电子游戏试玩2000

本書以1925年（“國劇運動”宣告開始為標(biāo)志）——1937年（以抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，國劇學(xué)會實際解散，《劇學(xué)月刊》停刊等一系列事件為標(biāo)志）這一時間段為主要對象，闡釋20世紀(jì)上半葉中國戲劇學(xué)術(shù)史的演進與發(fā)展，試圖梳理出近現(xiàn)代中國戲劇學(xué)術(shù)研究在各個方面所已達(dá)到的理論高度

·13.5萬字

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微電影拉片實錄與教程

學(xué)習(xí)微電影拍攝技巧，掌握微電影制作經(jīng)驗，學(xué)習(xí)微電影劇本創(chuàng)作，把微電影培訓(xùn)班的課程搬到自己的家里來，就是本書的目標(biāo)。做更好、更專業(yè)的微電影教材和微電影教程是我們團隊的共同目標(biāo)。作者以37部經(jīng)典微電影、短片為藍(lán)圖，通過手繪和分鏡圖把影片還原于紙面，教會讀者學(xué)習(xí)、分析流行微電影的成功要素，從微電影的攝影、構(gòu)圖、節(jié)奏、大綱、敘事特色等角度給出具體的學(xué)習(xí)方法。影片分析課是每一位編導(dǎo)專業(yè)學(xué)生必上的課程，是學(xué)習(xí)電影、微電影創(chuàng)作，提高鑒賞水平和拓展創(chuàng)作思路的重要手段。無論對于想實現(xiàn)一個小小電影夢的愛好者，還是有豐富經(jīng)驗的職業(yè)導(dǎo)演，本書都是一部全面而易于理解的進階指南。

·16萬字

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沒有圍墻的課堂：動畫藝術(shù)的人文關(guān)懷

本書是作者從事動畫教育十余年對動畫專業(yè)人才培養(yǎng)的經(jīng)歷與總結(jié)及教學(xué)改革，同時詳細(xì)論述了從02年起歷時十余年動畫學(xué)科主持及教學(xué)探索、研究、總結(jié)，04年開始教材建設(shè)與學(xué)科課程體系構(gòu)建；07年創(chuàng)建山西磧口教學(xué)實踐基地，首次開展實踐性教學(xué)活動；10年提出動畫“倒金子塔式”人才培養(yǎng)模式中實踐性教學(xué)改革；以山西磧口黃河教學(xué)實踐基地為大課堂，在“沒有圍墻的課堂”模式中創(chuàng)建新的教學(xué)范式——新型的自主探究教學(xué)范式，開展多元、跨界實踐性教學(xué)與創(chuàng)作實踐性研究。14年開創(chuàng)中英倆校學(xué)生跨國際、跨文化、跨專業(yè)共同參與黃河教學(xué)實踐的一部人大特色的動畫專業(yè)本科人才培養(yǎng)著作。

·14.6萬字

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COSPLAY熱門角色扮演完全手冊

本書共分為4章，從COSPLAY妝容知識大盤點講起，然后根據(jù)各大動漫網(wǎng)站、COSPLAY網(wǎng)站的榜單，甄選出35個熱門的角色，并且邀請扮演這個角色非常成功的COSER出鏡，用淺顯易懂的語言和直觀的步驟圖片對動漫或影視角色的妝面和發(fā)型的打造進行了深入的講解。在步驟解說中，還穿插了許多化妝造型的小技巧。另外，本書還包含5位高人氣COSER的經(jīng)驗分享，對讀者學(xué)習(xí)COSPLAY很有幫助，可以讓讀者更快地成為一個對COSPLAY手到擒來的高手。本書適合COSPLAY愛好者閱讀，可以為初級COSER提供一個學(xué)習(xí)和提高的平臺，可以為COSPLAY高手搭建進一步提升的階梯。

·6.7萬字

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戲曲藝術(shù)論

在簡要敘述戲曲的歷史與體裁后，本書分別通過戲曲的構(gòu)成與形態(tài)、抒情本質(zhì)、程式與舞臺表現(xiàn)手法、欣賞與批評等幾個部分，深入揭示了戲曲藝術(shù)的形態(tài)特征和內(nèi)部規(guī)律。作者強調(diào)戲曲是一種具有悠久歷史和廣泛影響的民族藝術(shù)，提倡以本土文化視野研究戲曲的研究立場，希望借此建立真正符合戲曲美學(xué)特征與內(nèi)在規(guī)律的理論體系。在本書中，作者注重對戲曲藝術(shù)感性功能的發(fā)掘，試圖從戲曲創(chuàng)作者與欣賞、接受者兩個維度出發(fā)，歸納總結(jié)戲曲獨特的藝術(shù)價值觀及審美追求；強調(diào)從超文本的層面解讀戲曲，將傳統(tǒng)戲劇的舞臺樣式與劇本互相結(jié)合予以深入研究，從戲曲的文本與舞臺表現(xiàn)兩個層面發(fā)掘其藝術(shù)特征和美學(xué)品性。

·25.2萬字

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電視劇的娛樂與審美

《電視劇的娛樂與審美》從審美與娛樂兩個維度，觀照作為當(dāng)代大眾敘事的電視劇藝術(shù)，對這一具有時代感召力的藝術(shù)形式進行美學(xué)探析。作者在宏闊的歷史背景中對中國電視刷的發(fā)展進程進行梳理，并在此基礎(chǔ)上，對中國電視劇的敘事傳統(tǒng)、故事與娛樂、審美價值、市場化之路等重要范疇進行深入闡述，探究中國電視劇藝術(shù)文化自覺與文化自信的問題。

·14.3萬字

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莎士比亞喜劇

《莎士比亞喜劇》是莎士比亞的一部喜劇作品集，收錄了名篇《仲夏夜之夢》《第十二夜》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》等作品。莎士比亞的戲劇作品結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動，語言豐富精煉，人物個性突出，集中地代表了歐洲文藝復(fù)興文學(xué)的成就，對歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。

·25.6萬字

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走近語言表演

本書主要闡述關(guān)于語言表演學(xué)習(xí)的興趣培養(yǎng)方法，該專業(yè)在生活中的運用。解析青少年在語言表演學(xué)習(xí)的不同階段會遇到的普遍問題及解決方案。非專業(yè)成人的語言表演學(xué)習(xí)及練習(xí)方法。語言表演與舞臺呈現(xiàn)的創(chuàng)作與設(shè)計。語言表演技能在專業(yè)或非專業(yè)面試中和在專業(yè)賽事中的作品推薦及解析指導(dǎo)。

·9.7萬字

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中國古典戲曲故事七篇

本書收集了張友鸞先生根據(jù)中國古典戲曲故事撰寫的七部中篇說部。包括《十五貫》，《魔合羅》、《救風(fēng)塵》等。這些作品在20世紀(jì)50年代至80年代間，曾在上海《新民晚報》上連載；現(xiàn)在將七部作品匯編成一集，是為《戲曲故事集》。本書著作方式為：編寫

·20.3萬字

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屈原蔡文姬

該書以1957年作家出版社出版的郭沫若先生的《屈原賦今譯》為底本，合輯了人民文學(xué)出版社1979年版的郭老的《歷史人物》中的“屈原研究”等有關(guān)文章，以全新的角度再現(xiàn)了郭沫若先生以屈原為主題的詩歌譯注學(xué)術(shù)研究等文學(xué)成果。

·9.3萬字

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新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向

本書是在其博士論文的基礎(chǔ)上擴充而成，主要考察新時期以來中國電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認(rèn)為：一方面，在新時期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開始漸進式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對話的觀念重新思考謝晉電影敘事的可貴之處，理應(yīng)視作現(xiàn)代電影敘事模式進程中的一個面向。另一方面，在追求“電影語言現(xiàn)代化”的過程中，西方的電影觀念深刻地影響著新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。中國電影在敘事形態(tài)上不斷超越和突破，其反叛性的激進姿態(tài)與現(xiàn)代性敘事的追求是不謀而合的，它確實為中國電影敘事模式突破傳統(tǒng)單一的戲劇化模式奉獻良多。

·17.2萬字

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話本小說與戲曲敘事的互動研究

本書列入浙江省2017年度后期資助。本書在博士論文基礎(chǔ)上修改而成，作者主要利用西方敘事學(xué)的理論框架，從戲曲與話本小說共通的敘事性入手，探討話本小說與戲曲敘事模式與敘事內(nèi)容的互動。不僅探析話本小說與戲曲的敘事雙向互動的可行性，而且分析話本小說與戲曲敘事模式的滲透，并對二者互動時因藝術(shù)特性不同需分別實現(xiàn)敘事時間、敘事角度、敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換進行揭示；同時，結(jié)合個案分析，考察話本小說與戲曲在敘事內(nèi)容方面的滲透，還探討二者因藝術(shù)特性不同在敘事主題、敘事人物、敘事情節(jié)等方面產(chǎn)生的差異，揭示同一故事的不同話本小說與戲曲的文本呈現(xiàn)各異的敘事特征。

·23.3萬字

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梨園春秋筆：馬連良文集

連良先生是我國京劇史上的一代的泰斗、大師。不只是從他興創(chuàng)了一個老生的藝術(shù)流派，也不只是從他對京劇老生行當(dāng)中的影響，而是因為他的藝術(shù)思想已經(jīng)構(gòu)成了一個京劇表演的藝術(shù)體系。尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領(lǐng)域及新編歷史劇方面所做出的貢獻。其文章散見于浩如煙海的各種報刊雜志中，自上世紀(jì)二十年代至六十年代，時間跨越四十余年。可惜至今都未出版過一本其回憶及談藝的文集，可謂一件憾事。如今中國京劇藝術(shù)基金會聯(lián)合馬連良藝術(shù)研究會圍繞馬連良的署名文章、媒體訪談、專題報道、往來書信以及詩詞歌賦等方面來進行挖掘整理，將其中七十篇左右的文章入選文集，按照談藝憶往、筆札詩詞、訪談自述等三部分組成全書。文章內(nèi)容不僅反映了馬連良先生的藝術(shù)人生、他對藝術(shù)的獨到見解，同時也是我國戲曲藝術(shù)的珍貴史料。自述部分更是難能可貴的口述史資料。相信不但能填補京劇史上的這一空白，也可資梨園乃至文化界返本開新之用。

·17.9萬字

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當(dāng)代中國戲劇批評史

《當(dāng)代中國戲劇批評史研究》的研究對象，是1949—2019年的中國戲劇批評。本書依歷史發(fā)展的進程，勾勒該時期中國戲劇批評70年的發(fā)展全貌，并且通過這一研究，揭示當(dāng)代中國戲劇批評話語的生成與演變，闡述戲劇批評與當(dāng)代中國戲劇發(fā)展、戲劇創(chuàng)作演出之間的互動關(guān)系。本書為“當(dāng)代中國文學(xué)批評史”叢書之一種。本書是第一部系統(tǒng)研究、呈現(xiàn)當(dāng)代中國70年戲劇批評狀況的專著，對廣大戲劇研究者、學(xué)習(xí)者都是很好的參考書。

·27.4萬字

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曲藝比賽組織活動讀本

本套系列讀物圖文并茂、通俗易讀，非常適合廣大讀者和有關(guān)單位機構(gòu)用以指導(dǎo)現(xiàn)代家庭、社區(qū)以及新農(nóng)村建設(shè)。同時，亦適合各級圖書館收藏和陳列

·5萬字

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中國影視媒介品牌建設(shè)現(xiàn)狀與趨勢：基于文化產(chǎn)業(yè)的視角

影視產(chǎn)業(yè)是中國文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。影視產(chǎn)業(yè)的活力與競爭力是塑造中國文化形象與夯實國家文化軟實力的重要指標(biāo)。在競爭激烈的國內(nèi)外影視媒介市場領(lǐng)域，“品牌”已經(jīng)從一般意義上的市場營銷概念迅速成為包括影視業(yè)在內(nèi)的所有內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在經(jīng)營管理方面的核心要素。本書以中國影視業(yè)的客觀發(fā)展態(tài)勢為基本研究對象，以媒介品牌建設(shè)與傳播的觀念和途徑為基本研究思路，試圖對當(dāng)前中國影視產(chǎn)業(yè)的品牌經(jīng)營現(xiàn)狀與品牌競爭力前景做出初步的梳理、分析與研判。

·17.2萬字

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20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策研究

自20世紀(jì)90年代末期開始，韓國電影憑借自身較高的完成度、豐富多樣的類型、富有魅力的演員以及能夠引起東方觀眾共鳴的題材為人們所稱道。這與20世紀(jì)90年代韓國電影政策的轉(zhuǎn)變有著密不可分的關(guān)系。本書嘗試突破傳統(tǒng)文化政策研究的二分法，多角度對20世紀(jì)90年代以來韓國電影政策的轉(zhuǎn)變與演進、各階段主要特征及其產(chǎn)生的經(jīng)濟效應(yīng)與文化效應(yīng)進行系統(tǒng)性研究與分析，以探究韓國電影在20世紀(jì)90年代之后異軍突起的過程中電影政策發(fā)揮的重要作用。

·14萬字

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百年《花木蘭》：電影人眼里的中國社會焦點變遷（英文版）

本書采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡，分析社會歷史背景與電影文本改編之間的關(guān)聯(lián)。書中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動，以此為契機揭示過往百年來不同時期社會焦點的變遷，點明歷史故事片反映并推動時代、推動傳統(tǒng)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，揭示不同時期的改編所反映的各異時代特征，再前勾后聯(lián)，電影與文化間的種種亦躍然紙上。

·4.6萬字

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賴聲川的創(chuàng)意學(xué)

暢銷經(jīng)典，首次增入賴聲川親筆——“賴聲川創(chuàng)作筆記”。創(chuàng)意雖神秘，也是可以“學(xué)”的。在這里，賴聲川提出一整套創(chuàng)意理念，從靈感的產(chǎn)生到實踐轉(zhuǎn)化，總結(jié)出“創(chuàng)意金字塔”模型。賴聲川結(jié)合生活體驗、作品案例，分享積累多年的創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗，解析創(chuàng)意生成和實現(xiàn)的過程，實用，開放，引人思索。本書不僅寫給創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)工作者，每個普通人也可以有所領(lǐng)悟，激發(fā)創(chuàng)意，高品質(zhì)生活。

·11.9萬字

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穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感

作者以20世紀(jì)90年代以來中國的城市化發(fā)展為經(jīng)，以聚焦城市的影像（電影和先鋒藝術(shù)）作品為緯，以“體感”和“生產(chǎn)”為勾連和編織方法，鋪展中國當(dāng)代城市的影像地圖。在這一影像地圖上，《穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》尤其側(cè)重對北京和上海等大都市空間的精細(xì)雕琢，通過立體化和深度化的個案分析，探討空間與影像二者的交織與互動。所謂“穿城觀影”，不僅意指通過城市空間來觀看和分析影像作品，更強調(diào)借由城市影像的“穿針引線”“穿街走巷”和“穿衣配飾”來了解中國當(dāng)代的城市化發(fā)展。

·16.2萬字

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戲劇藝術(shù)

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“劇學(xué)”本位的確立：20世紀(jì)二三十年代中國戲劇研究范式之轉(zhuǎn)型