打麻将胡了

地獄變

本書共收錄了芥川龍之介十一篇短篇小說，是芥川龍之介不同時期的代表作合集，深刻地展現(xiàn)了人性與欲望的博弈、善惡的抉擇和人生的無奈。其中《地獄變》講述了一位技藝高超的畫師良秀，為了追求藝術(shù)的至高境界，不惜殘忍地犧牲自己的女兒，完成了一幅震驚世人的“地獄變”屏風(fēng)。芥川龍之介用奇特的布局將文中的主人公推向生死考驗的極限境地，從而向讀者展示了善與惡的對立，傳遞出他對人性的理解。

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鳳凰琴

本書是茅盾文學(xué)獎獲得者劉醒龍代表作，被改編為同名電影，獲國內(nèi)外多項大獎。本書包括《鳳凰琴》《村支書》《暮時課誦》《挑擔(dān)茶葉上北京》《白菜蘿卜》《冒牌城市》等作品。在這些小說中，劉醒龍更多的是從世俗的人群尋找人性的閃光點，推舉凡人百姓中的崇高，塑造平凡而不平庸的形象。因為這些作品的出現(xiàn)，文學(xué)界評價劉醒龍是“新現(xiàn)實主義小說”的代表作家。

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文字生涯

這是一本作者以敘述自己童年生活為主的小說，同時又是作者的自我剖析和自我批判。通過這些貌似平凡、瑣細的小故事，可以看出作者的存在主義思想的胚芽和他的學(xué)說的出發(fā)點。總之，這既是一部令人興味盎然、可以給人以美的享受的文學(xué)作品，又是了解薩特其人所不可缺少的第一手資料。

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假離婚買房時代

假離婚后復(fù)婚的成本是18塊錢，而假離婚買二套房卻能省下60多萬巨款，假離婚買房簡直太劃算了。但是夫妻假離婚后，肯不肯復(fù)婚，能不能復(fù)婚，這是個大問題。作品以采訪形式表現(xiàn)了三對夫妻為購房而“假離婚”所導(dǎo)致的人生悲喜劇，是時代現(xiàn)實的某種折射，也揭示出人性中的某些劣根性。

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穿旗袍的姨媽

沒有父親，和母親、兩個姐姐寄居在孤僻古怪的二姨媽籬下，男孩駱駝從小就習(xí)慣蜷縮于自己的小天地，“恰似一個飛機員蜷縮于機艙內(nèi)浮游在大千世界浩瀚天空”。本書記述了主人公的少時遭際：一次次愛的奇遇，動物般的男孩、水果般的女孩，在偶然的交匯沖撞后，依舊要踏上各自的孤獨旅程；注定要背叛的二姨媽的厚意，在她匆匆離世后，給他留下一個永遠的難題：“我還能說自己是清白無罪的嗎？”回憶、沉思與夢境交織，一部惘惘年代的青春物語。

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馬爾特手記

《馬爾特手記》，全名《馬爾特·勞里茨·布里格手記》，德語大詩人里爾克唯一的長篇小說，動筆于1904年，最早出版于1910年。這是一部日記體小說，日記中的“我”馬爾特出生于丹麥，他于二十八歲那年的秋日獨自抵達巴黎，落腳于拉丁區(qū)圖利耶路上的一家小旅館，窮困潦倒地度過了那年的秋天和冬天，迎來次年的春天。逗留巴黎的這段時間里，他在四壁蕭然的旅館房間里寫下一篇篇手記，記錄了內(nèi)心發(fā)生的深刻改變和脫胎換骨的成長。小說由這樣的71個片段構(gòu)成，還包括幾條里爾克虛構(gòu)出來的編者的注。這部小說被譽為“德語世界第一部真正的現(xiàn)代小說”。

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破碎的四月

故事圍繞著阿爾巴尼亞過去的一個特殊的傳統(tǒng)習(xí)俗展開，根據(jù)統(tǒng)治阿爾巴尼亞北部高原地區(qū)的法典，如果一個人被殺死，他的家人必須以血還血，為他報仇。主人公焦阿古的哥哥被仇家殺死，他為哥哥報仇，在三月十七日那天成功殺死了仇家。從此他的生活就離他而去，他無法擺脫宿命。在被死者家屬追殺之前，他得到了三十天的休戰(zhàn)協(xié)定，于是他的四月破碎成了兩部分，在四月十七日之前，是安全的、“白色的”，之后便是亡命的、“黑色的”。與焦爾古的命運交織在一起的，是一對新婚夫婦。他們來自阿爾巴尼亞首都地拉那，對高原文化充滿向往。新娘迪阿娜不可遏制地被只有一面之緣的焦爾古吸引了，甚至拋下新婚的丈夫，想去尋找這個神秘的年輕人，與此同時，焦爾古也想在四月轉(zhuǎn)成黑色之前再次邂逅迪阿娜。該小說曾被改編為電影《太陽背后》，于2012年上映。

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安靜的美國人

這是一部影響了幾代美國人成長的文學(xué)巨作，被《紐約時報》譽為“每個記者都應(yīng)該人手一本”的著作。兩度改編成電影。2002年版由邁克爾·凱恩主演，獲得奧斯卡、金球獎、英國電影學(xué)院獎多項提名。如果你無法逃避你不喜歡的，那就試著去勇敢面對。本書是格林對政治、戰(zhàn)爭、愛情的探討，講述了一個天真無知的理想主義者的破滅，一個渴望置身事外的旁觀者的抉擇。如果你無法逃避你不喜歡的，那就試著去勇敢面對。二戰(zhàn)結(jié)束后，性格安靜的美國人派爾來到越南，與英國戰(zhàn)地記者福勒結(jié)識，并喜歡上了福勒的情人鳳。與此同時，派爾為了實現(xiàn)自己的政治理想，不惜制造多起恐怖事件。在得知派爾的瘋狂行動后，原本想置身事外的福勒被迫卷入了這場戰(zhàn)爭中。

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鄉(xiāng)匠列傳

小說以典雅古樸的筆觸，描寫了曾經(jīng)或穿行于小巷里弄，或活躍于鄉(xiāng)間的民間藝人：說書匠、戧刀匠、補鍋匠、鐵匠、彈花匠、篾匠、窯匠、石匠、鋦碗匠、木匠、裁縫、煽匠、剃頭佬、箍桶佬、榨油佬、……這些荊楚民間記憶中的老行當，曾經(jīng)是那么鮮活和實用。他們以精湛的手藝既顯示出了該行當存在的必然性，又展示出了該行當?shù)木夂洼x煌，有著獨特的濃郁的荊楚鄉(xiāng)村文化烙印。這些正在消失的農(nóng)業(yè)文明符號，隨著越來越多的老藝人的離去而消失，那些屬于手藝人的輝煌時代，已成為人們腦海里最美好的故事和追憶。

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兩生花

傳說有一種叫“兩生花”的植物，扎根泥土或漂零水中。她們并蒂而生，其中一朵注定先行凋零，而另一朵背負著兩份生命的渴望，迎風(fēng)綻放。辛酸著、快樂著的北漂一族，在痛苦和快樂的夾縫中生生不息……

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好嘴楊巴

本書是馮驥才經(jīng)典小說精選集（插圖新版），包括《俗世奇人》短篇精華作品15篇以及中篇經(jīng)典作品《三寸金蓮》，分為“俗世奇人”和“怪世奇談”兩個部分，以天津衛(wèi)獨特的人物、世態(tài)和風(fēng)俗為題材，寫俗世百態(tài)、風(fēng)土人情，語言極富特色。

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鴨鎮(zhèn)往事

一部以長三角江邊小鎮(zhèn)為背景的小說集，鴨鎮(zhèn)即為這座薄霧籠罩的小鎮(zhèn)之名。由一組關(guān)于少年時代的同學(xué)、離鄉(xiāng)打拼的女青年、迷戀釣魚的中年人、往返于鄉(xiāng)鎮(zhèn)和市區(qū)之間的打工者的中短篇小說構(gòu)成。講述返鄉(xiāng)浪子遭遇的莫名尷尬，相互依賴又彼此厭棄的親朋好友，以及對于日常生活的憂郁沉思。關(guān)于本書，曹寇稱之為“這兩年所謂‘村居’生活的產(chǎn)物”，有意要“以一個農(nóng)民的身份坐在村里寫，而且以寫當下鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活為主旨”。

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借我執(zhí)拗如少年

這本書里的人個個都是眾人眼中的奇葩，他們不務(wù)正業(yè)，敢愛敢恨，熱血澎湃，脆弱孤獨，在這個現(xiàn)實的社會中活得像個異類。他們干得最多的事情，就是在你想象不到的時候突然爆發(fā)，給予你的人生哲學(xué)會心一擊。當初最痞的一個兄弟做了老師，平時老老實實的同學(xué)成了地痞混混，花心的女學(xué)姐做起了全職媽媽……他們中的每一個人，都在這個世界上生猛的活過，以自己的熱血，撞擊著澎湃的紅塵。不管過去多少年，仍能清晰地記著他們的模樣，少年永不老，只是漸凋零。

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黎明前的那一夜

“我內(nèi)心一直有個聲音在質(zhì)疑我的選擇，如今我決定接受它的控訴。”一個即將年滿三十歲的都市白領(lǐng)莫名患上躁郁癥，一個月后他瀕臨崩潰，在煙霧中醒來后竟然躺在一家療養(yǎng)中心。在療養(yǎng)中心，獨來獨往的他出乎意料地結(jié)識了幾個朋友，一個被現(xiàn)實打敗的理想主義者，一個被家庭和學(xué)校束縛住的孩子，一個患有暴食癥的女孩。這是一個關(guān)于逃避、面對和選擇的故事。從主人公進去療養(yǎng)中心的那一刻起，他就被迫直面自己的病癥，直面自己的回憶。他必須敞開自己傷痕累累的心，讓他人走進來，讓生命再次變得有意義。與此同時，療養(yǎng)中心的各個人物也在面臨自己的選擇。他不得不問自己一個問題：療養(yǎng)中心的生活真的能治愈一個人嗎？我們唯一的出路就是與社會同化嗎？跟隨著主人公的旅程，你或許會得到答案。

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二十年目睹之怪現(xiàn)狀·二

全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為干線，從他奔父喪開始，至其經(jīng)商失敗終止，通過這個人物20年間的遭遇和見聞，廣泛地揭露了從光緒十年（1884）中法戰(zhàn)爭前后至光緒三十一年（1905）左右的清末社會的黑暗現(xiàn)實，并從側(cè)面描繪出帝國主義的瘋狂侵略。作品寫了200來件“怪現(xiàn)狀”，勾畫出一個到處充斥著“蛇鼠”、“豺虎”、“魑魅”的鬼蜮世界。在清末小說中，它反映的生活面較廣，除官場之外，還包括商場、洋場，兼及醫(yī)卜星相、三教九流，揭露當時的政治狀況、社會風(fēng)尚、道德面貌和世態(tài)人情，所以發(fā)表時標為“社會小說”。

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北漂人在燕郊：進北京的路到底有多長（南瓜屋故事）

回鄉(xiāng)辦完婚禮返京，我出現(xiàn)嚴重妊娠反應(yīng)，沒過幾日，我們北京唯一的住所被家公以迅雷不及掩耳之勢賣掉了。一夜之間，新婚的我們未經(jīng)甜蜜就成了喪家之犬。為了生活，我們被迫搬出了北京，住到了偏遠的燕郊。一段看似離京又未離開的日子就此開始，從此我們奔波在進京返京的路途上……

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黑貴婦

新生派對舉行現(xiàn)場，一位不請自來的女生死在了門口，為她開門的派對主辦者會是兇手嗎……經(jīng)營著兩家店面的老板娘，每天會限量提供三份甚至不寫在菜單上的特別料理——鯖魚壽司，只有在開店時間迅速殺到才能品嘗。原本對于匠仔他們來說，享受這份美餐不是什么難事，可不知從何時開始，他們每次到店時都能碰到一位“白貴婦”，總是吃完鯖魚壽司就走的她，是專門來跟四人組“搶”吃的嗎……受邀出席老師的婚宴本是美事一樁，可吹奏樂部的女生們卻在婚慶現(xiàn)場偷走了禮金，她們?yōu)楹稳绱嗣髂繌埬憽?/p>

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我們

26世紀的大一統(tǒng)國，是一個集權(quán)主義國度，每個人都只有號碼，沒有姓名，住在完全透明的玻璃房子里，身穿同樣的制服，吃的是化學(xué)食品，享受配給的性生活，由一位永不更替的全權(quán)“恩主”統(tǒng)治。政治警察無處不在，幸福與自由不能兼容。但是極權(quán)也不能撲滅人性的光輝，對自由的追求從未停止過……尤金·扎米亞京《我們》、郝胥黎《美麗新世界》、喬治·奧威爾《1984》“反烏托邦三部曲”經(jīng)典組合。

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錯箱記

本書是一部由羅伯特·路易斯·史蒂文森和勞埃德·奧斯本共同撰寫的黑色喜劇小說，講述了一個裝尸體的木箱被調(diào)換送錯了的離奇故事，于1889年首次出版。莫里斯與約翰為了得到二伯父約瑟夫的唐提氏養(yǎng)老保險金，便把他看管起來，望他長壽。二伯父約瑟夫卻受不了這拘束生活，趁一次火車出事之機逃之夭夭；莫里斯兄弟誤認了一具尸體，認為二伯父已死，便將尸體裝入一只大木桶運回家去，企圖封鎖消息，制造二伯父未死的假想。誰知尸體在運送途中被人調(diào)換，在不同的人手里推來送去，加之莫里斯的堂兄邁克爾從中作祟，演出了一幕幕令人絕倒的笑劇，結(jié)出了一個出人意外的結(jié)局……

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我們之間

獨居巴黎的馬提亞斯在好友安托萬的幫助下移居倫敦，并開始接手一家法語書店，也希望趁此機會與前妻瓦倫蒂娜和女兒艾米麗重回一家人的生活狀態(tài)。然而陰錯陽差，任職于外交部門的瓦倫蒂娜不得不重返巴黎，由馬提亞斯單獨照顧留在倫敦念書的女兒艾米麗。建筑師安托萬獨自帶著兒子路易在倫敦生活，他為身邊的每一位朋友考慮周到，卻從來不曾關(guān)注過自己內(nèi)心的孤獨。兩位單身父親帶著孩子在同一棟樓里比鄰而居，做好了單身一輩子的打算，然而生活總在不斷向前。馬提亞斯?jié)u漸喜歡上了倫敦的生活和這里的朋友，然而他卻不能繼續(xù)在倫敦生活下去了。安托萬終于找到了直面內(nèi)心的勇氣，人生終于有了全新的開始。

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