的前二十年，講述故鄉的自然環境、風土人情，自己的成長經歷、讀書生活，各種農活的勞作方式，家鄉的特色吃食，父母的辛苦撐持，鄉人的喜怒哀樂，自己青年時代的苦悶、向往直至考上大學改變人生的經歷。全書以廣闊而深刻的社會變遷為背景，展現了時代洪流中的個人命運。

·16.6萬字

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空山

《空山》描寫了上個世紀50年代末期到90年代初，發生在一個叫機村的藏族村莊里的6個故事，主要人物有近三十個。本書由《隨風飄散》和《天火》兩部分組成，《隨風飄散》寫了私生子格拉與有些癡呆的母親相依為命，受盡屈辱，最后含冤而死。《天火》寫了在一場森林大火中，巫師多吉看到文革中周圍世界發生的種種變化。

·16萬字

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月光不是光

《月光不是光》是陳倉最新散文集，共收錄七篇大散文，包括《我有一棵樹》《父親的風月》《哥哥的遺產》《月光不是光》等。作品描述的是改革開放至今城鄉變遷給身在其中的主人公們帶來的各種情結，是鄉愁、是親情，是對過往生活的依戀、是對當下瞬息萬變生活的恐懼與適應。其中，《我有一棵樹》講述了一個農民、一個村莊和形形色色的樹木之間的命運糾葛的故事；《父親的風月》描繪出一個農民父親進城以后發生的令人啼笑皆非的故事；《喜鵲回來了》則寫了一個卑微的無依無靠的農民后代尋找失蹤的伯父也就是尋找靠山的故事；《月光不是光》描寫的是進城打工者帶著孩子回鄉尋根的時候發現農村變成了一個回不去的故鄉的故事。作品反映出脫貧攻堅的征途中，農村的巨大變化給遠離故鄉、重返故鄉的人們帶來的心靈的震動。

·16.3萬字

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放棄自己的一百零一種方法

作家孫未描寫世間萌態的短文集。出租車上的妙手魔術師、深夜顯靈的飯店老板、內力驚人的快遞小哥、職場女漢子、重癥病房的謀殺案、物業公司策劃的“世界末日”、不愿被人類喂食的貓、向主人撒嬌的家電，還有一只曾給予作者十年歲月靜好的蟑螂……世間并非完美無瑕，這些瑕疵正是歡樂所在。尷尬得淚奔，惱人得發笑，所以我們生活得熱氣騰騰，不知厭倦。

·6.3萬字

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“駱話”流水

《“駱話”流水》選取近年來作者在其電視節目中的精辟話語和社交媒體中的文字片段，展現的是作者深刻的感悟和其獨特的個人魅力，包含了作者的社會責任感和豐富的人生經歷。在這些看似瑣碎凌亂的片段中，都包含著作者對真善美的追求，是他不變的“初心”之體現。

·6.5萬字

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魅琴

禁閉，只有呼吸在加劇！藍色的光，是罪惡的眼神，包容了流水般的欲望。被遺忘的傷心，開始無止境的放縱。冰涼手指劃過胸口的疤痕,淡淡的紫色帶著血的粘稠，蔓延在周圍。罪惡的深陷，他們的靈魂彼此交融。更加沉重的撕裂，深刻的疼痛，在時間里糜爛的碎片，被洶涌的液體沖刷浸泡。

·6.5萬字

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