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哈扎爾辭典(陰本)
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哈扎爾國(guó)王要皈依一種宗教,從基督教、猶太教、伊斯蘭教三教中選一個(gè),君士坦丁堡這三大教的代表都匯集到哈扎爾首都,舉行了一次“哈扎爾大論辯”,對(duì)結(jié)果三教各有說(shuō)法。哈扎爾人自己寫(xiě)的歷史已淹沒(méi)無(wú)聞,只能通過(guò)這三大教的文獻(xiàn)來(lái)佐證這次大論辯的結(jié)果,但三個(gè)宗教記載的結(jié)果相互矛盾,都認(rèn)為自己一方獲得了勝利。于是在十七世紀(jì)末,也就是幾百年后,有一本哈扎爾辭典面世了,包括三大教關(guān)于論辯的記載,這本書(shū)分成三部分,分別是紅書(shū)、綠書(shū)、黃書(shū),記載了三教的各自說(shuō)法。十七世紀(jì)紅、綠、黃三書(shū)作者,通過(guò)捕夢(mèng)聯(lián)系在了一起,并逐漸拼湊出哈扎爾宗教的情況和歷史,具備了接近阿丹的條件。可他們卻在見(jiàn)面時(shí)死去了。同時(shí)還有三個(gè)魔鬼作為破壞者而存在,他們要防止人類(lèi)得到關(guān)于阿丹的知識(shí)。十七世紀(jì)末這危險(xiǎn)不大,因?yàn)榘⒌ぁ敯⒛嵴幱谏裥暂^弱期。到了一九八二年,正是阿丹神性的高峰,此時(shí)從三個(gè)十七世紀(jì)辭典作者轉(zhuǎn)世的三位學(xué)者又開(kāi)始集攏這神秘教理的知識(shí),并有可能再次獲得這個(gè)知識(shí),害怕人類(lèi)接近阿丹的三個(gè)魔鬼組成的“圣家族”殺死了兩位學(xué)者,使另一位坐了牢,這個(gè)知識(shí)再次成為斷片。這些斷片匯集成了第二版,也就是如今讀者手中的《哈扎爾辭典》。

(塞爾維亞)米洛拉德·帕維奇 ·外國(guó)小說(shuō) ·20萬(wàn)字

黃狗
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漢·米歐在倫敦一家酒館的花園里慘遭襲擊,頭部受到重創(chuàng),之后他的妻子和女兒發(fā)現(xiàn)她們和一個(gè)陌生人生活在一起——這個(gè)人難以捉摸、暴力、報(bào)復(fù)心重、失憶:“他的狀況就像二十一世紀(jì):讓人想從其中醒來(lái)“。雖然這可能會(huì)讓他的家人感到震驚,但漢·米歐的新個(gè)性卻與他所生活的城市和時(shí)代相得益彰。因?yàn)檫@里是小報(bào)記者克林特-斯莫克(ClintSmoker)筆下惡毒的倫敦,他每天報(bào)道的不正當(dāng)性關(guān)系和令人憤慨的丑聞就像他脖子上的絞索一樣虛假。在這個(gè)世界里,英國(guó)國(guó)王在巴黎包養(yǎng)了一名中國(guó)情婦,并試圖壓阻止他15歲女兒在浴缸里“偷情“的視頻在互聯(lián)網(wǎng)上傳播。在這個(gè)世界里,有殺手、色情業(yè)者、大亨和流離失所的皇室成員。在這個(gè)世界里,聰明人做出了難以啟齒的行為,而保鏢卻無(wú)法提供任何保護(hù)?!饵S狗》是馬丁·艾米斯最出色的作品:幽默、激烈、狡黠、深刻。艾米斯一以貫之探索了父權(quán)制和男性氣質(zhì)的整個(gè)大廈;人與人之間產(chǎn)生的暴力;男女之間曲折的聯(lián)盟;以及業(yè)已消失的可以保護(hù)我們未來(lái)和后裔的夢(mèng)想。

(英)馬丁·艾米斯 ·外國(guó)小說(shuō) ·19.9萬(wàn)字

瘟疫年紀(jì)事:插圖紀(jì)念版
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英國(guó)著名作家、“小說(shuō)之父”丹尼爾·笛福的暗黑杰作,影響馬爾克斯、庫(kù)切、加繆、薩拉馬戈、帕慕克的“瘟疫文學(xué)”開(kāi)山之書(shū)。笛福出版于1722年的《瘟疫年紀(jì)事》,以栩栩如生的筆觸描繪倫敦大瘟疫的慘象,為我們講述了這段黑暗恐怖的歷史。這是一部?jī)?nèi)容翔實(shí)的見(jiàn)聞錄,是歷史的還原,是深入現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道,讓1665年瘟疫猖獗的倫敦城得以在時(shí)空中復(fù)活。當(dāng)時(shí)倫敦的九十七個(gè)教區(qū)、城市和市郊管轄地、泰晤士河兩岸地區(qū)、股票交易所和土地拍賣(mài)市場(chǎng)、白廳和倫敦塔、格林威治和索斯沃克、那些城門(mén)和柵欄,還有數(shù)不清的大街小巷和教堂墓地,以全景的方式展示在這本書(shū)中。此外,它提供了傷亡數(shù)字表,并討論各種不同記載、軼事的可信度。有評(píng)論家認(rèn)為,書(shū)中的記錄“只有很小一部分是虛構(gòu)的”,華生·尼克爾森則在1919年撰文指出這本書(shū)可以被視為“真正的歷史”。與此同時(shí),這本書(shū)更是一部充滿(mǎn)想象力的小說(shuō),是一件“機(jī)巧的藝術(shù)品”。

(英)丹尼爾·笛福 ·外國(guó)小說(shuō) ·19.8萬(wàn)字

被掩埋的巨人(彩虹版石黑一雄作品)
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記憶與寬恕,復(fù)仇與和平:個(gè)體與民族該作何抉擇?公元六世紀(jì)的英格蘭,本土不列顛人與撒克遜入侵者之間的戰(zhàn)爭(zhēng)似乎已走到了終點(diǎn)——和平降臨了這片土地,兩個(gè)族群比鄰而居,相安無(wú)事地共同生活了數(shù)十年。但與此同時(shí),一片奇怪的“遺忘之霧”充盈著英格蘭的山谷,吞噬著村民們的記憶,使他們的生活好似一場(chǎng)毫無(wú)意義的白日夢(mèng)。一對(duì)年邁的不列顛夫婦想要趕在記憶完全喪失前找到此刻依稀停留在腦海中的兒子,于是匆匆踏上了一段艱辛的旅程。他們渴望讓迷霧散去,渴望重拾兩人相伴一生的恩愛(ài)回憶——但這片靜謐的霧靄掩蓋的卻是一個(gè)黑暗血腥的過(guò)去,那是一個(gè)在數(shù)十年前被不列顛人的亞瑟王用違背理念的手段掩埋的巨人。一個(gè)神秘的撒克遜武士肩負(fù)使命來(lái)到這片看似平和的山谷,他那謙遜的外表背后究竟隱藏著怎樣秘而不宣的動(dòng)機(jī)?他的使命帶給這個(gè)國(guó)度的將是寬恕的橄欖枝還是復(fù)仇的劍與火?而亞瑟王最后的騎士高文則決心用生命守護(hù)國(guó)王的遺產(chǎn),因?yàn)槭刈o(hù)它就意味著守護(hù)最后的和平。記憶與寬恕,復(fù)仇與和平,四人的命運(yùn)不可避免地交織在了一處,而結(jié)局只有一個(gè)。新版收入石黑一雄諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō),一冊(cè)閱盡諾獎(jiǎng)作家的寫(xiě)作觀、成長(zhǎng)史。

(英)石黑一雄 ·外國(guó)小說(shuō) ·19.7萬(wàn)字

多蒂(古爾納作品)
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2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家古爾納作品,媲美《簡(jiǎn)·愛(ài)》的當(dāng)代女性成長(zhǎng)小說(shuō)。聚焦身份認(rèn)同、種族沖突,以小見(jiàn)大,展現(xiàn)出一幅英國(guó)后殖民時(shí)代的生動(dòng)畫(huà)卷,作品敘述技巧嫻熟,主題發(fā)人深省?!抖嗟佟肥?021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿卜杜勒拉扎克·古爾納在創(chuàng)作生涯中的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō),也是他迄今為止唯一以女性為主人公的文學(xué)作品。該作延續(xù)了他一貫關(guān)心和擅長(zhǎng)的難民題材,精準(zhǔn)地描繪出非洲難民在英國(guó)的生存狀況,聚焦于身份認(rèn)同、種族沖突,以小見(jiàn)大,展現(xiàn)出一幅英國(guó)后殖民時(shí)代的生動(dòng)畫(huà)卷。故事中的多蒂是一位生活在英國(guó)的非裔女性,通過(guò)記錄她與生活中形形色色的人物(包括親屬、戀人、工友、房東、社工、老師、醫(yī)生等等)的交往——其間既有充滿(mǎn)溫情的相互安慰與支持,又不乏深刻的誤解與背叛——形象生動(dòng)地勾勒出一個(gè)出身社會(huì)底層,在不斷學(xué)習(xí)、思考和抗?fàn)幍倪^(guò)程中,逐漸羽翼豐滿(mǎn),實(shí)現(xiàn)階層跨越的年輕女性形象。作品敘述技巧嫻熟,主題發(fā)人深省,是一本不可多得的優(yōu)秀的女性成長(zhǎng)小說(shuō)。

(英)阿卜杜勒拉扎克·古爾納 ·外國(guó)小說(shuō) ·19.6萬(wàn)字

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