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大騙子克魯爾的自白（托馬斯·曼文集）

克魯爾出生富商之家，在家庭的熏陶下，從小聰明伶俐，才華出眾；隨著年歲的增長和與生俱來的美貌，頗有女人緣，在上流社會也左右逢源，如魚得水。父親的破產和自殺，使家境一落千丈，這給了克魯爾沉重的打擊，他開始自暴自棄，玩世不恭，先后在法蘭克福、巴黎和里斯本等大城市鬼混，盡情享受花花世界的生活，學會了與妓女廝混，用花言巧語騙取貴婦人的首飾和富家小姐的身心；他不僅自甘墮落，還四處坑害他人，行騙偷盜，胡作非為，樣樣都干，但最終還是落得了一個鋃鐺入獄，身敗名裂的下場。

·27.4萬字

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風

本書為一部當代原創長篇小說，主要寫作家“我”小時候經常聽家里長輩談起傳說中智勇雙全的鄭海，長大后決定寫一本關于鄭海的長篇小說。“我”到鄭海的老家罐子窯實地考察，走訪了傳說中與鄭海有關的葉家后人，隨著對罐子窯所有與鄭海有關的人的追蹤了解，才漸漸了解鄭海的原型是罐子窯一個與葉家二少爺有過兩面之緣的船員，因大風救過葉家兩位少爺的命。他成了葉家的英雄，也成了罐子窯的英雄，之后鄭海就離開了罐子窯，后來關于他的許多傳說都是基于大家的美好想象，因為誰也沒有再見過他，他也沒有再回來過，像風一樣來了又走了。

·21.1萬字

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神山

天仁尋夢來到神山，遇到來這里終生默默辦學的李校長。李校長希望能在有生之年為孩子們建一間閱覽室。天仁回到浦東，協助神山的縣政府赴上海召開一場招商引資會，引誘發財痣到神山投資。發財痣發現神山腳下是金礦，大肆開發，還引進國外資金準備修建神山機場。天仁趁機吞并了發財痣和瘦老板的兩家工廠，再與美國3W集團公司合資組建起浦東神山集團公司。集團董事局成立后的第一項決議就是捐建一所神山小學。玲兒組織了神山捐書會為山里的孩子們募集書籍，準備跟天仁一起到神山同時舉行捐書儀式和捐書會集體婚禮。臨行前夕，玲兒遇難，天仁毅然決然率領神山捐書會的年輕人前往神山……

·25.1萬字

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心是孤獨的獵手

《心是孤獨的獵手》是作者卡森·麥卡勒斯的第一部長篇小說，也是她一舉成名的作品和最具震撼力的代表作。發表于作者23歲時。在美國現代圖書公司評選的“20世紀百大英文小說”中排名第17位。小說通過變換敘事角度的方法，講述了美國南方小鎮一群徘徊于孤獨的人們的故事。麥卡勒斯以她獨特的手法寫沉悶的美國南方小鎮，寫八月漫長沉悶的下午，寫午夜的咖啡館里喝著冰啤酒、徘徊于孤獨的人們，寫黑人對于自由的隱忍與矛盾的苦痛，寫那些期望改革的人瘋狂、絕望卻又依然堅定地向前走的決心……故事的主角是一個名叫辛格的啞巴。他和好朋友安托納帕羅斯相依為命生活在鎮上。安托納帕羅斯被送進了精神病院后，辛格開始了一個人的孤獨旅程。他超乎尋常的沉默疏離讓小鎮的人們覺得他身上蒙上了一層神秘睿智的色彩。對音樂擁有極大熱情的少女米克，終日研究著要傳播真相期待改革的酒鬼杰克，試圖喚醒同胞自我意識的黑人醫生，成天躲在收銀臺后觀察顧客的咖啡館老板比夫等，在小鎮人們的心里，辛格“被”神話為“上帝”。人們試圖向辛格傾訴自己的內心，遺憾的是辛格并不能理解他們，轉而把全部的感情籌碼壓在了安托納帕羅斯身上。直到他深愛的安托尼帕羅斯去世，他也終于無感獨活于世。

·30.6萬字

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虎賁萬歲（民國通俗小說典藏文庫·張恨水卷）

本書是張恨水作于1945年的作品，描寫代號“虎賁”的七十四軍五十七師在日軍六萬余人的包圍中，同仇敵愾，背水一戰，“以一敵八”，苦戰十余日，與日寇浴血巷戰，得以使援軍合圍，保衛住了常德。全師八千余人，僅有八十三人生還，全書寫得可歌可泣、氣壯山河。

·29.8萬字

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昨日之旅

《昨日之旅》是茨威格中短篇小說集，收文8篇，其中包括《舊書商門德爾》《情感的迷惘》《昨日之旅》等名篇。《昨日之旅》是茨威格的遺作，在倫敦一家出版社的檔案庫里塵封數十年后，終見天日。小說講述了出身清貧、才氣過人的化學博士路德維希與他的老板、樞密顧問G的夫人之間，苦苦相戀卻難以如愿的愛情故事。

·23.3萬字

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花腔

《花腔》是李洱的長篇小說處女作，2002年1月由人民文學出版社出版。它以尋找主人公葛任為基本線索，以破解葛任的生死之謎為結構核心，描寫了葛任短短一生的生活境遇、政治追求及愛情經歷，講述了個人在歷史動蕩中的命運。書中眾多的人物性情不同、身份各異，以不同的腔調來敘述這樁歷史謎案，顯得意味深長。它出版后得到熱烈評價，被批評界普遍認為是2001―2002年度最優秀的長篇小說之一，與莫言的《檀香刑》一起獲得首屆21世紀鼎鈞雙年文學獎，并入圍第6屆茅盾文學獎。

·21.8萬字

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中性

《追風箏的人》作者胡賽尼、媒體女王奧普拉、安妮·海瑟薇、孫燕姿傾力推薦！馬爾克斯、昆德拉、聚斯金德以后，你不能錯過的一個名字：杰弗里·尤金尼德斯！重量級當代經典史詩巨著，榮膺2003年度美國普利策文學獎，被BBC評選為21世紀最偉大的12部英文小說！以兩性人之特殊視角、集大成之文學技巧講述一位青春期少年艱難的自我身份認同過程，鋪陳一個希臘裔家庭在美國歷史長河里的命運遭際，縱橫古今、纖毫畢見地探索人性玄機。希臘裔作家尤金尼德斯的小說《中性》曾榮獲2003年美國普利策文學獎，主人公美籍希臘裔人斯蒂芬尼德斯“出生”過兩次：第一次是1960年在底特律，那時她是個女嬰；第二次是1974年在密執安州，那時他成了個十四歲的男孩。按醫學報告，她/他是個罕見的“兩性人”，但是她/他的宿命，或者說人類共同的宿命是：必須選擇一種人生，或者是“他”，或者是“她”。沿著家譜溯流而上，追尋橫亙在兩個大陸數百年的基因宿命，這個回溯，不僅是身體的、一個人的存在上的，也是文學上的。這一切令《中性》同時彰顯出男與女、悲劇與喜劇、古典與后現代的雙重面目。

·44.7萬字

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霧都孤兒

狄更斯以十四部巨著的突出成就開創了現實主義新時期。《霧都孤兒》（1838），又譯《奧利弗·退斯特》，是狄更斯的第一部社會小說。作品通過孤兒奧利弗的凄苦遭遇，揭露社會底層人們哀苦無告的生活，在當時引起了巨大反響。

·30.2萬字

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子夜：插圖本

《子夜》創作于1931至1932年間，展開的是民族工業資本家吳蓀甫奮斗、發達、失敗的悲劇，被稱為中國第一部成功的現實主義長篇小說，并被有的文學研究者認為是一部可以與《追憶似水年華》《百年孤獨》相媲美的杰作。本版為精裝珍藏版，并隨文配有著名畫家葉淺予先生特為《子夜》創作的插圖19幅，圖與文均為文藝史上的經典，希望能為讀者帶來更加舒適豐贍的藝術享受。

·28.2萬字

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死在午后（海明威文集）

海明威誕辰120周年紀念版。深入體會海明威人生哲學和終極追求，零距離感受海明威獨特魅力的最佳讀本；海明威的“斗牛專書”，對斗牛藝術做了極為詳盡而深入的介紹和論述。生動再現了海明威筆下的斗牛藝術；收錄多幅珍貴歷史影像。斗牛是海明威終生酷愛的運動，在他看來，斗牛非但是一種最為危險和優美的運動，更是一種雕塑，一種藝術，是一種“絕無僅有的藝術家處于生命危險之中的藝術”。海明威在1930年曾發表過一篇論西班牙斗牛的的長篇文章，以此為基礎，兩年后他出版了這本“斗牛專書”《死在午后》。在書中他對斗牛做了極為詳盡而深入的介紹和論述，指出斗牛士在斗牛場上的生死表演具有強烈的感染力，“能使人陶醉，能讓人有不朽之感，能使他入迷”，“這入迷雖則短暫，卻如同靈魂離開軀體似的深刻”。并從斗牛引申開去，論及小說創作的理論和具體原則，以及他對死亡的深刻見解。《死在午后》是深入體會海明威人生哲學和終極追求，零距離感受海明威獨特魅力的最佳讀本。本書收錄多幅珍貴歷史影像，生動再現了海明威筆下的斗牛藝術。

·23.4萬字

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變形的陶醉

出身寒微的郵務員克麗絲蒂娜因一次偶然的機會躋身上層社會，讓眾多紈绔子弟為之傾倒，她本人也沉醉于這飄忽的美夢之中，但好景不長，僅僅過了十天她的富貴夢便破滅了。在苦悶彷徨中她結識了窮困潦倒的退伍兵費迪南。同是天涯淪落人，兩人一見鐘情。然而這個世界對他們是無情的，愛情和幸福不屬于他們。他們絕望了，決定一同自盡，可是在最后時刻，他倆卻產生了一個可怕的念頭，準備鋌而走險，孤注一擲，去同他們無形的敵人進行一場力量懸殊的較量……

·20.6萬字

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死魂靈（插圖珍藏版）

《死魂靈》是俄國批判現實主義文學發展的基石，也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。小說描寫一個投機鉆營的騙子（吝嗇鬼）——假裝成六等文官的乞乞科夫買賣死魂靈（俄國的地主們將他們的農奴叫做“魂靈”）的故事。《死魂靈》（插圖珍藏版）將收錄近百幅俄文原版精美插圖，力求以精美裝幀奉獻給讀者。

·29.7萬字

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有間文庫：喻世明言

《喻世明言》，與《警世通言》、《醒世恒言》合稱“三言”。全書四十卷，它和《通言》、《恒言》一樣，為宋元明話本小說。作品題材廣泛，內容復雜，有對封建官僚丑惡的譴責和對正直官吏德行的贊揚，有對友誼/愛情的歌頌和對背信棄義負心行為的斥責，更有不少作品描寫了市井之民的生活，可以說是寫畫了當時社會“千奇百怪事”、“各式各樣”，再現了宋元明市井萬象。

·35.6萬字

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大數據時代（大全集）

如果說《大江大河》講的是我們的過去，那么，《大數據時代》講的就是我們的現在和未來。開創國內“大數據”時代小說先河，為讀者講述大數據時代的一切，展現互聯網大數據行業的風險與機遇。全面呈現大數據時代的科技利弊與人性善惡。“防止偷拍”：李零下定決心找出酒店房間內隱藏的攝像頭。窗簾、床單、地毯、天花板、插座孔、墻紙的縫隙、家具的暗格、電子設備的外殼……他翻遍每一寸可疑的角落，甚至拆了兩個枕頭和天花板上火警器的外罩，但還是一無所獲。“保護隱私”：在互聯網智能時代，周茵如從一個受益者遽然跌落成受害者，并不是一朝一夕或一個意外導致的。她翻閱著《反大數據監控行為準則》，為貪圖便利而交換個人隱私，日常生活中那些最普通不過的習慣，一一浮現眼前。“鑒別真假”：長案上并列擺放著四幅油畫，其中兩幅的內容，與另外兩幅完全一致。杜眠風面如土色地盯著它們。這不是什么拙劣庸常的復制品，而是經過各式專家和數據機構，甚至是他自己的鑒定后，都無法區分真偽的四幅“真跡”。“人設崩塌”：屏幕的另一頭，在那里，數據就是貨幣，代碼就是武器。陸浩川從未接觸過那個世界，但依然成了交易的籌碼和任人射擊的槍靶。從擁有眾多粉絲的硬漢明星到全民唾棄的對象，只需一組隱私數據和一串簡單的程序代碼……

·41.9萬字

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子夜

《子夜》，原名《夕陽》，以1930年五六月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，刻畫了包括商人、軍人、知識青年、交際花、遺老、工人等各階層人物，展示了20世紀30年代舊中國社會生活的廣闊畫卷。在軍閥混戰、農村破產的惡劣形勢下，吳蓀甫雖然竭力振興民族工業，加緊壓迫工人，大搞公債投機，但在對手趙伯韜強大的經濟牽制下，最終一敗涂地，徹底破產。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有大量讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。

·28.1萬字

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七個被絞死的人

《七個被絞死的人》是俄國作家安德烈耶夫的小說集，精選作者不同創作時期的11篇極具代表性的作品，包括名篇《紅笑》等。安德烈耶夫的小說雜糅多種藝術風格，筆觸深入廣袤的社會現實內部，在對人物內心和外部環境的冷峻描寫中，蘊藏著深刻的哲理，流動著纖細的詩意。安德烈耶夫筆下刻畫的人物多為社會邊緣人和浮世畸零人，故事也因此罕見、離奇。其敘述風格在俄國作家中獨樹一幟，呈現為一貫的緊湊、細膩、迷離，筆墨濃重，直指人心。

·20.5萬字

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新中國70年70部長篇小說典藏：生命冊

本書是作者創作的“平原三部曲”最為重要的一部，因其思想厚重、藝術特色突出獲得第九屆茅盾文學獎（作家出版社初版）。小說中的主人公“我”是一個從鄉村走向城市的知識分子，一個“背負土地行走的人”。從鄉村到省城到北京，再從北京到上海，我”的身份也從大學老師轉變為“北漂”槍手、股票市場上的操盤手，以及一家上市公司的負責人。從他錯綜復雜的社會關系中，讓我們看到了城市與鄉村之間紛紛擾擾的世界。

·30.4萬字

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都市風流

小說以北方某大城市的市政建設為中心，刻畫了上至市長下至街道婦女的生態和心態，反映了當前城市改革的復雜面貌。市委書記高伯年近來政務家事都不順心，未婚女兒高婕流產躺在家里，妻子沈萍以為是高的秘書張義民所為，女兒卻說是她主動與別人所生。市長閻鴻喚年輕有為，決心改善交通，改建街道解決居民住房困難，總理叫市長去匯報工作又未通知市委書記，書記感到有種莫名的失落感。普店街陳寶柱一家也命途多舛，父親原是三輪車夫，母親從良后抱了養子寶柱。父親成了造反派副司令，后來數罪并發被鎮壓。寶柱又因聚眾斗毆被判兩年，母親羞惱成疾，半身不遂。好心的鄰居楊大媽和在市政工程隊的兒子楊建華，鼓起了寶拄重新生活的勇氣。寶柱在工程隊越干越出色，并拿出母親以前的積蓄做工人的獎金。可是他以前參與搶瓜分贓50元的案子發了，不得不受到制裁；他的心還留在工地，大家希望他好好改造，出來后更好工作。

·31.2萬字

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候鳥消防員

如候鳥離群，獨孤眺望。一群史上最糟糕、最失敗的消防員，在茫茫的蘆葦蕩里開始了自我價值的求索。本小說改編自遼寧候鳥消防站的故事。

·20.3萬字

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