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人間失格·斜陽（太宰治精選集）

收錄太宰治兩部代表作：《人間失格》剖開內(nèi)心才能讓陽光照進，但有時也會碰到陰天。對愛求而不得，屢遭背叛，習(xí)慣性地自我否定，一部殘酷而雋永的青春文學(xué)。孤獨、悲傷、迷惘、絕望、愛與被愛，遇到什么都不要喪失做人的資格。《斜陽》當(dāng)生活和亂世一起如落日般西斜，為愛與革命而生的人能否抓住昏暗中的微光？一本跌宕起伏的人生日記，一段驚世駭俗的逐愛旅程。貴族已不復(fù)存在，不滅的是高貴的品質(zhì)與理想，一起奏響時代的挽歌。

·10.6萬字

田園交響曲（紀(jì)德愛情三部曲）

牧師收養(yǎng)了盲女熱特呂德，對她進行文化啟蒙，卻在日復(fù)一日的相處中對她漸生情愫，墮入私欲的深淵……與此同時，盲女發(fā)現(xiàn)牧師的兒子也對她產(chǎn)生好感，因而陷入尷尬與矛盾，備受折磨，無從化解。我們是否真的有勇氣直面自己本性中的惡，痛苦的出口又究竟在何處？

·3.9萬字

雪的練習(xí)生

我是一只北極熊，曾經(jīng)是莫斯科的“馬戲之花”，受傷退役后寫起了回憶錄。我把作品投稿給雜志，竟讓自己踏上了流亡的旅途。西柏林的稿紙白得就像故鄉(xiāng)的冰原，我提筆寫下未出世的女兒和外孫的名字，故事便自動向未來發(fā)展了下去……“無人肯聽的故事就像敞著口子的洞，我被吸進那里，消失不見。”——局內(nèi)人幻化為局外“熊”，隔著厚厚的皮毛感受有墻和沒有墻的柏林；時代劇變就像一場大雪，那么輕，又那么重。

·12.1萬字

伊萬·杰尼索維奇的一天

伊萬·杰尼索維奇·舒霍夫原是集體農(nóng)莊莊員，德蘇戰(zhàn)爭中上前線作戰(zhàn)，不幸被德軍俘虜，但趁機逃回部隊，卻又遭逮捕審查，在蘇聯(lián)反間諜機關(guān)的嚴(yán)刑逼供下，為了活命的他被迫承認(rèn)自己是德國間諜，以叛國罪被判刑十年，送入特別勞改營。作者以樸實無華的白描筆法，集中描寫了舒霍夫這個小人物在勞改營中度過的漫長而艱辛的一天，通過大量的細(xì)節(jié)在平淡無奇的夾敘夾憶中描繪出一幅令人觸目驚心的陰郁圖景，展示了主人公走過的坎坷一生。這部小說是索爾仁尼琴的公開發(fā)表的首部作品，也是他的代表作之一。它是蘇聯(lián)文學(xué)史上第一部描寫勞改營生活的小說，無疑成為當(dāng)時蘇聯(lián)文壇一件轟動性的事件，也引起了西方的極大關(guān)注，作者也因此一躍成名。

·8.5萬字

窄門（紀(jì)德愛情三部曲）

在目睹了母親不忠的婚姻后，少女阿麗莎對愛情產(chǎn)生了深刻的懷疑，哪怕青梅竹馬的愛人杰羅姆就在身邊，卻遲遲不敢走近他。勇敢追尋皎潔的白月光，獲得俗世的幸福，是否也意味著接受婚姻的一地雞毛？人生本就不易，或許沒有必要再為自己刻意搭建一道窄門。

·7.2萬字

奧德賽（有聲雙語經(jīng)典）

《奧德賽》以特洛伊戰(zhàn)爭傳說為題材，講述足智多謀的奧德修斯用木馬計攻陷特洛伊城之后，率領(lǐng)自己的軍隊渡海回國。途中遭遇各種艱難險阻，歷經(jīng)十年漂泊，隨行同伴全部遇難，只有他在女神雅典娜的佑助下，堅忍不拔地孤身一人回到久別的故鄉(xiāng)。《奧德賽》是古希臘最重要的兩部史詩之一，是西方文學(xué)的奠基之作。本版《奧德賽》采用優(yōu)質(zhì)英文版本，以適合青少年水平的英語和有聲形式呈現(xiàn)，為少兒學(xué)習(xí)英語提供了有趣高效的讀物。

·6.2萬字

搭薩

客家人把結(jié)婚、生子、蓋房視為人生三大搭薩。扛起這三大搭薩，便是扛起生活的酸甜苦辣咸。《搭薩》是青年作家林為攀的客家敘事中短篇小說集，收錄《玲瓏七竅心》《搭薩》《沙漏》《梵高馬戲團》《胡不歸》五個故事。離家少女拜師學(xué)藝，卻淪為木偶，命運難以自主；游神的榮光背后，兄弟鬩墻的無奈悄然蔓延；老無所依的祖母嚴(yán)守晝伏夜出的生存法則……這些故事以客家原鄉(xiāng)為起點，書寫客家人在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)中的掙扎與堅守。在出走與安頓間徘徊迷茫時，故鄉(xiāng)的山川日月總能給予生活滋味與力量。

·11.8萬字

幸運有八只觸手

這是一本關(guān)于人與動物之間溫暖友情的治愈小說。托娃是個七十歲的老太太，在水族館當(dāng)夜間清潔工。拖地、摳掉黏在暗處的口香糖、擦水族箱玻璃上的指紋……托娃盡可能讓自己忙碌，以忘記那眾所周知的傷痛：唯一的兒子三十年前在一艘船上神秘失蹤，相守多年的老伴又因病過世。選擇水族館還有另一個理由，她喜歡跟這些水生動物“對話”，特別是一只名為馬塞盧斯的太平洋巨型章魚。馬塞盧斯被囚禁在水族館里超過三年半，非常怕人類，總是躲起來，直到某次托娃發(fā)現(xiàn)它在水箱外，救它重返水中，一人一章魚才真正建立起友誼。人類很難想象一只章魚能有多聰明，但擁有三顆心臟、八條手臂、五億個神經(jīng)元的馬塞盧斯不僅能察覺人類常見的盲點、荒謬行徑，甚至推斷出了托娃的兒子失蹤當(dāng)晚發(fā)生的事情。為了回報這段友誼，馬塞盧斯利用無脊椎動物身體所能掌握的每一個技巧，在為時已晚之前為她揭開真相……

·17.2萬字

如何操辦我最好朋友的葬禮

11個奇詭潮濕的小城故事，11段小人物的俗世飄搖。執(zhí)著于“看腳相”的足療店少女、自造潛艇出海的狂想焊工、縣城里的科比、穿裙子的少年……應(yīng)當(dāng)如何掙脫荒蕪的村鎮(zhèn)，破敗的家庭，以及心中虬結(jié)的疤痕？一群面對叵測命運，于社會邊緣掙扎的青年男女，掀起日常生活平靜海面下向死而生的劇烈風(fēng)暴。作者用交纏重疊的意象，建構(gòu)相互勾連又各自獨立的奇異敘事蛛網(wǎng)，其間，各色夢囈般的獨白飛掠而過，穿越命運。小說以幽默刺破沉重，以荒誕掙脫貧瘠，描繪困倦凋敝的北方大地角落，一段段充滿想象力的平凡生活，展現(xiàn)小城凡人的精神韌性與生存浪漫——在命運的大海里，掙扎的姿勢就是詩。

·17.3萬字

漪

《漪》是青年作家杜梨的中短篇小說集，收錄七個現(xiàn)實與夢幻交織的故事。面臨生育焦慮的建筑設(shè)計師與家暴受害者在時空縫隙中相互救贖，失獨夫婦與精神疾病少女走街串巷尋找丟失的貓咪，北漂女說唱歌手拼命逃離原生家庭上演嘻哈反擊……這些看似平常、普通的人物，實則每天都在向生活的湖水投石子，泛起漣漪。他們?nèi)缤F(xiàn)實社會中的一顆顆螺絲釘，渺小卻有著獨一無二的螺紋與歲月磨痕，默默抗?fàn)幟\的無常，渴望找到一個小小的靈魂安放之處。

·14.9萬字

哦，威廉！（露西·巴頓四部曲03）

我想簡單談?wù)勎业牡谝蝗握煞蛲ｋx婚時，我們已結(jié)婚近二十年。我以為我會因為和他分開而心碎欲絕，可實際沒有。我仍好好的，威廉也是。與威廉共度的那些年，我時而覺得婚姻是一件多么可憎的事：對彼此的熟悉感濃重到充斥整個房間，嗓子因?qū)Ψ降牧私舛季w的氣味，每字每句里的自我意識，眉毛的微微一挑，難以察覺的下巴一歪。除了彼此以外，無人知曉那些動作的意味。在那樣的生活下，人不可能自由，永遠(yuǎn)不行。本書是“露西·巴頓四部曲”的第三本，入選布克獎短名單。講述了露西和威廉雖然離了婚，但多年來仍彼此陪伴對方組建、面對新的關(guān)系。偶然一次機會，威廉竟然發(fā)現(xiàn)自己還有一個同母異父的姐姐，威廉邀請露西陪自己一同前往緬因州尋找自己的姐姐、探尋父母輩的往事。在這個過程中，穿插著露西的各種回憶，關(guān)于愛情、親情、家庭關(guān)系與自我。

·9.5萬字

有母親等待的故鄉(xiāng)

事業(yè)有成的食品公司社長、剛剛失去母親的女醫(yī)生、熟年被離婚的銷售人員，三個出生成長在東京的中年人，即將退休，他們都沒有可以回去的故土。機緣巧合之下，他們購買了信用卡公司為頂級客戶提供的“歸鄉(xiāng)服務(wù)”。只需支付50萬日元，就能前往一個虛構(gòu)的故鄉(xiāng)與“母親”共度兩天一夜，做一場返鄉(xiāng)的好夢。原本以為只是一趟體驗鄉(xiāng)愁的旅行，他們卻因旅途中的靈魂人物——等待在故鄉(xiāng)的“母親”而深受觸動，三人逐漸迷失在虛構(gòu)與真實之間，也獲得了重新審視自我人生的契機……

·12萬字

芭芭雅嘎下了個蛋

芭芭雅嘎是女巫，但不屬于女巫的團體；她既可以是善人，也可以是惡人；是母親，也是殺死女兒的兇手；是女人，但沒有、也從未有過丈夫；她伸出援手，也策劃陰謀；被人類社會驅(qū)逐，也與人類溝通；是戰(zhàn)士，但也操持家務(wù)；是“死人”，也是活生生的人；她會飛，但同時也被束縛在地面上；她只是個“偶然出現(xiàn)的人物”，卻也是主人公通往幸福之旅的關(guān)鍵一站：“禮貌的”和“粗魯?shù)摹敝魅斯谒男∥萸榜v足，他們吃飽喝足，舒服地洗個澡，聽取她的建議，帶走她送的魔法禮物，然后消失得無影無蹤。翻譯成更現(xiàn)代的語言，她是異見者、流放者、失敗者、隱居者、老處女、丑八怪。她的形象依賴于口述傳統(tǒng)，是集體創(chuàng)作的成果，也是一面集體的鏡子。她的人生故事開始于更好的時代，那時她還是金色芭芭、大地之母。后來，她成了被驅(qū)逐的稻草人，但依然用詭計統(tǒng)治著人們。如今，她縮在小屋中煎熬時日，像子宮中的胚胎，或棺材里的尸身。沒有一個人帶著花和巧克力，再次敲響她的門。

·16.5萬字

5個莎莉

長著著獠牙的成年人，一個小女孩獨自面對……莎莉·波特依然記得小時候她擁有的四個愛不釋手的娃娃：諾拉——冷靜、理性的畫家；戴瑞——樂天派假小子；貝拉——性感撩人，唱歌、跳舞和表演的天才；金克絲——對男性充滿仇恨的冷血殺手。她們不僅是莎莉最親密的朋友，也是幫助莎莉逃避痛苦的救世主。現(xiàn)在的莎莉·波特始終穿著樸素，是在紐約工作的一名普通的女服務(wù)員。但她有不可告人的煩惱。從小時候開始，每當(dāng)遇到無法承受的壓力，莎莉便會頭疼，時間隨之消失。她因此無法長期工作，婚姻也走向盡頭，被迫離開心愛的孩子們。莎莉不知道，她的腦海里還有四種人格：遇到男人，貝拉來了；需要思考難題，諾拉出現(xiàn)；對付暴徒，金克絲挺身而出……以某個事件為契機，莎莉接受精神病醫(yī)生羅杰·阿什的治療。羅杰是一位有嚴(yán)重精神問題的精神科醫(yī)師，他的責(zé)任是用盡辦法融合莎莉體內(nèi)四個分裂的人格。隨著治療一步步艱難進行，莎莉生命中塵封的一段又一段往事逐漸顯現(xiàn)。在羅杰努力將莎莉融合的同時，莎莉也喚醒了羅杰內(nèi)心對生命的熱情。錯亂的意識、隱秘的歲月、不堪的夢魘鎖鏈、衣柜、墳?zāi)雇蹈`、誘惑、自殘做一個不是自己的人，或者死去……

·16.5萬字

浮士德

《浮士德》是歌德至為重要和知名的代表作，從開始創(chuàng)作到最終完成，耗時近六十年，涵蓋了歌德整個文學(xué)生涯，同時也是德國文學(xué)史上難以逾越的經(jīng)典，有著世界性的影響，與荷馬史詩、但丁《神曲》、莎士比亞《哈姆雷特》并稱歐洲四大名著。《浮士德》取材于德國16世紀(jì)關(guān)于浮士德博士的民間傳說，講述浮士德與魔鬼梅非斯托訂約，從自己的書齋出發(fā)，進入外部世界，不懈追求愛情、權(quán)力、美與理想的歷程。雖然浮士德的追求不斷遭遇悲劇，而且他最后在改造自然的事業(yè)完成時死去，但他的這種精神背后體現(xiàn)著歌德本人在其漫長人生中向著內(nèi)心和世界所做的探索，同時也是文藝復(fù)興至19世紀(jì)初期三百年間歐洲資產(chǎn)階級上升時期文化發(fā)展的縮影。

·18.8萬字

神奇動物在哪里

“哈利·波特”衍生書新版上市，由J.K.羅琳撰寫了新的序言（以紐特·斯卡曼德的口吻），再加上6種新的神奇動物！

·3.3萬字

命運交叉的城堡

“我的故事，無論過去、現(xiàn)在，還是未來，都包含在這些紙牌的交錯擺放之中，只是我無法將它從眾多的故事中分辨出來。我以一個不知其為何物的人的眼光觀察那些牌，根據(jù)一種圖像符號學(xué)進行解釋敘述，當(dāng)偶然排列的紙牌能夠讓我找到它們內(nèi)涵的故事時，我就動手寫出這故事。“卡爾維諾如是說。鋪開一套七十八張的塔羅紙牌，卡爾維諾帶我們?nèi)タ词軕土P的負(fù)心人、出賣靈魂的煉金術(shù)士、被罰入地獄的新娘、盜墓賊、因愛而發(fā)瘋的奧爾蘭多，還有在月亮上的阿斯托爾福。在命運交叉的城堡和飯館里，我們是不是也試著講講自己的故事？《命運交叉的城堡》(Ilcastellodeidestiniincrociati)發(fā)表于一九七三年，是在當(dāng)時盛行于法國文壇的符號學(xué)影響下產(chǎn)生的作品。作者不再像以往那樣以投身于現(xiàn)實生活的方式從事創(chuàng)作，而使自己淪為一種能把口頭的素材轉(zhuǎn)化為故事形式的裝置，一種能把言語轉(zhuǎn)化為故事的工具。

·5.3萬字

烏鴉從高塔墜落（丹尼爾·凱斯作品）

她是我的妹妹，是我的一部分，也是我抵抗這個世界的方式……這是萊雯第六次被送進精神病院，她在肚皮上輕輕刻下第六道傷痕。她被診斷為邊緣型人格和戲劇型人格異常，希望成為萬眾矚目的焦點，討厭獨處，害怕被拋棄。他們說她病了，萊雯卻和另一個聲音和平共處。那是早夭的妹妹，在萊雯體內(nèi)發(fā)展為膽大粗魯?shù)男愿瘛Ｃ慨?dāng)萊雯猶豫不決或心生膽怯時，妹妹的聲音、表情就會浮現(xiàn)出來。妹妹是萊雯阻隔外在世界的武器，是她最親密的伙伴。這位年輕、美麗且虛弱的女人意外被卷入陰謀，被迫展開一場亡命之旅。各方勢力追逐萊雯，企圖打開纏繞在她身上的催眠鎖，獲得預(yù)言謎題的解答。妄想和恐懼叨擾著失控的精神。恐怖分子的瘋狂暴力和洗腦。殘忍的公共權(quán)力，以正義之名行事。與那些不該愛的人的禁忌之愛。地獄般的創(chuàng)傷深深埋在心中。烏鴉能否飛上自由的天空，逃離獵殺她的一切？懸崖高塔，閃電擊中，火舌亂竄，空中墜落解不開謎語，就只能接受死亡……

·16萬字

列那狐的故事：插圖本

《列那狐的故事》是法國一部以狐貍為主角的長篇動物故事詩，是中世紀(jì)市民文學(xué)中最重要、最具代表性的作品，也是法國同類故事詩中成就最高、影響最大的作品。它假托動物世界，賦予群獸以人的行動、語言、思想和感情，以獸喻人，影射人類社會，生動地表現(xiàn)了中世紀(jì)法國社會復(fù)雜的矛盾和斗爭現(xiàn)實，揭露了封建統(tǒng)治階級的丑惡和腐敗，對法國乃至歐洲文學(xué)都產(chǎn)生過很大的影響，其富于諷刺性和喜劇性的特色，不僅是17世紀(jì)法國著名寓言詩人拉封丹作品的直接源頭，而且為18世紀(jì)的寫實小說和19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義小說開辟了道路。