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美國(guó)女作家弗蘭西斯·H·伯內(nèi)特的《秘密花園》（TheSecretGarden），是一部百年來(lái)暢銷不衰的經(jīng)典兒童小說(shuō)，它被一代代孩子們不斷重復(fù)閱讀，是很多人童年時(shí)代記憶最深刻的一本書(shū)。故事主要講述了一個(gè)在霍亂中失去父母的印度小女孩，搬到英國(guó)后重新獲得幸福生活的故事。一場(chǎng)霍亂使性情怪戾的瑪麗成了孤兒，她只得被送往遠(yuǎn)在英國(guó)約克郡的密素斯特莊園和姨父克萊文先生一起生活。克萊文先生傷心妻子之死，變得陰郁古怪消沉遁世，他的莊園里有上百間被鎖閉的房間，有十年不許人進(jìn)入的秘密花園。瑪麗意外地在知更鳥(niǎo)的幫助下找到這個(gè)秘密花園的大門和鑰匙，并且，她還聽(tīng)到了一個(gè)神秘的哭聲，吸引著她去探索莊園之謎。瑪麗在迪肯的幫助下，使荒蕪的花園重現(xiàn)生機(jī)。不久，被認(rèn)為離死不遠(yuǎn)的莊園小主人科林也參與了進(jìn)來(lái)。大自然的力量改變了一切，長(zhǎng)年籠罩在陰霾之下的古老莊園及其主人也一同獲得了新生。

·8.8萬(wàn)字

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月亮與六便士：The Moon and Sixpence（英文版）

1919年，毛姆45歲時(shí)，發(fā)表了這部《月亮與六便士》。小說(shuō)故事情節(jié)相對(duì)比較簡(jiǎn)單：某進(jìn)入中年的英國(guó)券商，忽然決定拋妻棄子，跟隨內(nèi)心長(zhǎng)久以來(lái)積壓著的念頭，立志要成為一個(gè)藝術(shù)家。這個(gè)故事的源頭來(lái)自畫家高更的生平故事。這種行為并不為世俗社會(huì)所認(rèn)可。本來(lái)作為一個(gè)券商，手里有大把大把的鈔票可以揮霍過(guò)活，為什么非要當(dāng)什么藝術(shù)家？為什么最后連生存都變成一個(gè)問(wèn)題？結(jié)果，這位想成為藝術(shù)家的券商后來(lái)連個(gè)住處都找不到，身體也患上了疾病，混到了沒(méi)有錢買食物果腹，整天挨餓的境地。也許，藝術(shù)家的世界，凡夫俗子們永遠(yuǎn)不會(huì)懂。這位藝術(shù)家不僅沒(méi)有被這種境地嚇倒，反而愈加堅(jiān)強(qiáng)地活了下去。而且，不顧身體上的疾病帶來(lái)的不適，也無(wú)視周遭環(huán)境的惡劣程度，一心撲在繪畫的創(chuàng)作之中。在太平洋的一個(gè)叫作塔西提的小島上，他創(chuàng)作出了讓人看一眼就會(huì)產(chǎn)生蕩氣回腸感覺(jué)的“杰作”。但此時(shí)，他已經(jīng)溘然長(zhǎng)逝。那么，為什么叫“月亮與六便士”？其實(shí)，用毛姆自己的話說(shuō)，這個(gè)書(shū)名的意義并沒(méi)有在書(shū)里得到應(yīng)有的展示，而是出自某評(píng)論家在評(píng)論上述《人性的枷鎖》時(shí)所寫的某句話。原話如下：《人性的枷鎖》里的主人公菲利普·凱利（PhilipCarey）被形容為一個(gè)太過(guò)執(zhí)著找尋月亮的家伙，以至于他從來(lái)沒(méi)發(fā)現(xiàn)過(guò)腳底下就有一塊六便士。毛姆后來(lái)這樣解釋道：“假如你低頭在地上不住地要找尋一塊六便士硬幣，頭也不抬起來(lái)一下，那么，你就會(huì)丟掉月亮。”

·7.8萬(wàn)字

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飛鳥(niǎo)集

《飛鳥(niǎo)集》是泰戈?duì)柕拇碜髦唬彩鞘澜缟辖艹龅脑?shī)集之一。這是一部富于哲理的英文格言詩(shī)集，共收錄325首清麗的小詩(shī)。作者不僅將白晝和黑夜、溪流和海洋、自由和背叛融入了自己的詩(shī)中，同時(shí)還包括了愛(ài)情、親情和友情，這些都展示出他對(duì)生活的熱愛(ài)。

·1.8萬(wàn)字

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瓦爾登湖：Walden（英文版）

美國(guó)作家梭羅獨(dú)居瓦爾登湖畔的記錄，描繪了他兩年多時(shí)間里的所見(jiàn)、所聞和所思。這部著作區(qū)別于先前文學(xué)作品的第一個(gè)特征，是其對(duì)自然巨細(xì)靡遺的描摹和引申。大至四季交替造成的景色變化，小到兩只螞蟻的爭(zhēng)斗，無(wú)不栩栩如生地再現(xiàn)于梭羅的生花妙筆之下，并且描寫也不流于表淺，而是有著博物學(xué)家的精確。作者無(wú)微不至地描述兩年多的湖畔獨(dú)居生活，目的在于通過(guò)這次親力親為的實(shí)驗(yàn)向讀者證明：其實(shí)不需要很多錢，也能夠好好地活著，而且能夠快快樂(lè)樂(lè)地活著。

·11.8萬(wàn)字

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金銀島：TREASURE ISLAND(英文版)

《金銀島》是羅伯特·路易斯·斯蒂文森創(chuàng)作的一部冒險(xiǎn)小說(shuō)。《金銀島》講述的是十八世紀(jì)中期英國(guó)少年吉姆從垂危水手彭斯手中得到傳說(shuō)中的藏寶圖，在當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳支援下組織探險(xiǎn)隊(duì)前往金銀島。海盜頭目約翰應(yīng)征船上廚師，一群手下也上船充當(dāng)水手。到達(dá)金銀島時(shí)，吉姆遇到在荒島上放荒三年的水手戈恩，而約翰則發(fā)動(dòng)叛變占據(jù)帆船。最終吉姆一行人與戈恩合作對(duì)付海盜，平息了叛變并成功取得寶藏的故事。《金銀島》為英文版，同時(shí)提供配套英文朗讀免費(fèi)下載，在品讀精彩故事的同時(shí)，亦能提升英語(yǔ)閱讀水平。

·29.1萬(wàn)字

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一千零一夜（英文版）

《一千零一夜》收錄的故事來(lái)源于古代中、近東各國(guó)及阿拉伯地區(qū)民間說(shuō)唱藝人口頭相傳的民間故事，內(nèi)容涉及印度、波斯、伊拉克及埃及為代表的古埃及文明、兩河流域文明、古印度文明及古波斯文明。這部民間故事集包含近300個(gè)故事，比較著名的故事有《駝背的故事》、《阿拉丁和神燈》、《漁翁和魔鬼的故事》、《辛巴達(dá)的故事》和《阿里巴巴與四十大盜》等故事。全書(shū)故事發(fā)生的時(shí)間自遠(yuǎn)古直至成書(shū)，無(wú)論在空間，還是時(shí)間上，都表征著多種文化的碰撞和融合，體現(xiàn)了承前啟后，貫通東西的阿拉伯-伊斯蘭文化特征。故事里的人物既有神仙精靈、王公貴族、英雄美女，也有僧侶、工匠、漁夫、農(nóng)民；貫穿于全書(shū)的主題，則是真善美與假惡丑的斗爭(zhēng)。很多故事既描寫了百姓的苦難，謳歌了窮苦大眾的勤勞勇敢、智慧善良、不畏強(qiáng)暴、追求幸福、崇尚正義的美德，又揭露諷刺了統(tǒng)治階級(jí)的荒淫殘暴、窮奢極欲。

·24.7萬(wàn)字

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哈姆雷特（英文版）

莎士比亞最有名的四大悲劇之一《哈姆雷特》，創(chuàng)作于1601年，時(shí)值歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)進(jìn)入晚期和英國(guó)伊麗莎白女王去世（1603年）前兩年，因而，《哈姆雷特》不僅體現(xiàn)了文藝復(fù)興的思想意識(shí)，而且反映了英國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的種種矛盾沖突。《哈姆雷特》的悲劇性包含了四個(gè)主要層次：第一個(gè)層次涉及謀殺君王，篡奪王位，進(jìn)而謀害王子的政治悲劇成分。第二層次涉及代表著文明進(jìn)步的正面人物同丑惡與罪惡展開(kāi)斗爭(zhēng)的社會(huì)悲劇成分。第三層次涉及因盲目而卷入政治沖突而導(dǎo)致毀滅的家庭悲劇成分。第四層次涉及愛(ài)情被摧殘、被利用的愛(ài)情悲劇成分。

·4.8萬(wàn)字

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80天環(huán)游地球：AROUND THE WORLD IN 80 DAYS(英文版)

《80天環(huán)游地球》是法國(guó)著名作家儒勒·凡爾納的代表作，小說(shuō)起因于英國(guó)紳士福格與朋友打的一個(gè)賭：要在80天內(nèi)環(huán)游地球一周回到倫敦。隨后，他與仆人克服了路途中的艱難險(xiǎn)阻，路經(jīng)地中海、紅海、印度洋、太平洋、大西洋，游歷印度、新加坡、日本、美國(guó)等地，最后返回倫敦，一路上福克機(jī)智、勇敢，表現(xiàn)出十足的紳士派頭。作者在介紹各地的風(fēng)土人情和地理知識(shí)的同時(shí)，還以強(qiáng)烈的正義感和人道主義精神，對(duì)各種野蠻、落后、愚昧的社會(huì)現(xiàn)狀（比如英國(guó)鴉片對(duì)中國(guó)人民的毒害以及美國(guó)的武斗選舉制度等）進(jìn)行了批判和鞭撻。

·30.1萬(wàn)字

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霧都孤兒：Oliver twist（英文版）

英國(guó)19世紀(jì)著名作家查爾斯·狄更斯的最著名的作品之一。小說(shuō)的主人公奧利弗·特威斯特，是一名生在濟(jì)貧院的孤兒，忍饑挨餓，備受欺凌，由于不堪棺材店老板，教區(qū)執(zhí)事邦布爾夫等人的虐待而獨(dú)自逃往倫敦，可剛一到達(dá)就受騙誤入賊窟。竊賊團(tuán)伙的首領(lǐng)—費(fèi)金費(fèi)盡千方百計(jì)，企圖把奧利弗訓(xùn)練為扒手以供他驅(qū)使。奧利弗跟隨伙伴“機(jī)靈鬼”和貝茨上街時(shí)，被誤認(rèn)為他偷了一位叫布朗洛的紳士（恰巧是他父親生前的好友）的手絹而被警察逮捕。后因書(shū)攤老板證明了他是無(wú)辜的，說(shuō)明小偷另有其人，他才被釋放。由于他當(dāng)時(shí)病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德溫太太的關(guān)懷，第一次感受到人間的溫暖。

·16.4萬(wàn)字

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成長(zhǎng)，又殘酷又美好：青春卷

“青少年的英文枕邊書(shū)”為中英文對(duì)照系列讀物。本系列圖書(shū)精選原汁原味的地道英語(yǔ)美文，經(jīng)過(guò)精心編排，讓讀者既能欣賞凝練生動(dòng)的英文，又能通過(guò)精準(zhǔn)、優(yōu)美的譯文深層次地理解和感受字里行間的意境，領(lǐng)略語(yǔ)言之美，同時(shí)還能提高文學(xué)素養(yǎng)，開(kāi)闊視野、陶冶情操，是廣大愛(ài)好英語(yǔ)和文學(xué)的青少年的必備讀物。隨《成長(zhǎng)，又殘酷又美好(青春卷)》是“青少年的英文枕邊書(shū)”系列圖書(shū)中的第二本。書(shū)中收錄了與青春期及成長(zhǎng)相關(guān)的英語(yǔ)美文故事，讀者可體味其中的快樂(lè)與憂愁，獲取成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。

·12.7萬(wàn)字

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小王子

“我”因?yàn)轱w機(jī)出了故障，被迫降落在遠(yuǎn)離人煙的撒哈拉沙漠上，這時(shí)一個(gè)迷人而神秘的小男孩出現(xiàn)了，他就是純潔、憂郁的小王子。他愛(ài)提問(wèn)題，對(duì)別人的問(wèn)題卻從不作答。在攀談中，小王子的秘密逐漸揭開(kāi)了：他住在B-612號(hào)小行星上，陪伴他的是一朵美麗、驕傲的玫瑰花。小王子非常喜歡這朵玫瑰花，但玫瑰花的虛榮心傷害了小王子的感情，于是他負(fù)氣出走。他在各星球漫游，分別造訪了國(guó)王、自負(fù)的人、酒鬼、商人、點(diǎn)燈人和地理學(xué)家的星球，后來(lái)到了地球上。孤單的小王子來(lái)到地球之后，發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越思念那朵玫瑰。后來(lái)，小王子遇到了一只狐貍，他用耐心征服了狐貍，與它成為了親密的朋友。狐貍把自己心中的秘密——肉眼看不見(jiàn)事物的本質(zhì)，只有用心靈才能洞察一切——作為禮物，送給了小王子。得到這個(gè)秘密后，小王子和“我”一起在撒哈拉沙漠上找到了生命的泉水。后，小王子被蛇咬后離開(kāi)了地球，重新返回了自己的小行星。

·4.7萬(wàn)字

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安徒生童話精選（英文版）

如果我們從世界范圍來(lái)點(diǎn)數(shù)被最多世人所熟知和喜愛(ài)的文學(xué)大師，安徒生肯定會(huì)首當(dāng)其沖，因?yàn)樽云渫拞?wèn)世以來(lái)，不同國(guó)家、不同膚色、不同語(yǔ)言、不同層次的人們，無(wú)論男女老幼，只要有過(guò)童年、只要童年時(shí)代受過(guò)些許教育，那么他們幾乎都會(huì)知道“安徒生童話”。《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》、《海的女兒》……那么多膾炙人口的經(jīng)典童話故事，陪伴一代又一代的人們成長(zhǎng)，我們甚至可以說(shuō)，安徒生的出現(xiàn)是個(gè)奇跡，安徒生本人就是一個(gè)不老的童話。“最經(jīng)典英語(yǔ)文庫(kù)”在第三輯里，將安徒生最精彩童話，包括上述精彩童話，統(tǒng)統(tǒng)收集成冊(cè)出版。頁(yè)面達(dá)900來(lái)頁(yè)。價(jià)錢也最便宜。用紙也很講究，是國(guó)際上最流行的輕型紙。開(kāi)本屬于國(guó)際流行開(kāi)本。最重要的一點(diǎn)是，所收集的英譯本，是在西方英語(yǔ)世界里最受歡迎，可讀性最高的版本。

·29.9萬(wàn)字

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War and Peace（戰(zhàn)爭(zhēng)與和平）（V）（英文版）

WarandPeaceisconsideredoneoftheworld'sgreatestworksoffiction.Itisregarded,alongwithAnnaKarenina,asTolstoy'sfinestliteraryachievement.ItisavastepiccentredonNapoleon'swarwithRussia.Tolstoy'sgeniusisseenclearlyinthemultitudeofcharactersinthismassivechronicle—allofthemfullyrealizedandequallymemorable.WhileitexpressesTolstoy'sviewthathistoryisaninexorableprocesswhichmancannotinfluence,hepeopleshisgreatnovelwithacastofoverfivehundredcharacters.Epicinscale,WarandPeacedelineatesingraphicdetaileventsleadinguptoNapoleon'sinvasionofRussia,andtheimpactoftheNapoleoniceraonTsaristsociety,asseenthroughtheeyesoffiveRussianaristocraticfamilies.

·10.7萬(wàn)字

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羅密歐與朱麗葉（英文版）

莎士比亞一生的創(chuàng)作可分為四個(gè)時(shí)期。從26歲至30歲這一時(shí)期是其創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期，這一時(shí)期，莎士比亞的寫作以模仿古羅馬喜劇和悲劇為主，是習(xí)作時(shí)期。當(dāng)時(shí)的英國(guó)流行塞內(nèi)加悲劇，即“血的悲劇”，莎士比亞寫過(guò)這種劇本。《羅密歐與朱麗葉》是莎翁第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的精品，表明他已掌握了創(chuàng)作藝術(shù)，文筆流暢，臻于成熟。這一時(shí)期的作品大都?xì)g樂(lè)向上，富有詩(shī)意。1601年，莎士比亞創(chuàng)作了《哈姆雷特》（本輯已收錄），開(kāi)始了他創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期。在整整八年時(shí)間里，莎翁洞悉了世間所有邪惡，以至他近乎悲觀到絕望的程度，因此，這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇也是悲苦的。最后一個(gè)時(shí)期莎翁采用了新的創(chuàng)作形式——悲喜劇或傳奇劇。他的悲喜劇寧?kù)o、莊重、趣味幽雅，這一時(shí)期最有代表性的作品就是《暴風(fēng)雨》。《羅密歐與朱麗葉》雖然是悲劇，但其結(jié)局卻完全符合莎翁時(shí)期的喜劇標(biāo)準(zhǔn)。羅密歐和朱麗葉一見(jiàn)傾心，但卻因封建世仇，戀愛(ài)受到阻撓，導(dǎo)致二人早逝。最終，雙方家長(zhǎng)鑒于世仇鑄成的悲劇而言歸于好。作品反映了人文主義者的愛(ài)情理想與封建惡習(xí)、封建壓迫之間的沖突。在創(chuàng)作手法上，莎翁以抒情的筆調(diào)，用日光、月光、星光等象征光明的意象，來(lái)形容青春和愛(ài)情的美好，譜寫了一首贊美青春和愛(ài)情的頌歌。作品中，羅密歐與朱麗葉在月夜陽(yáng)臺(tái)上對(duì)話的場(chǎng)景，已成為經(jīng)典。一對(duì)相愛(ài)的青年雖然死了，但美好的事物和真正的愛(ài)情是不朽的，在付出代價(jià)之后，封建偏見(jiàn)是可以被克服的。

·5.2萬(wàn)字

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烏托邦（英文版）

托馬斯·莫爾的代表作《烏托邦》作于1516年，用拉丁文寫成，1551年被譯成英文。“烏托邦”即“烏有之鄉(xiāng)”之意，是一個(gè)假想的島嶼。這個(gè)“烏托邦島”長(zhǎng)500英里，寬200英里，呈月牙狀。島上居民的文化與教養(yǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其他所有地區(qū)的人。人們無(wú)憂無(wú)慮，人人平等，信仰自由，沒(méi)有剝削，沒(méi)有壓迫，每個(gè)人只需完成同等的勞動(dòng)，財(cái)產(chǎn)共享。“烏托邦”實(shí)現(xiàn)民主的最高形式是全島大會(huì)和議事會(huì)。“烏托邦”幾乎沒(méi)有法律，也不存在律師，由人們自理訴訟，法官做恰當(dāng)?shù)呐袥Q。托馬斯·莫爾在批判社會(huì)黑暗與資本原始積累的罪惡的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)出一個(gè)完整的“烏托邦”社會(huì)藍(lán)圖，對(duì)“公有”的前提與內(nèi)涵，做出合理而系統(tǒng)的闡釋，突破了封建君主政治模式與基督教“王權(quán)神授”政治理想的禁錮，蘊(yùn)含了近代自由、民主、平等的政治意識(shí)，對(duì)后來(lái)的空想社會(huì)主義理論的發(fā)展以及科學(xué)社會(huì)主義理論的誕生，都產(chǎn)生了重要影響。

·13.8萬(wàn)字

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巴黎圣母院（英文版）

《巴黎圣母院》是法國(guó)著名作家雨果的代表作。該作品著重表達(dá)作家的主觀心靈。雨果運(yùn)用豐富的想象力和大量的浪漫主義手法，飽含濃情地控訴了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、上層人物的丑陋，同時(shí)也毫不吝嗇地展示了小人物美麗的內(nèi)心和對(duì)生活的強(qiáng)烈熱愛(ài)，并借此抒發(fā)作家激憤的情懷、寄托其對(duì)生活的理想。

·18.9萬(wàn)字

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莫泊桑短篇小說(shuō)集（英文版）

居伊·德·莫泊桑，19世紀(jì)后半期法國(guó)杰出批判現(xiàn)實(shí)主義作家，短暫的一生中創(chuàng)作六部長(zhǎng)篇小說(shuō)、一部詩(shī)集、三部游記和三百多篇中短篇小說(shuō)，是位不折不扣的高產(chǎn)作家，被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”。莫泊桑與契訶夫和歐·亨利齊名，被公認(rèn)為世界三大短篇小說(shuō)巨匠，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。其導(dǎo)師，《包法利夫人》的作者福樓拜，曾這樣指導(dǎo)莫泊桑進(jìn)行“速寫”訓(xùn)練：“當(dāng)你走過(guò)一個(gè)坐在自家店門前的雜貨商，走過(guò)一個(gè)吸煙斗的守門人跟前，你給我描繪一下這兩個(gè)人的神情姿態(tài)，身體的外貌特征。不但要用畫家的白描手法，還要描述他他們?nèi)康木癖拘裕@樣，就使人不至于把他們和別的雜貨商和守門人混同起來(lái)。”莫泊桑掌握了這一要領(lǐng)。而這就是他的作品成功原因所在。

·11.1萬(wàn)字

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遠(yuǎn)大前程：Great expectations（英文版）

是英國(guó)19世紀(jì)著名作家查爾斯·狄更斯的后期作品，也是他思想上最為成熟的作品之一，與他所寫的其他涉及孤兒題材的小說(shuō)一樣，書(shū)中以充滿同情和細(xì)致入微的筆觸塑造了喬、匹普和畢蒂等樸實(shí)善良的小人物，但不同的是，作家那時(shí)對(duì)社會(huì)和人生有了更深刻的體驗(yàn)，以往貫穿于作品中的幽默譏諷風(fēng)格逐漸淡化，在這部小說(shuō)里呈現(xiàn)出狄更斯更趨成熟的人生觀。

·18.6萬(wàn)字

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愛(ài)要有你才完美：溫情卷

“青少年的英文枕邊書(shū)”為中英文對(duì)照系列讀物。本系列圖書(shū)精選原汁原味的地道英語(yǔ)美文，經(jīng)過(guò)精心編排，讓讀者既能欣賞凝練生動(dòng)的英文，又能通過(guò)精準(zhǔn)、優(yōu)美的譯文深層次地理解和感受字里行間的意境，領(lǐng)略語(yǔ)言之美，同時(shí)還能提高文學(xué)素養(yǎng)，開(kāi)闊視野、陶冶情操，是廣大愛(ài)好英語(yǔ)和文學(xué)的青少年的必備讀物。《愛(ài)要有你才完美(溫情卷)》是“青少年的英文枕邊書(shū)”系列圖書(shū)中的第一本。書(shū)中收錄了與親情、友情、師生情等相關(guān)的英語(yǔ)美文故事，讀者可從中領(lǐng)略人與人之間的珍貴情感。

·11.7萬(wàn)字

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傲慢與偏見(jiàn)（英文原版）

《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的感傷小說(shuō)的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這部社會(huì)風(fēng)情畫式的小說(shuō)不僅在當(dāng)時(shí)吸引著廣大的讀者，時(shí)至今日，仍給讀者以獨(dú)特的藝術(shù)享受。

·12.4萬(wàn)字

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秘密花園：THE SECRET GARDEN（英文原版）

月亮與六便士：The Moon and Sixpence（英文版）

飛鳥(niǎo)集

瓦爾登湖：Walden（英文版）

金銀島：TREASURE ISLAND(英文版)

一千零一夜（英文版）

哈姆雷特（英文版）

80天環(huán)游地球：AROUND THE WORLD IN 80 DAYS(英文版)

霧都孤兒：Oliver twist（英文版）

成長(zhǎng)，又殘酷又美好：青春卷

小王子

安徒生童話精選（英文版）

War and Peace（戰(zhàn)爭(zhēng)與和平）（V）（英文版）

羅密歐與朱麗葉（英文版）

烏托邦（英文版）

巴黎圣母院（英文版）

莫泊桑短篇小說(shuō)集（英文版）

遠(yuǎn)大前程：Great expectations（英文版）

愛(ài)要有你才完美：溫情卷

傲慢與偏見(jiàn)（英文原版）