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《千與千尋》《龍貓》《風(fēng)之谷》《哈爾的移動(dòng)城堡》《幽靈公主》《魔女宅急便》《懸崖上的金魚姬》……一個(gè)曾名不見(jiàn)經(jīng)傳的動(dòng)畫界異端為何會(huì)超越觀眾與合作者的預(yù)期，不斷推出一再震驚世界的大熱電影作品，成為日本動(dòng)畫電影的實(shí)際王者？親手發(fā)掘并捧紅了宮崎駿等知名導(dǎo)演的鈴木敏夫首次披露吉卜力三十年的奮斗史——從創(chuàng)作理念、宣傳、營(yíng)銷和票房等運(yùn)營(yíng)角度剖析了吉卜力工作室成立以來(lái)21部現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫長(zhǎng)篇的運(yùn)作思路與成功秘訣，每一部作品又從題名、宣傳語(yǔ)和視覺(jué)圖的構(gòu)思及與其他企業(yè)聯(lián)動(dòng)宣傳活動(dòng)的這兩大方面，具體描述了電影從企劃開(kāi)始到正式上映為止宣傳工作的全過(guò)程，系統(tǒng)解讀了吉卜力如何通過(guò)“與時(shí)代格斗”“體察時(shí)代的情緒”而深入人心，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)影響世界的票房奇跡。《吉卜力的伙伴們：我是這樣賣宮崎駿、高畑勛電影的》一書，不僅揭秘了吉卜力的成長(zhǎng)歷程，也是鈴木敏夫自身從一個(gè)對(duì)電影宣傳工作一無(wú)所知的門外漢，到成為一名成熟的制作人的心路歷程。本書也展現(xiàn)了《千與千尋》《風(fēng)之谷》《幽靈公主》等8幅吉卜力經(jīng)典海報(bào)。

·9.7萬(wàn)字

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改編：中國(guó)當(dāng)代電影與文學(xué)互動(dòng)

本書即以中國(guó)當(dāng)代電影對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的改編為研究對(duì)象，圍繞以上兩個(gè)方面展開(kāi)研究。為此，筆者從電影改編文學(xué)的理論前提、具體改編實(shí)踐、以及電影改編對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的影響和反作用等三個(gè)層面來(lái)架構(gòu)全書。

·14.4萬(wàn)字

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微課視頻拍攝指南

全球慕課風(fēng)潮興起，各地高校有許多都開(kāi)始使用或者籌備使用慕課平臺(tái)。而我國(guó)十三五規(guī)劃中強(qiáng)調(diào)應(yīng)大力推進(jìn)“教育信息化”，著力開(kāi)展優(yōu)課與微課教學(xué)，因此近幾年來(lái)學(xué)校對(duì)拍攝教學(xué)視頻的需求激增，順應(yīng)此需求，本書結(jié)合洋銘科技的設(shè)備及制作平臺(tái)撰寫了一本實(shí)用且普遍適用于微課制作者們的工具書。微課、優(yōu)課、慕課教學(xué)視頻呈現(xiàn)的方法包羅萬(wàn)象，但品質(zhì)卻是良莠不齊，讓辛苦制作視頻的老師心血大打折扣，本書作者團(tuán)隊(duì)深知不良的教學(xué)視頻對(duì)教學(xué)質(zhì)量的影響與對(duì)教師們士氣的打擊，在此推薦四種由Datavideo洋銘科技設(shè)計(jì)、適合校園師生操作、視頻成品品質(zhì)精良的拍攝方法。全書對(duì)各種拍攝方法及制作平臺(tái)先做簡(jiǎn)單介紹，而后深入探討，帶領(lǐng)讀者一步一步掌握品質(zhì)盡量的微課、優(yōu)課、慕課教學(xué)視頻的拍攝方法。

·4.3萬(wàn)字

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畫出來(lái)的生命：走進(jìn)影視動(dòng)畫藝術(shù)的殿堂

本書主要從歷史與社會(huì)、人文與生態(tài)方面對(duì)動(dòng)畫作品進(jìn)行分析研究。首先，對(duì)動(dòng)畫的組成元素進(jìn)行理論分析，挖掘其蘊(yùn)藏的藝術(shù)內(nèi)涵。讓讀者逐步跟隨作者的腳步進(jìn)入動(dòng)畫的神圣殿堂，去探索這種獨(dú)特文化帶給我們的無(wú)與倫比的動(dòng)畫藝術(shù)之美。其次，在動(dòng)畫影片的實(shí)踐研究中，講述動(dòng)畫藝術(shù)的人文與生態(tài)，評(píng)述在動(dòng)畫作品中存在的生態(tài)倫理觀，從而讓藝術(shù)作品體現(xiàn)深切的社會(huì)意識(shí)和高度的人文關(guān)懷。在本書的最后，對(duì)當(dāng)前動(dòng)畫技術(shù)的應(yīng)用提出了相應(yīng)的改革意見(jiàn)和建議，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

·12.6萬(wàn)字

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演員自我修養(yǎng)

《演員自我修養(yǎng)》是斯坦尼知名的代表作，一本寫了三十多年的書，為了完善、修改它，斯坦尼幾乎用了一輩子；《演員自我修養(yǎng)》以日記體的敘事方式，戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話的視角寫就，詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)；其中涉及的各個(gè)方面經(jīng)無(wú)數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華所在；不僅是一部關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任的工具書，也是一部關(guān)于成長(zhǎng)、生活和人生的巨著。

·17.1萬(wàn)字

會(huì)員

華語(yǔ)影視字幕文化研究：從“間幕”到“彈幕”

本書從影視傳播史的角度規(guī)劃全書的論述脈絡(luò)，即以字幕的誕生到字幕當(dāng)下的多元發(fā)展為主線索：從“聽(tīng)不到”的無(wú)聲電影“間幕”階段，到“聽(tīng)不清”的有聲電影“同期聲字幕”誕生階段，再到“聽(tīng)不懂”的跨文化（翻譯）字幕組時(shí)代，同時(shí)期還是“替你懂”的娛樂(lè)特效字幕時(shí)代，最后再到以往被動(dòng)的影視觀眾積極主動(dòng)介入影視傳播過(guò)程的“‘我們’自己懂”的“網(wǎng)絡(luò)彈幕”時(shí)代。用字幕串起整個(gè)華語(yǔ)影視傳播的發(fā)展史。

·13.4萬(wàn)字

會(huì)員

微電影大導(dǎo)演：微電影拍攝與制作從入門到精通

2015年，我們出版了《FinalCutProX視頻剪輯從入門到精通》，得到了廣大讀者的積極反饋。它是一本講解后期剪輯技術(shù)的書，我們有意在其中加入諸多電影敘事、剪輯技巧等內(nèi)容，希望讀者不要把拍微電影的各個(gè)環(huán)節(jié)割裂來(lái)看，而是培養(yǎng)一種全局思維。這種方式得到了廣大讀者的好評(píng)，但我認(rèn)為這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，呼吁更多熱愛(ài)影視的朋友加入微電影拍攝的行列遠(yuǎn)比僅為某些技術(shù)人員提供專業(yè)指導(dǎo)更有意義。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，專業(yè)技術(shù)平民化是大勢(shì)所趨，那么我們要扮演的角色就是分享者，將從前期策劃到后期發(fā)行的一整套技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)地傳授給所有業(yè)余愛(ài)好者以及業(yè)內(nèi)新手。

·12萬(wàn)字

會(huì)員

視聽(tīng)的言說(shuō)：關(guān)于影視藝術(shù)的存在性研究

本書通過(guò)對(duì)藝術(shù)本源的探討，明確了藝術(shù)的本質(zhì)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)而將“影視”，這一藝術(shù)類型的“存在”作為研究對(duì)象，討論其如何作為一門獨(dú)立的藝術(shù)類型而存在。影視是“視聽(tīng)”的藝術(shù)，這也就是說(shuō)“視聽(tīng)”是影視與眾不同的“言說(shuō)”方式。當(dāng)視聽(tīng)這種“言說(shuō)”達(dá)到一種“自律”，即它只為“自我”而存在，而不作為“他物”之載體時(shí)，影視作為一門獨(dú)立的藝術(shù)類型才成為可能。

·11.6萬(wàn)字

會(huì)員

和聲理論與實(shí)踐新思路

和聲學(xué)是研究多聲部音樂(lè)寫作技法與創(chuàng)作原則的作曲技術(shù)理論學(xué)科，是當(dāng)代專業(yè)音樂(lè)教育體系的主干必修課程。本書力爭(zhēng)使學(xué)習(xí)者把理論上學(xué)習(xí)的內(nèi)容盡可能落實(shí)到“耳朵”里，了解基礎(chǔ)和聲寫作在作品中的實(shí)際應(yīng)用狀況，學(xué)習(xí)內(nèi)容生動(dòng)、活潑。在本著科學(xué)性、系統(tǒng)性、實(shí)用性等原則下，更注意突出以下特點(diǎn)：整體結(jié)構(gòu)注重傳統(tǒng)和聲理論體系的系統(tǒng)性；基本概念注重定義及語(yǔ)詞解釋的嚴(yán)謹(jǐn)性；注重和聲材料的實(shí)用性；作品譜例豐富充實(shí)；文字論述簡(jiǎn)明扼要。

·8.2萬(wàn)字

會(huì)員

影視動(dòng)畫后期制作

本書主要介紹運(yùn)用PremierePro進(jìn)行影視制作的方法。全書共分7章，重點(diǎn)介紹了影視動(dòng)畫剪輯的技巧和方法，剪輯的一般原則，剪輯軟件AdobePremiereProCS4的操作方法，特效合成軟件AfterEffects的使用方法、應(yīng)用技巧，典型特效制作方法，以及利用多個(gè)外掛特效插件制作各種效果案例的方法。

·8.6萬(wàn)字

會(huì)員

草瘋長(zhǎng)

今村昌平師從小津安二郎，在電影表現(xiàn)手法上既有傳承的一面，又突破了傳統(tǒng)束縛，憑借先鋒反叛的風(fēng)格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領(lǐng)軍者，并以《鰻魚》和《楢山節(jié)考》兩度榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。他善于從生、死、性這些層面出發(fā)，挖掘根植于日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。無(wú)論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。今村昌平在本書中深刻而質(zhì)樸地書寫了他的電影之夢(mèng)與人生達(dá)觀。

·8萬(wàn)字

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