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這是經典英劇《黑鏡》的首本官方幕后書，包含三百多張精美全彩劇照和對幾十位主創(chuàng)的訪談，記錄了該劇前四季的制作過程。在本書中，主創(chuàng)查理·布魯克和安娜貝爾·瓊斯詳細介紹了每一集背后的創(chuàng)意起源、靈感和思維過程，各位導演、演員和藝術家也重溫了自己的工作經歷。對科幻作品愛好者來說，這是一本精美的《黑鏡》賞析指南書。對創(chuàng)作者、影視從業(yè)者來說，這是一本具有極高參考價值的案例集。

·16.7萬字

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看見：電影中的哲學

本書分為十二個專題，結合中、美、英、法、德、意、俄、瑞典、波蘭、巴西、印度、日、韓等國的100余部電影，對“存在”“自我”“命運”“文明”“自由”“平等”“正義”等哲學問題進行了深入的剖析和探討。這些哲學問題都是與我們的人生和生活息息相關的，而且本書圖文并茂，文字生動，因此不僅可以給專業(yè)的哲學工作者和哲學教師提供豐富的參考資料，可以用作大專院校相關課程的教材，也非常適合普通讀者閱讀，可以讓你在不知不覺中既領悟哲學的智慧，也對電影的內涵有著更深刻的體會。

·19.2萬字

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DaVinci Resolve 12.5中文版達芬奇影視調色密碼超級手冊

本書是DaVinciResolve12.5中文版達芬奇的調色書，中文菜單和中文界面更適合中國用戶的使用習慣。本書講解的調色理論簡潔實用，調色案例貼近實戰(zhàn)，可以作為影視制作專業(yè)的調色教材和參考書本書共12章，系統(tǒng)講解了DaVinciResolve12.5中文版達芬奇調色的軟硬件搭配、調色理論、套底流程、一級調色、二級調色、節(jié)點調色、LUT調色、調色管理以及調色風格等內容，并且以案例形式把調色的技巧、經驗和風格進行演示與總結。書中案例涉及廣告調色、人像調色、婚慶調色和宣傳片調色等內容，特別適合初學者向專業(yè)調色師進化。本書對當前主流的RAW文件調色技巧和RAW文件調色流程進行了重點講解，為讀者完善工作流程提供參考。由于使用調色臺可以極大地提高調色工作的效率和效果，因此本書專門提供了常用的達芬奇第三方調色臺的操作手冊和教學錄像鏈接，方便讀者掌握調色臺的使用方法。本書是面向初、中級讀者的DaVinciResolve12.5中文版達芬奇影視調色工具書，不僅適合于剪輯師和調色師，對攝影師、導演和獨立電影制作人也有很好的參考價值。

·11.4萬字

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人文香港：許鞍華電影研究

本書以香港導演許鞍華電影為研究對象，分為以下五章：第一章回顧梳理許鞍華的成長歷程、電視臺歲月和電影創(chuàng)作生涯，第二章分析許鞍華電影中西融合的電影形式與風格，第三章考察許鞍華電影中的香港城市空間書寫及其文化表征，第四章以人物的跨界、流徙為焦點，探討許鞍華電影中文化認同與國族想象的嬗變，第五章解讀其電影中女性意識的獨特表達，結語主要是對許鞍華電影的綜合評價，并指出其對于當下香港電影創(chuàng)作的啟示意義。

·19.9萬字

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世界影史經典名片精讀（第2輯）

《世界影史經典名片精讀（第2輯）》收錄了電影《非常公寓》《海上花》的精讀文章，由作者葛穎、陳黛曦逐個鏡頭反復觀摩之后精心打磨而成，是經典的拉片教案。所謂拉片，就是精細地研讀一部影片，逐個鏡頭分析畫面及視聽語言背后暗含的線索。本書配有大量精美的電影插圖，帶領讀者穿越銀幕內外，探尋電影奧秘，體驗視聽盛宴。此外，通過作者葛穎、陳黛曦對《非常公寓》《海上花》的解讀，讀者得以窺見不同時代背景下的愛情樣本，看清社會結構、人性欲望，更準確、更專業(yè)地理解影片。

·9.7萬字

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人工智能在想什么：從科幻電影看AI未來（含15部科幻電影劇情講解音頻）

人工智能作為當下科技創(chuàng)新的前沿領域，也為電影創(chuàng)作打開了一扇大門。本書從15部經典的科幻電影出發(fā)，大膽想象，描繪了一幅未來可能的人機共存的圖景。如果有一天人工智能蘇醒了，產生了自我意識，Ta會想些什么？我們又該用怎樣的道德與規(guī)范來管理Ta呢？本書將從計算機科學、物理學、生物學、哲學等學科的角度進行思辨，帶領讀者從科幻電影看AI的未來。本書每章配有音頻內容，適合所有對人工智能和科幻電影感興趣的讀者閱讀。

·9.6萬字

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中國微電影短視頻發(fā)展報告（2018）

《中國微電影短視頻發(fā)展報告（2018）》是由華夏微影文化傳媒中心和國家廣播電視總局發(fā)展研究中心共同編撰的關于微電影短視頻的年度發(fā)展報告。報告分總論、行業(yè)掃描、專題研究、案例研究和附錄五部分，聚焦行業(yè)發(fā)展前沿和熱點，梳理了微電影短視頻的發(fā)展亮點和趨勢，探討了微電影短視頻版權和創(chuàng)作等重點問題，分析了微電影短視頻典型案例并總結相關經驗，緊扣政策導向和行業(yè)發(fā)展脈搏，體現政府視角，匯聚行業(yè)智慧，可為行業(yè)管理和傳媒研究提供重要參考。

·15.7萬字

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電影時代：保利娜·凱爾評論集

《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（SanfordSchwartz）所編，中文版在此基礎上由知名書評人劉錚選篇集結，收錄了凱爾最為風趣、暢快、見解獨到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啟示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動我們內心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影產業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實。凱爾的論點常常走在時代前面，對很多以后在電影史上被認為是具有開創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下了極為精彩的評論。

·41.2萬字

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超越英雄之旅：影視人物弧線創(chuàng)作指南

本書基礎建立在“人物弧線”的概念之上，這個概念是重要的編劇工具，是每個編劇都會接觸到的人物寫作概念。作者據此開發(fā)了一個全新的“弧線分析”的角色分析及創(chuàng)作方法。幾十年來，各種編劇手冊幾乎都虔誠地遵循所謂"英雄之旅"和"三幕結構"的原則，而在這個流媒體當道，長篇劇集盛行的時代，大量非線性結構和反英雄角色開始出現，劇作家們正在呼喚分析故事的新方法。本書作者這種技術將作家或編劇用來塑造故事的關鍵戲劇性原則匯集在一起，打破、乃至超越了傳統(tǒng)技巧中"三幕英雄之旅"的預定公式，能包容更廣泛的影視創(chuàng)作類型。

·14.7萬字

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洛麗塔：電影劇本（納博科夫精選集Ⅲ）

應庫布里克之邀，納博科夫唯一一部電影劇本，小說《洛麗塔》輕快活潑的變體，惡作劇式幻想曲，文字跨越至影像的無限可能。小說大師納博科夫的名作《洛麗塔》激發(fā)了大導演庫布里克的靈感，在他的邀約下，納博科夫嘗試創(chuàng)作了自己的唯一一部電影劇本《洛麗塔：電影劇本》。在納博科夫眼中，這是小說《洛麗塔》的“一個輕快活潑的變體”。主人公亨伯特·亨伯特，一位接受過高等教育，行為卻逾越道德范疇的歐洲移民，迷戀上一個可愛卻又危險無情的青春期女孩，開始了一段瘋狂的戀情。納博科夫在書中打破了性、道德和美感等層面的固定表達模式，將電影的結構性和敘述性語言融合在一起，構成了一部惡作劇式的幻想曲。劇本保留了小說中智慧而詩意的語言，但考慮到大屏幕呈現的限制，故事和小說有相當大的不同，對讀者而言將是一次充滿興奮感和滿足感的閱讀體驗。

·9.3萬字

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偉大的電影3

《偉大的電影3》是世界知名影評人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的完結篇。在本書出版十六個月之后，他永遠地離開了我們。書中收錄的100篇影評，被作者視為構成“偉大的電影”框架的最后基石，也見證了伊伯特如何在人生的最后階段重啟隔周一次的影評寫作。在追問“究竟什么樣的電影，才稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫了伯格曼的四部經典，重拾對喜劇電影興致，甚至對一些爭議作品重新下了判斷。入木三分的驚鴻一瞥帶來了更深的愉悅和更大的反思。

·29.4萬字

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大獎電影手冊

精美的圖片和易懂的語言讓你快速了解影片故事情節(jié)和影人生平；獨特的鏈接版式可以很快找到相關的影片和影人介紹；電影流派、類型和國際電影節(jié)的介紹，為電影愛好者提供了便捷通道；獲獎名單和片名人名索引提供了解國際電影資訊的平臺。無論電影入門者還是電影愛好者，這本電影手冊都可以幫你擴充對大獎電影的認知度，加深對當代電影的認識和理解，或成為你和朋友談論的又一話題。

·41.2萬字

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西學東漸：民國電影美學研究

中國的電影是隨著晚清以來的西學東漸而誕生和發(fā)展的，本書以1905年到1949年間的中國早期電影的美學特點為研究對象，以歐美電影創(chuàng)作與電影研究為參照，在中國本土文化和民族審美傳統(tǒng)的立場上，對中國早期具有標本意義的導演及其作品進行串聯式的解讀，以描述和闡釋的方式進行理性梳理和總結，揭示出中國傳統(tǒng)電影在歐美電影影響下仍保持了鮮明厚重的民族文化的美學特征。

·19.1萬字

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核心價值視閾下的影視文藝研究

該書以“核心價值”為思考主線，辨析了價值體系、價值觀等各類核心概念，總結了當下社會的核心價值體系，并以之為基礎，分析了主旋律創(chuàng)作和核心價值的影視文藝表現、新人形象塑造和核心價值的影視文藝表現、群眾生活題材與核心價值的影視文藝表現；針對消費主義、虛無主義、新歷史主義等各類“非核心價值”思潮的影視文藝表現進行了歸納總結，并立足唯物史觀、從核心價值視閾出發(fā)對這些思潮傾向與文藝表現進行了批判；進而在此基礎上，重新辨析了影視文藝創(chuàng)作與影視文藝生產的二重化矛盾，分析了經濟因素與藝術因素的辯證機制，分析了影視文藝表現與二重化矛盾關系，明確了弘揚文化精神與追求文化利益關系；最后，根據對各類影視文藝思潮與影視文藝表現的總結，提出了構建影視劇新的意識形態(tài)批評體系與創(chuàng)新影視劇管理機制的新思路。

·21.7萬字

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棚式電視欄目之批判：鑒定央視《鑒寶》

棚式效應就是大棚節(jié)目錄制過程中產生出的亂了套的異端效應。媒體人少工以央視節(jié)目《鑒寶》為目標，從定位、制作方向、鑒定元素、主持人、娛樂元素五個方面進行了批判。

·2萬字

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水晶石影視動畫精粹：Maya影視后期特效

水晶石教育編著的《水晶石影視后期精粹——Maya影視后期特效》由水晶石教育學院編著，是由珍貴的水晶石教育內部培訓資料整理而成的教材。秉承水晶石教育“實戰(zhàn)教學、實用教學、實時教學”的理念，本書主要通過實際項目案例講解運用Maya軟件進行建筑動畫后期處理的方法和技巧。本書共分7章，以理論加案例教學的方式進行講解，通過案例制作的講解來強化軟件的操作技巧。第1章為影視后期特效概述，第2章為粒子特效，第3章為剛體及Blastcode爆破插件，第4章為表達式和MEL語言，第5章為流體，第6章為布料，第7章為RealFlow流體動力學。《水晶石影視后期精粹——Maya影視后期特效》內容豐富，結構清晰，技術參考性強，更有水晶石教育學院老師精選的部分案例視頻及操作素材在“幫我學”網站上供讀者觀摩。適合作為各大院校和相關培訓機構的培訓教材或教學參考用書，以及影視特效制作專業(yè)工作者和愛好者的自學讀物。

·8.4萬字

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新世紀、新力量、新美學：中國電影新力量導演研究

本書為電影研究類書籍，分為十一章，包括新力量導演的歷史脈絡與群體圖譜、新力量導演的生態(tài)與生存、當前中國文化癥候與新力量導演創(chuàng)作等內容，主要分析新力量導演的現狀與發(fā)展，具有一定的研究意義和參考價值。新力量導演的發(fā)展前途無量。

·32.2萬字

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首映：見證中國電影十年

作者以CCTV6電影頻道《首映》欄目制片人與總導演的身份，回顧了十多年來從事電影營銷工作的酸甜苦辣，以獨特的視角再現了電影營銷與中國電影、電影人鮮為人知的故事，其中極富開創(chuàng)精神的經典電影營銷案例，令人耳目一新，收到了極好的經濟效益與社會效益，作為鮮活的電影營銷典范，足以寫入中國電影營銷史冊。

·10.8萬字

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電影+2005

紙質版《電影+》系列自2002年開始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當年度100部最重要的電影作品，特邀來自學院與民間的影評人精心撰寫簡介與評論，為中國大陸出版界唯一對全球電影進行逐年梳理的嚴肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對應紙質版內容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補撰新文。一方面盡可能保留當年行文的「即時痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時獲得現場感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時能將新世紀以來的《電影+》所有年份都補充齊全。目前首批五本是一個新的開始。特別鳴謝，紙質版《電影+》責任編輯吳書勇先生。

·7.4萬字

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有生命的影像：吉爾·德勒茲電影影像論研究

吉爾·德勒茲是法國當代著名的哲學家，也是目前系統(tǒng)研究過電影的唯一一位思想家，撰寫了兩卷本的論著《電影》，從電影出發(fā)探討世界的奧秘，也從哲學的高度揭示電影的奧秘，其電影美學思想在歐洲電影學界產生了重大的影響。但國內還鮮見對德勒茲的研究。本書是作者從事的教育部人文社會科學研究項目的研究成果，系統(tǒng)深入地闡釋了德勒茲的電影美學系統(tǒng)和觀點，視角獨特，論證嚴謹，希望能借此推動中國電影美學研究的進步和電影創(chuàng)作的提升。

·36.3萬字

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黑鏡：創(chuàng)作內幕