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微電影大導(dǎo)演：微電影拍攝與制作從入門到精通
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微電影大導(dǎo)演：微電影拍攝與制作從入門到精通

2015年，我們出版了《FinalCutProX視頻剪輯從入門到精通》，得到了廣大讀者的積極反饋。它是一本講解后期剪輯技術(shù)的書，我們有意在其中加入諸多電影敘事、剪輯技巧等內(nèi)容，希望讀者不要把拍微電影的各個(gè)環(huán)節(jié)割裂來看，而是培養(yǎng)一種全局思維。這種方式得到了廣大讀者的好評(píng)，但我認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，呼吁更多熱愛影視的朋友加入微電影拍攝的行列遠(yuǎn)比僅為某些技術(shù)人員提供專業(yè)指導(dǎo)更有意義。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，專業(yè)技術(shù)平民化是大勢(shì)所趨，那么我們要扮演的角色就是分享者，將從前期策劃到后期發(fā)行的一整套技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)地傳授給所有業(yè)余愛好者以及業(yè)內(nèi)新手。

李奇峰 孫鵬翔 ·媒體藝術(shù) ·12萬字

刀與星辰
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刀與星辰

這是一本影評(píng)集。徐皓峰的影評(píng)被很多專業(yè)讀者稱為“驚艷之作”。影評(píng)的寫法有很多種，尤其忌諱教條和千人一面。徐皓峰有著自己的寫法，張藝謀、陳凱歌、李安、吳宇森等導(dǎo)演的電影，被作者裝進(jìn)自己知識(shí)的筐子里，卻沒有販賣思想和人生哲理之嫌。其涉獵的兵器、武技、佛道、圍棋等知識(shí)，隨意出手，點(diǎn)綴其中，用以解析電影中一個(gè)個(gè)角色和情節(jié)。從頗受矚目的大制作《臥虎藏龍》《赤壁》《十面埋伏》，到獨(dú)具風(fēng)格的《放·逐》《春夏秋冬又一春》，作者的美學(xué)體系、文化觀念自成一體，恣意放筆，文風(fēng)犀利，觀點(diǎn)獨(dú)到，態(tài)度直率，盡顯其趣味所在，與他的電影、小說創(chuàng)作渾然一體。

徐皓峰 ·媒體藝術(shù) ·16.8萬字

最新章節(jié) 第29章 作者簡(jiǎn)介 2021-05-20 16:10:32
影視動(dòng)畫后期制作
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影視動(dòng)畫后期制作

本書主要介紹運(yùn)用PremierePro進(jìn)行影視制作的方法。全書共分7章，重點(diǎn)介紹了影視動(dòng)畫剪輯的技巧和方法，剪輯的一般原則，剪輯軟件AdobePremiereProCS4的操作方法，特效合成軟件AfterEffects的使用方法、應(yīng)用技巧，典型特效制作方法，以及利用多個(gè)外掛特效插件制作各種效果案例的方法。

殷均平 孔素然主編 ·媒體藝術(shù) ·8.6萬字

幕味：重訪影史與策展實(shí)踐
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幕味：重訪影史與策展實(shí)踐

這是一本兼具學(xué)術(shù)性與趣味性的電影文集。作者從多年來從事電影策展工作的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，精選了一批中國(guó)電影資料館重點(diǎn)展映的華語片進(jìn)行文本細(xì)讀，以治史的視野與方法梳理這些影片的美學(xué)坐標(biāo)與文化脈絡(luò)。同時(shí)，講述展映前后的各種故事，既涉及珍稀拷貝的輾轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)、獨(dú)具特色的映前導(dǎo)覽、重要影人參與活動(dòng)的幕后趣聞，還回顧了放映結(jié)束所留下的社會(huì)反響和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。尤其值得一提的是，本書對(duì)電影資料館的功能定位和策展思路、中國(guó)電影史上杰出影片及影人留下的寶貴遺產(chǎn)、電影的檔案保存難題、藝術(shù)影院的未來都進(jìn)行了深入思考與研究，并輔以百余幅珍藏圖片，與影迷們分享菲林以外、史料之中的大銀幕的滋味。

沙丹 ·媒體藝術(shù) ·17.6萬字

國(guó)內(nèi)50部經(jīng)典紀(jì)錄片
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國(guó)內(nèi)50部經(jīng)典紀(jì)錄片

“一個(gè)國(guó)家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊(cè)?！边@是智利紀(jì)錄片導(dǎo)演帕特里西科·古茲曼的名言。紀(jì)錄片所記錄的是一種思想：是整個(gè)世界的思想，是一個(gè)國(guó)家的思想，是一個(gè)社會(huì)的思想，是一個(gè)時(shí)代的思想，有時(shí)甚至是一群人或一個(gè)人的思想。本書以編年體的形式，擇取中國(guó)電視52年進(jìn)程中的50部經(jīng)典紀(jì)錄片，進(jìn)行較為全面的遴選和歸納，并對(duì)作品進(jìn)行原創(chuàng)性的理論分析和美學(xué)鑒賞，透視中國(guó)電視影像記錄的52年思想歷程。

錢淑芳 烏瓊芳 ·媒體藝術(shù) ·15.6萬字

中國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演訪談
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中國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演訪談

“獨(dú)立電影”的概念來源于20世紀(jì)中期的好萊塢，與“制片人電影”相區(qū)別。后者的目標(biāo)完全瞄準(zhǔn)市場(chǎng)，期望獲得最大的利潤(rùn)，同時(shí)電影的制作和拍攝也有充足的資金。而獨(dú)立電影導(dǎo)演的作品都不約而同地向我們展示了主流電影之外另一種敘事方向和敘事的可能性。本書歷時(shí)三年，深度采訪中國(guó)16位獨(dú)立電影導(dǎo)演，是一本充分展現(xiàn)、深入探討、細(xì)致研究中國(guó)新生代電影很有價(jià)值的一部書稿，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代影像文化極具研究、賞析和參考價(jià)值。

李名 ·媒體藝術(shù) ·11.6萬字

最新章節(jié) 第19章 后記 2015-12-30 09:58:30
如何拍電影
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如何拍電影

《如何拍電影》是法國(guó)新浪潮著名電影大師克勞德?夏布羅爾暢談導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的一部著作?？藙诘?夏布羅爾以他幾十年、上百部影片的制作經(jīng)驗(yàn)，將片場(chǎng)內(nèi)外的經(jīng)歷、所思所想、竅門娓娓道來。對(duì)于電影從業(yè)人員，有一定的參考價(jià)值。簡(jiǎn)體中文版特別收錄新的訪談片段，夏布羅爾在其中更是對(duì)其他導(dǎo)演發(fā)表了辛辣的看法。

(法)克勞德·夏布羅爾 弗朗索瓦·蓋里夫 ·媒體藝術(shù) ·3.3萬字

編劇十二法則
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編劇十二法則

12步將你的創(chuàng)意搬上銀幕。創(chuàng)作沒有捷徑，但法則能讓你少走彎路。這本指南將編劇技巧提煉成12個(gè)關(guān)鍵要素，深入講解編劇的基本知識(shí)與法則，加深你對(duì)劇本的理解。本書可以說是新一代的編劇指南，作者首先帶你了解當(dāng)下流媒體時(shí)代電影行業(yè)及劇作的變化，再一步步學(xué)習(xí)如何發(fā)展故事、塑造人物，直至修改和打磨，讓你自信地創(chuàng)作出自己的完整劇本。法則建立起來，有時(shí)候就是為了打破的。本書洞悉電影業(yè)的發(fā)展，在解析經(jīng)典劇作方法之外，也介紹超越法則的創(chuàng)新編劇做法，鼓勵(lì)你自由地進(jìn)行創(chuàng)作，爭(zhēng)取在銀幕上走出獨(dú)屬于自己的道路。作者既講解經(jīng)典劇本，如《異形》；也觀察行業(yè)新作，如《喬喬的異想世界》。不論你是新手，還是在行業(yè)中摸爬滾打過的成熟編劇，都能從中發(fā)現(xiàn)好萊塢大片、低成本電影以及更多類型影片的劇作技巧，激發(fā)無限靈感。每個(gè)法則之后都有“閉門寫作”環(huán)節(jié)，指導(dǎo)你對(duì)剛剛學(xué)習(xí)的內(nèi)容進(jìn)行有的放矢的練習(xí)。書中許多章節(jié)設(shè)置了“典范學(xué)習(xí)”環(huán)節(jié)，讓那些已經(jīng)在業(yè)內(nèi)成功的編劇、導(dǎo)演分享各個(gè)法則在實(shí)踐中運(yùn)用的訣竅。書中一些章節(jié)設(shè)置了“突圍明星“環(huán)節(jié)，讓昆汀·塔倫蒂諾、諾亞·鮑姆巴赫等等”不走尋常路“的成功創(chuàng)作者現(xiàn)身說法，告訴你如何在掌握法則的基礎(chǔ)上突破法則，從而進(jìn)入完全不同的編劇創(chuàng)作境界。

(英)朱利安·霍克斯特 ·媒體藝術(shù) ·9.3萬字

偉大的電影
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偉大的電影

《偉大的電影》一書精選了其中的100篇文章，每一篇都是評(píng)論和鑒賞的提煉，是熱愛、分析和歷史的糅合，它們讓讀者以嶄新的目光和重燃的熱情回味所評(píng)述的影片。伊伯特的影評(píng)廣泛覆蓋各種類型片、各個(gè)時(shí)代和各個(gè)國(guó)家，從電影藝術(shù)史上至高無上的經(jīng)典作品到深受廣大觀眾喜愛的娛樂作品。在文章中，羅杰·伊伯特成功地將學(xué)者淵博深刻的電影知識(shí)、純美學(xué)的判斷力與明白曉暢的鑒賞文字融為一體，再配以現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影部負(fù)責(zé)人瑪麗·科里斯精選的珍貴劇照，使本書成為所有電影愛好者與觀眾的珍寶庫(kù)、無可匹敵的觀影指南。

(美)羅杰·伊伯特 ·媒體藝術(shù) ·29.8萬字

學(xué)電影必修課
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學(xué)電影必修課

本書從不同電影的不同元素入手逐章講解，針對(duì)劇本前期創(chuàng)作、分鏡頭腳本、景別、空間、畫面構(gòu)圖、鏡頭、鏡頭角度、鏡頭連貫、布光、色彩與音響、剪輯、攝影器材的選購(gòu)、DV基本拍攝技巧及DV的保養(yǎng)技巧詳細(xì)解讀，使讀者能夠透過故事本身看透電影藝術(shù)的本質(zhì)，從而獲得更為理性的體驗(yàn)。對(duì)于喜歡看電影的人來說，具有很大學(xué)習(xí)價(jià)值；對(duì)于希望能親手自己拍攝電影的人來說，具有極大的參考價(jià)值。本書適合非電影專業(yè)的影視愛好者，喜歡看電影對(duì)電影充滿好奇的年輕人，愛好電影的業(yè)余拍攝者及電影發(fā)燒友。

錢威 ·媒體藝術(shù) ·9.1萬字

中國(guó)電影的起源
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中國(guó)電影的起源

電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認(rèn)為，如果要談電影，就要上溯到我國(guó)漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是，真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國(guó)，而是科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，電影的誕生，確實(shí)經(jīng)歷了歐洲國(guó)家中許多科學(xué)家、發(fā)明家，甚至模仿者的漫長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)過程。他們對(duì)運(yùn)動(dòng)的光學(xué)幻覺進(jìn)行了科學(xué)探索與實(shí)驗(yàn)。《中國(guó)文化知識(shí)讀本：中國(guó)電影的起源》文字優(yōu)美生動(dòng)，語言簡(jiǎn)明通俗，適合大眾閱讀。

于丹 王柬 ·媒體藝術(shù) ·3萬字

最新章節(jié) 第11章 左翼電影運(yùn)動(dòng) 2015-05-05 10:05:16
21天搞定電影劇本（修訂版）
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21天搞定電影劇本（修訂版）

一本用最簡(jiǎn)要、最實(shí)用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準(zhǔn)備編劇到完成劇本的行動(dòng)指南。本書不涉及高深的理論，但充滿實(shí)戰(zhàn)的技巧，作者從內(nèi)心世界和外部環(huán)境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提出在21天里搞定劇本的概念，不限于實(shí)際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵(lì)編劇同自己的內(nèi)心交流，發(fā)現(xiàn)自己的潛力，從而達(dá)到自我認(rèn)識(shí)的深化。作者還在書中列舉了許多頗為實(shí)用的技巧，比如如何分配和安排寫作時(shí)間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環(huán)境等等。作者尤其針對(duì)編劇在寫作中可能出現(xiàn)的心理問題做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解決方案。

(美)維基·金 ·媒體藝術(shù) ·9萬字

十年：從改變電視的語態(tài)開始（典藏版）
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十年：從改變電視的語態(tài)開始（典藏版）

《十年：從改變電視的語態(tài)開始》是中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》欄目創(chuàng)辦人孫玉勝的，講述了《東方時(shí)空》十年的創(chuàng)業(yè)史、電視的改革史，披露了《東方時(shí)空》、《焦點(diǎn)訪談》、《新聞?wù){(diào)查》、《實(shí)話實(shí)說》等欄目背后的許多故事和細(xì)節(jié)，以及作者內(nèi)心對(duì)十年電視實(shí)驗(yàn)得失的觀察與反省。既是電視新聞改革過程的真實(shí)紀(jì)實(shí)，又是各種內(nèi)幕的揭秘；既是媒體人的實(shí)用教科書，又是白領(lǐng)、青年的勵(lì)志讀物。《十年》已是國(guó)內(nèi)高校新聞傳播專業(yè)學(xué)生的課外必讀書。

孫玉勝 ·媒體藝術(shù) ·30.6萬字

最新章節(jié) 第14章 典藏版后記 2021-03-04 10:47:08
影視調(diào)色學(xué)
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影視調(diào)色學(xué)

《影視調(diào)色學(xué)》從色彩的本質(zhì)屬性入手，通過眼睛與色彩、心理與色彩、影視技術(shù)與色彩、影視藝術(shù)與色彩、影視調(diào)色流程、影視調(diào)色理念、影視調(diào)色方法、影視調(diào)色工具和影視調(diào)色的未來等幾大板塊展開全書，深入地剖析了影視色彩的構(gòu)成，全面講解了影視調(diào)色這門新的學(xué)科體系?！队耙曊{(diào)色學(xué)》理論結(jié)合實(shí)踐，配有大量插圖案例說明，適合有一定專業(yè)基礎(chǔ)的影視從業(yè)人員、廣大的在校師生以及影視發(fā)燒友閱讀使用。

張揚(yáng) ·媒體藝術(shù) ·18萬字

這世上的偶然：我為什么拍紀(jì)錄片
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這世上的偶然：我為什么拍紀(jì)錄片

本書是日本紀(jì)錄片導(dǎo)演想田和弘的一次創(chuàng)作總結(jié)和生活體悟的記錄。想田和弘以創(chuàng)作“觀察電影”著稱，深度介入了日本社會(huì)的諸多公共議題，在國(guó)際紀(jì)錄片界屢獲好評(píng)。本書從其代表作《和平》《選舉》《精神》的創(chuàng)作過程出發(fā)，呈現(xiàn)了前期構(gòu)思、實(shí)際拍攝、后期制作及放映參展的流程全貌，通過講述涌現(xiàn)其間的種種困難挑戰(zhàn)、應(yīng)對(duì)經(jīng)驗(yàn)、巧合機(jī)緣和感悟思辨，詳細(xì)地解析了拍攝“觀察電影”的具體方法和創(chuàng)作理念。書中探討的內(nèi)容包括：紀(jì)錄片的倫理與禁忌、紀(jì)錄片的美學(xué)與技術(shù)發(fā)展、電視紀(jì)錄片的思維陷阱、客觀真實(shí)與紀(jì)錄片的關(guān)系、獨(dú)立電影導(dǎo)演的制作費(fèi)和著作權(quán)等重要話題。想田和弘的作品風(fēng)格質(zhì)樸自然、坦率誠(chéng)摯，強(qiáng)調(diào)觀察的重要性，又充滿人文關(guān)懷。他認(rèn)為紀(jì)錄片是“捕捉偶然事件的連續(xù)性，令作品升華的藝術(shù)”，這一觀念投射到生活中則為“人生也是由偶然和碰運(yùn)氣組成的”。導(dǎo)演進(jìn)入電影行業(yè)、與妻子相識(shí)、獲得創(chuàng)作契機(jī)和靈感等經(jīng)歷都有著偶然的色彩，可以說對(duì)“偶然”的捕捉和珍視正是作者的處世哲學(xué)。

(日)想田和弘 ·媒體藝術(shù) ·8.5萬字

我們與惡的距離
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我們與惡的距離

橫掃6項(xiàng)金鐘大獎(jiǎng)、刷新華語劇紀(jì)錄的《我們與惡的距離》完整十集原創(chuàng)劇本×主創(chuàng)訪談×深度導(dǎo)讀。撕開沉默傷口，是呂蒔媛丟給喧囂社會(huì)的一個(gè)龐大詰問。一起隨機(jī)殺人事件，一位思覺失調(diào)癥患者，牽動(dòng)出家庭、媒體、教育、法治與精神疾病污名等思辨對(duì)話；通過發(fā)生在你我周遭的故事，串起事件與人性的多重樣貌。加害者、被害者、律師、社工、媒體人員，各有各的殘缺，各有各的正義急欲伸張；當(dāng)種種實(shí)時(shí)新聞如不痛不癢的擦邊球“刷”過生活，當(dāng)批判輕易脫口而出將人定罪，我們與惡的距離之間，究竟還剩下些什么？

呂蒔媛 公共電視 ·媒體藝術(shù) ·17.2萬字

和聲理論與實(shí)踐新思路
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和聲理論與實(shí)踐新思路

和聲學(xué)是研究多聲部音樂寫作技法與創(chuàng)作原則的作曲技術(shù)理論學(xué)科，是當(dāng)代專業(yè)音樂教育體系的主干必修課程。本書力爭(zhēng)使學(xué)習(xí)者把理論上學(xué)習(xí)的內(nèi)容盡可能落實(shí)到“耳朵”里，了解基礎(chǔ)和聲寫作在作品中的實(shí)際應(yīng)用狀況，學(xué)習(xí)內(nèi)容生動(dòng)、活潑。在本著科學(xué)性、系統(tǒng)性、實(shí)用性等原則下，更注意突出以下特點(diǎn)：整體結(jié)構(gòu)注重傳統(tǒng)和聲理論體系的系統(tǒng)性；基本概念注重定義及語詞解釋的嚴(yán)謹(jǐn)性；注重和聲材料的實(shí)用性；作品譜例豐富充實(shí)；文字論述簡(jiǎn)明扼要。

耿仁甫 ·媒體藝術(shù) ·8.2萬字

好萊塢編劇的生意經(jīng)：教你寫出制片、導(dǎo)演、演員都想買的高分劇本！
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好萊塢編劇的生意經(jīng)：教你寫出制片、導(dǎo)演、演員都想買的高分劇本！

好萊塢一線編劇搭檔從業(yè)30年的成功秘訣，《老炮兒》編劇董潤(rùn)年作序力薦！每個(gè)階段編劇都適用的實(shí)用指導(dǎo)手冊(cè)！《好萊塢編劇的生意經(jīng)》是一本實(shí)用性極強(qiáng)的編劇方法書。好萊塢的一對(duì)非常成功的編劇搭檔，公開了他們從業(yè)30年的寫作戰(zhàn)術(shù)。他們極其擅長(zhǎng)打造賣座的口碑類型片，并將實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)整理成一套精密的寫作系統(tǒng)，幫助編劇打造出能夠順利出售的高分劇本。

(美)大衛(wèi)·韋斯曼 大衛(wèi)·戴蒙德 ·媒體藝術(shù) ·9.6萬字

新媒體的語言
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新媒體的語言

本書力圖為新媒體研究這一新興領(lǐng)域描繪出一幅未來的發(fā)展圖景。作者將新媒體置于過去幾個(gè)世紀(jì)以來的視覺與媒體文化史框架中，揭示了新媒體在技術(shù)與文化方面的來龍去脈。在本書中，作者運(yùn)用藝術(shù)、人文、計(jì)算機(jī)等學(xué)科的相關(guān)理論，討論新媒體對(duì)舊媒體傳統(tǒng)的借鑒，展示新媒體作品如何創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)的假象、與觀眾交互、呈現(xiàn)空間，涵蓋虛擬現(xiàn)實(shí)、計(jì)算機(jī)游戲、人機(jī)交互界面等多種新媒體類型。書中詳細(xì)地闡述了新媒體的普遍法則與邏輯。此外，作者還考察了新媒體時(shí)代的到來如何影響了電影語言的演進(jìn)。在宏大的歷史視野下，本書引出了一個(gè)問題——“新媒體”從何而來，又如何為我們打開了前所未見的世界？本書被全球數(shù)百個(gè)學(xué)術(shù)項(xiàng)目用作教學(xué)參考書，曾被譯為俄、法、意、日、韓等多種語言。中文版是其第十五個(gè)語言版本。

(俄)列夫·馬諾維奇 ·媒體藝術(shù) ·27.4萬字

影視后期非線性編輯
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影視后期非線性編輯

全書共12章，分別討論了數(shù)字視、音頻編輯基礎(chǔ)、素材的準(zhǔn)備與管理、序列的創(chuàng)建與編輯、字幕的創(chuàng)建、轉(zhuǎn)場(chǎng)特效的應(yīng)用、運(yùn)動(dòng)特效的應(yīng)用、色鍵的應(yīng)用、視頻特效的應(yīng)用、音頻編輯、項(xiàng)目的輸出、影視后期編輯綜合實(shí)踐、影視制作綜合技巧等。在每一章的章首都有學(xué)習(xí)目標(biāo)，章尾都有習(xí)題。本教材以實(shí)際應(yīng)用的知識(shí)和技巧為主，以適度夠用的概念和原理的理解為輔，具有操作性、實(shí)踐性強(qiáng)的特點(diǎn)。本書適合于教育技術(shù)本科專業(yè)、相近專業(yè)的職業(yè)技能培訓(xùn)課程使用。

王志軍 ·媒體藝術(shù) ·12.2萬字

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