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磨鐵經(jīng)典文庫系列：哈姆雷特（中英雙語）

《哈姆雷特》被譽為莎士比亞四大悲劇之首。在權(quán)力、愛情與昨日的一切期待中，尊貴的王子從未有過自由。他凝視鏡子試圖與自己對話；渴望認(rèn)同，卻又與所有人疏離。束縛于既定的命運，人生仿若他人寫就的劇本。為了實現(xiàn)目的是否就必須裝瘋賣傻、扮演瘋狂，將自己偽裝成另一個人？復(fù)雜的情感、心理沖突和悲劇張力，使《哈姆雷特》成為一部對人類精神世界的永恒審視之作。世上如果有千萬個哈姆雷特，愿你忠于自己，如晝于夜。

·9萬字

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不該愛的女人（諾貝爾文學(xué)獎大系）

本書包含貝納文特兩篇經(jīng)典劇作，《不該愛的女人》成功地塑造了一個據(jù)稱“最具西班牙特色的”婦女形象，《厲害關(guān)系》描寫了兩個騙子到西班牙某城市后所發(fā)生的一系列令人發(fā)笑又出人意料的事件。貝納文特的作品以其順暢、自然和典雅的對白稱。貝納文特對社會的改革和進(jìn)步持悲觀消極的態(tài)度。因此他的劇本大都不夠深刻，但輕快流暢，饒有風(fēng)趣，人物對話尤為出色，往往富有哲理意味，寓意深長。

·7.7萬字

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仲夏夜之夢(中英雙語珍藏版)

《仲夏夜之夢》是英國劇作家威廉?莎士比亞青春時代最為成熟的喜劇作品，同時也是威廉?莎士比亞最著名的喜劇之一，講述了有情人終成眷屬的愛情故事。此劇在世界文學(xué)史特別是戲劇史上影響巨大，后人將其改編成電影、故事、游戲、繪畫等。

·5.1萬字

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冰山上的來客（紅色經(jīng)典）

本書是烏·白辛的劇本集，收錄了電影文學(xué)《冰山上的來客》、話劇《黃繼光》、歌劇《映山紅》。《冰山上的來客》以邊境擾亂勢力的賽密爾匪幫企圖偷越國境開展陰謀活動，與楊排長識破障眼法帶領(lǐng)邊防戰(zhàn)士將匪幫一網(wǎng)打盡的斗爭為主線；同時穿插真假巴里古兒的身份之謎，塔吉克老人尼牙孜家娶親卻突遭變故的情節(jié)，以及戰(zhàn)士司馬宜和真巴里古兒之間曲折的愛情故事。劇情懸念叢生、一波三折，邊疆雄奇瑰麗的風(fēng)光躍然紙上，少數(shù)民族熱情大方的性格和極富特色的民俗風(fēng)情的展示使人物生動鮮活。

·12萬字

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尼伯龍人

《尼伯龍人》改編自中世紀(jì)德國最重要的敘事文學(xué)之一《尼伯龍根之歌》，是弗雷德里希·黑貝爾于1850～1860年創(chuàng)作的話劇三部曲，出版于1861年，是除理查德·瓦格納的歌劇《尼伯龍族的指環(huán)》外最具有影響力的以尼伯龍人神話作為題材的戲劇作品。該劇由獨幕劇《膚如龍鱗的西格夫里特》、五幕悲劇《西格夫里特之死》和五幕悲劇《克里姆希爾德的復(fù)仇》組成。將這部劇作譯介到國內(nèi)，一方面有助于國內(nèi)的讀者更全面地了解傳統(tǒng)傳說在近代德國的接受史，另一方面也能使更多讀者對黑貝爾這位十九世紀(jì)的重要作家有進(jìn)一步的認(rèn)識。

·12.6萬字

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流光飛影

作者以《徽州女人》《懸崖》《風(fēng)和日麗》《編輯部的故事》《中國合伙人》《蘭亭》《龍門飛甲》《全民目擊》等幾十部深受大眾關(guān)注的戲劇、影視作品為研究對象，從創(chuàng)作規(guī)律、文藝社會學(xué)、大眾傳播等視角，剖析了當(dāng)代戲劇、影視創(chuàng)作的人文關(guān)懷思想及社會價值，總結(jié)了新時期文藝創(chuàng)作的發(fā)展規(guī)律和經(jīng)驗得失，既有思想性、學(xué)術(shù)性，又具趣味性、可讀性，有較高出版價值。

·10.9萬字

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終成眷屬

《終成眷屬》是莎士比亞創(chuàng)作于第二時期的作品，美麗能干的女主人公費盡心機(jī)去爭取一個出身高貴，但是卻狂妄膚淺的紈绔子弟的愛情，劇中充斥著爾虞我詐、背信棄義。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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修女安魂曲

《修女安魂曲》是加繆改編戲劇作品集，其中包括《鬧鬼》、《信奉十字架》、《醫(yī)院風(fēng)波》、《奧爾梅多騎士》、《修女安魂曲》和《群魔》共六部作品。

·24.9萬字

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哈羅德·品特的戲劇藝術(shù)

哈羅德·品特為當(dāng)代英國戲劇的旗幟性人物，是一位特立獨行的戲劇家。他的作品從二十世紀(jì)五十年代開始就熱演于英國戲劇舞臺之上，直至今日。同時，這些作品也成為了許多其他國家、地區(qū)劇院的經(jīng)典演出劇目。品特的獨特魅力在于他作品的豐富性和隱晦性。該書探討了哈羅德·品特戲劇的藝術(shù)特點，主要側(cè)重以下幾方面：品特戲劇的結(jié)構(gòu)，語言，人物設(shè)置以及作品的思想內(nèi)涵。無論是涉及的主題，人物的類型，或是語言的風(fēng)格等，都有獨到新奇的一面。通過閱讀此書，希望品特在國內(nèi)能被更多人了解，有更多品特作品在中國的舞臺上被演繹。

·10.3萬字

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族徽上的污點

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現(xiàn)稱“古典主義”。《族徽上的污點》是英國詩人羅伯特·勃朗寧一部頗負(fù)盛名的戲劇作品，作于1842年，次年被搬上舞臺。這部作品講述了一個貴族之家的悲劇故事，一對青年男女之間的真摯愛情卻導(dǎo)致家族名譽受損，而這塊“族徽上的污點”，必須由鮮血來洗刷……羅伯特·勃朗寧（1812-1889），維多利亞時期代表詩人之一。主要作品有《戲劇抒情詩》、《劇中人物》、《指環(huán)與書》等，與丁尼生齊名，是維多利亞時代兩大詩人之一。他以精細(xì)入微的心理探索而獨步詩壇，對20世紀(jì)的英美詩歌產(chǎn)生了重要影響。

·2.6萬字

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屈原

郭沫若一生寫過不少歷史題材的話劇，《屈原》和《蔡文姬》是其代表性作品。《屈原》寫于1942年，描寫戰(zhàn)國時代楚國愛國詩人屈原與楚懷王、南后等人的賣國行徑進(jìn)行斗爭的事跡，歌頌了屈原熱愛祖國的崇高思想和毫不妥協(xié)的斗爭精神。《蔡文姬》寫于1959年，講述才女蔡文姬受丞相曹操之請，從南匈奴返回漢朝繼承父親蔡邕遺志續(xù)修漢書的故事。

·10.1萬字

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天堂的橋

本書收入了作者近年來創(chuàng)作的主要電影劇本，題材緊貼時代發(fā)展脈搏，反映、記錄社會發(fā)展的重大事件及軍隊建設(shè)成就，如反映軍旅生活的《導(dǎo)彈司令》、《老兵》等，人物形象飽滿生動，細(xì)節(jié)處理精彩，值得戲劇愛好者以及專業(yè)人士研究、學(xué)習(xí)。

·25萬字

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七兄弟

本書是柳建偉電影劇本選第一卷，收錄作者近年創(chuàng)作主要電影劇本，緊貼時代發(fā)展脈搏，反映、記錄重大事件及國家建設(shè)成就，如以宇航員飛天之夢為主題的《飛天》、以98年抗洪為背景的《驚濤駭浪》等，劇本人物形象飽滿生動，細(xì)節(jié)處理精彩。

·22萬字

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輪舞

本劇創(chuàng)作于1900年，憑借10段男女之間的對話來傳達(dá)當(dāng)時奧地利道德的墮落，揭示了追尋欲望立即被滿足的人性基本面。妓女、士兵、平民、藝術(shù)家、貴族等來自社會上、中、下三個階層的10個人物輪流出場，以AB-BC-CD-DE-EF-FG-GH-HI-IJ-JA的形式輪番出場，不同的人通過“性”這一主題連接在一起，呈現(xiàn)出一種循環(huán)復(fù)返、首尾相接的構(gòu)造，同時也暗示著社會不同階層之間的環(huán)環(huán)相扣。施尼茨勒在介紹人物的時候故意僅僅說明了他們的身份和地位。劇本出版20年后才全部搬上舞臺，演出時引起軒然大波，后被認(rèn)為色情戲劇而禁演。

·3.5萬字

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戲曲愛情故事：琵琶記（下）

《琵琶記》是元末戲曲作家高明根據(jù)長期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國古代戲曲中的一部經(jīng)典作品。描寫的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。喜歡戲曲故事的讀者，本書值得一讀。《琵琶記》基本上繼承了《趙貞女》故事的框架，但改變了原故事中蔡伯喈背親棄婦的形象。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品。《琵琶記》的文學(xué)成就，大大超過了《永樂大典戲文三種》中的作品。自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。它還被譯為法文、日文，傳播國外。全劇典雅、完整、生動、濃郁，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。不論在思想內(nèi)容上，人物形象上，還是在結(jié)構(gòu)和語言方面，《琵琶記》都有獨特之處，值得欣賞玩味。因此，《琵琶記》是一部值得弘揚的優(yōu)秀劇作。《琵琶記》在藝術(shù)上所取得的成就，不只影響到當(dāng)時劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。所以，過去把它稱為“南戲之祖”。

·4.1萬字

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俄羅斯當(dāng)代戲劇集2

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品5種，包括雅羅斯拉娃·普里諾維奇的《讓娜》、尤里·波利亞科夫的《同班女生》、奧爾扎斯·扎納伊達(dá)洛夫的《耳塞》、阿列克謝·斯拉波夫斯基的《阿塞拜疆人》和克謝尼婭·德拉貢斯卡婭的《克雷什金》，深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。

·14.5萬字

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馬耳他的猶太人

《馬耳他的猶太人》是馬洛的著名的劇作之一，主人公是個家財萬貫、貪婪殘忍、詭計多端的巴拉巴斯。作者通過刻畫一個對金錢財富永無休止追求的拜金主義者巴拉巴斯，鞭撻了資本原始積累時期的種種丑惡。巴拉巴斯為報復(fù)財富的喪失而使女兒死與非命，他陰謀叛逆，先將馬耳他島出賣給土耳其人，然后又策劃將土耳其征服者投入沸鍋蒸煮，結(jié)果卻使自己葬身火海。克里斯托弗·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·4.2萬字

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俄羅斯當(dāng)代戲劇集5

本書精選了俄羅斯當(dāng)代著名劇作家的戲劇作品5種，包括維雅切斯拉夫·杜爾年科夫的《展品》、米哈伊爾·杜爾年科夫的《輕松的人》、馬克西姆·庫羅奇金的《本托·邦切夫的課程——一位著名的保加利亞大學(xué)生生活中的真實故事》、格爾曼·格列科夫的《壞種》、瓦西里·西戈列夫的《黑乳》。深刻地反映了俄羅斯的當(dāng)代生活。本書由中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所的蘇玲主編。

·14.4萬字

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沒有父親的人·林妖

本書為契訶夫戲劇全集中的一卷，收錄《林妖》、《沒有父親的人》兩部多幕劇，是契訶夫戲劇創(chuàng)作早期的代表作品。《沒有父親的人》據(jù)考證創(chuàng)作于契訶夫大學(xué)時代，較不為人知。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫為代表的一群無事可做，在憂郁煩悶中打發(fā)日子的知識分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀(jì)末“多余人”角色的前身。《林妖》敘述以一個脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨特卻不被眾人理解的醫(yī)生形象，被視為“優(yōu)美的戲劇化的中篇小說”。研究界公認(rèn)《林妖》是《萬尼亞舅舅》的前身，是完整呈現(xiàn)契訶夫戲劇創(chuàng)作不可或缺的組成部分。

·15.1萬字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔(dān)任威尼斯軍的統(tǒng)帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

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