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李爾王

《李爾王》是莎士比亞著名的四大悲劇之一，是英國的一個古老傳說，故事本身大約發生在8世紀左右。后在英國編成了許多戲劇，現存的戲劇除莎士比亞外，還有一個更早的無名氏作品，一般認為莎士比亞的李爾王是改編此劇而創作的。故事講述了年事已高的國王李爾王退位后，被大女兒和二女兒趕到荒郊野外，成為法蘭西皇后的三女兒率軍救父，卻被殺死，李爾王傷心地死在她身旁。

·7.6萬字

最美莎翁經典劇作集：仲夏夜之夢

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經典作家中無人可比的。他創造的英語詞匯、經典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數個世代的億萬讀者。《仲夏夜之夢》是莎士比亞所有戲劇中最具浪漫主義色彩的戲劇。本劇講述了雅典城內的一對戀人赫米婭和拉山德，因家人的反對和可能面臨的法律制裁而逃出雅典，愛著赫米婭的狄米特律斯和迷戀狄米特律斯的海麗娜亦跟隨這對戀人逃進森林。此時森林里的仙王仙后正因為一個“換兒”而不和。仙王為了讓仙后做出讓步，便派迫克去取來魔汁戲弄仙后。這種魔汁有這樣的魔力：把它滴在睡著的人的眼皮上，無論男女，醒來會發瘋似的愛上第一眼看見的生物。因為魔汁的出現，整個故事發生了戲劇性的變化……

·3.4萬字

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羅密歐與朱麗葉（世界文學名著）

在意大利的維羅那，有兩個互相敵對的家庭。它們是以朱麗葉父親為首的卡普萊家族和以羅密歐父親為首的蒙特家族。羅密歐參加了卡普萊家舉辦的化裝舞會。然而事與愿違。朱麗葉在舞會上遇見了羅密歐，兩人一見鐘情。羅密歐在舞會結束后又潛入卡普萊家的后院與朱麗葉相會，在神父的幫助下，兩人秘密地結了婚。神父希望能以此來化解兩個家族間長久的仇恨。朱麗葉的表兄泰華找到了羅密歐要求與他決斗，被羅密歐拒絕。泰華殺死了莫邱托。悲劇就此發生，憤怒的羅密歐殺死了泰華，遭到被驅逐的懲罰。羅密歐在夜里和朱麗葉相會后離去，但此時朱麗葉的父親卻要把朱麗葉嫁給她不愛的一個年輕人。在神父的策劃下，朱麗葉假裝服毒自盡，但神父的信卻未能交到羅密歐的手里。接到噩耗的羅密歐趕到教堂，就在朱麗葉醒來時，羅密歐已經喝下了劇毒藥，朱麗葉也隨之開槍自盡。兩個家族間的世仇，導致了年青一代的愛情悲劇。

·5萬字

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沒有父親的人·林妖

本書為契訶夫戲劇全集中的一卷，收錄《林妖》、《沒有父親的人》兩部多幕劇，是契訶夫戲劇創作早期的代表作品。《沒有父親的人》據考證創作于契訶夫大學時代，較不為人知。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫為代表的一群無事可做，在憂郁煩悶中打發日子的知識分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀末“多余人”角色的前身。《林妖》敘述以一個脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨特卻不被眾人理解的醫生形象，被視為“優美的戲劇化的中篇小說”。研究界公認《林妖》是《萬尼亞舅舅》的前身，是完整呈現契訶夫戲劇創作不可或缺的組成部分。

·15.1萬字

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愛的徒勞

《愛的徒勞》是莎士比亞早期格調最為明快的喜劇之一。講述了那瓦國國王和三個貴族朝臣的故事，一開始，那瓦國君臣四人發誓要清心寡欲，拒絕一切物質享受，不近女色，不料法國國王派公主帶三名侍女前來談判某地歸屬問題，四名男子很快放棄初衷，各自墮入情網。莎翁在劇中以巧妙的情節創造出許多使觀眾捧腹的笑料，嘲笑了摒棄愛情的禁欲主義，也嘲笑了愛情的盲目性，全劇到處都是文字游戲和雙關語，劇中各階層的語言特色和穿插其間的民歌等，充分表現了莎士比亞的語言天才。

·4萬字

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習慣的力量

1974年，《習慣的力量》在薩爾茨堡藝術節首演，是托馬斯·伯恩哈德第一部真正意義上的喜劇。馬戲團老板加里波第為了克服疾病、衰老和平庸混亂的現狀，決定練習大提琴。多年來，在馬戲團巡演之余，加里波第試圖與馬戲團的小丑、馴獸師、雜耍和他那走鋼絲的外孫女一起完整地表演舒伯特的《鱒魚五重奏》，奏出完美的音樂。然而，排練常常由于各種原因不得不中斷，成為全然的災難。年復一年的怪誕演練變成了馬戲團的常規。我們不喜歡這生活，但這生活必須得過；我們都憎恨鱒魚五重奏，但必須去演奏它。

·4.1萬字

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財神

此書是劉小楓教授重新組譯并全新推出的“阿里斯托芬全集”首發。該全集包含阿里斯托芬現存的11部喜劇，計劃兩到三年內出齊。每部單行出版，篇幅都不大，開本設計成小32開，適合隨身攜帶，使經典從“大磚頭”變成“小可愛”，從圖書館走進每個人的口袋，如此人人皆得與經典耳鬢廝磨，滋養心性。《財神》其實是阿里斯托芬最后一部作品。故事講述一個普通農民，出于私人目的，去找太陽神阿波羅詢問，他的兒子究竟應該選擇怎樣的生活方式，因為他發現，過正義的生活會越來越窮，不義的生活卻會越來越富。神諭顯示，他要緊緊跟隨出神廟遇到的第一個人，把他帶回家。這個農民遵從神諭的字面意思，把遇到的第一個瞎眼乞丐帶回了家，卻發現乞丐正是財神本尊……故事的結尾處，恢復了視力的財神并沒有讓所有正義者變富，而是讓所有窮人都變富，可有的窮人有錢后也過上了無所事事的懶散生活，社會秩序和倫理道德依然沒有得到很好的改善。簡言之，劇本結尾雖然讓這個農民大獲成功，實際上卻證實了財神的觀點：財富與正義難以兼得；同時也證明了故事中窮神的警告：貧窮（或匱乏）才是創造社會財富的動力。

·4.5萬字

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莎士比亞喜劇悲劇全集（套裝共六冊）

完整收錄了莎士比亞喜劇、悲劇總計二十三出戲劇。全集共六冊，三冊喜劇，三冊悲劇。1947年，朱生豪先生譯著《莎士比亞戲劇全集》由世界書局出版。全書即以該版為底本進行甄選與編校。作為中國較早譯介莎士比亞作品的翻譯家，朱生豪譯文首要宗旨系“保持原作之神韻”，其次為曉暢明白。譯著至今已七十載有余，仍廣受歡迎。朱譯與當今漢語格調基本一致，其中頗有特色的吳語方言及為現代讀者不識卻富含典故、文采斐然的語詞，本版皆予以保留。若聯系語境，這些表達既不會對理解原文造成障礙，讀者也可由此領略原譯神韻。

·103萬字

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論史詩劇

國內學界對布萊希特的譯介，幾乎都集中在其戲劇作品方面，實則，布萊希特在成為戲劇家之前，是一位知名的劇論家和馬克思主義文論家，他的“陌生化效果”和“史詩劇理論”，以及將馬克思主義與戲劇、中國傳統文化與西方戲劇完美結合的戲劇方法，影響西方戲劇理論界、民國以降的中國現代戲劇理論界以至今日，本書正是收錄國內未有譯介的布萊希特論史詩劇作品，讓讀者了解到他的非亞里士多德理論體系是如何建立而成的。

·8.1萬字

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冰山上的來客（紅色經典）

本書是烏·白辛的劇本集，收錄了電影文學《冰山上的來客》、話劇《黃繼光》、歌劇《映山紅》。《冰山上的來客》以邊境擾亂勢力的賽密爾匪幫企圖偷越國境開展陰謀活動，與楊排長識破障眼法帶領邊防戰士將匪幫一網打盡的斗爭為主線；同時穿插真假巴里古兒的身份之謎，塔吉克老人尼牙孜家娶親卻突遭變故的情節，以及戰士司馬宜和真巴里古兒之間曲折的愛情故事。劇情懸念叢生、一波三折，邊疆雄奇瑰麗的風光躍然紙上，少數民族熱情大方的性格和極富特色的民俗風情的展示使人物生動鮮活。

·12萬字

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皆大歡喜（莎士比亞戲劇典藏）

本書為莎士比亞戲劇典藏系列的一種，本系列為雙語版（英文為英國原版小說），書中配有插畫大師休·湯姆森的鋼筆插畫，并隨書贈送劇場版有聲讀物，純正美語發音。本書為莎士比亞四大喜劇之一，主要劇情描述被流放的公爵的女兒羅瑟琳到森林尋父和她的愛情故事。劇名《皆大歡喜》表明劇中受迫害的好人全都得到好報，惡人受到感化，有情人雙雙喜結良緣，這反映了莎士比亞理想中的以善勝惡的美好境界。

·6.6萬字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔任威尼斯軍的統帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

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花釧女：泰戈爾戲劇選

本書是泰戈爾的戲劇選集，收錄了《花釧女》《犧牲》《摩克多塔拉》《國王》《郵局》《馬麗妮》《南迪妮》等七部戲劇作品。泰戈爾是印度近現代重要的戲劇家，既有豐富的戲劇創作，又有深刻的理論思考，將東西方戲劇詩學熔為一爐而又實現了雙重超越,是東方戲劇詩學現代轉型的范例。本書所選的劇作是泰戈爾不同時期的創作，全面展示了泰戈爾的戲劇思想和創作成就。

·18.9萬字

最美莎翁經典劇作集：暴風雨

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經典作家中無人可比的。他創造的英語詞匯、經典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數個世代的億萬讀者。《暴風雨》被認為是莎士比亞最后一部獨自完成的戲劇,具備悲喜劇的特征，因此被歸類為“傳奇劇”。劇情講述的是米蘭公爵普洛斯彼羅由于閉門讀書不理國事而被弟弟篡權，和襁褓中的女兒一起被放逐海上。因得到好心大臣貢柴羅的幫助，他們僥幸存活，流落到一座荒島。普洛斯彼羅依靠書中學得的強大魔法，解救了島上受苦的精靈，并借助精靈的力量呼風喚雨，引仇人前來，令他們悔悟、認錯。最后，普洛斯彼羅以博大的胸懷寬恕了仇敵，還為女兒找到了意中人，大家離開海島回歸米蘭。

·3.8萬字

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西廂記

元代王實甫創作的《西廂記》雜劇，是中國戲曲史上的重要作品，歷來受到文學愛好者關注。該劇共五本，分別為《張君瑞鬧道場雜劇》《崔鶯鶯夜聽琴雜劇》《張君瑞害相思雜劇》《草橋店夢鶯鶯雜劇》《張君瑞清團圞雜劇》。每本四折一楔子，顯示出較為典型的元雜劇的結構特征。書中講述了張生與崔鶯鶯，在侍女紅娘的幫助下，沖破各種封建禮教的束縛和現實生活中艱難險阻，終成眷屬的故事。同時，顯示出很高的藝術成就。其文辭之華麗、故事之曲折、情緒是跌宕、文筆之細膩、人物之傳神，都堪稱絕唱。其出神入化的心理刻畫和峰回路轉的結構安排也是古代以愛情為主題的文藝作品中的佼佼者。

·25.7萬字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導演地位的劇作，創作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導演的轉型之作，創作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關于女人的作品，極具古典主義風格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車繞著巴黎行駛和停下來讓人搭順風車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現。

·12.8萬字

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驚夢·牡丹亭

情不知所起，一往而深！央美青年插畫師以瑰麗畫面再現國學經典《牡丹亭》。《牡丹亭》是中國古典四大名劇之一，是明代戲曲家湯顯祖著名的作品。《驚夢·牡丹亭》以這部國學經典為藍本，將現代繪畫藝術與傳統名著相融合，以飄逸靈動又充滿幻想的作品重新演繹杜麗娘為情而逝又因情復生的曠古愛情。美學與文學的交織與融合，呈現東方詩意的傳世愛情。

·3265字

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失約

失約是人與之間的錯過，而柳玫和沐陽的一次失約，卻是命運般的錯過。然而，這也許就是一種緣分吧，其實愛情不過是在對的時間遇上了對的人，但柳玫和沐陽的愛情故事絕非這么簡單……

·4.1萬字

最美莎翁經典劇作集：奧瑟羅

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經典作家中無人可比的。他創造的英語詞匯、經典名言，改寫整個世界文學史的同時，也影響了數個世代的億萬讀者。《奧瑟羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。它講述了威尼斯元老勃拉班修的女兒苔絲狄蒙娜愛上了摩爾人奧瑟羅，兩人私下舉行了婚禮。勃拉班修得知后，到元老院控告奧瑟羅。奧瑟羅為自己辯護，講述了戀愛求婚的經過，勃拉班修只好同意。這時威尼斯當局派奧瑟羅率兵抵御士耳其艦隊向塞浦路斯島的進犯，苔絲狄蒙娜欣然隨夫出征。到達塞浦路斯后，奧瑟羅手下的旗官伊阿古，詭計多端，十分奸詐，他恨奧瑟羅提升年輕軍官凱西奧為副將，便設計報復奧瑟羅……

·5.8萬字

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茶館：葉淺予插圖本

《茶館》是老舍的話劇名作，也是北京人藝常演不衰的經典劇目。本劇1957年完成，1958年由北京人民藝術劇院首排，通過一個茶館寫出了近現代社會和時代的縮影。茶館老板王利發對祖傳“裕泰茶館”的慘淡經營，雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。本書為葉淺予插圖本。

·3.1萬字

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