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不必等候炬火
會(huì)員

本書為批評(píng)文集,共分三輯。第1輯是對(duì)新世紀(jì)文學(xué)現(xiàn)象與創(chuàng)作態(tài)勢(shì)的整體分析,通過對(duì)70后、80后小說(shuō)創(chuàng)作現(xiàn)狀的全局性概覽和評(píng)析,從代際、雅俗、文體等角度揭示了新世紀(jì)小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展動(dòng)向與流變。這是對(duì)文學(xué)格局的形成、熱點(diǎn)文學(xué)現(xiàn)象、小說(shuō)創(chuàng)作的變局等方面的總體性研究。第2輯是年度文學(xué)評(píng)述。以一年為周期,切入六年來(lái)中國(guó)文學(xué)的鮮活現(xiàn)場(chǎng),選擇當(dāng)年文學(xué)期刊中有代表性的作品進(jìn)行研究與評(píng)述,在揭示文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展規(guī)律和新的審美走勢(shì)的同時(shí),從年度小說(shuō)綜合辨析中勘察出文學(xué)創(chuàng)作問題之所在,尤其指出了當(dāng)前創(chuàng)作中普遍存在的失衡現(xiàn)象,為了解和觀察近年來(lái)中國(guó)文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)提供了清晰的地圖。第3輯是批評(píng)觀之我見。本輯前四篇致力于一種詩(shī)性的批評(píng)美學(xué)的構(gòu)建,后面兩篇結(jié)合批評(píng)現(xiàn)場(chǎng),就批評(píng)層次的細(xì)化和批評(píng)精神的缺失與進(jìn)向等兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。其中,既有對(duì)作者自己的批評(píng)立場(chǎng)、批評(píng)觀念的袒呈,也有對(duì)文學(xué)批評(píng)理想狀態(tài)的呼喚,當(dāng)然也不乏對(duì)當(dāng)前批評(píng)現(xiàn)狀的反思。

王迅 ·現(xiàn)當(dāng)代隨筆 ·21.2萬(wàn)字

史詩(shī)音樂范式研究
會(huì)員

《格薩(斯)爾》史詩(shī)研究一直是國(guó)內(nèi)外研究的熱點(diǎn),而其音樂研究卻較少被人關(guān)注,跨民族的音樂比較研究更是鳳毛麟角。在此背景下,本書首先對(duì)藏蒙《格薩(斯)爾》史詩(shī)“霍爾”之篇的四個(gè)漢譯本進(jìn)行文本比較,以特定人物與考察問題為切入點(diǎn)觀察兩個(gè)民族異中有同的敘事模式;其次以檔案館館藏和田野采錄資料為基礎(chǔ),選取藏、蒙、土三個(gè)民族的《格薩(斯)爾》史詩(shī)演述片斷進(jìn)行音樂樣本的比較與分析,提出史詩(shī)音樂范式的概念體系,通過探討史詩(shī)文本的聲學(xué)模式揭示其背后口語(yǔ)思維的表達(dá)密碼;再次通過對(duì)《格薩(斯)爾》音樂本體與相關(guān)的文化研究,探究藏蒙民族音樂傳統(tǒng)中史詩(shī)音樂的獨(dú)特性與多元性;最后從口頭性、生存和信仰、族際傳播三個(gè)維度的音樂建構(gòu)出發(fā),思考《格薩(斯)爾》史詩(shī)為什么歌唱,并基于中國(guó)《格薩(斯)爾》史詩(shī)音樂的豐厚蘊(yùn)藏與口頭傳承的存續(xù)力,認(rèn)為未來(lái)《格薩(斯)爾》音樂研究可以為世界史詩(shī)音樂研究提供獨(dú)一無(wú)二的“中國(guó)視野”。

姚慧 ·現(xiàn)當(dāng)代隨筆 ·26.8萬(wàn)字

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