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本書是在大學戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識，既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學科前沿的重要問題。面向大、中學生，戲劇影視從業(yè)人員，以及愛好文學、戲劇的廣大讀者，幫助他們學習戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)理論和相關(guān)知識。此次進行了全書的修訂，吸收了新的研究成果，更有針對性，如加大了戲劇教育一講的比重等，注重實踐性，更適應藝術(shù)院校的教學需要。

·30.3萬字

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戲劇藝術(shù)十五講

《戲劇藝術(shù)十五講》是在大學戲劇課程講義基礎(chǔ)上整理而成的，從理論、歷史、實踐三個“維度”上講授戲劇藝術(shù)的基本理論與相關(guān)知識。既注重知識性、趣味性、普及性，又不忽視學科前沿的重要問題；既追求盡可能通俗化的表達方式，又保持著學術(shù)性、系統(tǒng)性的特征和語言風格。同時，作者盡力將古今中外戲劇藝術(shù)融為一體進行開放性、多元化的闡述，并將最新研究成果“糅”進質(zhì)樸的敘述之中，以幫助讀者提高自身的人文素養(yǎng)，提高戲劇審美以至戲劇創(chuàng)作的水平。

·28.2萬字

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電影藝術(shù)觀念

《電影藝術(shù)觀念》是一部全面闡述世界電影藝術(shù)觀念的著作，其顯著特色在于將權(quán)威的電影學術(shù)理論與生動的電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合在一起，將清晰的電影歷史脈絡與鮮明的電影藝術(shù)家個性結(jié)合在一起，將獨特的電影藝術(shù)表達與多元的國際社會文化及哲學美學背景結(jié)合在一起，打通學術(shù)性與實踐性之間的壁壘，形成一種深入淺出、雅俗共賞的寫作風格，讓讀者在輕松閱讀之中汲取電影藝術(shù)素養(yǎng)。《電影藝術(shù)觀念》是一部電影藝術(shù)理論著作（涉及好萊塢經(jīng)典敘事體系、蒙太奇、長鏡頭、現(xiàn)代及后現(xiàn)代電影觀念），又不乏對電影藝術(shù)家進行的創(chuàng)作個案研究（涉及格里菲斯、愛森斯坦、奧森·威爾斯、戈達爾、伯格曼和科波拉等電影藝術(shù)大師），它還可以被當作一本風格獨特的世界電影史（涉及類型電影、先鋒派、紀錄電影、新現(xiàn)實主義、“新浪潮”、新好萊塢和獨立電影等重要流派）。

·31.5萬字

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影視民俗學

《影視民俗學》基于民俗學視角來探究影視劇的內(nèi)涵和形式，也可視作對影視劇的民俗學讀解，從中揭示出影視劇創(chuàng)作和審美欣賞的一些獨特規(guī)律。我認為，民俗生活既是根深蒂固的，又是不斷發(fā)展演進的（例如當代中國人共同營造的“春晚”新民俗），兩者構(gòu)成影視劇取之不盡的創(chuàng)作資源，也是全球化時代立足本土文化的“根基”所在。盡管這門新學科目前尚未構(gòu)成一門顯學，但發(fā)展空間很大。海波作為國內(nèi)為數(shù)不多的開墾者之一，任重而道遠，假以時日勤奮耕耘，必將迎來山花爛漫叢中笑的境地。

·17.8萬字

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越玩越酷的108個經(jīng)典錢幣魔術(shù)

錢幣魔術(shù)，顧名思義就是圍繞錢幣所作出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里，錢幣魔術(shù)作為一個獨特的分支，可以說是自成一體，別具風格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無窮、多得不可勝數(shù)，為不少優(yōu)秀的魔術(shù)師提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣，本書就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧，讀者掌握了這些技巧，就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循，所講魔術(shù)效果神奇，簡單易學，一定會讓您愛不釋手！

·5.2萬字

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一學就會的小魔術(shù)

紙牌的表演戲法千變?nèi)f化，一直很受大眾歡迎。紙牌魔術(shù)表演和觀眾有著極大的互動性，很多紙牌魔術(shù)是可以隨時即興表演的。玩紙牌的動作要迅猛、靈活，并且還要掌握多種玩牌方式，只有這樣你才能成功。只要掌握了其中的玄機并勤加練習，魔術(shù)就不再是遙不可及的舞臺藝術(shù)。本書主要收錄了100個經(jīng)典紙牌小魔術(shù)，讓讀者意識到魔術(shù)并不遙遠，只要掌握一些必要的玄機和技巧，就可以在不同場合顯出神奇的力量，讓親友們驚嘆不已，為親人、朋友帶來豐富的生活調(diào)味品。通過本書，經(jīng)過一段時間的練習，你一定會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)認為很了不起的神奇魔術(shù)，原來也可以被你玩得很簡單。把它當成你調(diào)劑生活、向朋友傳遞快樂的業(yè)余消遣吧！很快你就能在朋友聚會、家人團聚的時候，表現(xiàn)出神奇的力量，讓親友們驚奇得目瞪口呆。

·5萬字

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魔術(shù)就這么簡單

錢幣魔術(shù)顧名思義就是圍繞錢幣所做出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里錢幣魔術(shù)作為一個獨特的分支可以說是自成一體別具一格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無窮花樣不可勝數(shù)為不少魔術(shù)表演者提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣陳遠吉等編的'魔術(shù)就這么簡單(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點通)'就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧。讀者只要掌握了這些技巧就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循所講魔術(shù)效果神奇簡單易學一定會讓您愛不釋手！

·4.9萬字

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越玩越酷的108個經(jīng)典校園魔術(shù)

本書專為在校學生（中小學生和大學生）及魔術(shù)初級愛好者量身打造的108個越玩越酷的魔術(shù)。通過輕松活潑的語言，圖文并茂的方式，將一個個奇妙無比、別具風格的校園魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進的方法，選取了生活中、校園中簡單易學的各種小魔術(shù)，通過直觀的圖解和簡潔的語言，讓人一看就懂，一學就會，更能讓你在不知不覺中成為魔術(shù)高手，成為朋友中最受歡迎的開心果。

·5.4萬字

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田沁鑫的戲劇場

《田沁鑫的戲劇場》內(nèi)容簡介：喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。戲是一種寄情手段，是夢。鈴兒響了，場燈黑了，那個極處的舞臺亮了……睜著眼，夢了……極致，幻滅，都在哪兒了……

·12.5萬字

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故事大王表演能力訓練（全彩版）

作者運用多年的教學經(jīng)驗，本著新、奇、特的教育觀點，根據(jù)孩子們的特點，將一些知識和思想道德觀念融入故事中，使本書具有很強的實用性和教育性。本書由故事大王的武功秘籍篇和故事大王表演能力訓練兩部分組成。故事大王的武功秘籍篇對孩子通過講故事來鍛煉語言表達能力的重要性和如何講好一個故事進行了闡述。故事大王表演能力訓練部分含64個故事，每個故事都附有溫馨提示，就如何表演就行了表述。本書圖文混排，全彩印刷，每篇都配有富有童趣的插畫，形式活潑生動。

·6.2萬字

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越劇流派演唱藝術(shù)

本書從越劇的誕生開篇，在介紹流派形成的基礎(chǔ)上，著重對越劇流派生角創(chuàng)始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創(chuàng)始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風、王文娟、張云霞的演唱特點，從包括行腔技巧、發(fā)聲習慣、氣息運用、咬字吐字、共鳴腔體和具體例析等方面的演唱藝術(shù)進行了剖析，并對每位流派創(chuàng)始人的表演藝術(shù)逐一進行介紹。

·19萬字

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一看就會的小魔術(shù)

陳遠吉等編的'一看就會的小魔術(shù)(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點通)'是專為魔術(shù)初級愛好者量身打造的。通過輕松活潑的語言以圖文并茂的形式將一個個奇妙無比、別具風格的魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進的方法xuan取了生活中簡單易學的各種小魔術(shù)通過直觀的圖解和簡潔的語言讓你一看就懂一學就會更能讓你在不知不覺中成為魔術(shù)高手成為受朋友歡迎的開心果。

·5萬字

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梨花帶雨：生旦凈末丑的乾坤

此書為“未名·幽雅閱讀叢書”精裝版中國古代優(yōu)伶史是一部表演藝術(shù)創(chuàng)造的輝煌史，是中國古代文化的一個重要組成部分，也是古代人生活中一個不可或缺的重要內(nèi)容。本書以“人”為綱，選取自先秦至晚清具有代表性的二十名演員為個案，對其生平和藝術(shù)創(chuàng)作詳加描述，同時也以點帶面地介紹了優(yōu)伶及其相關(guān)文化藝術(shù)的諸多方面。在一個個或感人或引人深思的悲歡故事中，引領(lǐng)讀者不知不覺地步入中國傳統(tǒng)文化的一隅。全書圖文并茂，文字簡潔生動，并兼具學術(shù)普及功能。

·8.6萬字

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影視工業(yè)化體系研究

本書梳理和圖繪了近年來中國影視行業(yè)的發(fā)展軌跡與階段性成果，結(jié)合國內(nèi)外豐富的案例，以敏銳的視角回溯和探尋中國影視工業(yè)化體系的源頭和本質(zhì)，同時強調(diào)了工業(yè)化體系不只是高新技術(shù)和重工業(yè)的表層概念，更是以IP為內(nèi)核的版權(quán)價值與品牌意識的邏輯機理。本書力圖擺脫長期以來電影收益過度依賴票房、版權(quán)價值缺乏深度開發(fā)、項目風險難以防控等不利局面，從項目研發(fā)、投融資、制片、發(fā)行、營銷、放映、影視品牌開發(fā)、風險評估與管理體系等八個章節(jié)勾勒和解析工業(yè)化體系建構(gòu)的流程、困境與對策。

·16萬字

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新聲代變：紹興戲劇史

本書分生成編、沉潛編、風行編和轉(zhuǎn)型編。紹興戲劇生成編梳理的是紹興遠古的儺戲至隋唐歌舞、參軍戲之間的演變過程；兩宋至明隆慶年間，雜劇和南戲均呈如火如荼發(fā)展之勢，紹興戲劇似乎卻在積蓄等待爆發(fā)之力，是為紹興戲劇沉潛期；嘉靖年徐渭出，紹興戲劇蔚然大觀，“騷、雅沸騰”、又“風流掩映”，紹興戲劇進入演繹的勃發(fā)期和豐收期；清乾隆朝，紹興戲劇的發(fā)展悄然轉(zhuǎn)型，傳奇、雜劇創(chuàng)作和演出日趨式微，紹興亂彈、調(diào)腔、京劇、攤簧和20世紀初期興起的越劇卻日益興旺，成為主宰紹興戲劇發(fā)展的戲劇新潮流。

·35.5萬字

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影像傳統(tǒng)與時代精神：英國喜劇電影（1990～2002）

20世紀90年代以及世紀之交，以《四個婚禮和一個葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對這批電影的分析來回答一個貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標簽的可能和優(yōu)勢？這個問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球?qū)购萌R塢”的電影行業(yè)憂思。

·14.7萬字

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昆明城市戲劇新潮錄

本書針對云南話劇的總體樣貌，采擷云南院團戲劇、校園戲劇、民間戲劇、庭院戲劇、邀請戲劇、節(jié)慶戲劇等多方面內(nèi)容，從專題角度，對云南話劇的現(xiàn)象和代表劇目進行判斷和評價；同時本書保持涵蓋全國范圍的視野，關(guān)注近一時期北京、上海乃至海外等的代表性話劇，呈現(xiàn)中國話劇的整體樣貌。

·19.4萬字

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格薩爾史詩從說唱到戲劇演變研究

書稿以田野調(diào)查的形式和民族志的闡釋框架，觀察藏族史詩演述類型及其文本形態(tài)呈現(xiàn)出的多樣性，包括各大寺院與民間遺存的“格薩爾”說唱文本、說唱表演形式、樂舞、劇目、口傳藝人與文化習俗及其藝術(shù)特色等歷史變遷，從文化人類學視野將格薩爾藏戲演述與藏民族世代相傳的史詩相對照，甚至與傳統(tǒng)習俗相對照，闡釋藏族格薩爾史詩與戲劇發(fā)生、功能、發(fā)展及其演述形態(tài)、敘事模式之間的文本轉(zhuǎn)化，是口頭傳統(tǒng)與戲劇的互文與衍生，從而解釋了格薩爾史詩從說唱到戲劇表演的演變過程。

·22.3萬字

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中國民間小戲史論

本書梳理、研究中國民間戲曲的發(fā)展歷史。本項研究原是院重大課題“中國民間文學史”項目中的民間戲曲史部分。在中國民間文學的話語體系里，民間戲曲通常被稱為“小戲”。確實，中國古代民間戲曲作品，“小戲”、即短劇具有代表性，所以本書以民間小戲（短劇）為研究重心。全書從文學史上早期具有戲劇因素的文藝作品談起，從先秦至宋代，主要研究具有戲劇因素、且與民間文藝相關(guān)的作品，梳理考察在中國戲曲形成的過程中，具有戲劇因素的民間文藝的存在狀態(tài)、及其與后世民間戲曲的關(guān)系。“小戲”作為戲曲作品中的一類，興盛于明代中期，其流行一直延續(xù)到清末，有的戲今天仍在演出。本書的研究重點是明清兩代的小戲。本書從選材范圍、結(jié)構(gòu)方式，到研究內(nèi)容，都是一種探索，有創(chuàng)新意義，其中有的章節(jié)使用了新公布于世的材料，例如關(guān)于傳奇《兩生天》和《羅和做夢》的關(guān)系的章節(jié)等。本書的出版，期望對民間戲曲史的研究有所拓展和推進。

·36.3萬字

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傳承與新變：近代化進程中的北京戲劇市場研究（1912—1937）

民國以降，北京戲劇在城市近代化的激蕩變革中承襲著傳統(tǒng)并吸納著新質(zhì)，形成了初步發(fā)展的戲劇市場體系。本書試圖通過對1912—1937年間戲劇市場的剖析，還原戲劇市場在行業(yè)結(jié)構(gòu)、基本業(yè)態(tài)、運行機制、競爭態(tài)勢和管理體制等方面的基本面貌，并在共時性和歷時性的雙重視角下判定其發(fā)展階段及其轉(zhuǎn)型特征。北京戲劇市場的發(fā)展變遷，體現(xiàn)了近代化進程中城市戲劇發(fā)展的普遍性歷史境遇和轉(zhuǎn)型特點，也彰顯出北京從帝都向地方性城市轉(zhuǎn)進過程中的獨特發(fā)展脈絡和文化意蘊。

·20.2萬字

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戲劇藝術(shù)

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戲劇藝術(shù)十五講(修訂版)