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本書收錄了上至新石器時代馬家窯彩陶、商周時代青銅器上的紋樣，下至元、明、清時期及近現(xiàn)代瓷器、織物上的紋樣，共80種，近200張中國經(jīng)典紋樣。這些紋樣包括獸面紋、花卉紋、動物紋等具象紋樣，還包括萬字紋、幾何紋等抽象紋樣。書中對每一種紋樣都進行了簡單介紹，并講解了其結(jié)構(gòu)和應用。每一張紋樣圖都經(jīng)過重新設計繪制，并拆分了單獨紋樣，提取了中國傳統(tǒng)色譜的色值，以方便讀者理解和使用。本書適合傳統(tǒng)文化愛好者、美術(shù)從業(yè)者及設計師等閱讀和參考。

·2.7萬字

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皮影戲

《中國文化知識讀本：皮影戲》中優(yōu)美生動的文字、簡明通俗的語言、圖文并茂的形式，把中國文化中的物態(tài)文化、制度文化、行為文化、精神文化等知識要點全面展示給讀者。

·3.1萬字

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中國折扇

扇子起源于我國的遠古時代，從考古資料推測，扇子的應用至少不晚于新石器時代陶器出現(xiàn)之后，在我國已有三千多年的歷史。在漫長的歷史長河中，我國扇子的種類和用途都在不斷地演變，扇文化也成中華民族文化的一個重要的組成部分。《中國文化知識讀本：中國折扇》優(yōu)美生動的文字、簡明通俗的語言、圖文并茂的形式，把折扇文化的物態(tài)文化、制度文化、行為文化、精神文化等知識要點全面展示給讀者。

·3.5萬字

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云朵中的寶藏：羌族藝術(shù)

據(jù)甲骨文記載，羌族最早的歷史可追溯到三四千年前的夏商時代，被譽為“民族活化石”，擁有悠久的歷史和深厚的民族文化。2008年的“5·12”汶川特大地震給羌族帶來了幾乎毀滅性的災難，羌族文化遭到了前所未有的破壞，給這個歷史上本就災難深重的民族和勤勞善良的人民造成了巨大的傷害。搶救羌族文化成為當務之急，保護和傳承羌族文化成為中華民族文化傳承的重要歷史任務。本書集中介紹了羌族的音樂、舞蹈、刺繡與建筑。共分五章：羌族概況，羌族音樂，羌族舞蹈，羌族刺繡與建筑，羌族民歌、歌舞譜例分析。

·6.1萬字

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泥人與面塑

《泥人與面塑》書中介紹了我國傳統(tǒng)文化申寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)里的泥人與面塑，從二者的區(qū)別說起，詳細介紹了泥人與面塑的材料、產(chǎn)地、手工制作等幾個方面，還時其中比較有代表性的地區(qū)和代表人物加以介紹，讓讀者領略這些杰出者的風采

·3萬字

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長物志

《長物志》是關于生活的藝術(shù)，集中國式審美樸、雅、幽之大成的書。全書共分12卷269小節(jié)，記載內(nèi)容包括：室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻、器具、位置、衣飾、舟車、蔬果、香茗等，廣泛涉及衣、食、住、行、用、賞、鑒、藏各個領域，其中所宜所忌，所雅所俗，所是所非，所貴所賤，言簡意賅，皆有定語。“長物”本意指身外多余之物，但對于古代文人雅士來說，于內(nèi)，寄托其審美情趣、審美理想及品格意志；于外，則借以展其韻、才和情。文震亨所代表的這一脈美學，對于當代人營造宜居生活環(huán)境，及內(nèi)修外化，具有重要的啟示意義。本版以國家圖書館藏明刻本為底本，參考清代硯云書屋刻本、文淵閣本、民國商務印書館標點排印本及近現(xiàn)代陳植校注本等全新精校，邀請明代藝術(shù)史研究專家蔣暉全新注釋。收錄諸百科圖錄類書如宋龍大淵《古玉圖譜》、明項元汴《歷代名瓷圖譜》等的相關繪畫，并以文震亨曾祖文徵明為代表的書畫大家近百幅相關珍藏名畫，幫助讀者進入《長物志》的美學世界。首次附錄作者文震亨相關書畫、詩詞作品，個人年譜及家族人物譜，展現(xiàn)晚明文人雅士之風貌。

·4.6萬字

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唐卡藝術(shù)全書（彩圖精裝）

宛華編著的這本《唐卡藝術(shù)全書》分別從雪域高原的珍寶、唐卡的制作方法、唐卡的收藏與鑒賞、唐卡中的佛教基本觀、唐卡中的歷史傳說、藏傳佛教中的祖師、唐卡中的諸尊、唐卡中的曼荼羅、唐卡中的建筑物、唐卡中的藏醫(yī)藥等lO個方面介紹唐卡藝術(shù)及其承載的文化。本書首先介紹唐卡的基礎知識、制作方法及鑒賞知識，讓讀者對唐卡有一個基本的認識。然后按照唐卡的不同題材內(nèi)容，分列唐卡中所描繪的佛教基本觀、歷史傳說、各派祖師、神佛諸尊、曼荼羅、建筑物和藏醫(yī)藥等內(nèi)容，精選數(shù)百幅精美的唐卡作品，逐一詳細分析和解說，讓讀者對唐卡有一個全面而理性的認識。

·14萬字

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工藝之道

《工藝之道》是柳宗悅最早的關于工藝性質(zhì)的論文集。在本書中，他一反潮流地引導大眾關注日常器物的健康之美、樸素之美，論證器具的實用價值與服務精神是其美學的核心，而優(yōu)秀的器物源自匠人的無心，而非藝術(shù)家一時靈光之產(chǎn)物。為生動闡釋自己的藝術(shù)理念，在本書最后，柳宗悅以圖文并茂的方式一一評述了自己所鐘愛的工藝品，從工藝家與美學家的角度對其美學價值細細道來，極富洞見。日本至今仍保留著鮮明的民族傳統(tǒng)與手工技藝，柳宗悅先生功不可沒。他在《工藝之道》中提出的藝術(shù)理念歷久彌新，深刻影響著日本當代的設計美學。

·13.3萬字

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留住手藝（修訂版）

這本書記錄的人物，或許將是日本最后一批傳統(tǒng)手工藝者，他們和他們的祖輩千百年來取法自然，用樹皮、藤條、篠竹等天賜之物編織布匹、打造工具、維持生活，由于工業(yè)化和全球化的沖擊，這些精巧的手工技術(shù)瀕臨滅絕，匠人們依靠雙手世代傳承的寶貴記憶也終將無處安放，著名作家鹽野米松二十余年來走遍日本，傾聽和記錄下了不同業(yè)種的匠人們的生活，本書選取了其中十六位手工藝人的訪談，系統(tǒng)而忠實地呈現(xiàn)了他們不為人知的處境和精細美妙的作品。

·11.3萬字

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日本手工藝

在機器生產(chǎn)大行其道的今天，為何我們?nèi)孕枰止に嚕咳毡久袼囍噶趷倛孕攀止ぶ破烦休d了人的心智，有機械制品難以模仿的美學。本書是柳宗悅歷時二十載，踏遍日本國土考察各地手工藝后留下的一份珍貴手稿，以平實的語言，佐以手繪插圖，詳實地介紹了日本豐富的手工藝，堪稱一部全景式的二十世紀日本手工藝百科全書。

·7.7萬字

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宋韻明風：宋明家具形制與風格

本書對宋、明兩段時期的家具做了具體形制分析與風格研究，并附以大量實物圖片與典籍資料。宋代家具深入借鑒中國傳統(tǒng)建筑的木架結(jié)構(gòu)造的營造方式，對家具的形制、榫卯結(jié)構(gòu)做出了調(diào)整和創(chuàng)新，從而構(gòu)成較為完整的框架和梁架家具結(jié)構(gòu)體系。明式家具在宋代家具的基礎上實現(xiàn)了榫卯結(jié)構(gòu)的合理化、制作的精細化，家具品種完備，制作工藝達到了歷史高水平。本書通過文物實例和傳世畫作中描繪的家具，進行深入的解析，從而對宋代家具的演進和明代家具的繼承和創(chuàng)新做具體形制與風格的研究。

·10.5萬字

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江南明式家具過眼錄

本書作者將從事明式家具交易數(shù)十年間過手的數(shù)千件家具進行整理，這些家具基本涵蓋了江南明式家具的大部分種類，從中挑選出家具120件，小件57件，書中對每一件家具的產(chǎn)地，制作工藝、年份及皮殼、包漿做出分析與論述，家具的材質(zhì)基本上是櫸木、柏木、楠木、也有少量幾件杉木、竹制與黃花梨家具，所呈現(xiàn)的家具基本保留了原始皮殼，原始狀態(tài)。這些家具大多出自江南，材質(zhì)不限，年代以明清為主，其中不乏精品佳作。書內(nèi)對每件家具都附有細節(jié)描述和心得體會，對于明式家具的愛好者來說，這是一本學習研究江南明式家具不可多得的工具書。

·7.3萬字

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鳥類圖案設計圖典

這是一本匯集了兩千余種鳥類各種姿態(tài)的裝飾圖案書，是在對各種鳥類的自然生態(tài)規(guī)律、運動姿態(tài)和神情氣韻充分了解及研究的基礎上，運用黑白裝飾的語言，充分發(fā)揮點、線、面和黑、白、灰而構(gòu)成的精美圖案書。書中既有古樸、粗獷、渾厚的表現(xiàn)，又有精致、靈巧或雅拙的刻畫；既有單純、隨意的描寫，又有繁縟、周密的雕琢；并且包容了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從中國到世界各國的裝飾設計方法。主要介紹了鳥類圖案的歷史演變、鳥的分類、中國傳統(tǒng)圖案中的鳥類紋樣、中國民間藝術(shù)中的鳥類紋樣、中國鳥圖案的吉祥觀念、外國圖案中的鳥類紋樣、近現(xiàn)代設計中鳥類圖案的運用、鳥圖案構(gòu)成的形成特點、鳥圖案的節(jié)奏韻律法則。中國的鳥類圖案裝飾藝術(shù)，經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展與改進，在造型和紋飾方面都取得了令人嘆為觀止的成就。

·1萬字

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剪紙藝術(shù)

本書收編了中國杰出的民間剪紙藝術(shù)家宋文鐸先生近百幅剪紙精品，并配有專家撰寫的序和評介文章。宋文鐸先生的剪紙作品立意新穎、構(gòu)思巧妙、寓意深刻、手法多樣，將中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活完美地結(jié)合在一起。，他的作品具有一定的學術(shù)價值、藝術(shù)價值和發(fā)展導向。本書不僅適合文化、科研單位收藏、研究，而且可供剪紙愛好者參考和鑒賞。

·4.8萬字

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花間世：中式古典插花（第二版）

世間優(yōu)美清凈之物，莫過于花。中式花道守藝人吳永剛虔誠侍花十余載，足跡遍訪大江南北，采擷四時草木，經(jīng)歷了每個階段的瓶頸與自我突破后，如今再度續(xù)寫中式古典插花的生動氣韻。如果說首版書的作品更多的是追求造型與形態(tài)，那么本書的作品便更傳遞出古典藝術(shù)背后所承載的美學與理念。作者用研習多年悟出的插花理念創(chuàng)作出的作品，所呈現(xiàn)的一面觀特點，侍花三心、三法、四字訣、五勢等，能喚醒愛花人對古典藝術(shù)更多的感悟與思考。春生夏長、秋收冬藏，草木四時有序，這是生命的一種輪回。作者采擷山野花草，應用活脫的草木之靈，用淡雅素簡的一兩條花枝進行創(chuàng)作，在樸拙的意境中傳遞出四季的低語，姿韻盡展，充滿禪意。好花配美器，本書每一幅作品都有對花和器皿及匠人的介紹：古法琉璃、龍泉青瓷、汝窯花器……文人器物與植物恰到好處地融匯，再與傳統(tǒng)文人空間、當代清隱山房、新中式空間等交相呼應，營構(gòu)出清幽淡遠的意境。草木閑心歲月長，本書將引領愛花、侍花人將古典插花藝術(shù)深植于靈魂深處，隨歲月潛移默化、生根發(fā)芽，在與花草的對話中，治愈和撫慰身心，把無限的美與愛置入有限的生命。

·1.4萬字

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搭檔

高玉琮主編的《搭檔》匯聚了相聲藝術(shù)誕生以來在觀眾群眾知名度高、口碑好的二十三對相聲搭檔，從演員自身、相聲研究者以及名家后代等多種視角，一一講述和審視這些成功的相聲搭檔之間的關系。對對口相聲這一藝術(shù)門類來說，二人搭檔是必要的演出形式，更是互相合作、相得益彰的基石。由于相聲藝術(shù)相對自由的表演形式，成功的相聲搭檔之間的關系可謂多種多樣，書中對每位搭檔的藝術(shù)特色進行了細致分析與總結(jié)。同時書中還展現(xiàn)了相聲演員們?yōu)榫S系合作關系所付出的努力，講述了許多或有趣或動人的故事，體現(xiàn)出人與人之間相互理解、互相合作的一面，也是任何時候、任何行業(yè)都值得借鑒和學習的品格。

·10.3萬字

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中國風景剪紙經(jīng)典

“非遺-中國剪紙經(jīng)典系列”共12本，每本書按照各自的主題收錄了經(jīng)典的剪紙300～500幅【全部采用作者本人藏品拍攝】，5萬字左右的藝人介紹、剪紙的制作技藝、剪紙背后的文化及相關說明。本叢書的很大亮點和不可替代的特色是以藏家藏品的保證優(yōu)勢，用實物資料說話，所有圖片都是從民間剪紙藝術(shù)大師真跡中精選。

·2.9萬字

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何謂民藝

《何謂民藝》我們?yōu)楹螌γ袼囍朗煲暉o睹？在那些質(zhì)樸的民間器物中，可以看到無限深沉之美。在清貧與靜寂中，竟然可得到任運無礙之三昧。在眾多被無視的民藝品中，隱藏著未來的美之國度。這本小書是關于民藝論的入門之書，是日本民藝之父柳宗悅先生本人最為滿意、論述最具秩序的作品。他為民藝正名，以豐富的內(nèi)容，對工藝美學以新的視角進行闡釋，將公眾對民藝的種種誤解和不準確的解釋予以清理。跟隨柳先生的腳步，我們欣賞民藝的樸素與真誠之美，體味民間器物所蘊含的萬物哲理和生命智慧。

·6.4萬字

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老北京風情泥塑

本書主要介紹了以老北京風情為表現(xiàn)對象的泥塑作品，本書語言流暢，京腔京韻，所收錄的泥塑作品描繪了老北京人的衣食住行，涉及出行、娛樂、商業(yè)、文化等方方面面。通過閱讀本書可以使讀者身臨其境的感受老北京人的精神面貌和風俗習慣。

·5.6萬字

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有溫度的手藝：中國手作人的世代傳承

本書作者深入中國古建和傳統(tǒng)手作的第一線，采訪了二十幾位普通又不平凡的匠人。其中既有父傳子承的“掌墨師”，也有學美術(shù)出身的新派泥塑師；既有堅守傳統(tǒng)筆法的彩畫師，又有人技共進的數(shù)字木雕師；既有心懷江湖夢想的打鐵匠，又有為家人雕琢幸福的銀匠；更有心懷大夢、專攻古建筑群落的總設計師，正是他將不同門類的手藝人凝聚在一起，在民族建筑方面創(chuàng)造了一項又一項吉尼斯世界紀錄。《有溫度的手藝》根據(jù)紀錄片《大匠之夢》改編而成。《大匠之夢》先后在中國教育電視臺、湖南金鷹紀實頻道、北京冬奧紀實（原北京高清紀實）等各大平臺熱播，并榮獲24屆“中國十佳紀錄片”殊榮。

·6.5萬字

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民間藝術(shù)

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中國經(jīng)典紋樣圖鑒

皮影戲