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穿越布里洛盒子：丹托藝術(shù)理論研究

阿慧·丹托（ArthurDanto，1924—2013）是美國當(dāng)代十分具有影響力的藝術(shù)哲學(xué)家。近年來，他的“藝術(shù)的終結(jié)”“藝術(shù)世界”“藝術(shù)的定義”等思想在國內(nèi)引起了廣泛的討論。本書立足丹托的歷史哲學(xué)思想，較為系統(tǒng)地梳理了他的藝術(shù)理論的發(fā)展軌跡，一方面從藝術(shù)世界、藝術(shù)的終結(jié)、意義美學(xué)等方面揭示丹托藝術(shù)理論的建構(gòu)策略，另一方面描繪丹托藝術(shù)哲學(xué)與藝術(shù)實踐的張力關(guān)系，以期為中國當(dāng)代藝術(shù)理論和藝術(shù)實踐提供新的視角。

·17.5萬字

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夏衍電影劇本創(chuàng)作論

《夏衍電影劇本創(chuàng)作論》主要探討了夏衍的電影創(chuàng)作之路、電影創(chuàng)作觀念的嬗變、電影的改編特色，夏衍修改電影劇本的心態(tài)、動因、策略，以及他對父親形象、女性/母親形象塑造的意義幾個方面。作為中國電影的開山鼻祖與中國電影的實際領(lǐng)導(dǎo)者，夏衍的電影劇本創(chuàng)作一直引領(lǐng)著中國電影的發(fā)展。本書的研究成果對于當(dāng)下的電影研究者、創(chuàng)作者都有著啟發(fā)借鑒意義。

·22.8萬字

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戲曲詩學(xué)

相較于美學(xué)，詩學(xué)者，更側(cè)重于結(jié)構(gòu)學(xué)與創(chuàng)作論的研究。“戲曲詩學(xué)”的提出，并不出于概念上的為新求新，而是試圖更近一步接近戲曲本體的研究。全書主要考察戲曲敘述結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作技巧以及戲曲美學(xué)形態(tài)和范疇方面的問題，并在具體展開中將這種研究置入古今戲曲兩個視野中進行，觀照由傳統(tǒng)而至當(dāng)代的詩學(xué)轉(zhuǎn)型并考察其間的得與失，以呼喚戲曲本體的回歸，或者說重新確立戲曲本位。在研究方法上，除了傳統(tǒng)的批評手法，還試圖化用西方的結(jié)構(gòu)主義與敘述學(xué)、細讀法，并使理論研究結(jié)合全國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作實踐，體現(xiàn)出理論的學(xué)術(shù)價值及其實踐意義。

·18.7萬字

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中國傳統(tǒng)色主題配色手冊

中國傳統(tǒng)的“五色觀”并非獨立靜觀的事物，而是一個有廣度的整體思維系統(tǒng)。本書是一本為藝術(shù)、設(shè)計、攝影類相關(guān)從業(yè)人士、學(xué)者以及中國傳統(tǒng)色的愛好者準(zhǔn)備的配色速查手冊。中國傳統(tǒng)顏色關(guān)乎歷史、文化、民俗等，本書精選最具代表的傳統(tǒng)色彩，包括紅、黃、綠、藍、紫、黑白六大色系中的47種中國傳統(tǒng)色，以及24節(jié)氣的代表顏色，其中還包括280余種相關(guān)色，470余種搭配色系，560余種配色方案，160余種色彩應(yīng)用方案。同時本書還言簡意賅的講解了顏色的特征、色彩意象和色彩搭配，每種顏色都附有CMYK、RGB值，從而方便讀者查找與使用。

·1.3萬字

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沈從文敘事藝術(shù)研究

沈從文是一個敘事藝術(shù)大師。本書從突轉(zhuǎn)敘事、鄉(xiāng)土敘事、音樂敘事、土改敘事四個方面來探析沈從文作品的敘事藝術(shù)。突轉(zhuǎn)敘事是沈從文前期小說的一種重要模式，以“死亡”的“突轉(zhuǎn)”為其特色，滲透他的人生體驗，寄寓他對生命形式的思考。鄉(xiāng)土敘事是沈從文的敘事姿態(tài)和敘事話語，體現(xiàn)一種背向歷史的價值取位和反思啟蒙的尋根立場。音樂敘事是沈從文創(chuàng)作的有意訴求。音樂施與作家的人生以重要影響，也使他的作品從講述方式、敘述結(jié)構(gòu)到創(chuàng)作語言等方面濡染濃厚的音樂特質(zhì)，具有音樂性美感。土改敘事是就沈從文1951年冬到1952年春的四川內(nèi)江土改之行進行解析。川行土改之行是沈從文的尋夢之旅，療傷之旅，亦是他的改造之旅，自贖之旅。川行土改書簡是沈從文個體生命的證詞。

·12.4萬字

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中國色：手藝?yán)锏闹袊拭缹W(xué)

《中國色：手藝?yán)锏闹袊拭缹W(xué)》是一本以中國傳統(tǒng)手藝人的工作以及他們的生活為內(nèi)容的訪談錄以及關(guān)于他們手藝?yán)锏纳拭缹W(xué)的合集。全書由民藝研究者和獨立設(shè)計師聯(lián)袂打造，按照色系進行章節(jié)安排，在每個色系中，挑選了幾種有代表性的色彩。在這些色彩背后，是中國手藝人的歷史，或引人注目，或舉足輕重，或令人震驚。旨在解讀中國傳統(tǒng)色的源流和美學(xué)特征，讓傳統(tǒng)色彩走進日常生活，讓讀者讀懂中國傳統(tǒng)手藝的美學(xué)精髓與精神內(nèi)核。

·6.7萬字

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設(shè)計的維度：視覺傳達設(shè)計基礎(chǔ)理論與方法

本書作為視覺傳達的專業(yè)讀物，內(nèi)容涉及哲學(xué)、社會學(xué)、中西方繪畫史、傳播學(xué)等學(xué)科，學(xué)科間交叉融合，共同組織起視覺傳達龐大的知識體系。通過將學(xué)科發(fā)展歷史與設(shè)計結(jié)合，使讀者對視覺傳達有一個系統(tǒng)、全面的了解，熟悉在設(shè)計時應(yīng)當(dāng)注意的事項，并以此指導(dǎo)設(shè)計。本書采用圖表的形式對內(nèi)容進行梳理總結(jié)，既是人類藝術(shù)設(shè)計史發(fā)展的通俗讀物，又可供各類大專院校設(shè)計類專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)參考。

·7.1萬字

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視覺傳達設(shè)計必修課：信息可視化設(shè)計

隨著智能互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，信息已然處于第七次技術(shù)革命中，爆炸式的信息增長以及5G網(wǎng)絡(luò)所帶來的傳播便捷為信息傳播提供了廣泛的應(yīng)用空間。信息可視化設(shè)計已經(jīng)不再作為支撐設(shè)計作品的技法，而是成為設(shè)計作品的核心特色。本書首先從歷史中總結(jié)歸納概念，通過七章內(nèi)容系統(tǒng)介紹信息可視化設(shè)計的基本理論知識。其次從信息整理與整頓法則，以及象形圖與圖解的設(shè)計制作中，拆分信息可視化設(shè)計的教學(xué)內(nèi)容，便于讀者消化與參考。最后，在新媒體時代的環(huán)境中，找到信息可視化設(shè)計的立足點，為當(dāng)下的設(shè)計實踐提供理論參考和策略指導(dǎo)。本書從歷史角度對信息可視化設(shè)計重新釋義，緊密結(jié)合實際應(yīng)用，使讀者能夠科學(xué)地運用相關(guān)知識，厘清邏輯架構(gòu)，從而有效提高讀者對信息可視化設(shè)計乃至其他相關(guān)設(shè)計的綜合設(shè)計能力。本書既可以作為各藝術(shù)設(shè)計院校信息可視化設(shè)計課程的教學(xué)用書，也可以為廣大藝術(shù)設(shè)計愛好者提供設(shè)計參考。

·6.7萬字

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藏在名畫中的色彩密碼：平面設(shè)計色彩搭配

本書從近100幅世界名畫中總結(jié)出可以被輕松理解，或者說易于參考的配色方法，通過鑒賞、分析，提取色值等方法，讓這些配色方法能夠直接被讀者運用到平面設(shè)計作品之中。本書主要分為“色彩的組合搭配”和“色彩的應(yīng)用技法”兩大部分，分別從配色方案和配色技法兩個方面入手分析，概括了不同類型的配色方法，比如同類色配色、互補色配色、對比色配色等，以及35個實用的色彩應(yīng)用技法，讓讀者會看名畫、懂名畫，學(xué)會將名畫的色彩搭配方法運用到自己的設(shè)計作品之中，從而快速提升作品水準(zhǔn)。本書適合平面設(shè)計專業(yè)的師生，以及平面設(shè)計師、視覺傳達設(shè)計師閱讀。

·4.1萬字

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天籟：陜北民歌論文集

本書是對陜北民歌的詮釋與總結(jié)，共分為民歌概述、文化特征、音樂特點、調(diào)查走訪、傳承發(fā)展5個版塊，從民歌存在的基本形式出發(fā)，體現(xiàn)社會不同層面對陜北民歌的理解和述說，是一種文化記憶的傳承與呈現(xiàn)，展現(xiàn)了陜北民歌新的研究成果。收錄的有從事音樂、語言、文學(xué)、民間藝術(shù)研究的學(xué)者、民歌演唱家與愛好民歌、關(guān)注民歌的一線基層文化工作者的作品。這些作品是從調(diào)查研究和多次的學(xué)術(shù)討論以及國內(nèi)外陜北民歌的對外交流過程中，搜集、整理、積累、沉淀的上百件學(xué)術(shù)研究文稿中篩選出來的。

·25.2萬字

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多元視角下的當(dāng)代動畫解讀

王茜濡，四川美術(shù)學(xué)院影視動畫學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。主要從事動畫方向研究。2003年9月攻讀四川美術(shù)學(xué)院影視動畫學(xué)院動畫藝術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位研究生。2006年7月留校任教，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院影視動畫學(xué)院專業(yè)教師。作品多次參加國內(nèi)外展覽，2009年《我隱藏著什么》入選第十一屆全國美展中國文化部，2015年《蛻》入選斯圖加特國際動畫節(jié)。

·13.3萬字

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丹青夜讀

本書是一部欣賞現(xiàn)代畫壇名家作品的隨感,文章涉及畫里畫外許多鮮為人知的逸事以及作品背景，呈現(xiàn)給讀者以藝術(shù)熏陶、美育普及。書中文字古典雅致，其點評有扎實的史論功底，隨感顯露真摯的人文情懷，讀來真切、感人、有趣。作者朱琦先生讀畫頗得要領(lǐng)，他引用古人的話語直抒胸臆：人之有幸，無如畫中行。又云：有書有畫，方歲月之無虛。讀畫，經(jīng)常作畫中行，可以讓倦怠的心靈棲息在水墨氤氳的畫卷里，讓胸中的塊壘消融在水闊山遙的意境中。每當(dāng)夜幕四合、居舍寂靜，或作旅人孤行于途時，讀一讀自己喜愛的畫，讀出其詩、品出其趣、悟得其神，個中的滋味就如同聽琴觀濤，心怡而神暢。每幅畫都是一個生命體，讀畫就是讀心，是超越時空的心靈與情感交流。在本書，作者所品讀的作品固然有名家名作，然而也不完全都是如雷貫耳的名家名作，以此可見作者是一位有個性的品讀者。在他看來有情有藝、有創(chuàng)造性和學(xué)術(shù)意義的畫作，才是值得品讀的。這與當(dāng)年吳湖帆收藏題鑒，不都以畫家的名頭而論，如出一轍。作者自己說“凡得我心者，又何必在乎其名位。奈何藝苑紛繁，只能取其一二與君共賞。”

·10.6萬字

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泛表演劇場研究

本書作為一部聚焦當(dāng)代多姿多彩劇場形態(tài)演繹背后的歷史語境、哲學(xué)基礎(chǔ)和美學(xué)演變之專著，為我們勾勒了蹤跡可辨的“劇場變形記”。該書對這種新劇場形態(tài)，用“泛表演劇場”這一概念加以定義和闡釋。該書可作為了解當(dāng)代國際劇場形態(tài)演變的指南書籍，值得一讀。

·20.5萬字

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小津之美

小津安二郎是舉世皆知的日本著名電影導(dǎo)演，有多部名作留芳影史。小津安二郎把自己的愛好和欣賞之物最大限度地融入了電影中。他導(dǎo)演的電影，充滿了他的審美意識和興趣——從衣服時尚、室內(nèi)裝飾、雜貨等表層的東西，到演員尤其是女演員的容貌、舉止、語氣和對話的深層意韻。原節(jié)子、三宅邦子、笠智眾、佐分利信、東野英治郎等電影明星的音容氣質(zhì)自然而然地在小津電影的氣氛中涌現(xiàn)出來。本書是一本新穎的小津電影評論集，全書分四章，討論了小津電影中的器物美學(xué)、男女演員的選擇、鏡頭中的動作與臺詞風(fēng)格的特殊性。

·9.7萬字

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設(shè)計與印刷標(biāo)準(zhǔn)色譜（亮光銅版紙）

《設(shè)計與印刷標(biāo)準(zhǔn)色譜（亮光銅版紙）》講述了大自然是絢麗多彩的，人類生活在五彩繽紛的世界中，通過視覺器官感受自然界豐富多彩的信息，通過感知物體的色彩來獲得外界的信息。各種不同的顏色傳達給人們不同的信息，帶來不同的情感。人類在長期的進化過程中學(xué)會了運用色彩表達和傳遞信息的方法，學(xué)會了用色彩來表達情趣。色彩既是傳遞信息的載體，又是信息的一種形式，人們從色彩中獲取信息，同時又通過色彩傳遞信息和表達情緒。因此，顏色已經(jīng)融入我們生活中的方方面面，正確地運用顏色可以為我們帶來意想不到的效果。

·1萬字

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國色大明

在本書中，我們可以欣賞到16個傳統(tǒng)色背后的文化故事，如“紅”，明代以火德王天下，紅色具有崇高地位；又如“黃”，黃色自唐高祖以來就被皇室專用，明代也不例外。除此之外，本書還通過各種顏色，深入挖掘了明朝代表性的文物與紋樣。從服飾到建筑、器物，再到畫作，每一種文化形式都呈現(xiàn)出了鮮明的特色。本書不僅有詳細的色彩講解，還對明朝的用色規(guī)制、特點和崇尚的顏色等知識進行了介紹，為讀者提供了全面的文化背景。每一種顏色的講解都從嚴(yán)謹(jǐn)而新穎的角度，給讀者帶來啟示與思考。本書不僅是一本介紹顏色的書，更是一本引領(lǐng)讀者深入了解明朝文化的書。本書適合藝術(shù)類色彩學(xué)研究者、專業(yè)工作者及學(xué)生，以及對國學(xué)和中國文化感興趣的讀者使用。

·3.2萬字

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產(chǎn)品設(shè)計實用配色手冊

這是一本十分實用的產(chǎn)品設(shè)計專用配色工具書，依據(jù)色調(diào)冷暖的過渡變化，系統(tǒng)地列舉出一系列精彩的產(chǎn)品配色方案。每個方案均從黃金分割的比例出發(fā)，以60%主色、30%第二主色和10%點睛色的方式進行組織，同時每個配色均標(biāo)注了PANTONE、RGB、CMYK等色值，讀者使用起來特別方便。

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