财神捕鱼什么时候放水

詩人

博爾赫斯創作于二十世紀六十年代的詩歌代表作，也是他獲得世界聲名之后出版的作品，嚴格來說是詩歌與散文的集合，是集中體現博爾赫斯風格的作品。書名原文Elhacedor，本義為“制造者”、“創造者”，整部作品就是關于作家腦中出現的各種場景、形象、意象、概念的詠唱：老虎，鏡子，飛鳥，黃玫瑰，沙漏，棋，月亮，雨，盲人，地圖，編年史，對話，俘虜，騙局，問題，見證，變異，劫難，界限……作家仿佛造物主，造成一個光怪陸離的精神世界，這些詩行顯示了作家很多作品共同的基調和主題。

·3.4萬字

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詩藝

演講集，一九六七年秋，博爾赫斯應哈佛大學諾頓講座之邀，就詩的地位、隱喻模式、小說與詩、音韻與翻譯等展開六講。講座錄音帶在圖書館塵封三十多年后，由時任西安大略大學現代語言文學系副教授的凱林–安德·米海列司庫整理出版。全集廣征博引，涉及從古至今諸多文學現象，又有著口語化文本的不拘形式感，娓娓道來，收放自如。“《詩藝》是一本介紹文學、介紹品位，也介紹博爾赫斯本人的書……博爾赫斯跟歷代的作家與文本展開對話，而這些題材即使是一再反復引述討論也總還是顯得津津有味。”

·7.7萬字

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夜晚的故事

博爾赫斯創作于一九七七年的詩集《夜晚的故事》，收詩三十一首。作者對詩歌的美學理論和創作實踐有很深的造詣，他提出“任何一件事——一個評論、一次告別、一次邂逅、紙牌的一個有趣的阿拉伯圖案——都能激起美感。詩人的使命是用寓言或者韻律反映這種親切的情感”。在這部詩集中，博爾赫斯致力于發掘事物特有的美感以及詞匯被忽視的價值，賦予詩歌更豐富的內涵。

·1.2萬字

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天數

博爾赫斯創作于一九八一年的詩集，屬于他晚期的成熟作品。《天數》在開篇強調“智能（頭腦）通過抽象概念進行思索，詩歌（夢境）是用形象、神話或者寓言來組構”，而博爾赫斯宣稱自己在書中追求的是一種中間的形式。

·1.6萬字

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密謀

博爾赫斯創作于一九八五年的最后一部詩集。他在《序言》中寫道：“在一個八十多歲人所寫的書中，第一元素火所占的比重不會很大……我常常覺得自己是土，貧瘠的土。然而，我仍在寫作”，并一如既往地在詩歌創作中踐行他的美學信念。

·1.5萬字

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面前的月亮·圣馬丁札記

博爾赫斯早期詩歌代表作，收錄他在二十世紀二十年代創作的兩部詩集《面前的月亮》和《圣馬丁札記》。詩集主要描繪作家的家鄉布宜諾斯艾利斯，它“有粉紅色店面的街道”，它的南區、北區以及“郊區的地平線”，更記錄曾經生活在這里的祖輩父輩，還有寄托在這里的情感。

·1.1萬字

博爾赫斯：最后的訪談

本書收錄了博爾赫斯在哈佛大學任職期間與理查德·伯金所作的著名訪談，他曾說，“理查德·伯金讓我重新認識自己。”他給出了針對自己和他人的文學作品的真知灼見，并談到了現在常常為人忽略的諸多政治主張。而辭世前幾日，他和好友萊庫比曾進行過一次私密的訪談，涉及他的生活、愛以及對自己作品和國家的種種思考，也是真正意義上“最后的訪談”。這幾次貫穿博爾赫斯寫作生涯的訪談，為讀者了解這位20世紀最著名的文化巨擘打開窗口。

·7.5萬字

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虛構集（博爾赫斯全集）

本書為阿根廷詩人、小說家、評論家、翻譯家，西班牙語文學大師博爾赫斯的短篇小說集代表作，包括《小徑分岔的花園》與《杜撰集》兩部十六篇小說，1944年，博爾赫斯將這些篇目統以《虛構集》為名正式出版。博爾赫斯直接以“虛構”命名他的標志性作品，也是博爾赫斯最終確定的《小徑分岔的花園》版本形式。1941年問世的《小徑分岔的花園》，是博爾赫斯最廣為人知的小說，“小說—花園—時間—迷宮”的脈絡第一次出現在博爾赫斯筆下，并成為其藝術的關鍵詞。對時間或平行或背離或匯合或交錯的不同序列的理解融入寫作，無窮的可能性由此而生。《杜撰集》延續虛構的傳奇故事題材，小說集中有作者“最得意的故事”《南方》，被視為博爾赫斯寫作的轉折點。

·7.6萬字

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地圖冊

博爾赫斯創作于一九八四年的詩集，屬于他晚期的成熟作品。作者將他與瑪麗亞·兒玉共同游覽各地的所見所感寫成詩，每個題目獨立成章，奇趣盎然。

·2萬字

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深沉的玫瑰

博爾赫斯創作于一九七五年的詩集《深沉的玫瑰》，收詩二十七首。作者對詩歌的美學理論和創作實踐有很深的造詣，他提出“語言本是魔法的符號，后來遭到時間變本加厲的耗損。詩人的使命就是恢復它原本具有、如今已經泯滅的優點。”同時博爾赫斯提出詩歌的任務：一是傳達精確的事實，二是像近在咫尺的大海一樣給我們實際的觸動。在這部詩集中，博爾赫斯致力于發掘事物特有的美感以及詞匯被忽視的價值，賦予詩歌更豐富的內涵。

·8335字

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惡棍列傳

博爾赫斯首部小說作品，一九三五年出版，講述世界各地“惡棍”的故事，既有美國南方的奴隸販子、紐約黑幫頭目，也有冒名頂替望族子弟的英國流浪漢，甚至包括日本江戶幕府時代侮辱赤穗藩主而最終被復仇的禮官吉良上野介、中國清朝的女海盜鄭寡婦。真實的歷史背景，與作者的想象交織在一起，刻畫出蕪雜的社會角落里生長出來的一個個“反英雄”形象。

·3.6萬字

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老虎的金黃

博爾赫斯詩歌代表作，創作于二十世紀七十年代，收詩四十七首，堪稱博爾赫斯最為著名的詩作。詩人從歷史、神話、國家、語言、動植物或日常行為中選題，打破十四行詩的規律，按他所言：“混沌初開的時候，人們都很茫然，聽命于不可抗拒的自然規律，事物很可能就不存在有詩意和沒有詩意的分別。一切都有點兒神奇。”

·2.2萬字

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沙之書

小說集，一九七五年出版，收短篇小說十三篇，博爾赫斯寫作后期的頂尖之作。面對一本頁碼無窮盡的“沙之書”，先開始是據為己有的幸福感，最終領悟是可怕的怪物，是一切煩惱的根源。這本書，是博爾赫斯書籍崇拜情結的體現，象征具有無限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最終卻體驗到無限而確證自我的渺小無力。“如果空間是無限的，我們就處在空間的任何一點。如果時間是無限的，我們就處在時間的任何一點。”無限性、可能性、死亡、記憶與時間等概念哲學、玄學層面的思考蘊含在各篇當中。

·4.9萬字

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阿萊夫

小說集，一九四九年出版，收短篇小說十七篇。阿萊夫是希伯來文的第一個字母，數學中代表無窮數、無限的集合，神秘主義理解為超越時空極限的潛在的能量。博爾赫斯以小說的形式展開對時間、對空間、對宇宙、對宏觀與微觀的思考。在愛慕的女人去世之后，“我”每年仍在她生日那天去她家拜訪，她的表哥達內里多年來一直在寫一部題為《大千世界》的長詩，他向“我”吐露了一個秘密，地下室角落里有一個“阿萊夫”，那正是他寫詩天賦的源泉。“我”靜靜躺在幽暗地下室的磚地上，眼睛緊盯樓梯第十九級臺階，終于，我看到一個閃爍的小圓球，球里的場景令人眼花繚亂，“宇宙空間都包羅其中”，那就是阿萊夫。

·7.8萬字

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博爾赫斯全集第一輯（套裝共16冊）

《博爾赫斯全集第一輯(套裝共16冊)》包括《惡棍列傳》《小徑分岔的花園》《杜撰集》《阿萊夫》《布羅迪報告》《沙之書》《埃瓦里斯托·卡列戈》《討論集》《永恒史》《探討別集》《詩藝》《序言集以及序言之序言》《博爾赫斯，口述》《七夜》《但丁九篇》《私人藏書：序言集》共十六冊。博爾赫斯引領了二十世紀拉丁美洲文學潮，是西班牙語、拉丁美洲文學脈絡中里程碑式的人物，“為一代西班牙語美洲小說家的脫穎而出鋪平了道路”（諾貝爾文學獎得主、南非作家庫切語），《百年孤獨》的作者加西亞·馬爾克斯說：“我在布宜諾斯艾利斯買的唯一的東西就是《博爾赫斯全集》。我把這套書放在手提箱里，隨身帶著，打算每天取出來閱讀。”其影響力更超出拉丁美洲、歐洲，成為二十世紀享有世界聲譽的文學大師。本次版本是彌補市場近十年空白的獨家授權版本，權威翻譯，經修訂完善；并且消除成套全集的沉重感，首次以作家原作獨立版本的單行本形式推出，讓讀者細致感受博爾赫斯的世界。

·86萬字

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小徑分岔的花園

小說集，一九四一年出版，收短篇小說七篇。其中，《小徑分岔的花園》是博爾赫斯最廣為人知的作品，為“偵探小說，讀者看到一樁罪行的實施過程和全部準備工作”。間諜余準，一路躲避英國軍官的追蹤，潛入漢學家艾伯特家中。他與艾伯特大談一部名為《小徑分岔的花園》的雜亂無章的小說手稿，突然開槍殺死了艾伯特，借此成功將情報傳遞給了德國人。“小說—花園—迷宮”的脈絡第一次出現在博爾赫斯的作品中，并成為其藝術的關鍵詞。對時間或平行或背離或匯合或交錯的不同序列的理解融入寫作，無窮的可能性由此而生。

·3.8萬字

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另一個，同一個

博爾赫斯創作于一九六四年的詩集，也是作者特別偏愛的一本，收詩七十五篇，包括名作《關于天賜的詩》、《猜測的詩》、《玫瑰與彌爾頓》、《胡寧》等，主題涉及布宜諾斯艾利斯、日耳曼語言文化、流逝的時間……本書開篇還附有作者序，不僅闡述了獨特的詩歌美學理論，還交代了其中某些詩作受到羅伯特·勃朗寧的戲劇獨白的影響，以及盧貢內斯和惠特曼的影響。

·2.7萬字

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