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昆曲在北方的流傳與發(fā)展
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昆曲在北方的流傳與發(fā)展

本書是第一部全面系統(tǒng)研究北方昆曲發(fā)展史的專著。明末昆曲傳入北方,結(jié)合北方的語音及音樂特色,適應(yīng)北方觀眾的欣賞習(xí)慣,逐漸形成了有別于南方昆曲的特征。清朝后期到民國年間昆曲開始衰落,新中國成立后北方昆曲劇院建立,成為北方昆曲發(fā)展和傳播的重鎮(zhèn)。北方昆曲劇院在恢復(fù)傳統(tǒng)老戲的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)排新戲,《紅樓夢》成為北方昆曲劇院發(fā)展史上新的里程碑。本書還對南北方昆曲的不同的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了探討,并對北方地區(qū)的昆曲曲社和昆曲教育的發(fā)展進(jìn)行了研究。

朱俊玲 ·戲劇藝術(shù) ·17.3萬字

中國影視媒介品牌建設(shè)現(xiàn)狀與趨勢：基于文化產(chǎn)業(yè)的視角
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中國影視媒介品牌建設(shè)現(xiàn)狀與趨勢：基于文化產(chǎn)業(yè)的視角

影視產(chǎn)業(yè)是中國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。影視產(chǎn)業(yè)的活力與競爭力是塑造中國文化形象與夯實(shí)國家文化軟實(shí)力的重要指標(biāo)。在競爭激烈的國內(nèi)外影視媒介市場領(lǐng)域，“品牌”已經(jīng)從一般意義上的市場營銷概念迅速成為包括影視業(yè)在內(nèi)的所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在經(jīng)營管理方面的核心要素。本書以中國影視業(yè)的客觀發(fā)展態(tài)勢為基本研究對象，以媒介品牌建設(shè)與傳播的觀念和途徑為基本研究思路，試圖對當(dāng)前中國影視產(chǎn)業(yè)的品牌經(jīng)營現(xiàn)狀與品牌競爭力前景做出初步的梳理、分析與研判。

沈魯 ·戲劇藝術(shù) ·17.2萬字

新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向
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新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向

本書是在其博士論文的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而成，主要考察新時期以來中國電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認(rèn)為：一方面，在新時期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開始漸進(jìn)式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對話的觀念重新思考謝晉電影敘事的可貴之處，理應(yīng)視作現(xiàn)代電影敘事模式進(jìn)程中的一個面向。另一方面，在追求“電影語言現(xiàn)代化”的過程中，西方的電影觀念深刻地影響著新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。中國電影在敘事形態(tài)上不斷超越和突破，其反叛性的激進(jìn)姿態(tài)與現(xiàn)代性敘事的追求是不謀而合的，它確實(shí)為中國電影敘事模式突破傳統(tǒng)單一的戲劇化模式奉獻(xiàn)良多。

王躍 ·戲劇藝術(shù) ·17.2萬字

視覺奇觀與童話幻想：默片時代的童話電影研究
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視覺奇觀與童話幻想：默片時代的童話電影研究

視覺奇觀主要指具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影像（image）和畫面（picture），這些視覺吸引力的產(chǎn)生借助了技術(shù)的力量，也與電影藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。童話電影對于視覺奇觀的展現(xiàn)貫穿了整個默片時代（1895—1928），在對視覺奇觀的追求中，童話電影借鑒技術(shù)發(fā)展的成就，吸納他種藝術(shù)的特點(diǎn)，發(fā)展出了“以假為美”的視覺美學(xué)，著意用人工打造的奇觀表現(xiàn)童話幻想世界，使得默片時代的童話電影與其他電影相區(qū)別。通過將童話幻想具象化為人造視覺奇觀，童話電影開啟了注重視覺吸引力的傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)一直持續(xù)到當(dāng)代，并將持續(xù)下去。

李瑩瑩 ·戲劇藝術(shù) ·16.6萬字

相聲、小品表演能力訓(xùn)練
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相聲、小品表演能力訓(xùn)練

《相聲小品表演能力訓(xùn)練》的相聲、小品均為作者郭洋原創(chuàng)，有些還得過各種大獎。以相聲和小品為主。小品又包括學(xué)習(xí)生活小品、可排演成人小品、校園劇、啞劇、獨(dú)幕小話劇等組成。作者根據(jù)社會的變化和孩子們的需求而創(chuàng)作，適合各種語言藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)教學(xué)和學(xué)校老師排練文藝節(jié)目時使用。

郭洋著 多米諾插畫 ·戲劇藝術(shù) ·16.5萬字

王芷章文集
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王芷章文集

本書是由王芷章的女兒王維麗及其女婿李慶元整理的，收錄了王先生的《腔調(diào)考原》《中國戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》，以及王芷章先生從1942年到1949年長達(dá)八年的日記。其中王先生的戲曲研究論著——《腔調(diào)考原》《中國戲曲聲腔叢考》《清升平署曲本目錄》，均是在大量占有原始資料的基礎(chǔ)上寫成的，在當(dāng)年出版后就產(chǎn)生了巨大的影響，這次我們集中將其收錄在一本書中，對于今天的戲曲研究者仍具有重大的參考意義。王芷章日記記錄了他在國內(nèi)戰(zhàn)爭時期，奔走各處、艱難困苦的生活，以及他積極參與救亡運(yùn)動中表現(xiàn)出的愛國精神，是首次整理出版，對于系統(tǒng)研究王芷章先生的戲曲理論具有一定的輔助作用。

王芷章著 王維麗 李慶元編注 ·戲劇藝術(shù) ·16.3萬字

廣播劇創(chuàng)作教程
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廣播劇創(chuàng)作教程

本教材針對高等院校廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生而編寫，系統(tǒng)地介紹了從事廣播劇創(chuàng)作工作的人員應(yīng)具備的基礎(chǔ)知識、基本素養(yǎng)和技能技巧，分“廣播劇的由來與基本特征”“廣播劇創(chuàng)作的規(guī)律與原則”“廣播劇文本創(chuàng)作的核心要素”“廣播劇文本原創(chuàng)與改編的基本要領(lǐng)”“廣播劇導(dǎo)演的素質(zhì)與職責(zé)”“廣播劇導(dǎo)演工作的實(shí)施”六個板塊，結(jié)合眾多廣播劇案例進(jìn)行分析探討，理論與應(yīng)用并重，旨在培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立創(chuàng)作、改編、導(dǎo)演廣播劇的能力。

王國臣 ·戲劇藝術(shù) ·16.2萬字

穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感
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穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感

作者以20世紀(jì)90年代以來中國的城市化發(fā)展為經(jīng)，以聚焦城市的影像（電影和先鋒藝術(shù)）作品為緯，以“體感”和“生產(chǎn)”為勾連和編織方法，鋪展中國當(dāng)代城市的影像地圖。在這一影像地圖上，《穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》尤其側(cè)重對北京和上海等大都市空間的精細(xì)雕琢，通過立體化和深度化的個案分析，探討空間與影像二者的交織與互動。所謂“穿城觀影”，不僅意指通過城市空間來觀看和分析影像作品，更強(qiáng)調(diào)借由城市影像的“穿針引線”“穿街走巷”和“穿衣配飾”來了解中國當(dāng)代的城市化發(fā)展。

陳濤 ·戲劇藝術(shù) ·16.2萬字

微電影拉片實(shí)錄與教程
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微電影拉片實(shí)錄與教程

學(xué)習(xí)微電影拍攝技巧，掌握微電影制作經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)微電影劇本創(chuàng)作，把微電影培訓(xùn)班的課程搬到自己的家里來，就是本書的目標(biāo)。做更好、更專業(yè)的微電影教材和微電影教程是我們團(tuán)隊(duì)的共同目標(biāo)。作者以37部經(jīng)典微電影、短片為藍(lán)圖，通過手繪和分鏡圖把影片還原于紙面，教會讀者學(xué)習(xí)、分析流行微電影的成功要素，從微電影的攝影、構(gòu)圖、節(jié)奏、大綱、敘事特色等角度給出具體的學(xué)習(xí)方法。影片分析課是每一位編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生必上的課程，是學(xué)習(xí)電影、微電影創(chuàng)作，提高鑒賞水平和拓展創(chuàng)作思路的重要手段。無論對于想實(shí)現(xiàn)一個小小電影夢的愛好者，還是有豐富經(jīng)驗(yàn)的職業(yè)導(dǎo)演，本書都是一部全面而易于理解的進(jìn)階指南。

李宇寧 ·戲劇藝術(shù) ·16萬字

歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)
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歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)

本書通過實(shí)物數(shù)碼照片，系統(tǒng)地介紹歌舞廳音像及調(diào)音、調(diào)光技術(shù)，并闡述有關(guān)設(shè)備的基本原理、操作方法及使用技巧等，包括聲學(xué)基礎(chǔ)、音響技術(shù)、音頻處理、音/視頻技術(shù)、KTV歌舞廳及家庭影院、舞臺、舞廳燈光技術(shù)。為了幫助讀者有的放矢地學(xué)習(xí)相關(guān)內(nèi)容，書后附錄中還收集了《音響調(diào)音員國家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》和《舞臺燈光師職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》，以供參考。

周立云 胡月芬編著 ·戲劇藝術(shù) ·16萬字

影視工業(yè)化體系研究
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影視工業(yè)化體系研究

本書梳理和圖繪了近年來中國影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時強(qiáng)調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價(jià)值與品牌意識的邏輯機(jī)理。本書力圖擺脫長期以來電影收益過度依賴票房、版權(quán)價(jià)值缺乏深度開發(fā)、項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)難以防控等不利局面，從項(xiàng)目研發(fā)、投融資、制片、發(fā)行、營銷、放映、影視品牌開發(fā)、風(fēng)險(xiǎn)評估與管理體系等八個章節(jié)勾勒和解析工業(yè)化體系建構(gòu)的流程、困境與對策。

司若 ·戲劇藝術(shù) ·16萬字

京劇“第一科班”：富連成社研究
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京劇“第一科班”：富連成社研究

本書通過梳理喜（富）連成社科班存在的歷史，同時追溯其繼承的前代京劇藝術(shù)傳統(tǒng)，探討京劇教育史上“科班”這一類重要人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)興起和取得輝煌成就的原因。同時展現(xiàn)京劇教育由一種傳統(tǒng)方式向現(xiàn)代教育方向轉(zhuǎn)型的歷史進(jìn)程。

姜斯軼 ·戲劇藝術(shù) ·15.8萬字

戰(zhàn)火映照的影像記憶：“八一”軍事電影的品牌研究
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戰(zhàn)火映照的影像記憶：“八一”軍事電影的品牌研究

《戰(zhàn)火映照的影像記憶:"八一"軍事電影的品牌研究》是一本對中國唯一軍事電影制片廠——八一電影制片廠進(jìn)行品牌研究的電影學(xué)專著?！稇?zhàn)火映照的影像記憶:"八一"軍事電影的品牌研究》回顧了新中國建立以來八一電影制片廠軍事故事片的創(chuàng)作。在影片分析的基礎(chǔ)上，從歷史發(fā)展、創(chuàng)作狀況、文化比較、美學(xué)意義等方面，對“八一”電影的創(chuàng)作風(fēng)貌進(jìn)行了整體概括，而且對其創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)價(jià)值做出詳盡的分析。為“八一”軍事電影今后的創(chuàng)作提供理論支持的同時，也為中國電影品牌建設(shè)與發(fā)展提供具有參考價(jià)值的藍(lán)本。

李錦云 ·戲劇藝術(shù) ·15.7萬字

中國影視產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)滿意度研究2019
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中國影視產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)滿意度研究2019

本書是浙江傳媒學(xué)院視頻監(jiān)測及滿意度研究團(tuán)隊(duì)的成果。團(tuán)隊(duì)獲取網(wǎng)絡(luò)新聞、微博、論壇、彈幕、微信公眾號、視頻網(wǎng)站、豆瓣電影網(wǎng)站等用戶評論大數(shù)據(jù)，應(yīng)用人工智能技術(shù)進(jìn)行語義分析，計(jì)算得出褒貶值，成為用戶對影視產(chǎn)品滿意度的量化指標(biāo)。本書對2018年上星頻道播出的電視劇、電視綜藝，主要視頻網(wǎng)站的網(wǎng)綜和網(wǎng)劇，院線上映的電影，100位明星的褒貶值進(jìn)行深入研究。

浙江傳媒學(xué)院視頻監(jiān)測及滿意度研究團(tuán)隊(duì) ·戲劇藝術(shù) ·15.6萬字

海鷗頌
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海鷗頌

本書是一本戲劇集。包含《海鷗頌》《生命的琴聲》《山月新傳》等六篇黃梅戲和《春眠不覺曉》《金屋藏嬌》《黃金的枷鎖》三篇話劇。

吳蘭波 ·戲劇藝術(shù) ·15.6萬字

最新章節(jié) 第10章 黃金的枷鎖 2019-06-03 11:02:24
賞花有時 度曲有道：張衛(wèi)東論昆曲續(xù)編
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賞花有時 度曲有道：張衛(wèi)東論昆曲續(xù)編

昆曲溯源際上進(jìn)北京已經(jīng)有五百多年了，在此期間也曾幾經(jīng)興衰而立于不敗之地，這都是因當(dāng)時儒家治國的封建社會體制所造成。具有儒家思想的文人們，他們創(chuàng)作的那些傳奇文本是符合當(dāng)時社會需要，而后則是不受儒家以及封建社會的制約時代，昆曲的振興也就自然無力回天，現(xiàn)僅憑劇作者或藝人的努力，是不能改變它衰亡的命運(yùn)？……續(xù)編還在與昆曲有關(guān)的藝術(shù)邊緣作些介紹，特別是對昆曲是禮樂文明的延續(xù)做出總結(jié)，這些觀點(diǎn)也是對昆曲美學(xué)上的新突破。面對儒學(xué)藝術(shù)教育，作為昆曲研究者的張衛(wèi)東先生也是不斷實(shí)踐，有些對讀古書吟誦的文章深入淺出，道出民間教育與當(dāng)代社會需走的一條中庸之道。

張衛(wèi)東 ·戲劇藝術(shù) ·15.1萬字

畢希納在中國的“神性敘事”：王延松導(dǎo)演《萊昂瑟與萊娜》紀(jì)實(shí)
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畢希納在中國的“神性敘事”：王延松導(dǎo)演《萊昂瑟與萊娜》紀(jì)實(shí)

本書全面回溯了沈陽師范大學(xué)特聘教授、導(dǎo)演王延松在中國語境下排演德國詩人畢希納的《萊昂瑟與萊娜》一劇的全過程；并依此深入考察了王延松導(dǎo)演語匯中的“神性敘事”在文本內(nèi)蘊(yùn)的開掘、導(dǎo)演職能的界定、演員表演方式的選擇與舞臺呈現(xiàn)形態(tài)之藝術(shù)格調(diào)的規(guī)定諸方面的具體表現(xiàn)?！吧裥詳⑹隆笔峭跹铀蓱騽?dǎo)演思想的核心觀念之一，體現(xiàn)了其觀照人類生存境遇、情感體驗(yàn)，反思人性弱點(diǎn)之方式的獨(dú)特戲劇美學(xué)眼光，也是其力圖在舞臺上搭建具有思辨意味的審美空間的理論依據(jù)。

庫慧君 ·戲劇藝術(shù) ·14.9萬字

快板演唱淺說
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快板演唱淺說

本書是一部入門級快板演唱指導(dǎo)類圖書，收錄了作者從事曲藝工作以來創(chuàng)作的快板書演唱心得類文章及部分快板書作品。這些作品涵蓋了快板書的起源與流變，及作者本人對快板演唱表演等多個層面，均具有一定的學(xué)術(shù)思想和指導(dǎo)性。

崔永生 ·戲劇藝術(shù) ·14.7萬字

影像傳統(tǒng)與時代精神：英國喜劇電影（1990～2002）
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影像傳統(tǒng)與時代精神：英國喜劇電影（1990～2002）

20世紀(jì)90年代以及世紀(jì)之交，以《四個婚禮和一個葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對這批電影的分析來回答一個貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標(biāo)簽的可能和優(yōu)勢？這個問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球?qū)购萌R塢”的電影行業(yè)憂思。

許航 ·戲劇藝術(shù) ·14.7萬字

沒有圍墻的課堂：動畫藝術(shù)的人文關(guān)懷
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沒有圍墻的課堂：動畫藝術(shù)的人文關(guān)懷

本書是作者從事動畫教育十余年對動畫專業(yè)人才培養(yǎng)的經(jīng)歷與總結(jié)及教學(xué)改革，同時詳細(xì)論述了從02年起歷時十余年動畫學(xué)科主持及教學(xué)探索、研究、總結(jié)，04年開始教材建設(shè)與學(xué)科課程體系構(gòu)建；07年創(chuàng)建山西磧口教學(xué)實(shí)踐基地，首次開展實(shí)踐性教學(xué)活動；10年提出動畫“倒金子塔式”人才培養(yǎng)模式中實(shí)踐性教學(xué)改革；以山西磧口黃河教學(xué)實(shí)踐基地為大課堂，在“沒有圍墻的課堂”模式中創(chuàng)建新的教學(xué)范式——新型的自主探究教學(xué)范式，開展多元、跨界實(shí)踐性教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐性研究。14年開創(chuàng)中英倆校學(xué)生跨國際、跨文化、跨專業(yè)共同參與黃河教學(xué)實(shí)踐的一部人大特色的動畫專業(yè)本科人才培養(yǎng)著作。

趙前 ·戲劇藝術(shù) ·14.6萬字

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