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日月

安意如用純美散文式語言寫成的一部長篇小說。一個久居北京的藏地青年三十余年人世沉浮的心靈史，講述了主人公在西藏被收養，到北京生活和學習，融入現代大都市，求學經商，經歷情感挫折，漸漸迷失自我，最終重回西藏，尋根故土的完整過程，是一個關于成長、超越、覺悟的故事。本書也是一曲融宿命與情感，歷史與現實于一體的人生詠嘆，故事主人公索南次仁（尹長生）的此生，恰似倉央嘉措的今世。倉央嘉措雖未在書中真實出現，但卻像一個符號，貫穿了全書的始終。小說中，現代都市的浮華虛榮與雪域高原的純潔寧靜形成鮮明對比。作者亦把書中人物的命運與自己對宗教的理解和感悟相結合，使作品具有了非常深厚的哲理內涵……

·20.2萬字

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冰壁（天狗文庫—井上靖文集）

主人公魚津和好友小坂一同相約去登山，但小坂卻在魚津的面前墜崖身亡。魚津清清楚楚地看到是由于登山繩斷裂而導致的這起事故，事后社會上卻傳出了許多懷疑的聲音。因為尼龍繩廠商聲稱尼龍登山繩的牢固，是絕對不會出問題的，而許多人也對此論斷持支持態度。所以有人懷疑問題出在技術層面，是小坂他們對登山繩的使用不當。而除此之外，更有人懷疑是魚津為了自保割斷了登山繩，甚至有人還懷疑，是小坂自己自殺割斷了登山繩。而由于小坂的遺體尚未被發現，于是魚津陷入了輿論的洪流之中。面對小坂是否是自殺的猜測，唯有他魚津始終相信好友作為一名登山家，絕不會在登山過程中自殺。而面對感情時，魚津明知道自己不應當喜歡上已為人妻，且曾經是好友情人的美那子，但還是不由自主地被美那子吸引了。他在最后一次登山之前，約美那子見面，傾吐了自己的心意，同時也明確告知對方，告白即分手，從此不再相見。他決心直面自己的內心，向那座山峰登去……

·21.6萬字

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洪門兄弟3：歸宿

《洪門兄弟3：歸宿》完美收官，一切紛爭與繁華，終將歸于平靜！經歷一系列事件后，林小健了解了父親之死的前因后果，他深感義父真情，追悔不已，在逃亡生涯中全心全力照顧失憶的義父，發誓徹查真兇，并把機遇一次次讓給好友吳浩海和義父的親生兒子常小康。然而常小康卻受到軍統的扶植，淪為國民黨上海特務組織的走狗。在軍統上海情報組的策劃下，忠義社陷入空前災難中……上海解放前夕，即將留學出國的林小健、地下黨員蔣蕓姍、海外歸來的常嘯天親生兒子蔣器、社團新掌門人常小康這些愛恨糾葛的年輕人會有怎樣的命運？已經成為國民黨軍官的吳浩海將何去何從？海派大亨、一代梟雄常嘯天又會有怎樣的結局？

·24.8萬字

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樓村，樓村

深圳是中國改革開放建立的第一個經濟特區，也是中國改革開放的窗口，然而，在高樓大廈的陰影下，在光鮮亮麗的背后，卻是無數來自全國各地的民工付出的辛勤與汗水。改革開放初期，人們為了金錢和物質出賣肉體和靈魂，人性的扭曲，精神的背叛，作者以樸實的筆觸真實地記錄了那個時期底層民工的掙扎和面對現實的無奈。

·23萬字

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北江流入蘆苞

黃明暉著的《北江流入蘆苞》說的是在70年代的某一年，珠江三角洲的佛山市三水區下轄的蘆苞鎮發生的故事，描述了百歲老嫗鴉老太、鰥夫何松、青年何樂義、女青年尹惠蓮等人在舊的性愛和婚姻理念下，對婚姻的理解與經歷。那是一段蘆苞人用傳統的善良、仁愛、知理、大義熏陶過的歷史。

·23.6萬字

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被嫌棄的松子的一生

在東京盡情享受大學生活的川尻笙，某天父親突然到訪，告知他30多年前失蹤的松子姑姑最近在東京被人殺害了。負責整理姑姑遺物的笙，開始調查松子的一生。從中學教師到風俗女郎，松子一生都在追尋名為愛之物，被家人驅趕，遭情人拋棄，被命運百般羞辱，卻始終對人心無戒備。對于愛，她不懂什么叫絕望，只知道要勇敢地去追尋。她的一生，是荒誕的一生，是失敗的一生，卻也是不放棄希望的一生，是認真活過的一生。

·20.7萬字

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國術

《國術》是一部用現實主義的創作手法還原時代風貌和人物命運的文學作品。主人公劉杞榮自小病弱，為了強身健體，8歲開始拜師習武，一生不輟。國術練就他健康的體魄、強大的意志和堅忍的毅力，也引領他一生以愛國、報國為初心。抗日戰爭時期，他投身抗戰，組建抗日游擊隊，后赴安徽抗日，任武術教官；勞動改造時期，他仗義除暴，絕技幫民，用傷科絕技和自制中草藥，免費為百姓正骨療傷；和平年代，他自創門派，撰書授藝，弘揚和傳承中華武術。

·36.6萬字

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福爾摩斯探案集

這里有好看的偵探小說，這里有睿智的大偵探福爾摩斯，他的故事總是令人拍案叫絕，一個個精彩絕倫的結局，讓人恍然大悟之余大呼過癮。

·27.7萬字

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女人的混沌與覺醒

作品以分析華俊蘭如何掙脫社會對“女人”的定義、作為獨特的生命活進了歷史為切入點，引出充滿正能量的主題：生為女子，如何成為獨立的、大寫的“人”！作品語言平實、質樸，情節自然、充沛，真實再現了幾個典型女人的成長之路，闡釋了依附與獨立之間的掙扎與抗爭，讓讀者在緊繃的文字張力中發現生命真諦、解析命運密碼。

·22.5萬字

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中文桃李

2000年，中文系新生李曉東和徐冉在去往大學的火車上初遇，小小的沖突后，彼此的印象都堪稱不佳。他和她都沒想到，這是一場漫長的纏綿抑或糾纏的開端。傳道、授業、解惑……大學里道理分明的為人處世，在象牙塔外卻陷入重圍。《傷逝》中涓生和子君的悲劇，難道真會以另一種形式，在新世紀上演？家鄉、省城、北京……人生軌跡的迂回曲折，無非是尋覓一方安居之地。總要等到奔波疲累后，才驀然發現：此心安處，即是吾鄉。

·28.1萬字

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深圳三部曲3：深圳路

《深圳三部曲》，第一部：《南下》；第二部：《重生》；第三部《深圳路》。故事跌宕起伏，張弛有力，是一部上乘的勵志題材作品。作者將上世紀八十年代末深圳改革開放作為小說的歷史舞臺，以主人公李寶焆為主線，講述了深圳商場的變幻風云。小說以白描手機，具有影視化特點，以主人公南下闖蕩開筆，與虛構的角色展開故事情節，從蹬三輪、求學、漂泊到新城開發，以“殺出一條血路”的氣魄，以堅強威猛的形象開展奮斗之旅，講述了主人公歷經艱難創業成功的故事，銘記和傳承深圳觀念，揭示了資本積累和競爭的社會形態，為改革創新者壯膽。作者不回避記憶和現實，演繹和呈現深圳特定的歷史與變化，新追求與新形象，對改革創業過程中的碰撞與融合，讓讀者能夠感受和體會到其中飽含的辛酸和歡愉，以期在溫情與淚光的交錯中詮釋和拷問人性，獲得力量，讓文明在開放、包容、互勉、寬松的環境生長、開花，感受藝術之美。小說以一種多元化的價值取向，展示多樣的人文關懷，是對深圳這座城市生存、發展和完善的大膽嘗試和探索。

·25萬字

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青年藝術家畫像（喬伊斯文集）

《青年藝術家畫像》是二十世紀現代主義文學大師詹姆斯·喬伊斯（1882—1941）運用“意識流”手法寫成的第一部長篇小說，也是世界文學史上最早最成功的意識流小說之一。小說具有強烈的自傳色彩，主要描寫都柏林青年斯蒂芬是如何試圖擺脫妨礙他的發展的各種影響——家庭束縛、宗教傳統和狹隘的民族主義情緒，去追求藝術與美的真諦的痛苦過程，實際上就是青年喬伊斯從覺醒走向成熟的心路歷程的寫照。喬伊斯接下來的巨著如《尤利西斯》與《芬尼根的守靈》都可視為《青年藝術家畫像》的續篇。

·22.2萬字

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青煙或白霧

該書為趙德發“農民三部曲”的第三部，先后獲第五屆山東省精品工程獎，首屆齊魯文學獎等。小說講述了傳統農民想讓自己的子弟做官出仕以改變面朝黃土北朝天的命運的故事。小說展現了在傳統儒家思想的影響下，農民改變自身命運的強烈愿望，讓讀者再次感受到了作者對于農民問題的深沉思考和駕馭長篇小說的非凡功力。

·34.6萬字

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八刀

《八刀》緣于“分”字拆解，也暗合了書中大家庭的分崩離析。本劇以民國年間蘭雪絨這一顯赫家族大少奶奶命運的波瀾起伏為中心，圍繞蘭氏三姐妹、林府四代九位公子及少夫人們的命運與遭遇展開演繹，此中有精于算計的陰謀家，有橫槍躍馬的女斗士，有漂洋過海的留學生……故事迭宕起伏、矛盾縱橫交錯、高潮不斷涌現，再現了在當年歷史洪流中平民百姓的動蕩生活。

·22.9萬字

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霧與石

小說講述了浙東一處名叫石街的地方上，富商林家及其世交伍家在動蕩復雜的局勢中左支右絀，徒勞抗爭，涉及士紳、富商、儒生、平民、傳教士、官吏、匪徒等多個階層，探討了封建晚期的中國何以在慘烈的內耗及守舊思想的鉗制下，錯失融入世界大勢的機遇。

·32.6萬字

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務虛筆記

《務虛筆記》是史鐵生的首部長篇小說，也是他半自傳式的作品。隔著咫尺的空間與浩瀚的時間，作家引著讀者凝望生命的哀怨與無常，體味歷史的豐饒與短暫。小說行文優美、凝練，情感真摯、厚重，試試透映出對人世滄桑的如泣如訴、似幽似怨的傷感與領悟。“我是我的印象的一部分，而我的全部印象才是‘我’。”這部小說注重對生命的印象、印象中的真實，以及與生命同時拓展的不同的心魂起點與去向，通過動物的繁衍、植物的生死，通過童年經驗、革命和背叛、愛情的意義等來思考虛無，思考靈魂、精神、形而上、本質等虛而不空的哲學命題。

·32.7萬字

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蜘蛛：物流戰略高管手記

某跨國公司高管李奇，受命于全球金融危機后的艱難時刻，創造全新的物流與采購戰略體系,他憑什么信心滿懷？轉戰北美、亞太、歐洲，在全球總部、工廠、地區總部、供應商、客戶等眾多利益相關方之間施展合縱、連橫，他僅僅是為了那一份薪水嗎？像蜘蛛那樣耐心地編織和經營著專業和職場兩張網，巧妙處理各種職場肉搏、業務疑難和愛恨情仇，帷幄之間，他在密謀些什么？事業幾近折戟沉沙，卻又柳暗花明，最終取得“三大戰役”的慘勝，李奇，一個典型的職業經理人，他要的到底是什么？

·27.2萬字

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芬芳

她是一株在驕陽下堅挺的向日葵，托舉著哥哥、拉幫著父親。她是一朵在夾縫中綻放的牽牛花，把家當作籬笆笨拙地依靠。她是一枝寒風中俏麗的紅梅，被夫家拋棄也會自己散發幽香。她是一簇農家被子里絮的棉花，溫暖著癱瘓的丈夫和一屋的孩子。《芬芳》聚焦一對在貧困中跋涉成長的兄妹，著重講述烈芳等女性沉浮跌宕的命運，描繪了一個大家族中四代數十人的眾生相。以充滿美善的筆觸書寫小人物的奮斗歷程，記錄其精神的脫變；以元氣淋漓的鮮活細節再現中原鄉村從上世紀七十年代至當下的歷史變遷。作者將家族之間互相幫襯、血濃于水的親情付諸文字，文字中對故鄉熱土深厚質樸的熱愛與眷戀讓人動容。

·27.4萬字

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一座城堡到另一座城堡

法國當代有名評論家·索萊爾斯曾寫道：“塞利納憑借著自己爐火純青的技藝留下了許多部杰作，譬如《一座城堡到另一座城堡》和《北方》，在我看來，這兩本書超過了《茫茫黑夜漫游》和《死緩》。”在《一座城堡到另一座城堡》中，塞利納娓娓講述自己窮困潦倒、備受詛咒的作家和醫生生涯，他從巴黎的寓所逃往維希流亡政府所在地德國錫格馬林根，以及在丹麥西部監獄里的種種遭遇和貧病交加的生活經歷，用幻想的手法和黑色幽默的筆調描繪了包括貝當元帥、賴伐爾在內的“附敵分子”和“德國鬼子”滑稽可笑的眾生相，同時也對戴高樂等政治人物，薩特、阿拉貢、羅歇·瓦揚等法國文壇主流作家進行了辛辣的諷刺和無情的鞭撻。像《茫茫黑夜漫游》一樣，作品真切展示了一個陰森可怖、冷酷無情的鬼魅世界，深刻揭露了戰爭的殘酷、瘋狂、對生命的戕害和對人性的摧殘。《一座城堡到另一座城堡》既不是純粹的小說，也不是純粹的回憶錄，它跟真實一直保持著距離，但又拒絕接近虛構，這正是塞利納“德國流亡三部曲”的一大特色。此次出版的中譯本，為靠前首譯。

·30.5萬字

追憶似水年華：在斯萬家那邊（第一卷）

普魯斯特的《追憶似水年華》被公認為文學創作的一次新的嘗試，開意識流小說之先河。小說以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術的見解和對時空的認識等等。時間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時間變得具體、生動、完美。它就像一首由多種主題構成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時光，時而交叉重疊在一起，時而又游離開來，然而在宏觀上，整個作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。