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和聲學是研究多聲部音樂寫作技法與創(chuàng)作原則的作曲技術理論學科，是當代專業(yè)音樂教育體系的主干必修課程。本書力爭使學習者把理論上學習的內(nèi)容盡可能落實到“耳朵”里，了解基礎和聲寫作在作品中的實際應用狀況，學習內(nèi)容生動、活潑。在本著科學性、系統(tǒng)性、實用性等原則下，更注意突出以下特點：整體結(jié)構注重傳統(tǒng)和聲理論體系的系統(tǒng)性；基本概念注重定義及語詞解釋的嚴謹性；注重和聲材料的實用性；作品譜例豐富充實；文字論述簡明扼要。

·8.2萬字

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影視調(diào)色學

《影視調(diào)色學》從色彩的本質(zhì)屬性入手，通過眼睛與色彩、心理與色彩、影視技術與色彩、影視藝術與色彩、影視調(diào)色流程、影視調(diào)色理念、影視調(diào)色方法、影視調(diào)色工具和影視調(diào)色的未來等幾大板塊展開全書，深入地剖析了影視色彩的構成，全面講解了影視調(diào)色這門新的學科體系。《影視調(diào)色學》理論結(jié)合實踐，配有大量插圖案例說明，適合有一定專業(yè)基礎的影視從業(yè)人員、廣大的在校師生以及影視發(fā)燒友閱讀使用。

·18萬字

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香港玩具志

導演彭順用自己收藏的香港舊時玩具，將一段流金歲月的童年夢娓娓道來。書中四百多幅玩具圖片——男仔的玩具槍、車仔、航天飛機玤；電影催生的星球大戰(zhàn)黑武士、白兵，《星空奇遇記》的卻克船長與冼樸大副，蝙蝠俠與羅賓，華人英雄李小龍；還有激動人心的鐵甲萬能俠、幪面超人，引領讀者穿越時光隧道。

·2.6萬字

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致電影學生的信

卡米內(nèi)·福納里是一位經(jīng)驗豐富的電影導演、攝影師，迄今拍攝有100余部影視作品。他現(xiàn)于意大利都靈美術學院教授“導演與視聽語言”課程，《致電影學生的信》便是他針對電影系新生常遇到的問題與困惑，寫作的十一封解疑答惑的書信。其中既有對故事結(jié)構、視角與場景構建、關注點等電影視聽元素的講解，又有他從事藝術視頻拍攝的經(jīng)歷分享，以及對影像、世界、人類精神的深入思索。對于電影系學生、視頻與新媒體的工作者，乃至每一個普通觀眾來講，本書都能提供對電影、視頻獨辟蹊徑的理解方式，從而使得讀者能夠更輕松領略影像的魅力，收貨更多有關電影的知識與見解。

·7.1萬字

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中日動畫藝術創(chuàng)作風格比較研究：以20世紀60至80年代為研究線索

本書首先對中日兩國動畫藝術創(chuàng)作理念及題材進行定性與定量的分析比較，歸納出各自發(fā)展的軌跡、特點及差異；其次，對中日動畫藝術創(chuàng)作造型風格展開研究與分析，總結(jié)出各自在動畫創(chuàng)作中的藝術傾向和設計思維；最后，綜合前面論述的基礎上，總結(jié)出國產(chǎn)動畫藝術創(chuàng)作中的經(jīng)驗教訓，從宏觀層面對中國動畫發(fā)展方向進行展望，從而為中國動畫藝術創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展尋找到新的途徑。

·17.5萬字

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亦狂亦俠亦溫文：金庸的光影片段（新版）

金庸是殿堂級武俠小說家，亦身兼編劇、填詞人、作家、報人等多種身份；他跟上世紀五十至七十年代的影壇淵源甚深，并深深影響香港的流行文化。本書作者、著名收藏家吳貴龍多年來搜集金庸相關藏品，從報紙、周刊、廣告、戲橋、劇照、小說到漫畫，數(shù)量甚豐。本書從藏品出發(fā)，透過實物介紹金庸參與制作的電影、《明報》及附屬刊物的創(chuàng)立、金庸作品改編的電影與電視劇、金庸小說的連載與結(jié)集、漫畫家的衍生創(chuàng)作等，以近五百張珍貴圖片，帶領讀者深入了解金庸的成就與武俠傳奇世界。新版附送1.《峨嵋影片公司三周年紀念畫冊》2.《無敵仙童》

·5.8萬字

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最愛

這本書可以說是《最愛》劇組的回憶錄。一部電影從劇本的籌備、布景、選演員到拍攝、后期制作……每一個環(huán)節(jié)都凝結(jié)著眾人的心血。編劇之一薇薇見證了《最愛》四年間的一切。她在《電影手記》中的敘述像是與很久不見的老朋友聊天：有令人忍俊不禁的幕后趣事，有籌備拍攝期間遭遇的種種困境與無奈，更有把一樁樁精彩創(chuàng)意付諸現(xiàn)實的欣喜。隨著她生動而親切的講述，中國電影人的酸甜苦辣躍然紙上。

·8.7萬字

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電視觀看與受眾認知培養(yǎng)

本研究關注和考察當代電視涵化在基本特征、調(diào)節(jié)因素和關系模式上的變化，不僅有助于把握當代電視對受眾認知的培養(yǎng)作用，而且有助于電視媒體在新的傳播環(huán)境中實現(xiàn)有效溝通和科學管理。首先，本研究對涵化理論長達30年的文獻進行了全面梳理，著重考察了涵化理論內(nèi)涵的發(fā)展、涵化研究方法的變遷和涵化關系模式的轉(zhuǎn)變。其次，為了更深入而清晰的描述當代多元傳播生態(tài)中電視涵化效果的變化趨勢和調(diào)節(jié)因素，本研究運用全新的后設分析方法對1996—2008年的涵化研究進行了量化分析。最后，在后設分析得出的結(jié)論基礎上，本研究建構了當代電視涵化模式，并進一步挖掘了當代電視涵化的意識形態(tài)內(nèi)涵。

·6.6萬字

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微電影教程：編導+拍攝+構圖+照明+后期制作（第2版）

全書共有七章。主要內(nèi)容包括：第1章微電影概述、第2章介紹導演和編劇知識、第3章是拍攝器材及其使用、第4章微電影構圖、第5章微電影照明、第6章是拍攝人物和風景等實戰(zhàn)技巧、第7章為后期編輯制作。

·9.5萬字

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首映：見證中國電影十年

作者以CCTV6電影頻道《首映》欄目制片人與總導演的身份，回顧了十多年來從事電影營銷工作的酸甜苦辣，以獨特的視角再現(xiàn)了電影營銷與中國電影、電影人鮮為人知的故事，其中極富開創(chuàng)精神的經(jīng)典電影營銷案例，令人耳目一新，收到了極好的經(jīng)濟效益與社會效益，作為鮮活的電影營銷典范，足以寫入中國電影營銷史冊。

·10.8萬字

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救貓咪3：反擊戰(zhàn)

《救貓咪3：反擊戰(zhàn)》是劇本導師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第三冊，也是系列的完結(jié)篇。本書延續(xù)前兩冊的實戰(zhàn)派理念，在原有方法論基礎上補充了“提案”“五步式結(jié)局”“從15張卡片拓展為40張”等更多創(chuàng)作技巧，并針對新人編劇的常見錯誤予以解釋說明，對不斷冒出的各類問題給出解決之道。另外，本書也是一本職業(yè)編劇的“生存指南”，從接觸制片人，到選擇代理人和經(jīng)紀人，再到面對觀眾評論……布萊克從自身經(jīng)歷出發(fā)，為這些現(xiàn)實問題提供了個人洞見，鼓勵編劇不要畏懼碰壁，要接受并勇于改變，不斷反擊直到成功。本書完善了“救貓咪”創(chuàng)作法，而作者本人始終秉持的自律、專注、積極的精神，也可以讓所有創(chuàng)意寫作者都從中汲取力量。

·11.4萬字

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屏幕上的受苦者

【數(shù)字時代的領軍藝術家，登頂藝術權力榜的女性藝術家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當代碎片化影像的黑洞】在21世紀的第二個十年，后資產(chǎn)階級的衰敗最終以經(jīng)濟黑洞的方式成為現(xiàn)實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會文明的具體現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經(jīng)被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點。黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術創(chuàng)作和寫作里穩(wěn)步推進的一種強力影像政治，收錄了其近年來發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關于垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對社會問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統(tǒng)藝術批評的界限。

·8.4萬字

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視聽的言說：關于影視藝術的存在性研究

本書通過對藝術本源的探討，明確了藝術的本質(zhì)，在此基礎上進而將“影視”，這一藝術類型的“存在”作為研究對象，討論其如何作為一門獨立的藝術類型而存在。影視是“視聽”的藝術，這也就是說“視聽”是影視與眾不同的“言說”方式。當視聽這種“言說”達到一種“自律”，即它只為“自我”而存在，而不作為“他物”之載體時，影視作為一門獨立的藝術類型才成為可能。

·11.6萬字

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異質(zhì)性的對話：歐美獨立動畫媒介實驗與批判

本書基于對“獨立動畫”的一般界定而展開，分析獨立動畫如何通過媒介實驗與多層面批判確立自身，一方面與以好萊塢動畫為代表的主流動畫進行互動和對話，另一方面也由此拉開與主流動畫創(chuàng)作模式的距離，雙方都在這種動態(tài)關系中調(diào)試著各自的形式和風格。本書主要創(chuàng)新點在于通過重新審視對動畫以及獨立動畫的界定，對動畫本體論進行創(chuàng)新性探討；也嘗試通過文化比較研究的方法建立關鍵詞之間的動態(tài)譜系。獨立動畫是以藝術家為中心而展開的實驗和批判。獨立動畫的藝術創(chuàng)作，也是藝術家探索和識別自我的過程。通過觀照社會以及自我批判，獨立動畫開拓了動畫與記錄影像結(jié)合的新類型，形成了與歷史、與社會、與自我的對話。

·18.2萬字

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中國電影中的故鄉(xiāng)敘事研究

本書嘗試通過對典型電影文本的細讀與對歷史背景的梳理，來探討現(xiàn)代中國電影對于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)與敘述，通過電影文本分析考察現(xiàn)代中國故鄉(xiāng)觀念與情感、文化、社會心理的嬗變。在考察電影視聽語言如何折射社會、文化、思想、心理內(nèi)容時，嘗試將藝術形式品評與社會文化反思有機結(jié)合。經(jīng)由本書的討論既有助于了解中國現(xiàn)代文化與群體心理變遷也能通過特定的視角進一步了解中國現(xiàn)代電影藝術的發(fā)展，對影視創(chuàng)作提升藝術內(nèi)涵與品質(zhì)有所裨益。

·14.9萬字

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茉莉花開時

《茉莉花開時》是匯聚蘇童電影小說原著、文學劇本以及導演分鏡頭劇本和手記。侯詠導演根據(jù)蘇童小說《婦女生活》改編電影《茉莉花開》，獲第7屆上海國際電影節(jié)評委會大獎，并獲第13屆中國電影金雞獎最佳女主角（章子怡）獎及最佳音樂（蘇聰）和最佳錄音（吳凌）提名。在本書中，攝影出身的侯詠導演形象生動地講述了《婦女生活》變成《茉莉花開》的全過程。

·17萬字

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那些讓我們沉思的電影

電影，既是技術，也是藝術；既可以給人快樂，也可以讓人沉思；既是光影的盛宴，也充滿深刻的哲理。本書是對一些著名電影的詮釋和感悟，它不是平鋪直敘的電影介紹，也不是一般的影評，而是從人生、哲理的角度對電影進行的思考和解讀。如果你想進一步看懂電影，本書也許可以給你提供很好的幫助。讓我們一起走進電影、理解電影，探討隱藏在電影影像背后的奧秘。

·11.8萬字

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光幻中的論語：十七年電影的導演邏輯

《光幻中的論語：十七年電影的導演邏輯》是徐皓峰最新的電影評論集。主要將新中國國建國后十七年的紅色電影展開解讀和評說。我們所熟悉的電影作品，諸如《革命家庭》《烈火中永生》《小兵張嘎》《永不消逝的電波》《早春二月》等等，電影中呈現(xiàn)的社會樣貌、民間秩序、生活倫理進行文化及美學意義上的認知和闡釋，這將是一個全新的角度。

·10.6萬字

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電影意志

本書是王小魯近年來發(fā)表于《經(jīng)濟觀察報》《南方周末》等報刊專欄的影評文章精選集。從《廬山戀》《頑主》《流浪北京》，到《算命》《山楂樹之戀》《不成問題的問題》，作者以其一貫秉持的美學視野、鋒芒畢露的用筆，梳理出一部1980年以來的中國電影備忘錄。“電影意志”是人類意志的表達，而電影仿佛也擁有自己的意志，具有超越電影人向前發(fā)展的力量。本書力圖展現(xiàn)電影風貌之下的歷史因果，引領讀者發(fā)現(xiàn)潛藏其間的文化脈絡。

·19.8萬字

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