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可兒不嫁

白娟突然接到吳浩去世的消息，感覺天都要塌了。他們有六個孩子，當時大女兒九歲，小兒子才一歲半。此后白娟一個人帶著六個孩子，又當爹又當媽，學過馱馬，學過犁地……兩年后，公公去世，婆婆不愿意合在一起，還是一個人生活。善良的白娟看不過去，在自己忙得昏天黑地的同時，還要照顧婆婆。可兒十歲時突然懂事，心疼媽媽三十多歲就守寡，于是幫媽媽分擔家務的同時，還決心好好培養弟弟妹妹，并表示自己不會輕易嫁人。一路走來，家中光景不堪言說，幸好有精準扶貧、脫貧攻堅的好政策，最終全家移民搬遷到一處國家統一規劃的城鎮式小區……

·2.5萬字

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古今譚概（五）

本書是一部中國古代的笑話集，也是一部幽默小品集，共分36部。作者馮夢龍從歷代正史及野史筆記中搜集了大量可笑和有趣的故事，揭露社會丑惡現象及各種怪態、病態，既可使讀者消遣自娛，也可以益智自警，是一部很具啟發意義的讀物。內容大多是歷代的典故，如著名的“州官放火”等。

·5.8萬字

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強制執行人

正劇+懸疑+女性+現實。精準聚焦強制執行案件！揭開法院強制執行的神秘面紗。在袁琦十年法院強制執行工作中，最令她印象深刻的案子，秦珊民間詐騙執行案為其一，也許是案件本身就令人細思極恐，也許是案件背后的過往令人心寒。

·17.8萬字

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逃之夭夭

《逃之夭夭》是德國文壇泰斗馬丁·瓦爾澤創作的一部充滿哲人智慧、具有高度自傳性的小說，回顧了作家一生與政治、愛情、文學批評的斗爭總結。閱讀《逃之夭夭》，很難將小說中的敘述者與作家本人截然分開，他們更像是互為代言人，共同面壁思索一生參與的政治斗爭和文藝批評活動，回顧追逐過的那些戀人，他們擅長雄辯和戰斗，也在一次次傷害后學會了逃之夭夭。“我遭受的痛苦，無一不來源于自身。”這是馬丁·瓦爾澤在《逃之夭夭》中寫到的一句話。盡管向他發起猛烈攻擊的文學批評、政治斗爭以及愛情中的苦悶似乎都來自外部及他人，但是瓦爾澤以他耄耋之年的智慧道出：真正的逃之夭夭，仍是自身的精神超越。要實現這種超越，瓦爾澤選擇了卡夫卡式的反諷之路、荒誕之路。在瓦爾澤充滿變形、夸張和大膽想象的情節中，閃爍著寶貴的幽默品質。

·6.2萬字

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算了

貝蒂·特拉斯克獎獲獎作品，本尼迪克特·康伯巴奇主演熱劇原著小說——浪蕩貴公子的反英雄史詩，難以擺脫的童年陰影，代價高昂的自救之路。法國南部，某座莊園里，一場夏日晚宴即將開始。可對五歲的帕特里克·梅爾羅斯來說，這是他同變化無常的成年人生活狹路相逢的開始。他的父親殘忍而嚴苛，儼然家庭的暴君，他的母親嗜藥成癮，借酒澆愁度日。這個下午注定不同以往，客人到來之前的種種事件把帕特里克的世界撕裂成了兩半。

·6.7萬字

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短歌行

這是一部呈現新時代85后“大學生農民工”在城市生村狀態的作品。因為出生在農村，使當代農村大學生進入城市生活會付出更多的努力。他們是大學畢業生，同時又具備農民身份，他們在城市，沒有家人的呵護，獨自頑強地拼搏著，面對著各種壓力與挑戰，品嘗著各種酸甜苦辣而融入都市。小說以智性的語言，詼諧反諷的格調，細膩感人的細節，形象刻畫了陳曉光這個85后“大學生農民工”，再現了當前城鄉二元對立的新形態。本書描寫客觀真實，適合社會大眾閱讀。

·16.3萬字

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游刃有余

爸爸是美術老師，媽媽在書店工作，加上讀中學的兒子，這個中國最平常的三口之家，卻在一夜之間因為意外失去了房子——沒有了房子，家人還在嗎？親情還在嗎？一出出黑色幽默上演，堪比中國版《寄生蟲》。

·4.1萬字

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天鵝洲V

《天鵝洲》是續《故河口物語》后的一部小說。鹿女作為那群拓荒者的后代，源乘了她的父輩們的品質，繼續奮戰在那座村莊上。在天鵝洲開了米廠，酒廠，養豬廠，發展擁有中國農村現代一體化生產線。歷盡了無論身體還是心理的艱辛與磨難。最終在此家大業大，輝煌騰達。它不僅是一座村莊的變遷史，更是一部中國農民的心理變遷史。

·3.7萬字

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假面的告白

一直假裝正常人，《假面的告白》卻明白我內心的瘋狂！三島文學的起點！日本劃時代的奇異之作。我一生都在違心地表演。痛苦對我說道：“你不是人。你無法與人交往。你是某種非人的、奇特而可悲的生物。”當偽裝成為一種習慣，你是否還分得清面具和真正的自己？

·9.5萬字

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凡爾納科幻小說：一張彩票

小說的女主人公于爾達手里有一張彩票，這是她的未婚夫奧勒在漁船遇險時裝在瓶子里，被人們在尋找遇難者時從海上撈回來的。由于彩票背面有奧勒對未婚妻最后的思念，于爾達將它視為珍寶，不管任何人出多高的代價都不肯脫手。但狠心的高利貸者風聞這張彩票的號碼有中獎的可能，便以向于爾達的母親漢森太太索還她所經營的旅店押金為由，不擇手段地把這張彩票敲榨到手，但到了開彩那天，于爾達一家卻福星高照：于爾達的未婚夫奧勒從海上脫險意外地回來了；她家那張果然中了頭獎的彩票事先已由為圖報救命之恩的國會議員、法學教授霍格先生以一萬五千馬克從高利貸者手中贖了回來，霍格先生還把中彩的十萬馬克獎金連同那張非同尋常的彩票，一起還給了由他通過海軍千方百計從海上搭救回來的奧勒本人，從而使于爾達一家得以幸福團圓。

·8.6萬字

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羅生門（中日雙語）

1950年黑澤明導演的電影《羅生門》，劇本源自芥川龍之介的短篇《竹林中》。在這篇小說里，沒有所謂的真相，只有利己主義主導之下，用自己的敘述來解構他人的敘述。正是這種陰暗，遮蔽了命案的真相，構成了《竹林中》的重重迷霧。《羅生門（中日雙語）》選譯了芥川龍之介廣為讀者熟知的《羅生門》、《竹林中》兩篇作品。與電影同名的短篇《羅生門》，則是根據日本佛教故事集《今昔物語集》卷二十九第二十三話“具妻行丹波國男于大江山被縛語”改寫的一個短篇故事。“羅生門”有通向地獄之門之說，因而該詞也擁有“生死徘徊”的意味。

·2.6萬字

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駱駝祥子

《駱駝祥子》是老舍用同情的筆觸描繪的一幕悲劇：二十年代的北京，一個勤勞、壯實的底層社會小人物懷著發家、奮斗的美好夢想，卻最終為黑暗的暴風雨所吞噬。它揭示了當時“小人物”的奴隸心理和希望的最終破滅。隨著祥子心愛的女人小福子的自殺，祥子熄滅了個人奮斗的最后一朵火花。這是舊中國老北京貧苦市民的典型命運。

·11.1萬字

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紫圖經典文庫：三島由紀夫·金閣寺

美到極致就是毀滅。三島美學巔峰之作，完美兼具獨創性的標桿性經典小說。任何人面對金閣之美，均易自慚形穢，口吃小和尚溝口尤其敏感。三島追隨溝口的故事，逐次呈現有缺陷的人應對“極致之美”產生的愉悅、敬畏、屈服、反叛、仇視甚至不惜同歸于盡的絕望行為。符合邏輯地完成了“極致之美”從愉悅人到壓制人的功能反轉，令人目瞪口呆地眼見一個青年人的輕松審美活動演變為一場搏命求生的悲劇。這部驚世駭俗之作，一亮相便將日本文學推到世界文壇更顯赫位置，隨后更成為完美兼具獨創性的標桿性文學經典。

·12.6萬字

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錯亂

一位毒舌作家逃亡在國外，莫名發現自己被一個教堂雇去編輯一份長達一千一百頁的口述檔案。這份檔案記錄和揭露的，是十年前軍隊對當地原住民駭人聽聞的屠殺事件，其中包含很多受害者的泣血證詞。在編校的過程中，他不斷為證詞中如巴列霍詩歌一般醇厚的字句而沉醉。從受害者的自述“我的腦子缺了一塊”，到親人的哀嘆“那些房子，它們在傷心，因為里面早已無人……”，再到最直擊人心的“我們都知道誰是殺人犯”。他的意識逐漸被吞噬。像一只正走向祭祀場的羔羊，他因病態的妄想而陷入神志錯亂，直至分不清歷史與現實，不可避免地對施害者和受害者都產生了認同。而與之相對應的，他也身處真正的危險之中。畢竟，大屠殺的劊子手們仍然統治著那個不具名的拉美國家。

·6.7萬字

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蘑菇

我下定決心要去體驗一通屬于我的阿卡迪亞式生活。從那個暑天開始，我已經在精神上做足了準備，學會了喝果酒的時候讀《惡之花》，在腦海里浮現一整個連綿的景象。只是我沒有陪同，只得獨身一人。而那兩個月P城充分地給予了我無限的空間放任自由，單是從天氣上來講，大片大片的晴天和時而的中雨已經是幾年來的最佳組合。

·7.3萬字

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諜案上海

1936年上海，紙醉金迷、燈紅酒綠是這座城市代名詞，也成為了冒險家的樂園。如此浮華之下，青龍會四大殺手之一的蕭海被秘密暗殺，讓原本平靜的上海再一次風起云涌，“洪門”的每一個人都成了可疑對象。另一頭，十里洋場，依舊歌舞升平。秦靜菲作為“不夜城”最紅的歌女，位列上海灘“歌后”大賽第四名，被稱之為“四小姐”。她身負神秘的身世游走在上海灘諸多名流之間，只為尋找十一年前的滅門仇人。而韓氏商會的掌門人韓孝誠的出現再一次改變了她的命運。二人歷經幾番磨難，終于走到一起。此時，心屬韓孝誠的秦靜菲只能對陳家少爺陳志卿的熱烈追求，心懷歉意。三人間展開的那一場錯綜復雜的愛情故事的同時，韓孝誠是“洪門”成員的身份也慢慢暴露。各方勢力開始利用這段感情離間秦靜菲與韓孝誠，其中以青龍會為首，為盡快除掉韓孝誠，甚至牽扯出秦靜菲已故父母與韓氏的前程往事，欲借刀殺人。暗潮洶涌的上海灘依舊平靜，初見時的畫面仍在眼前，他們卻在步步緊逼中踏入絕境。或許是那個時代，縛住了他和她都不長的一生。

·18.2萬字

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替身（現當代長篇小說精選）

從江南小鎮考到北京的大學生肖子航，在尋找校外兼職時遇到了音樂經紀人吳維平，于是進入了另外一種人生：代替當紅歌星蘇眠出現在公開場合。冒名頂替的生活險象環生，愛情不期而至，同時他也看到了外表光鮮的名人隱秘的另外一個世界。在吳維平的策劃運作下，他離歌星的生活越來越近，離原本的自己越來越遠……有一天，歌星蘇眠秘密寫下遺囑，決定退出歌壇。由此，一條眩目而又奇異的道路出現在肖子航的面前，他會如何選擇，他應該怎樣選擇？一起來翻閱《替身》吧！

·17.6萬字

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