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神秘主義與邏輯及其他論文
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《神秘主義與邏輯及其他論文》是一部論文集,收錄的是羅素于1901-1915年間所寫的十篇論文。羅素分析哲學(xué)的實(shí)質(zhì)就在于把新的哲學(xué)方法即邏輯分析應(yīng)用于哲學(xué)研究,而1901-1915年正是羅素新方法的誕生、成熟及應(yīng)用時(shí)期。這部文集中的絕大部分論文呈現(xiàn)給讀者的正是羅素在這一時(shí)期對新方法的性質(zhì)、功能及限度的系統(tǒng)而又深入的思考,以及他對這種方法的一系列具體應(yīng)用;除了關(guān)于新方法本身的闡述外,羅素在這些論文中對新方法的應(yīng)用主要涉及物質(zhì)問題、物理學(xué)知識問題、外部世界的構(gòu)造問題、因果性問題、自由意志問題、摹狀詞問題,等等。從這些論文中,我們能看出邏輯分析方法如何能有效解決傳統(tǒng)哲學(xué)所無法解決的一些重要問題,以及它可能給羅素之前的傳統(tǒng)哲學(xué)帶來哪些嶄新的革命性的變化。另外,羅素關(guān)于哲學(xué)分析的許多基本原則及基本方法,也都在這部文集中得以體現(xiàn)。盡管羅素在后來的歲月中仍有大量論述發(fā)表,這部文集中所體現(xiàn)的哲學(xué)原則與哲學(xué)方法基本上奠定了其后來哲學(xué)的整個(gè)發(fā)展。

(英)伯特蘭·羅素 ·知識讀物 ·14.1萬字

倫理學(xué)原理(漢譯世界學(xué)術(shù)名著)
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一直到19世紀(jì)末,倫理學(xué)與規(guī)范倫理學(xué)是同一概念。1903年,摩爾的《倫理學(xué)原理》出版,宣告了另一種倫理學(xué)即元倫理學(xué)的誕生。爾后半個(gè)多世紀(jì),元倫理學(xué)在西方倫理學(xué)王國一直居于主導(dǎo)地位。20世紀(jì)60年代以后,隨著美德倫理學(xué)的興起,以及道德心理學(xué)研究的復(fù)興,倫理學(xué)研究呈現(xiàn)出了規(guī)范倫理學(xué)、美德倫理學(xué)與元倫理學(xué)鼎足發(fā)展的局面。而由摩爾所倡導(dǎo)的元倫理學(xué)研究的哲學(xué)意義,仍然是當(dāng)代倫理學(xué)大家關(guān)注的重心。正是基于這個(gè)原因,摩爾的《倫理學(xué)原理》才被列選為20世紀(jì)前半葉唯一一部倫理學(xué)經(jīng)典名著。(另外一個(gè)原因是,自分析哲學(xué)興起以后,傳統(tǒng)的倫理學(xué)研究受到了重挫,直到20世紀(jì)后半葉才重新復(fù)興。)作者G.E.摩爾(G.E.Moore,1873-1958)。英國哲學(xué)家,新實(shí)在論及20世紀(jì)分析哲學(xué)的創(chuàng)始人之一。1873年11月4日摩爾生于倫敦上諾伍德。1892年考入劍橋大學(xué)三一學(xué)院,1896年畢業(yè)。1898~1904年在三一學(xué)院從事研究工作。1911年起歷任劍橋大學(xué)道德科學(xué)講師、精神哲學(xué)與邏輯教授,并成為三一學(xué)院終身研究員,1939年從教授職位退休。在《倫理學(xué)原理》一書中,摩爾提出的“自然主義謬誤”的命題,進(jìn)一步澄清了倫理學(xué)的學(xué)科內(nèi)容。摩爾認(rèn)為,怎樣給“善”下定義是全部倫理學(xué)中最根本的問題。而恰恰在這個(gè)問題上,存在以下兩種自然主義的謬誤:一種是把善性質(zhì)混同于某種自然物或某種具有善性質(zhì)的東西,從“是”(is)中求“應(yīng)當(dāng)”(ought),使“實(shí)然”與“應(yīng)然”混為一談。另一種是把善性質(zhì)混同于某種超自然、超感覺的實(shí)在,從“應(yīng)然”、“應(yīng)當(dāng)”中求“實(shí)在”,進(jìn)而把“應(yīng)當(dāng)”的愿望當(dāng)作超然的實(shí)體。摩爾自己的主張是,“善”是不可定義的,只能靠我們的直覺來把握。摩爾的這一主張被倫理學(xué)界稱作“開放性問題論證”。在上述分析的基礎(chǔ)上,摩爾把全部倫理學(xué)問題分為三類:一是研究“什么是善”的倫理學(xué)本質(zhì)問題,這就是元倫理學(xué);二是研究哪些事物就其本身為善(即作為目的善)的倫理學(xué)理論問題;三是研究如何達(dá)到善的行為(即作為手段善)的倫理學(xué)實(shí)踐問題。元倫理學(xué)研究道德的本原問題,即什么是善,這是一個(gè)價(jià)值問題。規(guī)范倫理學(xué)研究道德的存在問題,這是一個(gè)規(guī)范問題。這樣,摩爾就區(qū)分了元倫理學(xué)與規(guī)范倫理學(xué),從而開創(chuàng)了20世紀(jì)以來的元倫理學(xué)研究。

(英)G.E.摩爾 ·倫理學(xué) ·16.3萬字

泰阿泰德(漢譯世界學(xué)術(shù)名著)
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《泰阿泰德》是柏拉圖的一篇重要作品,通常被認(rèn)為處于從中期向晚期對話錄過渡的階段。這篇對話錄由兩場談話組成,歐幾里德和特爾普西翁簡短的鋪墊性的談話,以及他們通過文字記錄回憶起的作為本篇對話錄主體的蘇格拉、塞奧多洛、泰阿泰德的談話。蘇格拉底、塞奧多洛和泰阿泰德之間的哲學(xué)談話的主題是探究“知識”的本性。蘇格拉底提出“知識究竟會是什么”的問題,泰阿泰德先后提供了三種知識的定義:1.知識是感覺;2.知識是正確的判斷;3.知識是帶有理據(jù)的正確判斷。蘇格拉底對這三個(gè)定義一一進(jìn)行了辨析。第一個(gè)定義的討論涉及了普羅塔戈拉“人是萬物的尺度”的主張以及赫拉克利特“一切皆流”主張,還有恩培多克勒的認(rèn)識論以及詩人荷馬等的主張。第二定義涉及“假信念”的可能性問題,讓人印象最深刻是其中提到的關(guān)于心靈活動方面的“蠟板比喻”和“鳥籠比喻”。第三定義討論的關(guān)鍵之處在于澄清什么是“理據(jù)”。通過辨析,蘇拉拉底指出,知識不是感覺,也不是真判斷,也不是加上理據(jù)的真判斷。盡管對話以無結(jié)論告終,但是它仍然蘊(yùn)含著柏拉圖對“知識”之本性的根本性理解。《泰阿泰德》無疑是一部具有開創(chuàng)意義而又影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典哲學(xué)著作,歷史上的許多著名哲學(xué)家,包括萊布尼茨、貝克萊和維特根斯坦,對它都有品評,而且當(dāng)今的知識論研究者仍然不斷提及這部著作。

(古希臘)柏拉圖 ·西方哲學(xué) ·8.9萬字

哲學(xué)科學(xué)全書綱要(1817年版)
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《哲學(xué)科學(xué)全書綱要》在黑格爾那里是同一著作三次出版,是一本書,三個(gè)版。這一著作每個(gè)版本的核心構(gòu)成是三個(gè)部分,分為邏輯學(xué),自然哲學(xué),精神哲學(xué)。每一個(gè)版本都是一本書,由邏輯學(xué),自然哲學(xué),精神哲學(xué)這樣三個(gè)部分構(gòu)成的一本書。但是黑格爾的一些學(xué)生和友人在黑格爾逝世后給他出文集時(shí)卻完全改變了他這一著作的原則和制式。在這個(gè)大家通稱為“友人版”的文集內(nèi),《哲學(xué)科學(xué)全書綱要》的編者是唯一專取黑格爾這一著作1830年第三版,在其內(nèi)另加大量“附釋”,將其一本書內(nèi)的三個(gè)部分?jǐn)U展成各各獨(dú)立的三本書。這樣一來黑格爾的《哲學(xué)科學(xué)全書綱要》第三版這本書在友人版那里就成了邏輯學(xué)、自然哲學(xué)、精神哲學(xué)三大本書。這帶來了嚴(yán)重后果,使人誤以為黑格爾的《哲學(xué)科學(xué)全書綱要》似乎就是他們所編成的那三大本書,這種誤解流行于無數(shù)業(yè)余愛好者,也流行于許多專業(yè)工作者。它完全不成其為“綱要”。那些“附釋”的編輯雜亂無章。編者甚至擅自改變黑格爾的本文。由于這類致命的缺陷,德國黑格爾檔案館在戰(zhàn)后編輯出版黑格爾新的文集時(shí),徹底否定了友人版的那種做法,完全拋棄友人版編撰的那三本書,按照新的出版學(xué)原則恢復(fù)了黑格爾這一著作的原來制式,把黑格爾《哲學(xué)科學(xué)全書綱要》這一著作照原樣出成1817年,1827年,1830年三個(gè)版本。譯者所根據(jù)的就是黑格爾檔案館編出的這一著作的這三個(gè)版本,在翻譯它們時(shí)力求達(dá)到它們之間同者使同,異者使異。

(德)黑格爾 ·經(jīng)典著作 ·16.1萬字

藝術(shù)—政治的未來:雅克·朗西埃美學(xué)思想研究
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本書為作者最近五年對于法國哲學(xué)家朗西埃的藝術(shù)哲學(xué)研究的結(jié)晶。朗西埃對于審美—政治或者說藝術(shù)—政治的研究,在國際上極有影響,在哲學(xué)和當(dāng)代藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域,有廣泛的讀者群。全書共22萬字,從“藝術(shù)之政治”、“文學(xué)之政治”、“影像之政治”、“觀眾的解放”、“論正在到來的新審美共同體”等五個(gè)方面闡述了藝術(shù)哲學(xué)和美學(xué)等方面的熱點(diǎn)問題,具體內(nèi)容如下:1.藝術(shù)之政治:本章主要從審美政治與政治審美這個(gè)傳統(tǒng)話題切入,來探討朗西埃關(guān)于藝術(shù)是元政治這一立場:藝術(shù)大于政治;政治是發(fā)生于藝術(shù)所活動的感性領(lǐng)域之內(nèi)的。2.文學(xué)之政治本章會圍繞朗西埃就詩歌政治、小說現(xiàn)實(shí)主義和工人階級文學(xué)意識等研究來展開討論,探討“文學(xué)”是如何與政治連成一體,并成為新政治的催化劑和母體的。3.影像之政治本章集中討論朗西埃的電影理論,從他對戈達(dá)爾的近期研究入手,來探討電影如何格式化新政治這一主題,以如何在我們時(shí)代里去拍攝正在到來的新主體比如說民工形象這一點(diǎn)來結(jié)束。4.觀眾的解放這一章將著手朗西埃的關(guān)于“平等”的政治哲學(xué)立場對于藝術(shù)的接受美學(xué)學(xué)的意義。5.論正在到來的新審美共同體本章主要討論朗西埃關(guān)于我們時(shí)代的審美政治的特殊性,主要會探討他的“感性分配”、“異感”、“共同體的集體感性”、“藝術(shù)家在正在到來的新政治共同體里將需要做什么?”等主題。

陸興華 ·美學(xué) ·16.1萬字

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