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去吧，摩西

《去吧，摩西》（GoDown，Moses）是威廉·福克納創作于1942年的小說，由七個相關聯的部分組成，各部分既相對獨立又共同融合為一幅完整的畫面。作者從多個角度考察了白人與黑人、人與自然的復雜而又變化著的關系，以獨特的現代派寫作手法編織成了一部結構緊湊的、富有內涵與寓意的小說。“去吧，摩西”原本是一首著名的黑人靈歌的標題。

·23.5萬字

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紀實與虛構

王安憶運用交叉的形式輪番敘述兩個世界。歷史，是縱向關系，這是一種生命性質的關系，躍馬橫戈的古代漠北，英雄氣十足。她的血緣來自那里。社會，是橫向關系，這是一種人生性質的關系，它錯綜復雜，盤根錯節。歷史的縱向的關系如一棵樹，社會的橫向的關系如一圈一圈蕩漾的水波，二者縱橫穿插，構成了這部厚重的作品。

·33.9萬字

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生命冊

《生命冊》是著名作家李佩甫潛心五年，傾力打造的長篇小說，是其繼《羊的門》、《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰之作。這是一部自省書，也是一個人五十年的心靈史。追溯了城市和鄉村時代變遷的軌跡，書寫出當代中國大地上那些破敗的人生和殘存的信念。在時代與土地的變遷中，人物的精神產生裂變，都走向了自己的反面。在這些無奈和悲涼中，在各種異化的人生軌跡中，又蘊藏著一個個生命的真諦。

·30.4萬字

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包法利夫人

福樓拜是法國十九世紀現實主義文學大師，《包法利夫人》是其成名作和代表作。一八五六年《包法利夫人》在《巴黎雜志》上發表，不僅標志著十九世紀法國小說史的一個轉折，而且在世界范圍影響了小說這個文學體裁。小說描寫法國內地一個富裕農民的女兒悲劇的一生。

·21.7萬字

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三城記

這是一部書寫“80后”成長史的長篇小說，聚焦主人公顧明笛的命運變遷。同時，它又是一部直面當下城市生活的小說，主人公的主要活動空間在北京、上海和廣州，并以此為原點輻射社會各個階層的生存狀況。小說較為完整地塑造了當代青年的典型形象，突出他由一位大都市里有“小資情調”的“文藝青年”成長為有責任、有擔當、有情懷的人的歷程。

·26.1萬字

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哈羅，中國軍醫

這是一部生動詮釋當代軍隊醫務工作者英雄情結與奉獻情懷的小說，同名影視劇籌備中。戰爭年代有戰爭年代的信仰，和平年代有和平年代的追求，本書著重記錄了以章雪川、方翹楚為代表的新一代軍醫的成長歷程，記錄了他們隨維和部隊抗擊埃博拉病毒、奔赴藏南搶險救援等一系列感人的故事，刻畫了“不忘白大褂下綠軍裝”的職業精神。

·30.5萬字

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沉默者的國度

西班牙近年罕見現象級暢銷書，全球總銷量破150萬冊，諾貝爾文學獎得主巴爾加斯·略薩傾情推薦，HBO同名電視劇2020全球同步上映西班牙恐怖組織埃塔宣布永久停火的次日，畢妥利不顧子女反對，堅持搬回到丈夫遭埃塔分子殺害的巴斯克故鄉小鎮，她需要在死之前給自己一個交代：追查兇手、獲得道歉。畢妥利的回歸撕開了故鄉小鎮的平靜面紗，攪翻了蟄伏多年的沉痛往事。兩個家庭中的兩代人，深陷痛苦深淵無法自拔，命運各不相同卻都曲折坎坷，折射出的是痛徹心扉的民族記憶。錐心之痛如不滅的炭火，絕無遺忘的可能；有些道歉也許很難，但絕不能缺席。

·30.3萬字

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大公交

《大公交》是大連文藝精品創作生產“5511”工程長篇小說入選作品，本土作者張燕燕傾心描繪大連電車一百多年的曲折歷程，展現大連的百年歷史畫卷。

·30.6萬字

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飄逝的半島

哈德孫灣皮毛公司的一支分遣隊受命到北緯七十度以北的美洲大陸邊界地區創建一個新商站，由于意外的原因，他們誤把商站建在附著在大陸邊緣的一塊巨大的浮冰上。后來，在一次地震中，冰與陸地脫離，變成了一座浮島，冰原解凍后載著島上的全體居民隨海水漂移，并在陽光和暖流的雙重作用下漸漸融化。在這種情況下，全體隊員團結一致，憑著巨大的勇氣和聰明才智，終于使浮冰在即將完全融化的前夕靠上了阿留申群島中的一個小島，分遣隊的人員得以死里逃生。

·21.5萬字

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沒有個性的人（下）

《沒有個性的人》是穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”，在二十世紀現代派文學中具有重要地位。一九九九年，應德國貝塔斯曼文學家出版社和慕尼黑文學之家的要求，有作家、評論家和德語語言文學專家各三十三名組成的評委會評出了一份二十世紀最重要的德語長篇小說名單，位居榜首的就是《沒有個性的人》。

·43.6萬字

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落霞孤鶩

民國初年，落霞和玉如本是兩位苦命的女子，在留養院的相遇，自小與父母失散，被人販子賣到官宦人家當仆人，不堪富貴人家的百般虐待，一心尋死的落霞，與童年喪母。受盡繼母凌辱，被親戚視為累贅的玉如，一見如故結拜成異姓姐妹；可命運的捉弄卻讓她們愛上了同一個優秀男人江秋鶩，正是這種樸實無華的寫法，達到了“渾然天成而真切的”的境界，因此小說出版之后，立即就改編并拍成電影，由著名影后胡蝶主演。

·20.8萬字

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天露灣

長篇小說《天露灣》，以改革開放四十年為時代背景，抒寫了江漢平原的農民通過奮斗實現脫貧致富的漫長而艱苦的創業史，全景再現了中國當代鄉村的巨大變革歷程。在荊州長江南岸天露湖邊天露灣村，共產黨員、村支書洪家勝父女和鄉村能人金滿倉父子兩家人兩輩人經過共同努力，克服重重困難，創造了江南地區種植葡萄的奇跡，并大力發展葡萄產業，從而帶領鄉親們打贏了脫貧攻堅戰，實現了共同富裕。小說刻畫了眾多栩栩如生的農民形象，描繪了農民互相扶持、同甘共苦、改變命運的感人故事，謳歌了中國農民在中國共產黨的指引下，在勤勞致富奔小康的艱難路途上所展現出的偉大的創造力和開拓精神。小說語言靈動而富有生氣，將荊江流域人民古樸的道德風尚、生活習俗、地域文化真實而細膩地演繹出來，具有濃厚的地方色彩。這是一部用情用心把握時代脈動，唱響時代主旋律的現實主義力作。

·33.2萬字

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紳士肖像：毛姆短篇小說全集·IV

短篇小說在毛姆的創作中占有重要地位，伯吉斯曾評價他寫下了“英語文學中最好的短篇故事”。《人性的枷鎖》《刀鋒》《月亮和六便士》等長篇小說使毛姆名聞世界，而他的短篇則以編織故事的精湛技巧、對人性和社會生活的敏銳洞察，為其贏得了更多讀者，成為一種全球現象。1951年，毛姆出版四卷本短篇小說全集，共收錄91個故事，并親自確定篇目和順序，為每一卷撰寫序言。1963年，企鵝出版社在此基礎上推出新版，自此被認作標準定本，多次重版。理想國版《毛姆短篇小說全集》（全四卷）即譯自2002年企鵝版，由青年翻譯家陳以侃擔綱獨譯，歷時六年，首次以精彩譯文再現毛姆短篇作品的全貌。本書為第四卷，也即最后一卷。

·35萬字

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儺神

這是一部以反映古老神秘的池州儺戲為主要內容的長篇小說。主人公儺儺從秋浦灘上一個懵懂調皮的孩童，經歷雙親早逝、十年學藝、家族紛爭、時代磨難等一系列人生坎坷遭際，但始終不渝的秉承對儺戲的熱愛，一生執著于研究、傳播儺戲。小說以家族敬祖請神的儺戲祭祀活動為線索，串起秋浦灘上金、錢、梁等幾大家族在時代變遷中的沉浮，書稿架構完整，人物形象鮮明生動，故事敘述不疾不徐，充滿濃濃的地方民俗色彩。

·26.4萬字

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東京人（和風譯叢）

《東京人》隸屬和風譯叢系列，是川端康成的長篇小說。土生土長的東京人敬子中年喪夫，卻依然熱愛生活，積極陽光地與一雙兒女生活，因緣際會認識了俊三和他的女兒弓子。俊三的妻子因病長年在外地療養，在戰后的環境下，敬子、俊三和三個性格迥異的孩子便組成了一個奇怪的家庭。敬子的生意越來越好，她不但撐起全家開支，還承擔俊三妻子的醫療費用，但俊三的公司卻瀕臨破產。有一天，俊三忽然不告而別，敬子與三個孩子一起在歲月變遷的離合悲歡中體味著世間人情與善意。小說以舒緩的節奏溫和平靜地描繪了普通人的家庭生活，以及家庭里每個人的心境——生活的艱辛、內心的訴求和欲望、時時裹挾的憂郁和孤獨、面對親密之人的自責與愧疚……

·42.8萬字

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夢游者三部曲

《夢游者三部曲》，又譯作《夢游人》，是奧地利著名作家赫爾曼·布洛赫（1886-1951）于1931年出版的首部重要作品，受到米蘭·昆德拉和卡洛斯·富恩特斯的高度推崇。小說以三個時代的故事表現1888-1918年間的時代變遷。從價值奔潰歷史觀的角度，藝術地再現了西方傳統文化的死亡過程。

·48.2萬字

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金錢：絕命書（馬丁·艾米斯作品）

史上最具爭議的“布克獎”提名，惹怒評委，入選《時代》雜志“一百部最佳英語小說”，挑釁社會，獻給沉湎于消費與欲望之中的每一個人。約翰·塞爾夫，一個“為煙酒、垃圾食品和裸體雜志做商業電視廣告”的制片人，整天沉湎于“酗酒，斗毆，嫖妓，色情和手淫”當中。為了錢他更肆無忌憚地拍起了色情影片，并常日奔波于倫敦和紐約兩個拜金大都市之間。在這張用金錢和色情交織的大網中，賽爾夫與周圍每一個人的關系都赤裸相見。金錢無處不在，無所不能，作為賽爾夫唯一信賴的“真神”，它既能成就賽爾夫各種卑劣、貪婪的人性欲望，亦與此同時鋪就了一本讓賽爾夫墮入地獄的絕命之書。在這場錢色交易的騙局中，賽爾夫最終淪為了最大的輸家。本書在大幅直白、不羈而又頹廢的描述中，深刻凸顯了艾米斯對“金錢”的極度嘲諷及“金錢”腐蝕下人類靈魂扭曲的默然悲哀。從這部20世紀末的”雙城記“，看倫敦商業制片人如何用情色電影到紐約逐夢演藝圈，盡皆過火，盡是癲狂，顛覆三觀，引領英國八十年代的實驗小說潮流，包羅萬象的集大成之作。

·28.3萬字

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懷孕的寡婦（馬丁·艾米斯作品）

關于青春、關于性革命、關于人生，“愛與不愛是你的自由，且痛且麻是我的注腳”，英國天才小說家馬丁·艾米斯近二十年來最優秀的作品。本書描述了1970年夏天，一個20歲的書呆子——文學系大學生基思和他的朋友們在意大利的一個城堡里度假，此時正值性革命風起云涌、如火如荼之際，在這史無前例的歷史性時刻，性充斥著每個人的腦海，女孩子們表現得像男孩子一樣，而男孩子則像他們自己，基思周旋于三個女人之間，而他的朋友們也都陷入了混亂難當的泥淖中，個個心醉神迷、本性昭顯而又無所釋懷、痛苦難耐，可是很快他們就發現了一個令人相當不安的事實，那就是在社會秩序的新舊更迭中，總會存留一個滌罪閾限，而這就是曾經為俄國大思想家亞歷山大·赫爾岑所描述過的“懷孕的寡婦”——在一個死去和另一個降生之間，會度過混亂、孤寂的長夜。而此刻的基思們正掙扎其間并備受洗禮……《懷孕的寡婦》被認為是“艾米斯近二十年來最優秀的作品”，因為它喚起了并非無辜的青春以及性革命帶來的刺痛感。這部非典型性“浪漫奇情輕喜劇”，也是英國性革命與女權主義運動在意大利鄉間的灼灼回響。

·24.9萬字

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流水三十章

《流水三十章》的女主人公張達玲是上海一個普通小業主女兒的后代。張達玲的母親做姑娘的時候是一個嬌生慣養的小姐。張達玲的父親一直遷就著她，呵護著她。他們憑一種慣性不斷地過日子，不斷地生孩子。當張達玲出生的時候，她母親已經養不過來了，便把她送到了鄉下去哺養。稍大后，張達玲被接回到上海上學，中學畢業后到金剛嘴這個莊子去插隊八年，然后再返城。本書反映了一個女人從襁褓之中到而立之年那好似流水的生命歷程。

·28.4萬字

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木工小史

《木工小史》是十九世紀法國作家喬治·桑的代表作之一，屬于“社會問題小說”創作階段。小說原名《周游法國的木工行會會友》，既涉及十九世紀法國木工行會的內幕，又敘述兩個青年木工和貴族婦女的戀愛故事。《木工小史》內容豐富，情節錯綜復雜，是標志著喬治·桑的創作才能達到成熟階段的作品之一。

·25.5萬字

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