打麻将财神在什么方位

五重塔

十兵衛(wèi)是一個(gè)木匠，其手藝超群，但不諳世事人情。為揚(yáng)名后世，他排除重重困難，為感應(yīng)寺蓋了一座五重塔。就在即將舉行“落成典禮”的前一天，一場(chǎng)罕見的暴風(fēng)雨突然而至……本書包含幸田露伴所著兩部小說：《五重塔》《風(fēng)流佛》。

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狐媚記

根據(jù)日本平安時(shí)代至江戶時(shí)代的一些傳奇人物的零散記載，重新演繹出六篇奇幻故事。莫名陷入沉睡的貴族少女和她同父異母的哥哥，各自度過了截然不同的人生后，在命運(yùn)的盡頭，兩人終于再次相遇（《睡美人》）；生下狐貍的貴族夫婦深感羞恥，兩次殺死狐貍，最終遭到狐貍女兒的復(fù)仇（《狐媚記》）；雙耳失聰?shù)墓鳎揽孔约簭?qiáng)大的力量反轉(zhuǎn)命運(yùn)，獲得愛情，卻不料這一切轉(zhuǎn)瞬即逝（《化魘術(shù)》）……澀澤龍彥在講述古典志怪故事的同時(shí)，不時(shí)從現(xiàn)代觀念的角度加以闡釋，使古典與現(xiàn)代、魔幻與真實(shí)交織纏繞，充滿了奇譎神秘的色彩。

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貓與莊造與兩個(gè)女人

《貓與莊造與兩個(gè)女人》為日本唯美主義代表作家谷崎潤(rùn)一郎的經(jīng)典小說集，收錄《貓與莊造與兩個(gè)女人》《少年》《恐怖》《有前科的人》《柳澡堂事件》等中短篇小說代表作。中篇小說《貓與莊造與兩個(gè)女人》寫于谷崎翻譯《源氏物語》（1935—1938）期間，以女性和貓的相似性做譬喻，透過一只貓講述了男女關(guān)系的微妙復(fù)雜與趣味橫生，讓置身其間不知所措的男性與她們一道上演了令人忍俊不禁的家庭輕喜劇。谷崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在丑中尋求美，在贊美中肯定善，在死亡中思考生存的意義。無論是表現(xiàn)他惡魔主義的“以丑為美”的美雪世界，還是追求日本古典傳統(tǒng)美的東方文化，谷崎潤(rùn)一郎的作品中都滲透著濃厚的人類情感心理意識(shí)。三島由紀(jì)夫曾以“自然主義文學(xué)陰沉的背景下開得絢爛無比的牡丹花”來評(píng)價(jià)谷崎潤(rùn)一郎的作品。

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趙子曰（老舍作品集13）

《趙子曰》描繪1920年代北京鼓樓天臺(tái)公寓一群大學(xué)生渾噩混沌、委靡卑俗的人生圖景。主人公趙子曰不好好念書，卻四處搗亂鬧事，捆綁毆打校長(zhǎng)，被大學(xué)開除。他整日在戲院里當(dāng)票友，捧伶角，通宵達(dá)旦地搓麻將，流水般的賭博輸錢；成天消磨于筵席之上，劃拳酗酒，醉生夢(mèng)死。在生死攸關(guān)之際，幸得正派有為摯友李景純的勸說誘導(dǎo)，方始醒悟，愿意改弦更張，重新生活。

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蘑菇圈

《蘑菇圈》里的斯炯，從政治荒誕的年代走到當(dāng)下，經(jīng)歷了諸多人事的變遷，以一種純粹的生存力量應(yīng)對(duì)著時(shí)代的變幻無常。小說沿襲著阿來一貫的對(duì)于藏區(qū)的“人”的觀照，用筆極具詩(shī)意，將現(xiàn)實(shí)融進(jìn)空靈的時(shí)間，以平凡的生命包容一個(gè)民族的歷史，表露出阿來對(duì)于藏區(qū)的人的“生根之愛”。

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那片綠色：高波文學(xué)作品集

《那片綠色：高波文學(xué)作品集》是一部小說集。作者的軍旅生涯達(dá)19年。在部隊(duì)里他擔(dān)任新聞傳宣工作，接受過深厚的關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、十年內(nèi)戰(zhàn)的教育，對(duì)當(dāng)年那些英勇無畏的指戰(zhàn)員們的事跡，深受感動(dòng)。認(rèn)為這種英雄般的為國(guó)犧牲精神應(yīng)該傳承下去。作者通過一個(gè)個(gè)小故事，真切復(fù)原當(dāng)年的場(chǎng)景，讓生活在21世紀(jì)的人們體會(huì)到當(dāng)年的震撼場(chǎng)面，不忘歷史，不忘國(guó)恥。

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盲人之歌

“拉美文學(xué)爆炸”主將、一生獲獎(jiǎng)無數(shù)的墨西哥文學(xué)大師卡洛斯·富恩特斯出道第十年的成熟力作；七篇充滿魔幻色彩的奇妙故事中有四篇都曾被改編成電影搬上大熒幕；故事構(gòu)思精巧，情節(jié)設(shè)計(jì)充滿戲劇性，情節(jié)逆轉(zhuǎn)令人始料不及。短篇小說集《盲人之歌》首版于1964年，是墨西哥文學(xué)大師卡洛斯·富恩特斯的第二部短篇作品集。全書由七篇充滿魔幻色彩的奇妙故事構(gòu)成，分別是《兩個(gè)埃萊娜》《娃娃女王》《命中注定》《舊道德》《生活的代價(jià)》《純潔的心靈》和《捉海蛇》，其中有四篇都曾被改編成電影搬上大熒幕。每篇故事構(gòu)思精巧，情節(jié)設(shè)計(jì)充滿戲劇性，主人公的命運(yùn)往往在結(jié)尾處陡然逆轉(zhuǎn)，令人始料不及。本書標(biāo)題“盲人之歌”出自西班牙詩(shī)人伊塔大司鐸胡安·魯伊斯于十四世紀(jì)編纂的一部詩(shī)歌匯編集《真愛之書》的最后一部分。本書出版時(shí)間與富恩特斯的處女作《戴面具的日子》相隔十年，在這十年中，通過創(chuàng)作《最明凈的地區(qū)》《良心》《阿爾特米奧·克羅斯之死》《奧拉》這四部長(zhǎng)篇作品，富恩特斯積累了豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的寫作技巧，這一切都使得1964年問世的《盲人之歌》能夠成為作家當(dāng)之無愧的經(jīng)典力作。

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米隆老爹：莫泊桑戰(zhàn)爭(zhēng)小說選

這套莫泊桑中短篇小說五卷本，包括《莫泊桑世態(tài)小說選》、《莫泊桑情愛小說選》、《莫泊桑戰(zhàn)爭(zhēng)小說選》、《莫泊桑詼諧小說選》和《莫泊桑奇異小說選》。它是筆者在長(zhǎng)年研究和翻譯這位“短篇小說之王”的作品的基礎(chǔ)上，對(duì)其全部三百余篇中短篇小說進(jìn)行鑒賞和遴選的結(jié)果，也可以說是一套莫泊桑中短篇小說的集錦。莫泊桑的戰(zhàn)爭(zhēng)小說數(shù)量有限。卻出了不少膾炙人口的名篇。他只做過短暫的后勤兵，從未真正參戰(zhàn)，也許因此他的戰(zhàn)爭(zhēng)小說少有戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙；但他擅長(zhǎng)寫戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期各個(gè)階層人們的心態(tài)和動(dòng)態(tài)，深刻揭示了面臨戰(zhàn)爭(zhēng)的人性。反映一八七○年普法戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)作品不乏鴻篇巨制，莫泊桑精悍的戰(zhàn)爭(zhēng)故事卻能深入人心，為人記憶。本書中配有原版插圖。

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誕生的苦惱

《誕生的苦惱》是日本白樺派代表作家有島武郎的中短篇小說集。《誕生的苦惱》成功地塑造了一個(gè)漁家青年藝術(shù)家的形象，反映了藝術(shù)與生活、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。作品出色地描繪了北海道漁民與大自然搏斗的壯麗情景，作者借景寄情，表達(dá)出對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的強(qiáng)烈憤慨及對(duì)下層民眾苦難生涯和精神面貌的深沉同情，是入選日本中學(xué)國(guó)語教科書的經(jīng)典之作。本作品集中還收有描寫對(duì)妻子復(fù)仇的《石頭下的小草》、歌頌純真靈魂的《法蘭西少女》及詮釋神圣信仰的《西天箴傳》等作品，這些創(chuàng)作中既有《圣經(jīng)》的人類愛思想和托爾斯泰的人道主義思想，又有克魯泡特金的無政府主義思想和惠特曼的歌頌自由的思想，充滿了日本白樺派作家強(qiáng)調(diào)自我、發(fā)展個(gè)性的色彩。

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局外人

《局外人》塑造了一個(gè)驚世駭俗的荒誕人形象。主人公默爾索是一名公司小職員，他對(duì)一切都漠然置之。在他眼里，構(gòu)成周圍人道德準(zhǔn)則的一切義務(wù)和美德，只不過是一種令人失望的重負(fù)，他統(tǒng)統(tǒng)棄之不顧；甚至連他母親去世也引不起他多大的痛苦。他的內(nèi)心非常空虛，平日像掉了魂似的無所適從，毫無愿望，毫無追求，以致在沙灘上盲目地對(duì)阿拉伯人開槍，最后被判處死刑。

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小夜曲：音樂與黃昏五故事集（2017諾獎(jiǎng)得主石黑一雄作品）

本書是作者的第一部短篇集，全書以音樂為線索，由五個(gè)看似獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的故事組成。故事的主要人物都同音樂情牽相關(guān)：郁郁不得志的餐廳樂手，風(fēng)光不再的過氣歌星，孤芳自賞的大提琴手，為求成功被迫整容的薩克斯手等等，多是對(duì)音樂一往情深，對(duì)生活卻滿腹牢騷。情節(jié)或荒誕不經(jīng)，或令人唏噓，借音樂人生這個(gè)主題，表現(xiàn)了作者一貫的對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的反思：理想與現(xiàn)實(shí)的差距，命運(yùn)的嘲弄，才華的折磨，以及龐大社會(huì)機(jī)器控制下被壓抑的情感……

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曼陀羅

長(zhǎng)篇小說《曼陀羅》以第三人稱敘事開篇，介紹了主人公劉輕林從中考后的畢業(yè)旅行，到高中入學(xué)前夕這三兩月的往事，那時(shí)的他們素面朝天，鮮有憂慮。接著轉(zhuǎn)入第一人稱敘事，以劉輕林的視角，一幕一幕，揭開并講述了“我”的高中歲月——在初入學(xué)就撕毀戀人的一紙約定，不斷犯錯(cuò)直至她忍無可忍，直至兩人形同陌路；在承受失戀的打擊后，“我”開始拼命挽回，卻陷于無盡的自責(zé)與悔恨之中，從謊言到懺愧，苦苦輪回于罪與罰的業(yè)火，蹉跎、無奈，終究還是停止了追逐；失去她的人生，對(duì)“我”而言再無意義，自導(dǎo)自演了一場(chǎng)又一場(chǎng)自欺欺人的獨(dú)角戲……陰霾深淵日復(fù)一日消耗著“我”的生命力。直到“我”再一次遇見了她的眼眸。遠(yuǎn)逝的彩虹，原來并非夢(mèng)一場(chǎng)。

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老舍經(jīng)典作品集：火車集

本書是老舍的短篇小說集，包括《“火”車》《東西》《人同此心》《殺狗》《一封家信》《一塊豬肝》《浴奴》《兔》等作品。喜歡老舍作品的讀者不可錯(cuò)過。其中的作品篇篇精彩，寫得千回百轉(zhuǎn)，一步三嘆。無論是人物對(duì)話還是內(nèi)心獨(dú)白，作者旁白無不精到，結(jié)局卻出人意表。作品深刻顯現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，并且從語言、筆調(diào)到內(nèi)容、主題，都具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

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馬骨琴

《馬骨琴》是河南省作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目“青年作家文叢”的一種，收錄了作者先后創(chuàng)作的12部短篇小說。小說人物有中醫(yī)師、護(hù)士、住院病人、家屬，甚至太平間化妝師。其中《白蓮子》《烏絲記》等延續(xù)作者一貫的中醫(yī)題材；《掛鉤上的白大衣》《化妝》等則直指道德人心，重在書寫小人物的生活困境，有人性的反思，有良善，也有傷害。這是一部充滿藥草芬芳，集藝術(shù)性、思想性為一體的小說集，更是一部富含傳統(tǒng)中醫(yī)文化意蘊(yùn)的作品集。

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一只叫“花花公子”的羊

作者多年來創(chuàng)作的17篇具有代表性的兒童小說，書中的小主人公，有遭遇地震之痛與羊情同手足的小女孩，有出身貧寒但在逆境中頑強(qiáng)奮進(jìn)的小男孩，也有對(duì)美好生活充滿向往但在現(xiàn)實(shí)中遭遇挫折的中學(xué)生……作家以細(xì)膩生動(dòng)的筆觸，抒寫了童年生命的蓬勃面貌，揭示成長(zhǎng)的信念和勇氣，向讀者傳達(dá)向善向上的力量，賦予童年生活汪洋恣意的溫情與關(guān)懷。

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外國(guó)經(jīng)典文庫(kù)：珊瑚島-英文版（套裝共7冊(cè)）

AllBallantyne'snovelsare,inhisownwords,"adventurestoriesforyoungfolks",andTheCoralIsland:ATaleofthePacificOcean(1858)isnoexception.ItisaRobinsonade,agenreoffictioninspiredbyDanielDefoe'sRobinsonCrusoe(1719).Oneofthefirstworksofjuvenilefictiontofeatureexclusivelyjuvenileheroes,thestoryrelatestheadventuresofthreeboysmaroonedonaSouthPacificisland,theonlysurvivorsofashipwreck.Threeboys,fifteen-year-oldRalphRover(thenarrator),eighteen-year-oldJackMartinandfourteen-year-oldPeterkinGay,arethesolesurvivorsofashipwreckonthecoralreefofalargebutuninhabitedPolynesianisland.Atfirsttheirlifeontheislandisidyllic;food,intheshapeoffruits,fishandwildpigs,isplentiful,andusingtheironlypossessions;abrokentelescope,aniron-boundoarandasmallaxe,theyfashionashelterandevenconstructasmallboat.

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牧場(chǎng)上的老漢人

這是一本短篇小說集。收集了作者進(jìn)入新世紀(jì)前十年發(fā)表在省、州內(nèi)外報(bào)刊上的小說作品。所寫的地方依然是康藏高原，所描寫的對(duì)象都是生活在這片土地上社會(huì)底層的平常人物，無論是城鎮(zhèn)，還是農(nóng)區(qū)鄉(xiāng)村，或者是在牧場(chǎng)，平常的人過平凡生活，辛勤、辛苦、辛酸都是次要的，重要的是他們頑強(qiáng)地生活著。小說中的人物，有的在上個(gè)世紀(jì)已經(jīng)是老人，有的正年富力強(qiáng)，這些人的影子在今天似乎也還能夠在日常生活里看到。并不是社會(huì)沒有變化和進(jìn)步，而是為了過日子，從前和現(xiàn)在的人們有很多是相同的。

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動(dòng)物園

作為“非非主義”代表詩(shī)人，何小竹二十年來的小說創(chuàng)作延續(xù)了先鋒精神。《動(dòng)物園》便是一本頗具實(shí)驗(yàn)色彩的小說集。全書由四部中篇小說組成。四篇小說都是以封閉的空間命名——《動(dòng)物園》《排練場(chǎng)》《夜總會(huì)》《電影院》。封閉的空間即代表了一種困境，圍繞這四個(gè)不同的封閉空間，何小竹用卡夫卡式表現(xiàn)主義文學(xué)的筆法，描述了人生難以言喻各種困境——欲望的困境、精神的困境，誠(chéng)如作者自序中所言“四篇小說，看似互不相干，其實(shí)是一個(gè)東西，即一個(gè)主題的四種寫法”。

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唱西皮二黃的一朵

本書由著名作家畢飛宇親自編選，集結(jié)了其自發(fā)表作品以來迄今最好的短篇小說作品，收入《那個(gè)男孩是我》、《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》、《白夜》、《男人還剩下什么》、《蛐蛐蛐蛐》、《懷念妹妹小青》、《地球上的王家莊》、《彩虹》、《家事》、《相愛的日子》等代表作。

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我膽小如鼠

余華：我曾是千千萬萬個(gè)敏感怯懦的孩子中的一個(gè)，這是我們共同的自傳！有一句成語叫膽小如鼠，說的就是我的故事。本書收錄余華創(chuàng)作的《我膽小如鼠》《夏季臺(tái)風(fēng)》《四月三日事件》《一個(gè)地主的死》四篇中篇小說。這些作品包含著余華的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，淋漓盡致地呈現(xiàn)了每個(gè)人在青春期可能會(huì)經(jīng)歷的敏感、自卑和怯懦，讓無數(shù)掙扎在人生轉(zhuǎn)折期的年輕人產(chǎn)生了共鳴。

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