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青花瓷

青花瓷、和田玉、黃花梨、雞血石、宣德爐、魚化石、玉玲瓏、紫砂壺，一件藏寶一段故事，故事主人公的命運與自己的“珍寶”緊緊聯(lián)系在一起，共歷人間世事。作者的中篇小說集，并不像當(dāng)下常見的那樣，致力于用殘酷展示悲劇的力量，而是，在時事的艱難，人和人之間的不可解的隔膜和淡漠中，仍舊有我們常說的情義在。而且作者厲害之處在于，即便世事艱難，但那份情義，那份對這個世界根本上的肯定和擔(dān)當(dāng)，仍然立住了。收錄進來的8篇作品，進入了對人性的洞察，和對精神世界的探求，真正打動了讀者的靈魂。

·25.2萬字

行擔(dān)外傳

作品以主人公周中翰的學(xué)藝生涯為主線，串起做漆、補銅壺、打鐵三段行擔(dān)人生的經(jīng)歷。少年周中翰幾度被命運拋棄，小小年紀(jì)就為他人治療蛇傷，與祖家老爺子結(jié)為忘年交；青年周中翰，走進行擔(dān)者的江湖，學(xué)打鐵，與當(dāng)?shù)毓媚锝Y(jié)為紅顏知己，在經(jīng)歷了一番刻骨銘心的愛情風(fēng)雨后，兩人終成眷屬。以主人公為代表的行擔(dān)者們在時代洪流中經(jīng)歷了一些恩怨坎坷，大都成了永康企業(yè)界的大佬，他們的恩怨情仇，連同凝聚在行擔(dān)者身上的靈魂，都傳到了下一代身上……

細(xì)菌

1948年，國共戰(zhàn)爭時期，共產(chǎn)黨打敗國民黨占領(lǐng)了長春，首先面對的問題便是如何處理城內(nèi)外數(shù)萬具正在逐漸腐爛的尸體。另根據(jù)保衛(wèi)部內(nèi)線得到情報，國民黨保密局不甘心失去長春，已經(jīng)制定了一個毀滅長春的“三城計劃”，企圖通過細(xì)菌戰(zhàn)將長春變成瘟疫之城、腐爛之城、死亡之城。大災(zāi)之后往往有大疫，共產(chǎn)黨派了門玉生來長春當(dāng)衛(wèi)生局局長。在這片看不見硝煙的戰(zhàn)場上，門玉生帶領(lǐng)著高大軍等一批醫(yī)療、防疫干部，一方面要對付鼠疫、霍亂、天花、傷寒、腦炎、回歸熱等病疫，一方面還要應(yīng)對來自敵特分子的破壞與陰謀……幾十萬老百姓的命運將何去何從？

神山

天仁尋夢來到神山，遇到來這里終生默默辦學(xué)的李校長。李校長希望能在有生之年為孩子們建一間閱覽室。天仁回到浦東，協(xié)助神山的縣政府赴上海召開一場招商引資會，引誘發(fā)財痣到神山投資。發(fā)財痣發(fā)現(xiàn)神山腳下是金礦，大肆開發(fā)，還引進國外資金準(zhǔn)備修建神山機場。天仁趁機吞并了發(fā)財痣和瘦老板的兩家工廠，再與美國3W集團公司合資組建起浦東神山集團公司。集團董事局成立后的第一項決議就是捐建一所神山小學(xué)。玲兒組織了神山捐書會為山里的孩子們募集書籍，準(zhǔn)備跟天仁一起到神山同時舉行捐書儀式和捐書會集體婚禮。臨行前夕，玲兒遇難，天仁毅然決然率領(lǐng)神山捐書會的年輕人前往神山……

巴爾扎克經(jīng)典：貝姨（套裝共6冊）

本書是法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的經(jīng)典小說，由傅雷翻譯。主人公貝姨是巴爾扎克筆下相當(dāng)特殊的一個形象，小說以其命名，可見作家對她的重視。喜歡巴爾扎克作品的讀者，本書不可錯過。作品講述的故事發(fā)生在1838年的巴黎，圍繞于洛·德·埃爾維男爵一家的命運展開。于洛男爵這一人物形象，承載了晚年巴爾扎克很多關(guān)于人性的反思，他的塑造除了具備《人間喜劇》中其他偏執(zhí)狂形象的共性之外，還擁有自身的深層意義，是作者批判現(xiàn)實主義創(chuàng)作達(dá)到新高度的重要標(biāo)志。巴爾扎克在精彩的敘事中穿插著對家庭、婚姻、男女之歡、愛情的獨特看法，對這些都給出了嚴(yán)格的定義。幽默諷刺的語言，給讀者在急于想翻出結(jié)局，置身于故事營造的黑色氛圍里時，一個心悅臣服的驚喜。

京華煙云（下）（紀(jì)念典藏版）

本書是林語堂久負(fù)盛名的作品，文中體現(xiàn)了作者強烈的愛國情懷、對傳統(tǒng)中國的文化和生活細(xì)節(jié)的真摯熱愛，以及一種極富生命力的老莊哲學(xué)境界，是一部百科全書式的皇皇巨著。是林語堂20世紀(jì)30年代末旅居巴黎時用英文寫就的長篇小說，原書名為MomentinPeking。全書講述了北平曾、姚、牛三大家族從1901年義和團運動到抗日戰(zhàn)爭三十多年間的悲歡離合和恩怨情仇。全書結(jié)構(gòu)宏偉，線索交錯，全景式展現(xiàn)了近現(xiàn)代中國社會發(fā)生的急劇而深刻的變化，被譽為現(xiàn)代版的《紅樓夢》。

木盒記

清朝末年，張玉的父親遭遇“木盒奇冤”，全家喪命，只有張玉一人被輾轉(zhuǎn)救了出來。后來張玉經(jīng)歷了一系列奇遇，終于得到了一位當(dāng)世高人的指點，長大后憑借著自己的智慧經(jīng)過精心策劃，報答了恩人，懲罰了仇人，昭雪了家仇，并獲得了愛情和寶藏。小說采用章回體敘述體式，共36回。用曲折奇險的故事情節(jié)構(gòu)筑了一座智慧的大廈，充滿傳奇色彩，蘊含了中華古今千年的生存哲學(xué)，深入開剖人性，探尋人生的終極意義，奇特新穎，引人入勝。

紙醉金迷（第一部）（民國通俗小說典藏文庫·張恨水卷）

張恨水的代表作品之一。故事發(fā)生在1945年國民政府陪都重慶。這里聚集著一批燈紅酒綠、醉生夢死者。一切都圍繞著金錢轉(zhuǎn)，官員貪污、商人及銀行家投機、女人做拆白黨，一時成風(fēng)。小說以小公務(wù)員魏端本與其艷冠群芳卻又虛榮至極的夫人田佩芝由同居而分手為線索，以眾多人物搶購黃金儲蓄券發(fā)國難財為契機，展開了紛紜復(fù)雜的故事。待到抗日戰(zhàn)爭勝利，投機者的一切均成為泡影。作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。

觀心寶石

本書是一部長篇小說，以幾個恢復(fù)高考后第一批進入大學(xué)的年輕人的成長歷程為主要內(nèi)容，以一塊際遇神奇的寶石為線索，串聯(lián)起一個跨越幾個社會發(fā)展時期的故事，從中既可見人世悲歡，也能透視出不同時期的社會風(fēng)貌和人們的精神面貌。文中主人公林陽，是一個內(nèi)心純良，才思敏捷的理想主義者，在經(jīng)歷了從技術(shù)崗位無奈辭職，到下海創(chuàng)業(yè)走向成功的過程中，看到了官場的復(fù)雜，人情的冷暖后，毅然決然地放棄自己的事業(yè)，奔赴偏遠(yuǎn)地區(qū)投身教育事業(yè)，終于找到了傳說中的那塊“觀心寶石”。

深圳三部曲3：深圳路

《深圳三部曲》，第一部：《南下》；第二部：《重生》；第三部《深圳路》。故事跌宕起伏，張弛有力，是一部上乘的勵志題材作品。作者將上世紀(jì)八十年代末深圳改革開放作為小說的歷史舞臺，以主人公李寶焆為主線，講述了深圳商場的變幻風(fēng)云。小說以白描手機，具有影視化特點，以主人公南下闖蕩開筆，與虛構(gòu)的角色展開故事情節(jié)，從蹬三輪、求學(xué)、漂泊到新城開發(fā)，以“殺出一條血路”的氣魄，以堅強威猛的形象開展奮斗之旅，講述了主人公歷經(jīng)艱難創(chuàng)業(yè)成功的故事，銘記和傳承深圳觀念，揭示了資本積累和競爭的社會形態(tài)，為改革創(chuàng)新者壯膽。作者不回避記憶和現(xiàn)實，演繹和呈現(xiàn)深圳特定的歷史與變化，新追求與新形象，對改革創(chuàng)業(yè)過程中的碰撞與融合，讓讀者能夠感受和體會到其中飽含的辛酸和歡愉，以期在溫情與淚光的交錯中詮釋和拷問人性，獲得力量，讓文明在開放、包容、互勉、寬松的環(huán)境生長、開花，感受藝術(shù)之美。小說以一種多元化的價值取向，展示多樣的人文關(guān)懷，是對深圳這座城市生存、發(fā)展和完善的大膽嘗試和探索。

月上荷塘夜之芙蓉雪

民國初葉，江南虎鎮(zhèn)望族馬家禍?zhǔn)逻B連，先是兒媳婦江如英因不滿丈夫在外邊到處花天酒地，憤而吊死院中的皂角樹上，接著老爺馬楠也因為盤豆于胸數(shù)十年來的心結(jié)服食鼠藥自殺，馬家大院處于風(fēng)雨飄搖之中。莫非這一切都是由那五十年前冤死的她的亡魂所致？十年后，馬家又掀起了新一輪的軒然大波。出走十年的馬德陽另娶新妻歸家，遭遇排斥。而他長大成人、情竇初開的女兒小荷花也不知不覺陷入仆人五伢子與王家少爺王家仁的情感迷局之中。難道馬家大院的風(fēng)波永遠(yuǎn)不會停息？而被馬老太太掩藏了將近半個世紀(jì)的驚駭絕密又是什么？荷塘之夜，清冷月牙在上；叵測之心，詭秘心事欲訴……只道是：“浮沉煙雨清荷路，情浮淺處活凄涼。”

十二把椅子

俄羅斯文學(xué)史上的獨樹一幟的奇特作品，蘇聯(lián)冷笑話大全，至今暢銷俄羅斯，以1928年首次出版的存檔手稿修復(fù)版本為翻譯底本，還原小說真實原貌。先后數(shù)十次改變?yōu)橛耙晞。跓o數(shù)絕境中為人們帶來歡笑和希望，被許多知名作家引用和稱贊，包括納博科夫、布羅茨基、愛倫堡等。《十二把椅子》是蘇聯(lián)作家伊利亞·伊里夫和葉甫蓋尼·彼得羅夫的代表作，在這本書問世之前，兩人只是名不見經(jīng)傳的記者，但是《十二把椅子》從在雜志上連載開始，就迅速成為全蘇聯(lián)老百姓茶余飯后的談資，甚至兩位作者不得不在群眾的要求下創(chuàng)作續(xù)集，并將在本書中死去的主角復(fù)活。故事圍繞一筆被藏在椅子中的寶藏展開。革命來臨之際，一位貴族夫人將一些價值不菲的珠寶藏進了十二把一套的椅子中的一把，這個秘密直到臨終時她才透露給自己的女婿和為她做臨終告解的神父。這兩人各懷鬼胎，各自開始了遍布整個蘇聯(lián)的尋寶之旅，引發(fā)了一系列讓人忍俊不禁的荒唐事件……

人是衣裳馬是鞍

本書以祥符古城里一個名叫義豐厚布莊的老字號布莊為背景，按照旗袍、布拉吉、軍便服、西服、牛仔服五種在不同時期流行的服裝為故事推進的線索，通過義豐厚女掌柜岳曼香家族三代女性經(jīng)營布莊的命運變遷來展現(xiàn)她們身上的苦難、掙扎、不屈和解放。書中用服裝這個時代旗幟一般的符號來表現(xiàn)服裝與時代進程之間的關(guān)系，引發(fā)對美麗衣衫下那千年不易的靈魂的思索。中國上下幾千年，從女性服裝的變遷中能看到時代在她們身上所留下的深深烙印。

巴金選集1：家

小說描寫了一個封建官僚地主家庭的沒落，其中以覺新、覺民、覺慧等幾個年輕人為代表，展現(xiàn)了他們不同的思想性格和生活道路，并通過他們的生存狀態(tài)批判封建禮教和包辦婚姻，具有強烈的反封建色彩。

懷孕的寡婦（馬丁·艾米斯作品）

關(guān)于青春、關(guān)于性革命、關(guān)于人生，“愛與不愛是你的自由，且痛且麻是我的注腳”，英國天才小說家馬丁·艾米斯近二十年來最優(yōu)秀的作品。本書描述了1970年夏天，一個20歲的書呆子——文學(xué)系大學(xué)生基思和他的朋友們在意大利的一個城堡里度假，此時正值性革命風(fēng)起云涌、如火如荼之際，在這史無前例的歷史性時刻，性充斥著每個人的腦海，女孩子們表現(xiàn)得像男孩子一樣，而男孩子則像他們自己，基思周旋于三個女人之間，而他的朋友們也都陷入了混亂難當(dāng)?shù)哪嗄字校瑐€個心醉神迷、本性昭顯而又無所釋懷、痛苦難耐，可是很快他們就發(fā)現(xiàn)了一個令人相當(dāng)不安的事實，那就是在社會秩序的新舊更迭中，總會存留一個滌罪閾限，而這就是曾經(jīng)為俄國大思想家亞歷山大·赫爾岑所描述過的“懷孕的寡婦”——在一個死去和另一個降生之間，會度過混亂、孤寂的長夜。而此刻的基思們正掙扎其間并備受洗禮……《懷孕的寡婦》被認(rèn)為是“艾米斯近二十年來最優(yōu)秀的作品”，因為它喚起了并非無辜的青春以及性革命帶來的刺痛感。這部非典型性“浪漫奇情輕喜劇”，也是英國性革命與女權(quán)主義運動在意大利鄉(xiāng)間的灼灼回響。

龜城

作品以關(guān)中一個縣為背景，描寫中國農(nóng)村改革前后這一歷史時期的變革生活、政治風(fēng)云、人生奮斗歷程以及情感糾葛，眾多身處農(nóng)村基層身份不同、性格不同、經(jīng)歷各異的人物，折射出了歷史和現(xiàn)實的投影，展現(xiàn)出歷史變革時期人們心靈的變異，讀者從他們身上感受到了現(xiàn)實生活給以他們心靈世界的沖擊，洞察到歷史嬗變中心靈所受到的震撼與重構(gòu)。該書獲陜西省首屆群華藝術(shù)獎。

五月女王

本書是顏歌正在寫作的“平樂鎮(zhèn)三部曲”的首部曲。作者以一個身體控制不住總在長高的女孩袁青山的視角，重構(gòu)了一代人的青春的迷惘。小說包含著正反兩面的故事。在正面，我們看到的是那些用方言大聲罵街、漸漸長大的孩子們，在塵土飛揚的平原小鎮(zhèn)平樂，他們拉幫結(jié)派，小偷小摸，斗毆，戀愛，想要離開卻最終無法離開，訴說東西南北四條街上蕓蕓眾生的悲劇的同時，描摹了只有女性才能體察到的人心靈底層的痛苦迷城。而在小說背面，有另一個不易被察覺的故事，關(guān)于古代的神靈，神靈的遺物，突變的身體，變成杜鵑鳥的姑娘和成為鲇魚的垂釣者，為作品平添了雜沓落寞的氤氳氣氛。憑借本書，顏歌被評選為《人民文學(xué)》雜志“未來大家Top20”。

榿木王

精裝珍藏版榿（qī）木王！王小波推崇的文學(xué)大師！我們的命運與歸宿，都寫在了《榿木王》的寓言里！榿木林的沼澤中挖出一具沉睡千年的古尸，人們以歌德詩歌中魔王的名字稱呼它：榿木王。一個吃人的魔鬼，出沒在時間的黑夜。我是迪弗熱，一個法國汽修廠老板。人們叫我“吃人魔鬼”，但我只是一個躲藏在大眾之中的無辜之人。我充滿柔情，可世界卻邪惡，背信棄義。你看到那充滿意義的征兆背后，無處不在的惡了嗎？在這個魔鬼主宰的時代里，一切都“倒錯”了。而人們還不知道，人類災(zāi)難的根源，就在他們每個人身上……

城堡變形記

《城堡》講述了土地測量員K受命赴某城上任，他歷經(jīng)長途跋涉，不料卻受阻于城堡大門外。K為了證明自己存在的合理性，費盡了心思：他找村長詢問關(guān)于自己就職一事，然而卻沒有找到真正的聘請函。他勾引城堡官員克拉姆的情婦弗麗達(dá)，想更多地了解克拉姆，然而在幾個事件的影響下，弗麗達(dá)疏遠(yuǎn)了他。他設(shè)法結(jié)識信差巴納巴斯及其家人，但他們尚且求助無路，哪里還有能力幫助別人。他在雪夜里等候克拉姆，希望能當(dāng)面與克拉姆談話，最終等來的卻是克拉姆的秘書……城堡就位于一座小山上，可它卻可望而不可即。面對這座強大的城堡，K很無奈，最后也未能進入城堡。小說中的K就像一只迷途的羔羊，他沒有身份，沒有親人，沒有真正的朋友，似乎整個村莊都對他充滿了敵意，他一直都沒得到城堡當(dāng)局的信任。