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古本水滸傳（2）

本書是民國時代梅寄鶴先生假托《古本水滸》的藏本，即后五十回不受招安的版本。前70回和金圣嘆評點的貫華堂本《水滸傳》基本一致；而后50回，則與目前流行的120回本《水滸全傳》完全不同。這里的梁山好漢沒有受招安，直到120回，他們還在與官軍血戰。這后50回曾由上海中西書局在1933年單獨排印過，梅寄鶴先生的序言里記載了當時出版的詳細情況。《古本水滸傳》的后50回，情節曲折，人物個性鮮明。一部分學者認為，它與前70回的作者為同一人。將后50回與前70回對比分析，從而發現前后的情節結構連貫吻合，布局前后呼應，形成了一個嚴密的統一體；沒有前者，后者無法成立；沒有后者，對前70回中許多情節安排也難以理解準確。前后人物形象特征一致，后50回中的主要人物只要看其言行就可以判斷他是誰了，現在能見到的其他各種版本的續作都達不到這一水平。前后所反映出來的世界觀一致；藝術風格一致；特別是語言的時代特征、地方特征也一致。

·8.8萬字

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紙飛機

《紙飛機》一書圍繞年十一、李寶柱、黃于格這三個農村青年大學畢業后在西安努力奮斗的艱難歷程展開，是一幅當下年輕人情感、生活、事業的縮略圖。年十一、李寶柱和黃于格三人是高中同學，又都在西安上大學。畢業后，李寶柱在西安市某單位工作，生活穩定，但事業遇阻，感情受困。年十一和黃于格合辦一家小型文化傳媒公司，后因競爭壓力過大而倒閉，二人分道揚鑣，黃于格回到家鄉接手舅舅開辦的養殖場，年十一則繼續在西安打拼。一次偶然的回鄉，年十一看到了鄉村振興帶給家鄉的勃勃生機，決定回鄉創業。三人的矛盾沖突，也在年十一決定回鄉后集中爆發……

·12.9萬字

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三個胡安在海邊

在這部小說中，在以去復活節島舉行婚禮為線索，不同的人來來往往，呈現一個多元化的群像效果。其中幾位主要人物的性格特點，都以某種時代化的癥候（“屌絲”），讓人印象深刻。而沿途的上海嘉興、墨西哥、古巴、智利和復活節島，帶給讀者城鎮化生活與異域的體驗。

·20萬字

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女兒香

本書由三個短篇小說組成，分別描寫了三個少女不同的家庭悲劇。他們均因父母離異而經歷了痛苦不堪的生活。作者以流暢、感性的文筆，呼喚人們珍惜家庭，珍惜親情，珍惜人世間所有的愛。

·14.7萬字

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古本水滸傳（3）

本書的前70回和金圣嘆評點的貫華堂本《水滸傳》基本一致；而后50回與目前流行的120回本《水滸全傳》完全不同。這里的梁山好漢沒有受招安，直到120回，他們還在與官軍血戰。這后50回曾由上海中西書局在1933年單獨排印過，梅寄鶴先生的序言里記載了當時出版的詳細情況。《古本水滸傳》的后50回，情節曲折，人物個性鮮明。一部分學者認為，它與前70回的作者為同一人。將后50回與前70回對比分析，從而發現前后的情節結構連貫吻合，布局前后呼應，形成了一個嚴密的統一體；沒有前者，后者無法成立；沒有后者，對前70回中許多情節安排也難以理解準確。前后人物形象特征一致，后50回中的主要人物只要看其言行就可以判斷他是誰了，現在能見到的其他各種版本的續作都達不到這一水平。前后所反映出來的世界觀一致；藝術風格一致；特別是語言的時代特征、地方特征也一致。

·8.3萬字

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碼頭城

候一桃，一個老碼頭船工的后代，剛從新聞學院畢業應聘到浪州晚報的大學生，來到這座碼頭城市，希望再創先輩們曾經的輝煌。他像個俠義之士為一個無辜的落水女孩討公道時，卻獲得了另一個女孩用幼稚的欺騙表達的愛。而他的女上司卻希望與他有一場愛到心痛的姐弟戀。可碼頭像一個用情感與欲望設置的陷阱，他陷入了里面，在苦苦的掙扎中，帶著一絲遺憾與惆悵，及對愛的渴求與希望，離開了碼頭。馬蕓蕓，一個相信陰謀中也有愛情的女人，從破裂的婚姻中掙扎出來，卻落入了另一張由仇恨與失落鋪設的網。她在對負心人的報復中陷入了迷惘。而碼頭也使她醒悟到，船不能夠死死賴在一個碼頭上，應該尋找屬于自己停泊的岸。她找著了，可心力已經疲憊。作者試圖寫出二十一世紀初，一代人對生活，對愛與性，對利益與欲望的探求，寫出人的品格的崇高與卑劣，愛與欲的純潔、復雜與微妙。人的生活正是一只船，一生都在經歷正與邪的抗爭，都在經受性欲的誘惑和情愛的困頓，都在尋找適合自己停泊的岸。

·14.4萬字

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文明

《文明》作者是小說家杜哈曼，他知道現實從來不會單純，不但沉淪中有偉大，慘劇中還有喜劇。人的愚蠢、怪僻、虛榮，以及偶然的播弄，一經他尖刻辛辣的諷刺，在那些慘淡的歲月與悲壯的景色中間，滑稽突梯，宛如群鬼的舞蹈。《文明》所描寫的死亡，縱是最丑惡的場面，也有一股圣潔的香味。但這德性并不是死亡的，而是垂死的人類的。就是這圣潔的香味格外激發了生命的意義。《文明》描寫死亡，實在是為駁斥死亡，否定死亡。

·7.9萬字

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明娜（諾貝爾文學獎大系）

這部作品被評論界公認為耶勒魯普的代表作。小說以19世紀德國鄉村為背景描述了一個凄婉動人的愛情故事。一個自詡“藝術家”的丹麥青年，愛上了明娜，幾經波折二人終于走進婚姻，而婚后明娜并不幸福，她不愿融入他丈夫的那些所謂藝術家朋友的圈子。最終明娜遭受丈夫的背叛，自己也由于心臟病去世。作者以第一人稱的敘述手法，將一個并不復雜的愛情故事渲染得有聲有色，娓娓動聽。整部作品的語言優美、雋永，充滿了詩情畫意，能夠使讀者獲得極大的藝術享受，不愧為丹麥文學史上一部富有浪漫主義色彩的杰作。"

·17.2萬字

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經典晚清小說：十尾龜（1）

《十尾龜》是晚清文人陸士諤所寫的一部清代章回體白話長篇世情小說，描寫了清朝末年上海灘的故事。成書于清宣統三年（1911）。現存主要版本有清宣統三年（1911）新新小說社刊本，1994年春風文藝出版社“中國古代珍稀本小說叢書”排印本。書中敘述了舊上海十里洋場的浮華生活：土財主、洋買辦、暴發戶、留學生、商號老板、軍政官吏、掮客、幫閑、騙子、小姐、姨太太……把這許多人投入到烏煙瘴氣的旋渦里，揭示了當年由封閉步入開放初期種種社會現象，在今天看來仍然很有現實意義。

·4.7萬字

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我在新加坡賣襪子的真實經歷

舍棄一個堅守十年，又備受社會尊重的職業，到底意味著什么？這部故事，詳述了這個有些奇特的選擇，以及由此發生的諸多意外。而最讓人大開眼界的，并不是從尊容到卑微的職業落差，也不是賣襪子的秘辛，而是生活在新加坡到底是一種什么體驗。寫的是職業，主角是城市。而這些，作為觀光客的我們，絕對體會不到。

·5.5萬字

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陸樹的五夜

《陸樹的五夜》講述了兩個從未謀面的筆友之間小半生的人生故事。二人相互獨立，又形影不離。他們普通到你可以拿任何一把衡量生活意義的標尺去衡量他們，又特別到他們內心的隱秘彼此靠近，唯一而不可取代。生活像一張蜘蛛網把其他人的生活連同他們自己連接在一起。《陸樹的五夜》不只在揭示人生的復雜性和豐富性，它只對一件事物充滿追求的欲望，即“內在的真實”。

·10.4萬字

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100：小小說百篇

《100：小小說百篇》是意大利作家喬治·曼加內利1979年出版的作品，獲得意大利最重要的文學獎項之一維亞雷焦獎。這部作品收錄了一百篇小小說，每篇小說不過寥寥百字，但其中的每一句話都是與眾不同，充斥著語言和思想的游戲，描繪出如同女巫夜會般的場景，構建起一個個超現實的荒誕世界。伊卡洛·卡爾維諾曾經這樣評論喬治·曼加內利：“意大利文學界有一位無可比擬的作家，他的一字一詞歷歷可辨，他發明了無窮盡、令人無可抗拒的語言和思想游戲……”這本《十日談》式的小說正是如此。它們究竟屬于哪一流派呢？微型心理劇，散文詩，荒誕不經的故事，突如其來的頓悟，不懷好意的詭辯，諷刺性寓言詩，妄想的奇覽，存在主義的逆喻，還是奇妙、駭人聽聞的謬論？這一百篇小小說自始至終都充滿著挑釁性，張狂、險惡，不時還十分滑稽。其中有平淡無奇的情侶、烈士、殺手、盜賊、瘋子、帝王、土匪、睡眠者、建筑師、獵人、囚犯、作家、幻想、鬼魂、時空、龍、分身、騎士、仙女、天使、動物化身和夢境中才會出現的幻象。每一篇作品都具有莫比烏斯環的構造，如同一位評論家所指出的那樣，“時間頭尾相接，循環往復”，好似一條銜尾蛇。

·8.3萬字

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枕邊的波西米亞

如果你喜歡三毛的撒哈拉，你一定會愛上周頡雅逸的波西米亞……或許世間對于這片大陸最初的印象就是熱情與濃烈，但浮世中微塵一般的人物才是這片大陸真正的靈魂。書中有著大多留學生都要經歷的心路歷程，可以使將要出國留學的學子們充分了解歐洲生活的孤獨與豐富；同時亦可以當做一部游記來為旅行者展現一個不一樣的布拉格。

·11.5萬字

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多余的人

渴求意義的人突然面對無意義的世界，首先表現出兩種心態。聽天由命地接受無意義：頹廢。慷慨激昂地反抗無意義：悲壯。還有第三種心態：厭倦。十九世紀俄國貴族精英知識分子，家有莊園與農奴，生活優裕受到良好教育。在高壓統治下，社會意識初啟蒙，他們空懷一腔熱血，不滿現實、渴望有所作為，卻又屢屢碰壁無力改變階級現狀而變得痛苦、消沉、憤世嫉俗、蔑視一切生活道德規范。這種不肯接受又不肯反抗的厭倦情緒體現到俄國文學上，是一系列“多余的人”形象的出現。總是在追求意義，卻總是求而不得。他們不是十惡不赦的壞人，甚至是誠實正直的。所做的任何努力，帶給別人的都是傷害。最終自己的靈魂也在這種深不可測的失落中漸漸被腐蝕掉，變得更加行尸走肉。但這種厭生慕死的心理，似乎很貼近于當下的“小確喪”。每個時代都有這樣“多余的人”，因為找不到活著的意義，以致于覺得自己被時代所排斥，是一個可有可不有的人。上承普希金筆下的奧涅金，萊蒙托夫筆下的畢巧林，是不可繞過的一個“多余的人”形象，濃縮了俄國一整個時代的精神風貌。萊蒙托夫《多余的人》，是俄國社會心理小說的開端之作，是一部游記，也是日記、愛情歷險和懺悔錄。

·9.9萬字

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生于1984

本選題是一本小小說，作者用日記的形式記錄下從出生到長大的成長歷程。稿件共分為5部分，偽證—斷章—輕狂—蛻變—雛翼。選題中都是日常我們喜聞樂見的一些場景，充分描述出成長過程中心理的慢慢成熟，時代的變遷，還有人來人往的生活。作者描寫場景生動，語言樸實流暢，場景的畫面感極強，具有很強的閱讀性，并配有插圖，提高圖書的閱讀感受。本選題從形式上、內容上、語言上都極具欣賞性，適合18～40歲的年輕人閱讀，也可作為初高中生積累作文素材的課外閱讀材料。

·6.6萬字

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農民之路

這是一部描繪滄浪河流域上世紀八十年代至今三十余年歷史變遷的宏闊畫卷。以滄浪村雷漢寬和魏福林兩家的生活創業為核心，涉及彼此家庭內外的眾多人物形象，抒寫了一曲多音匯雜、振聾發聵的命運交響樂。語言生動，可讀性強。

·8.5萬字

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歐也妮·葛朗臺（譯林名著精選）

《歐也妮·葛朗臺》以父親的斂財和女兒的愛情悲劇為主線，描繪出生動的外省風俗畫卷，小說結構古典，文筆簡潔，是一部樸素的史詩，自問世以來，一直廣受讀者喜愛。

·10.9萬字

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母女換形記（第1卷）

因為早戀發生爭執的母女倆，一覺醒來后卻身體互換。母親變成了17歲的女兒，高二的女兒變成了公司的總監。面對女兒男友的壁咚，母親該如何應對？面對一直求婚的男人，女兒該何去何從？愛情、事業、生活兩代人不同觀念的碰撞，引來了怎么啼笑皆非的故事……

·18.3萬字

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奧諾麗納（傅雷全集）

《奧諾麗納》主要描寫了金錢社會里的眾生百態，寫各種人在這個時代和金錢相遇的故事。奧諾麗娜是個有意遠離金錢社會的人，逃離，也是一種相遇的故事。巴爾扎克寫奧諾麗娜的時候，真的比其他所有時候都更加的動情，可能是因為奧諾麗娜尤為的難得吧。奈何高潔生污華，插翅難逃的惋惜。

·5.1萬字

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新雅·名著館：雙城記

這是最好的時候，這是最壞的時候。這是一個發生在巴黎和倫敦兩座城市的故事。一個是很有修養的法國流亡貴族，一個是落拓不羈的英國浪子。性格迥然不同的兩人，卻有相似的外貌，而且，他們也愛上了同一位美麗的少女……法國大革命爆發，長期受貴族迫害的人民起反抗，全國瀰漫血腥與仇恨。在這大時代之下，這兩個人的命運又會怎樣呢？

·4.4萬字

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