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形影不離

《第二性》作者波伏瓦生前從未公開的小說手稿首度面世，以少女時代摯友扎扎為原型，悼念她生命中刻骨銘心的友誼。九歲那年，希爾維初次遇見與她同歲的女孩安德蕾。她從未見過如此酷的女孩。與乖順的“好學(xué)生”希爾維不同，安德蕾聰慧卻叛逆，對一切若即若離。她經(jīng)歷過可怕的燒傷，身上帶著火的印記。為了拒絕參加社交活動，她不惜用斧頭砍傷自己。她們變得形影不離。這感情熾烈、深入靈魂。從一起違抗學(xué)校秩序開始，循規(guī)蹈矩的希爾維一步步走向自由；生而不羈的安德蕾，卻在家庭和禮法的約束下，步步掙扎，逐漸成為困獸。

·6.7萬字

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惡人傳

本書是英國文學(xué)巨匠約翰·班揚的一部現(xiàn)實小說。同他的另外兩本代表作《天路歷程》和《靈魂城圣戰(zhàn)》不同，本書沒有采用夢境或異域作為背景，而是直接講述現(xiàn)實世界，通過“智慧人”和“側(cè)耳聽”兩人的對話，講述一個名叫“惡人”的普通英國居民的一生。班揚借智慧人和側(cè)耳聽的口，對惡人的人生各階段所作所為進行了評價，并規(guī)勸讀者不要效法惡人，過敬虔的生活。班揚作品所獨有的風(fēng)格、內(nèi)中一個個寓意十足的鮮活人物形象，以及班揚對人性的深刻洞察，都讓人贊嘆不已。班揚說：我想，本書會為許多人點亮明燈，因為我們所處的環(huán)境遍布著書中所寫之事。

·9.5萬字

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舛運

作品集中表現(xiàn)葉氏家族三代人的命運起伏，時空跨越近一個世紀，葉氏家族的命運起伏在某種意義上亦是中國近現(xiàn)代發(fā)展歷史的某種縮影，因而作品具有比較鮮明的時代性和命運感。《舛運》在家族的框架中演繹百年的人生故事，抒寫社會歷史的變遷。作者以時間的推移來組合人物的精彩故事。用人生的坎坷來映射時代風(fēng)雨的流徙。

·17.9萬字

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一個好地方（挪威現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)譯叢）

挪威當(dāng)代最好的短篇小說家克亞爾·艾斯凱爾森反詰人類生存境遇的杰作；冷硬的寫作風(fēng)格，將存在主義的主題發(fā)揮到了極致；直擊人類的孤獨和脆弱，看似冷峻幻滅，又流露出凝練的黑色幽默。克亞爾·艾斯凱爾森（1929-），被譽為挪威當(dāng)代最好的短篇小說家，曾獲1983年，1991年挪威評論家文學(xué)獎，1996年布拉格文學(xué)獎，2009年瑞典學(xué)院北歐文學(xué)獎，以其對個體在一個不友好的環(huán)境中的境遇的描寫而著稱，擅以黑色幽默面對生活中的孤獨。本書收錄了克亞爾·艾斯凱爾森寫作生涯中最具代表性的短篇作品，以全新的視角探討了現(xiàn)代社會中親密關(guān)系之間的誤解與疏離，細膩深刻地描繪了普通人平凡生活表面下暗藏的不安心緒，以及人與人之間相處時無解的難題。這些故事中的角色以不同的方式生活在世上，既是觀察者，也是被觀察者，陷入無可忍受或難以自處的困局，不完整的對話和霎時的自省，時時彰顯著沉默與對抗的力量。

·12.9萬字

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張恨水作品典藏·小說十種：八十一夢

本書為張恨水作品典藏的一種，是張恨水抗戰(zhàn)時期的代表作，該書借鑒了近代譴責(zé)小說的筆法，又采取夢的形式結(jié)構(gòu)小說，各夢獨自成篇，集中諷刺某個社會側(cè)面。借助于形式的荒誕，融虛假真實為一體，又因形式的自由，擴大了小說的社會容量，也是小說抨擊時弊更加深刻。

·19.4萬字

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月亮與六便士

《月亮與六便士》成書于一九一九年，是毛姆最有影響的代表作之一。小說用第一人稱敘述了整個故事，情節(jié)取材于法國后印象派畫家高更的生平。“月亮”是遠大理想的象征，而“六便士”則是蠅頭小利的象征。一個人是抬頭望月，志存高遠，還是低頭看地，追逐小利，這是兩種截然不同的人生觀。作者通過天才藝術(shù)家與他力圖逃離的現(xiàn)實之間的沖突，演繹了小說深刻的主題。

·14.3萬字

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飄逝的半島

哈德孫灣皮毛公司的一支分遣隊受命到北緯七十度以北的美洲大陸邊界地區(qū)創(chuàng)建一個新商站，由于意外的原因，他們誤把商站建在附著在大陸邊緣的一塊巨大的浮冰上。后來，在一次地震中，冰與陸地脫離，變成了一座浮島，冰原解凍后載著島上的全體居民隨海水漂移，并在陽光和暖流的雙重作用下漸漸融化。在這種情況下，全體隊員團結(jié)一致，憑著巨大的勇氣和聰明才智，終于使浮冰在即將完全融化的前夕靠上了阿留申群島中的一個小島，分遣隊的人員得以死里逃生。

·21.5萬字

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深圳三部曲1：南下

《深圳三部曲》，第一部：《南下》；第二部：《重生》；第三部《深圳路》。故事跌宕起伏，張弛有力，是一部上乘的勵志題材作品。作者將上世紀八十年代末深圳改革開放作為小說的歷史舞臺，以主人公李寶焆為主線，講述了深圳商場的變幻風(fēng)云。小說以白描手機，具有影視化特點，以主人公南下闖蕩開筆，與虛構(gòu)的角色展開故事情節(jié)，從蹬三輪、求學(xué)、漂泊到新城開發(fā)，以“殺出一條血路”的氣魄，以堅強威猛的形象開展奮斗之旅，講述了主人公歷經(jīng)艱難創(chuàng)業(yè)成功的故事，銘記和傳承深圳觀念，揭示了資本積累和競爭的社會形態(tài)，為改革創(chuàng)新者壯膽。作者不回避記憶和現(xiàn)實，演繹和呈現(xiàn)深圳特定的歷史與變化，新追求與新形象，對改革創(chuàng)業(yè)過程中的碰撞與融合，讓讀者能夠感受和體會到其中飽含的辛酸和歡愉，以期在溫情與淚光的交錯中詮釋和拷問人性，獲得力量，讓文明在開放、包容、互勉、寬松的環(huán)境生長、開花，感受藝術(shù)之美。小說以一種多元化的價值取向，展示多樣的人文關(guān)懷，是對深圳這座城市生存、發(fā)展和完善的大膽嘗試和探索。

·22.3萬字

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傷心咖啡館之歌（譯文經(jīng)典）

卡森·麥卡勒斯（1917-1967），美國女作家，美國南方文學(xué)代表性人物。作品有短篇小說集《傷心咖啡館之歌》、長篇小說《心是孤獨的獵手》《婚禮的成員》《黃金眼睛的映像》等。初版于1951年的《傷心咖啡館之歌》收入同名中篇小說和六篇麥卡勒斯發(fā)表于不同時期的短篇小說，包括她19歲時發(fā)表的處女作《神童》，貫穿她一生的關(guān)注，探索愛與被愛的不對等關(guān)系，環(huán)境機遇對天分的影響，有限生命里人的悟性啟蒙……中篇小說《傷心咖啡館之歌》是麥卡勒斯的代表作，講述美國南方一個蠻荒小鎮(zhèn)上，有錢、有才華但性格孤僻的艾米莉亞小姐、來路不明的駝背表哥雷蒙以及壞痞子前夫馬文梅西，以雜貨鋪改造成的咖啡館為中心，展開的一段畸零的三角戀情。

·8.2萬字

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燦爛千陽

《燦爛千陽》被稱為女性版《追風(fēng)箏的人》，胡塞尼再次以阿富汗戰(zhàn)亂為背景，時空跨越三十年，用細膩感人的筆觸描繪了阿富汗舊制度于新時代下苦苦掙扎的婦女，她們所懷抱的希望、愛情、夢想與所有的失落。私生女瑪麗雅姆在父親的宅院門口苦苦守候，回到家卻看到因絕望而上吊自殺的母親。那天是她十五歲的生日，而童年嘎然而止。瑪麗雅姆隨后由父親安排遠嫁喀布爾四十多歲的鞋匠拉希德，幾經(jīng)流產(chǎn)，終因無法生子而長期生活在家暴陰影之下。

·20.6萬字

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太陽照常升起

美國青年巴恩斯在世界大戰(zhàn)中脊椎受傷，失去性能力，戰(zhàn)后在巴黎任記者時與英國人阿施利夫人相愛，夫人一味追求享樂，而他只能借酒澆愁。兩人和一幫男女朋友去西班牙潘普洛納參加斗牛節(jié)，追求精神刺激。夫人拒絕了猶太青年科恩的苦苦追求，卻迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。然而，在相處了一段日子以后，由于雙方年齡實在懸殊，而阿施利夫人又不忍心毀掉純潔青年的前程，這段戀情黯然告終。夫人最終回到了巴恩斯身邊，盡管雙方都清楚，彼此永遠也不能真正地結(jié)合在一起。《太陽照常升起》為海明威的一部長篇小說，海明威也由此成為“迷惘的一代”的代言人。

·13.4萬字

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京華煙云（全集）（紀念典藏版）

本書是林語堂久負盛名的作品，文中體現(xiàn)了作者強烈的愛國情懷、對傳統(tǒng)中國的文化和生活細節(jié)的真摯熱愛，以及一種極富生命力的老莊哲學(xué)境界，是一部百科全書式的皇皇巨著。全書借姚、曾、牛三大家族的興衰浮沉，刻畫出從清末義和團運動到民國抗戰(zhàn)初期長達四十年的社會面貌，從側(cè)面反映出近代中國社會歷史的風(fēng)云變幻，其中安插了袁世凱篡國、張勛復(fù)辟、直奉大戰(zhàn)、五四運動、“三一八”慘案、“語絲派”與“現(xiàn)代評論派”筆戰(zhàn)、北伐戰(zhàn)爭、二戰(zhàn)爆發(fā)等歷史事件，人物繁多，場面宏闊，全景式展現(xiàn)了近現(xiàn)代中國社會發(fā)生的急劇而深刻的變化，被譽為現(xiàn)代版的《紅樓夢》。

·52.7萬字

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夜半蜘蛛猴

村上春樹和安西水丸的想象力大冒險，陪你解構(gòu)并重組這個平凡的世界；敏銳地體察人類最細微的一切感知，舉重若輕地訴諸于文字，體貼而狡黠，像生活背后的竊笑一樣讓人著迷；怪誕的隱喻、錯亂的記憶、潛藏的的危機，透筆尖窺探村上隱喻世界中一個稀松平常的角落；文字簡單而不失趣味，讀罷可以忘卻生活中的一切煩惱，在村上式的幽默中啞然失笑；村上君每次寫的超短篇小說都令人興味盎然。每次都像打開魔術(shù)盒，不知里邊會出來什么，心里怦怦直跳。心跳之余，又覺得有點離奇好笑。——安西水丸。《夜半蜘蛛猴》這部36篇短小精致的小說，構(gòu)思奇異，幽默詼諧。

·2.3萬字

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我們家

本書是顏歌正在寫作的“平樂鎮(zhèn)三部曲”的第二部。主人公段逸興（即敘事者“我”）從未在小說里出現(xiàn)過，也未曾推動過故事的進展。作者以這位瘋女兒的天真無邪之聲，講述了家中，尤其是爸爸——平樂鎮(zhèn)春娟豆瓣廠廠長薛勝強——籌備奶奶八十歲壽宴的經(jīng)過。天各一方的家人回到鎮(zhèn)上，激起宿怨與苦樂參半的回憶，隨著壽宴臨近，新舊秘密浮出水面，像算準了時辰的炸彈，一股腦地爆開。滑稽、生動、肆意、潑辣，一段段蒙太奇的交疊下，過往與現(xiàn)在不露痕跡地交織，仿佛一幅活色生香的川西小鎮(zhèn)風(fēng)俗畫，又像一場突入四川方言的語詞歷險。

·13.5萬字

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我們深陷泥潭

《島上書店》作者關(guān)于原生家庭的治愈之作！人生中的某個階段，我們總要克服父母這個難題。《我們深陷泥潭》通過一個美國家庭，向讀者展示原生家庭帶給我們一生的影響。帕齊的前半生始終生活在父母的陰影里。在學(xué)校遇到喜歡的人時，她被父親逼著轉(zhuǎn)學(xué)；高中畢業(yè)時，她又因為父親而無法順利升學(xué)；即使在結(jié)婚后，她仍然無法逃脫父親帶來的傷害。而母親一直以來的冷眼旁觀，更是讓帕齊在生活的泥潭里越陷越深。一場突如其來的意外，終于讓帕齊明白，必須克服父母這個難題，將人生掌握在自己手中……

·14.6萬字

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伯特倫旅館

“我真的想去伯特倫旅館——在倫敦。”為了重溫兒時回憶，馬普爾小姐來到了倫敦的伯特倫旅館，進門的一瞬間，簡直就像回到了愛德華時代的英格蘭：溫暖的壁爐，優(yōu)雅的侍者，完美的下午茶。就在這樣一座旅館，心不在焉的教士，素未謀面的母女，與周圍環(huán)境格格不入的賽車手，還有馬普爾小姐齊聚一堂。而隨著教士的失蹤，伯特倫完美的表象也逐漸剝離，露出了原本斑駁的面目……

·12.4萬字

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出處（字碼頭讀庫·遼寧艦）

作品以作者特立獨行的風(fēng)格編織了一個荒誕的故事——自己被失蹤并無法證明自己的存在。以此來作小說的主題，以隱喻的手法密切地關(guān)注著審視著現(xiàn)實的生存困惑和人的存在危機。作品語言文字流暢，在寫實的前提之下將一些荒誕的故事有機地結(jié)合起來顯得與眾不同，很有看點，大道理寓于小故事之中，無不彰顯出作者的深厚創(chuàng)作功力。

·18.3萬字

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抉擇

《抉擇》是張平創(chuàng)作的一部長篇小說。擁有上萬人的大型國營企業(yè)紡織廠瀕臨破產(chǎn)，幾千名即將失業(yè)的工人聚集在廠門口準備上訪省委，偌大城市的交通即將陷入癱瘓。臨危之際，清正廉明的市長李高成只身赴工廠了解情況。經(jīng)過私訪，弄清臨了企業(yè)倒閉的禍首。正當(dāng)他準備向腐敗勢力反擊的時候，得知自己的愛妻竟是這個腐敗集團的一員。站在黨性與親情面前，他面臨著艱難的抉擇。小說中，張平花費大量的筆墨描寫底層民眾艱難困苦的生活狀況，逼真的現(xiàn)實主義筆法足以催人淚下。這些描寫可以看出張平情真意切，對底層普通百姓發(fā)自內(nèi)心的關(guān)切。《抉擇》獲第五屆茅盾文學(xué)獎。

·35.4萬字

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資優(yōu)

我所在的街道夜晚嘈雜，可白天幾乎聽不到人的聲音。這里是娛樂街，這里是夜的世界。在娛樂街，很多人沒有該有的東西——牙齒、睡眠或是夢想，在娛樂街，隨身攜帶裝有兩百萬日元信封的女人多得數(shù)不清，和說要去死的女人數(shù)量大致相當(dāng)。我從十七歲離開家，以處女之身就職于酒吧，從此，喝酒就成了我的工作，每天有一半時間我都在模糊的記憶中度過，另一半時間在幾乎消失的記憶中度過。這么多年來，我周圍總有朋友想證明自己與其他人并非處于相同的立場。至于她們究竟想向誰證明，是個謎，也許是想向自己證明吧。然而，不幸的是我們?nèi)继幵谕瑯拥牧錾希瑳]有一毫米的距離。世界上有價值高的人，也有價值低的人，而我們這些聚集在這里的人完全一樣，也許比世界上的其他人更低。今年夏天，我失去了兩位朋友。其中一個人已經(jīng)在五年前結(jié)了婚、生了孩子，可她卻和一個男人跑了，失去了聯(lián)系。她是我中學(xué)時的同班同學(xué)，她堅持不懈地與當(dāng)時只顧著和娛樂街的人廝混的我保持聯(lián)系。我們斷斷續(xù)續(xù)地聯(lián)系著，然而，當(dāng)有一天她不再回復(fù)信息，過了一段時間我甚至無法給她發(fā)送信息的時候，我接到了她丈夫的電話，這才得知常常莫名其妙晚歸的她終于在某一天沒再回家。他問我她去了哪里，可我也不知道。另一個人則從大阪的出租公寓里一躍而下，離開了這個世界。我在葬禮上確認了她的尸體，因此至少我知道她去了哪里。也許是因為在夏天失去了太多，我欣然地接受了多年未聯(lián)系的母親深秋之前想搬來我家的請求。母親胃里的病灶終于到了難以維持生命的地步，她似乎在尋找一個死亡之地。此刻，陪媽媽一起等待死亡之際，向來沉默的我突然想要問問她：“為什么我沒有父親？”“為什么無論我吸煙或是喝酒你都不生氣？”“你知道我在這條街上做什么工作嗎？”“我撒的謊你知道了嗎？”“為什么沒打過我也沒拋棄我的你卻燒傷了我的皮膚？”還有“你慶幸生下我嗎？”

·3.5萬字

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圣誕假日（毛姆作品）

查利·梅森在二十三歲這年獨自前往巴黎度過圣誕假日。本該輕松愉快的旅行，因為一名女子變成了一場超出他人生體驗的冒險，而查利也第一次認真地審視起生命的意義。

·15.8萬字

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