捕鱼机里的雀怎么打

林海雪原：典藏版

《林海雪原》自1957年出版就引起了強烈的反響，后來陸續改編為京劇、芭蕾舞劇、電影、連環畫、評書、電視劇等多種藝術表現形式。書中英雄人物的塑造、傳奇寫作手法的運用、革命信念的彰顯，都讓這部作品獲得了廣泛讀者的喜愛，也具有了超越時空的力量。該書除平裝本外，也入選了各種叢書，如“朝內166人文文庫”“紅色長篇小說經典”“語文推薦閱讀叢書”等，銷量早已突破百萬。

·33.9萬字

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城堡

《城堡》是卡夫卡的長篇小說代表作。小說主人公K自稱是土地測量員，受城堡伯爵的雇傭來到城堡旁的一個村子。城堡雖然近在咫尺，對于K卻可望而不可即，他永遠進不去。他在村子里一步步陷下去，最后甚至斷絕了與城堡一切聯系的可能性。K對“城堡”制造的迷宮一籌莫展，忍受著荒誕的煎熬。

·26.6萬字

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諾圖歌

《諾圖歌》由蒙語音譯而來，意思為“故鄉、家鄉”。本書講述了主人公蘇和在家園面臨危險時，毅然決然的將自己心愛的白馬獻給守衛家園的將軍。蘇和，對家鄉的熱愛、對自然的敬畏、對美好生活的向往深深地打動了本次大賽的評委們，正如作者薩其日拉圖所說的“蘇和在經歷了種種生死離別，親人們相繼離去，但他依然善良。他不是所謂的‘圣母’，他只是將自己的情緒都注入到了馬頭琴中，馬頭琴承載了他內心的悲苦。也正是如此，馬頭琴的早期音樂以憂傷為主”。

·20.5萬字

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兵謠（紅色經典）

純樸忠厚的農民的兒子古義寶，對未來滿懷憧憬，又富有農民心計。當兵一心想當個好兵，當官一心想當個好官。環境和個人欲念的契合，使他差不多到了人生的光輝的頂點；變形行為和普通靈魂的反差，致使他在模范的寶座上品味出人生的真諦，在軍旅之路上留下了一串奇特的腳印。伴隨他走過這段人生旅途的，有真誠相助的領導，有引他入歧途的恩人，有明爭暗斗的同鄉，有患難與共的士兵，有缺乏愛情基礎的妻子，有帶給他厄運的初戀情人……他們共同演出了一幕人生活劇。扎實豐厚的生活基礎、樸實老到的文筆、真摯可觸的情感、鮮活獨特的人物，構成了本書的藝術特色。作品真實地書寫了單純質樸的農村兵古義寶如何以農民式苦斗成為模范，欲望又如何致他跌到罪犯的邊緣，他又如何在挫折的痛苦中重新爬起來成為一個大寫的人。

·21.3萬字

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商會風云（卷四）

《商會風云》緊緊圍繞上海市總商會的起承轉合展開。故事緣起于清政府為應對英人依條款修改《辛丑條約》之壓力，在整合上海各商幫行會的基礎上成立商務總會。此會從一開始就成為滬上各商幫勢力相互角逐的平臺，日漸坐大的兩大商幫，粵商與甬商，為爭奪商會的主導權而互施絕殺，最終均成為清政府大官商丁大人主導的泰記商幫的馬前卒，而泰記又在清政府覆亡后最終失去對商會的控制，從而使我們的主人公得以按照符合時代發展的理想模式整合商會，終使商會由獨家權威的專制平臺漸漸過渡到各商幫行會和諧共生的民主平臺。這條線自始至終都在解釋劇核，即一個團體的尊嚴不是來自于任何幫派或政府或個人的威權或獨裁力，而是來自于扭結這一團隊的制度或程序正當性。《商會風云》著力塑造的是四個男主角，伍挺舉、甫順安、陳炯和章虎，四個男主角分別標志尊嚴的四種境界：男一代言完全的尊嚴，以人格完全獨立為其標志；男二代言尊嚴的缺失，以人格完全依附為其標志；男三和男四，則從兩個極端分別代言尊嚴的殘缺，一個從革命黨的角度，一個從黑社會的角度，二者的共同點是，都有人格獨立，也都有人格缺失，因二者都是為部分人謀利，而不是如男一那樣，站在更高的維度，為天下所有人謀利。

·22.3萬字

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瑪麗戈爾德的魔術

故事圍繞著一個叫瑪麗歌爾德的小女孩的生活展開，她還未出世就失去了父親，一直在曾祖母和祖母的監督下生活在《針樅之家》，兩位老人家都是有著高貴血統很嚴肅的人，她的母親則因為家世不如夫家，生活得總是很壓抑。然而瑪麗歌爾德卻是個快樂的孩子，她有著孩童特有的快樂，也會為很多小事而憂慮，更為全家人帶來了無數的歡樂和幸福感。

·20萬字

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人樹

《人樹》是澳大利亞諾貝爾文學獎獲得者帕特里克·懷特的成名作和代表作，被譽為“澳大利亞的創世紀”。小說通過對帕克一家兩代人生活的細致描摹，展現了澳大利亞拓荒者的生存狀態和精神面貌，并對人性、人際關系和個人信仰進行了深刻的探討。最初，天地之間一片人類足跡所未及之叢林中，來了一個男人——斯坦·帕克。他砍樹搭棚，開墾出一片空地，又外出帶回一個女人——艾米做妻子。他們拓荒創業，生兒育女，相愛又疏離。帕克一家——固執沉默的丈夫斯坦，富于幻想的妻子艾米，暴戾不羈的兒子雷，上進虛榮的女兒塞爾瑪——的生活就這樣在洪災、大火、戰爭、疏離、背叛、孤獨、死亡……中緩慢展開。最后，男人在他臨終前吐到地上的一口痰沫中找到了上帝。而那塊由他最先開墾的荒地業已成為悉尼城郊。但歸根結底，仍有樹在那里。一位少年——斯坦和艾米的孫子走進叢林，想要寫一首生命之詩。“歸根結底，沒有一個完結的時候。”

·40.4萬字

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深圳三部曲1：南下

《深圳三部曲》，第一部：《南下》；第二部：《重生》；第三部《深圳路》。故事跌宕起伏，張弛有力，是一部上乘的勵志題材作品。作者將上世紀八十年代末深圳改革開放作為小說的歷史舞臺，以主人公李寶焆為主線，講述了深圳商場的變幻風云。小說以白描手機，具有影視化特點，以主人公南下闖蕩開筆，與虛構的角色展開故事情節，從蹬三輪、求學、漂泊到新城開發，以“殺出一條血路”的氣魄，以堅強威猛的形象開展奮斗之旅，講述了主人公歷經艱難創業成功的故事，銘記和傳承深圳觀念，揭示了資本積累和競爭的社會形態，為改革創新者壯膽。作者不回避記憶和現實，演繹和呈現深圳特定的歷史與變化，新追求與新形象，對改革創業過程中的碰撞與融合，讓讀者能夠感受和體會到其中飽含的辛酸和歡愉，以期在溫情與淚光的交錯中詮釋和拷問人性，獲得力量，讓文明在開放、包容、互勉、寬松的環境生長、開花，感受藝術之美。小說以一種多元化的價值取向，展示多樣的人文關懷，是對深圳這座城市生存、發展和完善的大膽嘗試和探索。

·22.3萬字

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大街（集冊）

《大街》是諾貝爾文學獎得主辛克萊·路易斯的代表作。小說以第一次世界大戰前后美國一個小鎮為背景，描寫一位城市女知識分子卡羅爾嫁到小鎮上成為一名鄉村醫生太太。起初她滿懷熱情，企圖“改造”這個受傳統保守勢力束縛的小鎮，但遇到巨大的阻力。她的思想與小鎮的現實格格不入，以至被迫離開小鎮去華盛頓找工作，但最終仍不得不回到小鎮上，繼續面對她無法改變的舊傳統勢力。本書具有很強的諷刺性，對于美國的社會問題進行了深度討論。

·45.3萬字

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大海，大海

艾麗絲·默多克是“全英國最聰明的女人”。作為維特根斯坦的女弟子，她的哲學修為就很深，著有《存在主義與神秘主義》等。而“存在主義”則是她第一部小說《在網下》的主題，成熟的寫作技巧和深刻的思考，讓這部處女作取得驚人的成功。此后，艾麗絲以獨特的風格成熟的思考叱咤英國文壇，共獲得6次布克獎提名，為該獎歷史上獲得提名最多的作家，并以1978年的《大海啊，大海》奪魁。有人稱這本書的寫作風格為“開放的現實主義”。的確，這本書有包容廣大的氣象，經得起神秘主義、存在主義、精神分析等等各派評論家們的種種折騰；同時她的作品又以嫻熟的技巧和發人深省的故事震撼讀者。可以說，她的作品，是對哲學最完美的文學化演繹。

·34萬字

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一池春水

主人公羅海宇在自己最困難的時候，蘋姐及時伸出了溫暖的手，這份真情，值得珍藏一輩子。羅海宇很欣慰，在茫茫人海中遇到了這位把他當親人的姐姐，他曾發誓今生今世，他會牢牢記住蘋姐的好。然而，一次打拼的機遇徹底改變了他人生的方向，在獲得成功的背后是千瘡百孔的心靈，經過種種，終于讓羅海宇真切體會到了親情的可貴。

·20.3萬字

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流年物語

2009年，一個渾身名牌卻與環境格格不入的女人，正局促地在塞納河畔踱步，她將在這個陌生的國度和一個陌生女人當面對峙，走上兒時與母親牽手同去的路。命運奇妙地讓這個家庭的女性經受一樣的遭遇，共同叩問近三十年的婚姻為何存在背叛。面對人生突如其來的變故，她們會選擇隱忍還是爆發？十件物品展現大時代背景下社會、家庭的真實生活圖景，十段回憶串聯起三代人一生的愛恨糾葛；人性的幽微、生活的苦難及時代的變革都在張翎筆下構建，展露其脆弱與溫情。

·21.9萬字

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大象

“五個一工程”獎、茅盾文學獎得主、國民級作品《藏獒》作者楊志軍最新力作！蜿蜒的瀾滄河，茂密的原始森林，見證著一個個各族人民世代與自然和諧共處的故事。小象鳳凰木意外掉落懸崖，青年毛管花傾力救助，一段穿越北回歸線熱帶雨林的尋象、救象、愛象之旅就此啟程……講述失散幾十年的緬桂花家族幾代大象的重新匯合、遷徙北上又返回棲息地的經歷。小說以詩意、優美的筆觸，全面展現了云南神奇的熱帶雨林生態景觀、豐富的動植物資源和多彩的民族文化，歌頌了為保護大象、建設生態文明無私奉獻的人們，凸顯了“人與自然是生命共同體”的生態文明理念，展示了新時代中國“建設人與自然和諧共生的現代化”的宏偉愿景、不懈努力和璀璨成果。

·47.3萬字

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我是一個兵

這是一本紀實小說。主人公奚曉是一名成長于上世紀80年代的女兵。經歷過“文革”的混亂，當過工廠的女工；后又進入部隊，從一名基層的女兵，逐漸成長為一名出色的軍隊政工人員；在此之后，為適應新形勢的需要，奚曉轉入商業和法律領域。在上世紀90年代，一個社會急速轉型的年代，她面對的是軍隊逐漸退出商業領域、法制不夠健全的局面，軍人的忠誠、責任感繼續支撐著她的精神世界，讓其在變幻莫測的時代里不至于迷失方向，也讓自己的人生歷練出豐滿而智慧的果實。

·21.7萬字

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夢之書

《夢之書》為凱魯亞克的原始私人日記，忠實記錄了他的約兩百個夢境。他在本書中將“即興寫作”方式發揮至極致，更真實、原始和未加修飾地記錄著自己的想法，夢境看似雜亂無章，但無論睡夢中或清醒時，凱魯亞克始終關注的是他的人際關系。在夢中，他和母親一起工作、碰到去世已久的父親、和朋友上路旅行、回到高中橄欖球場、重拾鐵路上的工作……人物場景雖變幻無常，卻不時同他小說中的情節遙相呼應。

·21.5萬字

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三室兩廳

《三室兩廳》是作家韓博的首部長篇小說。小說以室內布局結構為框架，注入文本內容，是一部以長篇小說的形式呈現的非線性敘述文本。作品分為三室（“虛構室”“非虛構室”“反虛構室”）和兩廳（“黑廳”“軟廳”）五部分，配以各自特定的時間背景，五個不同的空間區隔為線索。通過虛構、非虛構、戲劇片段、文論式敘述、非虛構的旅行筆記、戲中戲等文本之間的穿插、交叉、糅雜、連綴，呈現時代社會迅速轉向之下，年輕一代知識分子的精神格局。小說以“我”作為觀察者與參與者的雙重身份視角，串聯起胡先生、韓先生、張先生、馬先生等幾位“先生”的際遇。

·27.1萬字

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淀君：戰國的貴妃

本書講述的是豐臣秀吉之妻茶茶（淀君）一生的故事。本書主角茶茶，是織田信長妹妹阿市夫人之女。她年少時曾數次經歷城池被攻陷、家破人亡的慘事。小谷城陷落之際，母親阿市帶著茶茶和兩個妹妹阿初、小督逃出城去。不久后，其母阿市改嫁，卻又和繼父死于豐臣秀吉之手，而隨后，她又被豐臣秀吉看中，成為了殺母仇人的側室。成為日本最有權勢之人豐臣秀吉的側室，并為他生下繼承人秀賴。然而不久秀吉病逝，豐臣家在與德川家爭奪天下的斗爭中敗北。最后，茶茶與秀賴一同，在大坂城陷落之日自盡。

·20.1萬字

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三個火槍手（套裝上下冊）

《三個火槍手（套裝上下冊）》中主人公達爾大尼央是一個外省的貴族子弟，來到巴黎后加入了國王路易十三的火槍隊，并與另外三個火槍手結成了莫逆之交。王后安娜與英國首相白金漢有私情，安娜送了一串鉆石墜子給白金漢；而與王后為敵的首相黎塞留卻派人去英國偷得墜子上的兩顆鉆石，想使王后在舞會上出丑……

·47.2萬字

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家和

秦家兒女的糟心事。秦富貴靠炒房起家成為本市富豪家庭一員，居住在富人區別墅里，他有三子一女，分別是秦可理，秦可為，秦良景，以及最小的弟弟秦可深。秦富貴是大家長式的男人，要把兒女們牢牢地掌握在手里，三個兒子和兩老一起住在別墅里，都已經娶妻生子，每人各住一層樓，看似風光無限。秦家三個兒子學足了秦富貴的稟性，追求女子柔弱順從的家庭關系，娶的老婆都是家庭條件遠不如自己的，在外人看來他們似乎非常開明，不講究門第，實際上卻是滿足他們自己的需求，要從經濟等各方面全方位控制老婆的人生，要求娶的媳婦順從聽話顧家。三兄弟雖然相貌堂堂，卻事事依賴父母，事業并不成功。女兒秦良景生在這樣的家庭，從小被秦富貴打壓教訓，要她什么都讓著三個哥哥，可她在秦母的幫助下卻從家里突圍出去通過自己的努力成為著名女企業家。秦家老家要拆遷了，在拆遷款的分配上秦富貴要求秦良景把自己的那份分給三個哥哥，故事就在這樣的背景下展開。為了給秦富貴一個教訓，秦良景通過自己的關系讓秦家老宅變成了歷史遺留古宅不能拆，三兄弟沒分到錢，和秦良景關系更加緊張。與此同時，三個柔順的媳婦也開始反抗了，她們不愿意再在老公的打壓控制下生活，在秦良景的幫助下開始了自己的事業，在家里經濟地位提高，更引起了三兄弟婚姻劇變，幾兄弟在矛盾沖突之中或改變了自己尋求新的相處方式，或和媳婦徹底鬧僵離婚，各自找到了自己的人生。

·26.7萬字

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我有個真的故事，要對你講：Epoch非虛構故事大賽作品選

如果生活的切片可以被存儲，那它該以何種形式？如果荒誕可以成為真實，那它該被一笑置之還是認真面對？在中國這樣一個充滿故事的國度，在這樣一個科技深刻影響生活的時代，在這樣一個人生活方式和精神狀態發生劇變的社會，有太多故事值得通過真實寫作被記錄。本書的故事，講述了一個個不見得常見卻真實的形象：衍生于互聯網的草根網紅、電競女神，話題不斷的LGBT群體，令人唏噓的互聯網犯罪少年，以及“藥娘”“記憶大師”“職業扮鬼師”，等等。不論這是最好還是最壞的時代，看過這本書就會知道，這是一個有故事的時代。

·23.9萬字

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