昂刺鱼捕鱼机怎么接

《影視美學(xué)(修訂版)》是作者多年授課的講稿，在2002年出版的《影視美學(xué)》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修訂，補充了一些新的研究成果。全書分為上下兩編，上編把影視藝術(shù)放在世界電影發(fā)展史中，探討了影視藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r、影視美學(xué)理論的代表流派及其發(fā)展流變；下編則把影視美學(xué)放在文化的整體構(gòu)架中，同時結(jié)合影視藝術(shù)的實踐探討了影視藝術(shù)的文化特性、美學(xué)特征、審美心理等。全書既有理論的深度和系統(tǒng)性，又深入淺出、通曉易懂，被全國多所院校作為影視專業(yè)的必修課教材，經(jīng)修訂后更為系統(tǒng)全面，是一本非常不錯的影視美學(xué)基礎(chǔ)教材。

·32.9萬字

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表演心理教程

《表演心理教程》共分三篇：第一篇重點介紹了表演心理學(xué)的相關(guān)理論知識；第二篇章對不同表演藝術(shù)的心理類型、表演過程中演員與觀眾的心理現(xiàn)象進(jìn)行了具體研究；第三篇則通過課堂訓(xùn)練來讓學(xué)生切實體會表演中的心理現(xiàn)象、更好地理解和掌握表演的相關(guān)要求。《表演心理教程》具有理論系統(tǒng)扎實、可操作性強等特點，意在從理論和實踐、心理訓(xùn)練和表演訓(xùn)練相結(jié)合的角度指導(dǎo)學(xué)生的課堂學(xué)習(xí)。《表演心理教程》適用于表演專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)使用。

·20.4萬字

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西方現(xiàn)代戲劇敘事轉(zhuǎn)型研究

西方現(xiàn)代戲劇敘事范式的轉(zhuǎn)型可追溯到19世紀(jì)末，其轉(zhuǎn)變是同整個西方現(xiàn)代思想文化觀念的轉(zhuǎn)向同步發(fā)生的，它打破了自古希臘以來西方傳統(tǒng)戲劇倡導(dǎo)的“摹仿說”和“情節(jié)整一”的敘事原則，敘事范式呈現(xiàn)出多元化發(fā)展態(tài)勢。戲劇功能，如戲劇視角、戲劇語言、戲劇節(jié)奏、戲劇時空、戲劇結(jié)構(gòu)等積極參與戲劇的敘事活動，并發(fā)揮著功能性作用，使西方現(xiàn)代戲劇呈現(xiàn)出立體的、動態(tài)的、開放的發(fā)展態(tài)勢和象征性、寫意性、符號性的敘事特點。敘事范式的轉(zhuǎn)變使西方現(xiàn)代戲劇的敘事形態(tài)應(yīng)運而生，具有動態(tài)性、整體性、觀念性的特點。在現(xiàn)代戲劇敘事轉(zhuǎn)型的過程中，靜止戲劇、悲喜劇、境遇劇、狂歡化戲劇、敘事體戲劇、獨白型戲劇、文獻(xiàn)戲劇等開始形成，它們不僅僅是戲劇的物質(zhì)形態(tài)也是劇作家和舞臺導(dǎo)演的精神形態(tài)。

·23萬字

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求知雜記

本書討論了關(guān)于表演及表演教學(xué)的一些理論和實踐方法，分析了世界上最具影響力的幾種表演體系的特點及它們的差異，如斯坦尼斯拉夫斯基的演劇理論和布萊希特的戲劇理論等，既有理論性，又有實踐性。其中還有作者自己的人生及表演經(jīng)歷，具有較強的理論參考和史料保存價值。

·22.8萬字

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電視藝術(shù)學(xué)

《電視藝術(shù)學(xué)》試圖運用各種理論視角對電視藝術(shù)的內(nèi)部與外部做一次全面而深入的打量和審視，力求對電視藝術(shù)這一基礎(chǔ)學(xué)科進(jìn)行一次全方位、多角度的完善與重構(gòu)。建構(gòu)我國的電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論，是一項艱苦而繁重的任務(wù)，需要膽大心細(xì)創(chuàng)新的理論勇氣與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神。

·31.1萬字

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看戲一得：吳小如戲曲隨筆

吳小如先生業(yè)余愛好之一就是欣賞京戲，2000年以來，已經(jīng)結(jié)集出版了70萬字的戲曲隨筆，我們選錄了其中的部分內(nèi)容，這些文章雖然篇幅短小，卻非捧場文字，褒貶取舍，多存良史遺風(fēng)。對戲曲的研究，一仍吳小如先生的治學(xué)風(fēng)格。

·21.3萬字

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“猴王”是怎樣煉成的

本書是一位業(yè)余作者創(chuàng)作的帶有“郵味”的紀(jì)實文學(xué)小說，講述了一位小人物收藏猴票的曲折經(jīng)歷，描述了他從普通郵人成長為“猴王”的艱辛歷程，是作者對生肖猴票價值的獨特感受與體悟。既有收藏情懷，又有欣賞雅興，更有對集郵的摯愛與執(zhí)著。寫人記事，帶出性情；說郵談票，滿懷深情；品事聊物，俱見風(fēng)情。文字風(fēng)趣靈動，情節(jié)一波三折。

·14.5萬字

征服

說到如何最直接、有效地影響、“操控”觀眾，魔術(shù)師絕對是其中的佼佼者。每一位魔術(shù)大師都是操控人心、影響觀眾的高手，好萊塢極受歡迎的魔術(shù)師鄺大衛(wèi)就在本書中提煉了7個魔術(shù)的核心策略，讓人們可以用這些策略來輕松影響他人、引導(dǎo)他人的行為，讓你可以更高效地推廣自己的創(chuàng)意、產(chǎn)品、技能等。鄺大衛(wèi)認(rèn)為，魔術(shù)是一種專注于控制的古老藝術(shù)，是一股“操控人心的力量”。在本書中，你會看到許多商界、政界、思想界的領(lǐng)導(dǎo)者是如何運用魔術(shù)的策略的，看他們?nèi)绾卧谕ㄟ^魔術(shù)的策略來解決問題、啟發(fā)支持者，并一步步走向成功。

·12.1萬字

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越玩越酷的108個經(jīng)典紙牌魔術(shù)

紙牌的表演戲法千變?nèi)f化，一直很受大眾歡迎。紙牌魔術(shù)表演和觀眾有著極大的互動性，很多紙牌魔術(shù)是可以隨時即興表演的。玩紙牌的動作要迅猛、靈活，并且還要掌握多種玩牌方式，只有這樣你才能做到極致！只要掌握了其中的玄機并勤加練習(xí)，魔術(shù)就不再是遙不可及的舞臺藝術(shù)。本書主要收錄了108個經(jīng)典紙牌小魔術(shù)，讓讀者意識到魔術(shù)并不遙遠(yuǎn)，只要掌握一些必要的玄機和技巧，就可以在不同場合顯出神奇的力量，讓親友們驚嘆不已，為親人、朋友帶來豐富的生活調(diào)味品。通過本書，經(jīng)過一段時間的練習(xí)，你一定會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)認(rèn)為很了不起的神奇魔術(shù)，原來也可以被你玩得很簡單。把它當(dāng)成你調(diào)劑生活、向朋友傳遞快樂的業(yè)余消遣吧！很快你就能在朋友聚會、家人團聚的時候，表現(xiàn)出神奇的力量，讓親友們驚奇得目瞪口呆。甚至某天還可以登上更大的專業(yè)舞臺獻(xiàn)藝，為更多的人帶去快樂！

·5.3萬字

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莎士比亞悲劇

《莎士比亞悲劇》收錄了《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》等經(jīng)典戲劇。這些作品揭露了當(dāng)時存在的社會問題與人性的悲劇，其思想的深度與廣度，其心理分析、性格描寫的精細(xì)與深刻而言，都代表了戲劇大師莎士比亞杰出的成就，它們都是世界文學(xué)中當(dāng)之無愧的經(jīng)典作品。

·26.9萬字

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宋元戲曲史

本書論述了中國戲曲的形成過程，以宋﹑元兩朝為重點﹐征引歷代有關(guān)資料﹐說明其源流演變。書中介紹了古代巫者的裝神和娛神，春秋戰(zhàn)國時代倡優(yōu)的戲謔和諷諫，漢代的角觝戲，唐代的歌舞戲﹑滑稽戲﹑參軍戲等。《宋元戲曲史》是中國第一部系統(tǒng)研究戲曲發(fā)展史的專著﹐材料相當(dāng)豐富﹐治學(xué)態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)﹐頗有影響。其中有些見解（如關(guān)于雜劇的歷史分期）更為學(xué)界長期沿用。葉長海先生的《導(dǎo)讀》著重論述《宋元戲曲史》體制及研究方法上的開創(chuàng)意義。書后附梁啟超、郭沫若等人有關(guān)王國維的文章。

·8.1萬字

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電視新聞播音主持創(chuàng)作藝術(shù)

播音主持是基于實踐的一種創(chuàng)作性的傳播活動。本教材力圖密切結(jié)合一線實際，對電視播音主持的一般創(chuàng)作理念及創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行理論梳理，針對不同類別的電視播音主持創(chuàng)作總結(jié)其不同的創(chuàng)作特征及創(chuàng)作手段及方式方法，并提出切實可行的訓(xùn)練策略。

·29.4萬字

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怎樣變戲法：傳統(tǒng)魔術(shù)表演指導(dǎo)

戲法在我國源遠(yuǎn)流長，歷史悠久。傳說公元前17世紀(jì)的夏代，夏桀王宮中就常做“奇?zhèn)ブ畱颉睘閵蕵罚@其中可能已出現(xiàn)了萌芽狀態(tài)的戲法。到了漢朝，就有了這方面的文字記載和繪畫圖片。實際上，這個時期戲法已達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。到了魏晉南北朝時期，戲法更加盛行，曾涌現(xiàn)出不少精彩節(jié)目。發(fā)展到宋代，戲法在深度上又進(jìn)步了很多。至清代，有些書籍中，對某些節(jié)目就有了較詳細(xì)的記載，對整個表演形象也有了生動的描繪，如《清稗類鈔》記載了李賽幾“擅跑馬踏繩之戲，尤善用九連環(huán)。蓋以熟鋼制環(huán)似釧，其數(shù)九。嘗擲一環(huán)子空際。約三四丈，復(fù)擲一環(huán)，迎而拼之，其聲鏗然，兩環(huán)相套如連環(huán)式，連擲連拼，九環(huán)連絡(luò)，誠絕技也”。可見當(dāng)時九連環(huán)表演已相當(dāng)精湛。到后來九連環(huán)又發(fā)展成可以變?yōu)槎喾N圖形，如車、冠等。然而，由于一代一代的失傳，現(xiàn)在，不要說在馬背上表演，就是在舞臺上表演的人也為數(shù)不多了。可見，古老藝術(shù)的挖掘、繼承工作是多么重要啊！$$近代以來，中國戲法在傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上，大量吸收和移植了外國魔術(shù)的精華，又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，形成了獨特的風(fēng)格。$$為了進(jìn)一步推動群眾性的娛樂活動的發(fā)展，活躍豐富人們的文化生活，我們整理編寫了這本書。

·6.4萬字

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戲劇入門

本書最大程度完善匯總了作者之前出版的《BasicGrammarandPoetryforSchoolsandColleges》（2005）和《ConceptsintheLanguageofLiterature:Poetry,DramaandProse》（2009），尤其適合提高讀者對語言掌握的熟練程度。

·5.9萬字

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莎士比亞經(jīng)典戲劇全集

本套叢書精選了莎士比亞作品中的經(jīng)典戲劇集結(jié)成套，以朱生豪先生的譯稿為主要藍(lán)本進(jìn)行整理。本套叢書共8冊，內(nèi)容包括莎士比亞經(jīng)典的悲劇、喜劇、歷史劇和傳奇劇，展現(xiàn)了莎翁戲劇的豐富性和精彩性。朱生豪的莎士比亞譯作是其一生的心血，是備受好評的中文譯著，其文字地道優(yōu)美，精當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了莎士比亞戲劇的精髓，并把它們傳遞給中國讀者，多年來一直備受矚目，是文學(xué)譯著中的經(jīng)典之作。

·145萬字

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52段戲劇獨白（適合大學(xué)以上年齡層）

本書分別從男女兩性的不同視覺，選取了劇作家丹尼爾?蓋頓各部劇作中的經(jīng)典獨白，形式多樣，內(nèi)容豐富，風(fēng)格各異。讀者可以從中品味到語言的幽默、精妙，人物內(nèi)心世界刻畫的生動、形象，思想感情的豐富、深刻，體會到戲劇作品的思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。本書可供高等院校戲劇相關(guān)專業(yè)、英語文學(xué)方向的學(xué)生或演員使用，也適合對西方戲劇感興趣的讀者閱讀。

·3萬字

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楊憲益中譯作品集：凱撒和克莉奧佩特拉·賣花女

歷史戲劇《凱撒和克莉奧佩特拉》講述了羅馬帝國時期凱撒征伐過程中與埃及女王克莉奧佩特拉發(fā)生的種種故事，杰出的劇作家蕭伯納在《凱撒和克莉奧佩特拉》里塑造了鮮明復(fù)雜的人物形象，描繪了他們妙語連珠的對話，以寄托蕭伯納的政治理想，諷刺當(dāng)時歐洲帝國主義蔓延全球的動蕩現(xiàn)實。《賣花女》里，伊莉莎應(yīng)允了語音學(xué)家息金斯的實驗，搖身一變，如出名門。蕭伯納借《賣花女》抨擊了當(dāng)時英國社會腐朽保守的等級意識。《賣花女》在1912年出版發(fā)行之后，立即獲得成功，于1956年改編為舞臺劇在百老匯上演，于1964年改編為奧黛麗·赫本主演的電影《窈窕淑女》，并獲得八項奧斯卡大獎，包括最佳影片獎。楊憲益譯本充分還原了蕭伯納犀利而詼諧的語言風(fēng)格，表現(xiàn)力極強。

·12.7萬字

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海鷗頌

本書是一本戲劇集。包含《海鷗頌》《生命的琴聲》《山月新傳》等六篇黃梅戲和《春眠不覺曉》《金屋藏嬌》《黃金的枷鎖》三篇話劇。

·15.6萬字

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蘇珊-洛莉·帕克斯戲劇的后現(xiàn)代歷史書寫研究

蘇珊·洛莉·帕克斯是第一位榮獲普利策戲劇獎（2002）的黑人女作家，也是當(dāng)今美國劇壇最具實驗性、最具挑戰(zhàn)性的劇作家之一。帕克斯憑借極高的文學(xué)創(chuàng)作稟賦和大膽的創(chuàng)作技巧顛覆了戲劇傳統(tǒng)，極大地推動了當(dāng)代美國戲劇的繁榮，引領(lǐng)了美國戲劇的發(fā)展方向。然而，正是其戲劇作品呈現(xiàn)出的異質(zhì)性特點和后現(xiàn)代主義特征給讀者帶來不小的挑戰(zhàn)。帕克斯的戲劇帶有明顯的新歷史主義印記。在戲劇創(chuàng)作中，帕克斯借助幽靈元素，讓已故的黑人祖先復(fù)活，由他們來講述生前不能言說的故事，從而還原被白人抹除的黑人歷史。她反對黑人本質(zhì)主義觀念；她將白人主流文化塑造的黑人原型形象重新放置于特定的歷史語境中，力證黑人本質(zhì)主義實質(zhì)上是白人霸權(quán)話語建構(gòu)的產(chǎn)物。除了修正、重構(gòu)黑人歷史之外，她還向勝利者書寫的官方歷史發(fā)起挑戰(zhàn)，質(zhì)疑所謂美國精神、英雄主義等宏大歷史敘事的權(quán)威性。

·6.5萬字

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西游戲曲集（全兩卷）

小說《西游記》是“世代累積型成書”的典范之作，在其成書及接受過程中，“西游記戲曲”是不可或缺的重要環(huán)節(jié)。而當(dāng)小說《西游記》問世以后，“西游記戲曲”又成為其傳播流布的主要渠道之一。《西游戲曲集》匯集歷代有關(guān)“西游記”的戲曲，其中不乏版本稀見者，并對其進(jìn)行相應(yīng)的整理、校注，對專業(yè)研究者和一般讀者都大有裨益。

·88.6萬字

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戲劇藝術(shù)

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