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虛擬幻像:電影特效造型語(yǔ)言及其美學(xué)思維
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數(shù)字特效造型語(yǔ)言及其美學(xué)思維研究,主體是數(shù)字特效造型特征、語(yǔ)言風(fēng)格、表現(xiàn)形式、美學(xué)價(jià)值。數(shù)字特效造型語(yǔ)言發(fā)展和創(chuàng)新趨勢(shì)為主要線索,探索數(shù)字特效重塑電影語(yǔ)言的可能性,進(jìn)而揭示數(shù)字特效造型語(yǔ)言與電影創(chuàng)新的內(nèi)在關(guān)系。將數(shù)字特效從技術(shù)性提升到應(yīng)用美學(xué)的研究高度,即從實(shí)際生產(chǎn)創(chuàng)作中凝練美學(xué)價(jià)值。在理論上重新定義電影數(shù)字特效的屬性,探索數(shù)字特效重塑電影語(yǔ)言的可能性。數(shù)字特效造型語(yǔ)言及其美學(xué)思維研究,主體是數(shù)字特效造型特征、語(yǔ)言風(fēng)格、表現(xiàn)形式、美學(xué)價(jià)值。數(shù)字特效造型語(yǔ)言發(fā)展和創(chuàng)新趨勢(shì)為主要線索,探索數(shù)字特效重塑電影語(yǔ)言的可能性,進(jìn)而揭示數(shù)字特效造型語(yǔ)言與電影創(chuàng)新的內(nèi)在關(guān)系。將數(shù)字特效從技術(shù)性提升到應(yīng)用美學(xué)的研究高度,即從實(shí)際生產(chǎn)創(chuàng)作中凝練美學(xué)價(jià)值。在理論上重新定義電影數(shù)字特效的屬性,探索數(shù)字特效重塑電影語(yǔ)言的可能性。

袁萱 ·藝術(shù)理論 ·17.2萬(wàn)字

新音樂(lè)的哲學(xué)
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《新音樂(lè)的哲學(xué)》是阿多諾的早期著作之一,從1940年開(kāi)始寫(xiě)作到首次出版,共花費(fèi)了10年時(shí)間。阿多諾在本書(shū)中探討了他眼中的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展。全書(shū)共由緒論與兩個(gè)大部分組成:“勛伯格與前進(jìn)”以及“斯特拉文斯基與重建”。自從瓦格納在19世紀(jì)下半葉開(kāi)始在音樂(lè)創(chuàng)作中大大增加半音型的重要性并以此影響了他之后的所有西方作曲家,于是,人們熟悉的調(diào)性體系在二十世紀(jì)初終于瀕臨崩潰,在這之后,音樂(lè)的發(fā)展的兩個(gè)相反方向:由勛伯格為代表的激進(jìn)潮流,以及斯特拉文斯基所領(lǐng)導(dǎo)的“回歸傳統(tǒng)”潮流。阿多諾在本書(shū)緒論中論述了社會(huì)與歷史語(yǔ)境是如何使音樂(lè)向新的方向發(fā)展。勛伯格所領(lǐng)軍的第二維也納樂(lè)派首先打破了調(diào)性體系并使用新的作曲技法(十二音序列)規(guī)范并控制音樂(lè)。阿多諾認(rèn)為,勛伯格的貢獻(xiàn)是讓音樂(lè)順應(yīng)社會(huì)與歷史發(fā)展的方向前進(jìn),但斯特拉文斯基則努力讓音樂(lè)回到更為人們所接受的調(diào)性體系之內(nèi),而這事實(shí)上是一種倒退。當(dāng)然,阿多諾也在本書(shū)中努力將這兩個(gè)發(fā)展方向結(jié)合起來(lái)并說(shuō)明了,它們都是當(dāng)時(shí)的歷史與社會(huì)環(huán)境中的必然產(chǎn)物。

(德)特奧多爾·W.阿多諾 ·藝術(shù)理論 ·18.1萬(wàn)字

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