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藝術理論與藝術史學刊(第七輯)
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《藝術理論與藝術史學刊(第七輯)》所設專欄,一方面繼續對之前關注的重要藝術史論議題展開討論,并力圖有所深化;另一方面則立足于一個相對開放的跨學科視域,努力追蹤當前人文社會科學領域的新動向、新問題和新方法,希望藉此為藝術學科的當代發展提供更具理論潛能的思想火花?!端囆g理論與藝術史學刊(第七輯)》“藝術理論:學科與知識譜系”專題共刊發8篇論文,其中周憲的《再論藝術學理論學科的文獻建設》從不同角度對藝術學理論的疆域及其相關學科進行了頗具啟示性的說明。本期還以“藝術心理學:學科與方法”為題,精選編輯了一組專題稿件。該專題由實驗美學和藝術心理學領域的知名學者、加拿大多倫多大學心理學系教授杰拉爾德·C.庫布奇克(GeraldC.Cupchik)作為主持人,共組織編選了四篇高質量的研究論文。庫布奇克教授還以“建造一座中國美學與西方心理學美學的橋梁”為題,專門撰寫了一篇極具學科與理論啟示意義的導言。所選論文不僅從多個維度對藝術心理學的學科歷史、研究范式等問題進行了深入探討,而且均以其開闊而豐富的文獻運用,為我們展示了該研究領域重要文獻的基本面貌。因此,與前一專題相呼應,本組論文同樣可以在文獻層面給予我們有益的啟迪。其他欄目收集了多篇文獻論著,對藝術心理學、藝術史論等進行了極具思辨色彩的精彩闡述,啟發良多。

周憲主編 ·藝術理論 ·23.9萬字

中國電影產業資本化進程研究
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本書就中國電影產業資本化進程進行全面考察。主要從兩個方面構建框架:一方面是劃分和考察1978—2018年40年資本化進程經歷的市場化、產業化、證券化三個階段,把握期間演進的脈絡和螺旋式上升的內在邏輯關系,以此形成第一、第二、第三章。另一方面是總結40年資本化進程取得的成效和存在的問題,提出推動進一步發展的對策建議,并對新時代資本化進程做出初步展望,以此形成第四、第五章、第六章、第七章。本書從“資本化進程”觀察40年的發展,從市場化、產業化、證券化三階段把握40年資本化進程,揭示其由淺入深、不斷遞進、螺旋式上升的邏輯進程,在學術研究上填補了一項空白;從產業與資本的博弈入手進行分析,指出經濟效益和社會效益的“雙效統一”是觀察中國電影“資本化進程”的一個本質性把握;研究方法上融合歷史學、金融學、電影產業理論于一體。本書認為,40年資本化進程有力推動了中國電影產業的發展。進入新時代,充分吸取資本化進程呈現的正反兩個方面的經驗和教訓,黨對電影工作的全面領導將進一步加強,資本市場配置資源的功能將更加充分,在把握和運用金融杠桿的“度”上將更加精確,這必然將進一步提升中國電影產業資本化的空間和質量,推動中國實現由電影大國向電影強國的轉變。

周子鈞 ·戲劇藝術 ·25.2萬字

照夜白:山水、折疊、循環、拼貼、時空的詩學(新版)

《照夜白》是一部山水畫札記。書名來自唐玄宗的名駒“照夜白”,取其字面的意象——水墨山水的黑是物象,是黑夜,白是空無、水和云光。全書分為五個部分“山中何所有”“時間中的風景”“空隙之美”“鳥之雙翼”“山水小史”,合計70余篇文章。作者結合具體的畫作與自身的繪畫經驗,以散文般的詩性語言,立足山水畫的筆墨、空間、構圖等基本概念,探討了一些司空見慣但有趣的話題:第一輯“山中何所有”,回答的是“當我們看山水畫時,我們在看什么”的疑問,文章從山水、山水詩和山水畫的關系講起,探討詩歌與繪畫意境的生成,山水如何從荒野變為人文景觀。第二輯“時間中的風景”,分析中國畫中暗藏的獨特時空觀,以及古人如何在畫中營造高遠、深遠、平遠的空間感,乃至所謂的“移步換景”又是如何實現的。第三輯“空隙之美”,以美學討論為主,意在更新對藝術的語言表述。第四輯“鳥之雙翼”,討論中國繪畫的形態演變,試著回答“中國繪畫為什么是這樣,而不是別的樣子”。第五輯“山水小史”,追溯山水畫的起源,梳理其發展脈絡,既是對全書的總結,也是對中國山水文化思索的回歸。全書貫穿了古詩詞與古畫、山水畫與古典音樂、西洋畫與中國畫、全景的宇宙感與小景的人間氣,由山水進入廣闊的東西方文化領域。得益于作者畫家和作家的雙重身份,本書既有畫家視角的經驗論述,也有學術層面的探討,更匯集了大量的古畫珍品圖片,是一部圖文并茂的中國山水畫入門讀物。

韋羲 ·繪畫 ·27.9萬字

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